События фильма происходят в маленьком немецком городке в последние дни Второй мировой войны. Гитлеровская армия терпит поражение за поражением, скоро в городе могут оказаться американские войска. В такой ситуации нацисты идут на крайние меры, пополняя свои резервы школьниками, взятыми прямо из-за парт.
Они призывают и семерых друзей-одноклассников, которые с восторгом воспринимают возможность отличиться. Однако голос разума подсказывает начальству, что лучше этих юнцов не бросать в мясорубку, поэтому их оставляют охранять мост, не имеющий никакого стратегического значения. Впрочем, вскоре так выходит, что они остаются последним препятствием на пути американских войск…
В тысяча девятьсот пятьдесят девятом было ещё слишком рано для блокбастерных обобщений, да и у немцев не было повода для масштабных полотен — проигравшим уготована тихая гавань вины и скорби. Там и решил развернуться Бернхардт Вики.
Сражения и битвы — далеко, не видно. Провинциальная глушь в ожидании развязки. Последние дни, преддверие и ощущение конца. Шустрыми мальчиками из выпускного класса — долгожданного призыва на защиту Отечества, испуганными родителями — избавления от страха потерять своих детей, городскими бонзами и партийными заводилами — последнего поезда в надежде на удачный побег.
Взрослым уже все ясно и они принимают меры. Только не нюхавшие пороху оболваненные дети, все ещё мечтают поиграть войну, в радости обычных дел, не задумываясь, что скрывается за грохотом приближающейся линии фронта. Любовь-морковь и прочие приключения. Не внимая назойливым советам опытного учителя.
Просто — накануне. Видимое разложение проигравших, бодрящиеся надежды доверчивых овец. Суета, чемоданные сборы, аврал армейской спешки, а между ними — дружба нескольких молодых парней.
Самый лёгкий способ показать глухую жестокость и чёрную тень машины смерти — отражение отступающих колонн, кровавые бинты в глазах новоявленных солдат, паническая неразбериха и бессмысленная оборона заранее сданного рубежа.
Деполитизировано-деидеологизированное кино страшит потертым ужасом позднего прозрения и первых настоящих потерь. Бессмысленность и беспощадность войны от локального противостояния нескольких юнцов режиссер тенью пробрасывает на весь театр военных действий, оставшийся за кулисами напрасного боя. Распластанное тело, хрип последнего вздоха. Это конец. Конец иллюзии. Антивоенный фильм.
За своё детство я посмотрел достаточно много советских фильмов о Великой отечественной войне — как признанных шедевров, так и поздних бездушных поделок, слышал своими ушами реальные истории о той войне, чтобы сформировать определенный образ, по крайней мере, со стороны Советского Союза. Этого хватило, чтобы с долей скепсиса воспринять ряд голливудских блокбастеров в Второй мировой, чуть менее, чем полностью состоящих из пафоса, а также эффектных, но сомнительных батальных сцен и тупоголовых немцев, массово полегающих под пулями бесстрашных американских солдат. Гораздо интереснее было увидеть взгляд тех, кто во всех этих фильмах был в роли противника — Германии или Японии, и выбор оказался верным.
Картина «Die Brücke» привязывает зрителя к основному месту событий — мосту, где главные герои — немецкие подростки — привыкли собираться и беззаботно гулять, пока их город ещё является тылом, и где им суждено в одночасье повзрослеть, когда противник наступает, а вдоволь навоевавшиеся солдаты вермахта уже не стремятся проявлять патриотическое рвение. Этот мост, являющийся важным стратегическим объектом только на местной карте, окажется настолько мало значимым в глобальном масштабе, как и бой за него, что это событие даже не попадет в сводку боевых действий, однако для главных героев именно там решится судьба: их страны и их собственная.
Этот фильм показывает не фанатиков, не убежденных нацистов, ведомых партийцами, а самых обычных подростков, их быт в национал-социалистической Германии, в общем-то, не так уж сильно сильно отличающийся от жизни в центральных советских городах, их юношеские порывы и желания, связанные с идеалистическими представлениями о войне. Когда развязавшая страшнейшую войну ХХ века Германия выдыхается, и её некогда победоносные части массово отступают под натиском Красной армии на востоке и Союзников на западе, защищать родную землю приходится плохо обученным новобранцам со школьной скамьи. Ими движет не идеология, не партия или фюрер, прежде всего, а долг перед родиной, и потому их легко понимаешь, начиная сопереживать, когда они вступают в войну с по-детски чистой пламенной верой. Главных героев несколько, их характеры, мотивация и социальный уровень, безусловно, различаются, о чем дает представление основная, предвоенная часть фильма, но в финале всех их объединит этот юношеский героизм — неосознанный, не надуманный, лишенный ненужной патетики и назидания. И вместе с ним нарастает трагизм ситуации: бессмысленная жертва этих мальчишек на фоне покидающих фронт взрослых солдат — уже сломленных и разочарованных во всем, уже осознавших неизбежность краха своей страны.
Этот фильм лишен свойственного более позднему немецкому кино о войне самобичевания, самоотрицания и заискивания перед Америкой. К счастью, здесь вообще нет политики или конкретной идеологии, как её и нет для рядового солдата, воюющего в окопе, о чем упорно не хотят помнить современные авторы. «Мост» просто показывает войну глазами тех, кому приходилось отвечать за её последствия на завершающем этапе. Это кино достаточно реалистичное и честное, а потому достойное внимания.
«Это произошло 27 апреля 1945 года…
Событие это было настолько незначительное, что оно даже не попало в сводку боевых действий… «
Фильм снят по роману Манфреда Грегора. Режиссёр Бернхард Викки погружает нас в атмосферу того самого незначительного события: сражение на мосту американских войск с немецкими, в состав которых вошли шестнадцатилетние пацаны, призванных защищать территорию.
Накануне ухода в армию, когда к ребятам приходит повестка, мы знакомимся с семьями главных героев. Здесь зритель в большей степени узнаёт то, как родители относились к уходу своих сыновей в армию, и с каким настроем в результате все ребята покинули родные дома.
Главных героев объединяло то, что они ещё не знали, на что идут. В детстве они играли в, так называемые, войнушки, поэтому, уже по приходу на место службы начали строить свои стратегические планы: рыть окопы, взбираться на деревья, выстраивать тактику обороны. Но они, к сожалению, не могли по-настоящему ощутить большой разницы между войнушкой и войной.
Но не только незнание этой ужасности, жестокости, бесчеловечности войны, но и единство парней удерживало их от невыполнения приказа: защищать родину. И как же никчемно выглядят на их фоне взрослые солдаты, которые струсили и бежали из фронта!
Тут не скажешь, что добро борется со злом. Но зритель выступает на стороне мальчиков по тем причинам, что они, во-первых, отстают в вооружении, во-вторых, они несовершеннолетние, и в-третьих, ребята оборонялись, а американцы атаковали и разрушали своими танками всё вокруг.
С течением битвы в характерах молодых ребят открываются такие черты как смелость, мужество, верность отечеству и чувство долга.
Это очень впечатляет. Каждый из них становится Человеком с большой буквы.
Поэтому уровень катарсиса в фильме достаточно высок.
Игра молодых актёров настолько хороша, что вовсе не кажется игрой. Выделились все персонажи. И Ганс, и Альберт, и Вальтер, и Юрген, и Карл, и Клаус.
Унтер-офицер Heilmann, герой Гюнтера Фицманна, который был вожатым третьего отделения, куда попали герои, вопреки стереотипам командующих армейскими войсками, оказался положительным персонажем и хорошо относился к своим подопечным, по-дружески.
Безупречна работа оператора: своевременно наводится крупный план, дабы показать эмоцию героя именно в тот момент, когда зритель этого мысленно требует, а также общий план, который погружает в атмосферу времён Второй мировой войны, чтобы зритель снова почувствовал себя одним из участников сражения.
Всё в фильме происходит поэтапно: от домашних и школьных забот до громких и смертельных выстрелов. Отсюда и динамичное развитие фильма, отсюда и рост напряжения, волнения.
Безусловно, «Die Brü cke» ("Мост «), выпущенный в 1959 году студией Fono Film, заслуженно получил премию Золотой глобус-1960 как лучший иностранный фильм, а также был номинирован на Оскар.
