Всё! Голливудскую карьеру Джо Скотта можно официально считать законченной. Годы, отданные сексу, наркотикам и кино — вместо рок-н-ролла! — бесславно обернулись полным забвением со стороны продюсеров и нескрываемым отвращением со стороны почтенной публики. Еще вполне привлекательный после всех экспериментов с наркотиками, Джо тешит свое мужское самолюбие в особняке на Малибу. Но все чаще он остается наедине не с девушками, а со своими воспоминаниями.
А тут еще появился печальный повод вернуться в свою бесшабашную юность на скучных британских берегах — Джо едет на родину на похороны друга детства.
Мне почему-то показалось сначала, что это кино про дружбу. А когда спустя час просмотра фильма, дружбой там даже и не запахло, я был на столько разочарован, что досматривать даже как-то не хотелось.
Нет, эта работа не несет в себе глубокой идеи и на удивление проста для понимания.
Вот тут крутой парень, здесь смазливая малолетка и они, кстати, как бы одно и то же. В принципе, нам еще, якобы, хотели дали понять, что ошибки в юности часто оборачиваются катастрофами в зрелости. Что если не суметь себе во время сказать «нет», жизнь может сильно тебе наподдать…
Но только все эти простые истины, как-то совсем не проглядываются в данном «шедевре». Это я их тут сам придумал…
А в кино всё ясно: Вот крутой парень, а вот смазливая малолетка и они, как бы, одно и то же.
«Ибо Воспоминание самая сильная способность души нашей»
Ничего не должно оставаться на виду. Абсолютно ничего. Никогда. Ни при каком условии. Горечь во рту, перекошенные, зареванные лица, долгие слезы, которые медленно сползают по худым белым щекам, кровати, продажные девушки, дешевое счастье, море выпивки, кокаина и быстротечных чисел с достаточными для мнимого счастья нулями в банке и абсолютное непонимание, а когда голова на доли секунды проясняется, от этого становится ещё паршивее, поэтому её нужно снова завалить наркотой, сексом и выпивкой. Бесконечные годы одиночества, но никаких воспоминаний. Совсем никаких. Ведь воспоминания — для других. Для слабаков и для таких ждущих зевак, вроде меня и вас, которые надеются получить вразумительный ответ от современного кинематографа хотя бы на один серьезный вопрос. Но свои незнания он прикрывает якобы трагичной историей очередного неудачника, которого пожирает эта жизнь, но никого не волнует, что герой сам согласился стать наживой. Его жалкая жизнь это абсолютно доказала, и что хотели вызвать эти ‘воспоминания’ для меня, право, загадка. Вызвать все прикрывающую жалость, что ли?
Воспоминания — одна из самых дорогих вещей у человека, с которыми он с трудом делится, но для такого персонажа они являлись очередным мусором в его жизни. Когда нечего дать, то нечего и получить. И лишь мусора не жалко. Грязные, никому не нужные, гадкие воспоминания предлагают впитать нам, ждущим лучшего зрителям. Ни одного, даже секундного события в этой истории не было, чтобы вам привести в пример, чтобы заставить посмотреть этот фильм.
Поверьте, лучшие фильмы — самые прекрасные праздники — забываются спустя время. Их высасывает нужда в лучшем, поэтому их нужно периодически пересматривать. Праздники бывают только здесь и сейчас. А мусора и без кинематографа хватает достаточно. Так что, мой вам совет, не забивайте голову очередным ненужным хламом. Выбить его сложно. Уверяю вас, даже спустя год, проведя несколько генеральных чисток памяти, в дальних её местах эта картина ещё остается. И это самое паршивое.
Жаль только актеров. Нет, не Крэйга, который явно ошибся с выбором профессии, а молодых актеров, которые подают, надеюсь я не пожалею за эти слова, большие надежды. Гарри Иден до этого бреда удивил меня своей работой в «Оливере Твисте». Его Доджер — настоящий пример проделанной сложной работы трудолюбивого юного актера. А Фелисити Джонс, говорят, сейчас покоряет сердца миллионеров. Что ж… С такой красотой ей только этим и заниматься. В любом случае, только им я готова простить эту ошибку, и высказываю свою надежду увидеть их в дальнейших, по — настоящему стоящих проектах. Вот тогда будет что вспомнить!
Взявшись за данный проект Дэниел Крейг, даже здесь почувствовал себя в роли сногсшибательного Джеймса Бонда. Ну а если серьезно, то достаточно серьезная роль, как для актера такой величины.
Единственное, что не дает актеру записать данный фильм в актив — это отведенное ему экранное время. Тем более, большую часть из жизни главного героя Джо показана именно его молодость.
Также картина запомнилась хорошей музыкой и панорамными пейзажами, да и сама претензия фильма на независимое кино, обращает на себя внимание.
Однако, этот фильм по своей сути не подал нам ничего, некая порция для размышлений, которую можно было приготовить немного вкуснее.
Как то представлялось, что фильм будет или веселым, или грустным. В зависимости от того, иронично воспринимать название, или буквально. А вышло ни то ни другое.
Операторские уловки. Ну, знаете, когда змею можно принять за веревку, и наоборот. Например, почти в самом начале, перед камерой проезжает машина, и непонятно кто сидит за рулем — женщина или мужчина, потому что голова повязана платком, который в тени можно принять за шляпу или что то еще, а на носу большущие солнечные очки. И таких моментов масса. Какое то искусство ради искусства… Муть.
Сценарная болванка стандартная. То есть нет ничего завораживающе-захватывающего, просто обыденная пустышка, которую набросали на коленке за 5 минут. Дальше становится совсем отвратительно-тошно… Сцена онанирующих мальчиков, стоящих практически лицом к лицу, это, знаете ли… мягко говоря на любителя. Неизвестно чего любителя…
В общем, когда на 30-й минуте пошла муть про соблазнение подростка 30—35-летней дамой на отвратительном поцелуе я выключил.
В этот уик-энд Walt Disney выпускает на волю «Вольта», пса-супергероя, чья главная задача — растрогать как можно большее количество зрительских сердец. В соседних залах Джейсон Стэтхэм вновь будет примерять на себя образ неугомонного и неистребимого «Перевозчика». Также представится шанс увидеть новый опус Алексея Балабанова «Морфий» — ленту по сценарию Сергея Бодрова мл. Кроме того, в российский прокат выходит драма «Воспоминания неудачника» от британского клипмейкера Бейлли Уолша, в которой Дэниэл Крэйг предстает в непривычном для зрителей образе. (...)
