Молодая одинокая вдова Нора Эльмер регулярно получает телефонные звонки от незнакомца, который даёт ей понять, что не только хорошо знает подробности её личной жизни, но и бывал в её квартире в её отсутствие. Однажды ночью он сообщает, что собирается зайти к ней. От страха она получает сердечный приступ и выпадает из окна своей квартиры, находящейся на 17-ом этаже.
Расследование поручается комиссару Жану Летелье. Он с неохотой берётся за дело, поскольку в данный момент озабочен только одним — поимкой опасного преступника Маркуччи, из-за которого несколько лет назад был уволен из отдела по борьбе с бандитизмом. На следующий день комиссару звонит незнакомец, называющий себя Миносом, и утверждает, что это он наказал Нору за то, что она пренебрегла трауром по покойному мужу, и что он и дальше намерен наказывать грешниц. Маньяк обещает комиссару после каждого убийства присылать фрагменты своей фотографии. Летелье не воспринимает это признание всерьёз и не считает гибель Норы убийством. Но по настоянию начальства он всё же составляет список женщин, поменявших в последнее время номер телефона, и отправляется опрашивать их, не стало ли причиной этому домогательство со стороны незнакомца.
Один из самых кассовых «суперменских» фильмов с участием французского актёра Жан-Поля Бельмондо. Он играет полицейского инспектора Жана Летелье, ищущего маньяка-убийцу по прозвищу Царь Минос, который терроризирует Париж, убивая женщин, в частности, «звёзд» эротического кино. И спустя многие годы после выхода на экран «Страх над городом» смотрится увлекательно, захватывающе. Хотя его расхожий, в общем-то, сюжет неизбежно напомнит многие американские боевики о схватке полицейских и маньяков, например, популярную ленту «Грязный Хэрри» с Клинтом Иствудом. Однако тут имеет решающее значение вовсе не сама история, а то, как она рассказана.(... читать всё)
Ночной звонок незнакомца. Какая-то женщина берёт трубку и слышит все подробности своей жизни. Несчастная звонит в полицию, где её не воспринимают всерьёз. А через несколько минут она падает из окна… Так маньяк, Минос, убивает женщин, будучи уверен, что они блудливы и грешны… Пока за дело не берётся комиссар Летелье.
Помню, я очень хотел посмотреть этот фильм. А когда посмотрел, не скажу, что был от него в восторге, но мне он всё же понравился. Я тогда ещё не знал, что это первый полицейский боевик Бельмондо. Важность его заключается в том, что он является «отцом» будущих французских фильмов этого жанра.
Если хотите увидеть наглядный пример того, как Бельмондо сам выполняет свои трюки, то в первую очередь вам стоит посмотреть «Страх над городом». Чего только стоят его похождения по крышам, погони в метро, десантные операции…!
Музыка Э. Морриконе лаконично подчёркивает состояние происходящего (кстати, половина композиций альбома в фильме не используется). Сначала, может показаться, что музыка его монотонна, но это не так. Хоть она местами «режет слух», всё-таки, она красива.
Один из моих самых любимых фильмов. Еле-еле его нашел. И пересмотрел за 2 месяца 4 раза. Я не слепой фанат. Однако каждый раз получаю удовольствие от просмотра. Безусловно, это первый фильм из серии полицейских боевиков Бельмондо. Многие рецензенты были несколько разочарованы после просмотра, но все же давали фильму неплохую оценку, учитывая как бы время и первый опыт создания подобных фильмов.
Однако фильм тянет на все 100 и ни в какой «скидке» не нуждается. Нужно только правильно его смотреть. Критикуют фильм приверженцы жанрового кино, поскольку не могут допустить, что любой талантливый фильм может выходить за рамки жанра. Анри Верней — великий мастер. И хотя он и посвятил свое творчество приключенческому кино, делал это на высоком (насколько позволяет заданная тематика) художественном уровне. То же самое можно сказать о «Страхе над городом». Замечательная музыка Эннио Морриконе, с самого начало задающая напряженный пафос фильма.
Лично я считаю, что музыкальное оформление довольно точно и вполне лаконично. На самом деле Морриконе промашек в кино не совершал. Живые трюки Бельмондо, без современных компьютерных спецэффектов. Великолепно выполненные сцены погони, напряжение не спадает ни на секунду. И, конечно же, прекрасная игра итальянского актера Адальберто Марии Мерли, который исполняет роль Миноса (Пьера Вальдека). Потрясающе и страшно. Великолепно выполнен этот образ художником и гримерами, я имею в виду его страшный стеклянный глаз.
Многие видят неудачей фильма образ туповатого громилы-полицейского Жана Летелье (Бельмондо), которому лишь бы мускулами поиграть, и, якобы, этот герой сильно проигрывает последующим суперменам Бельмондо. Возможно, но ведь сам Бельмондо-то совсем не дурак. И он наверняка читал «Божественную комедию» Данте. Почему бы просто не предположить, что этот образ условен и вынесен на суд зрителя, как скажем несколькими годами ранее «Грязный Гарри» (хотя героя Иствуда туповатым не назовешь).
Большинство рецензентов сходится на том, что фильм затянут. Это опять те же, кто видит в этом фильме только историю с Миносом. А это не так. Событийная основа фильма несколько шире. В любом случае нужно всегда пытаться понять авторов любого фильма. Почему бы ни подходить доброжелательно к первому просмотру? И погодить сравнивать. Вообще-то любое сравнение подводит фильм к определенному стандарту, шаблону. Последующие герои Бельмондо — они просто другие и все.
Поэтому советую этот фильм посмотреть практически всем. Если с моим зрительным подходом, то, думаю, с удовольствием проведете 2 часа.
P. S.: Тем, кто считает, что фильм затянут, советую смотреть основательно урезанный полуторачасовой американский вариант.
Высшая доблесть состоит в том, чтобы совершать в одиночестве то, на что люди обычно отваживаются лишь в присутствии многих свидетелей (Франсуа де Ларошфуко)
Эта фраза очень подходит фильму, потому что «Страх над городом» — это фильм именно о геройстве, как бы это ни звучало.
Но сначала немножечко — о самом фильме.
Один из самых известных детективов с участием Жана-Поля Бельмондо, вполне заслуживший свои «звездность» и популярность. Два часа экранного времени с лихо закрученным детективным сюжетом, прекрасным остроумным текстом (впрочем, если посмотреть, кто автор диалогов в фильме — все станет понятно) и музыкой Эннио Морриконе, которая на протяжении всего фильма вызывает у зрителя едва ли не реактивный психоз. Также следует отметить прекрасные трюки в самостоятельном исполнении Бельмондо, после которых понимаешь, какие были люди… эх, увы, но не в наше время.
Очень «мужское» кино, совершенно свободное от любовной линии, если не считать намек на начинающийся роман между героем Бельмондо и медсестрой. Но спросим себя: а нужна ли любовная линия, нужна ли вообще какая-либо главная женская роль, когда в центре фигурирует Бельмондо? Нет. Данный фильм Анри Вернея является именно детективом, на первый взгляд простым, тривиальным, в чем-то затянутым и даже перенасыщенным жестокостью. Однако «Страх над городом» — не только тривиальный детектив. Детективная линия в нем, конечно, занимает первое место. Тем не менее, это не помешает внимательному зрителю разглядеть в фильме именно героизм.
Всем известна фраза «В нашей жизни всегда есть место подвигу». И история знает очень много примеров истинного бесстрашия, действительно заслуживающих уважения. Однако так ли это? Действительно ли всегда есть место подвигу и геройству, или все же нет?
Здесь все зависит от того, какие у каждого человека критерии героизма. Нужно определиться с понятием этого слова, чтобы судить об этом. Но по моим личным меркам персонаж Бельмондо, Жан Летелье — это именно образчик истинной доблести, настоящего мужества. Причем эти доблесть и мужество являются частью его работы — он является комиссаром отдела борьбы с бандитизмом.
И как раз «Страх над городом» прививает зрителю весьма однозначную мысль — нет, героем может стать далеко не каждый, далеко не всегда в нашей жизни есть место подвигу. Только некоторым это доступно, а именно — людям незаурядного мужества, людям, не боящимся риска, людям, способным фанатично, не обращая внимания на помехи, преследовать преступника, который травит нервы женщинам, уличенным в «развратном поведении». Таким в фильме является комиссар Жан Летелье.
И на протяжении двух часов экранного времени он проявляет чудеса подлинной неустрашимости, совершая в одиночку перестрелку во время погони на машинах, побег за преступником по крышам парижских высоких домов, поездку на крыше поезда метро и очень рискованное вторжение в помещение с взрывчаткой. Чем-то герой Бельмондо в этом фильме похож на героя более позднего фильма «Вне закона» — такой же независимый, ироничный, бескомпромиссный комиссар полиции, обладающий незаурядным мужеством. Ведь геройство — это не только наличие каких-то особых личностных качеств, неустрашимости или способности лихо выполнить задержание преступника. В данном фильме геройство проявляется в моральном мужестве героя Бельмондо, в его решительности, в его способности действовать во время тяжелой ситуации — а этим могут похвастаться далеко не все. И к нему почему-то очень хочется применить строчки из «Евгения Онегина» (уж коли цитировать классику, так по полной): Не в первый раз он тут явил
Души прямое благородство,
Хотя людей недоброхотство
В нем не щадило ничего:
Враги его, друзья его
(Что, может быть, одно и то же)
Его честили так и сяк.
Куда уж неприятнее, в самом деле: упустил из-под носа маньяка-убийцу, прикончил одного своего давнего «знакомого», заработал газетную известность (далеко не приятную) и вместе с ней — очень нелестную характеристику от своего непосредственного начальства. Но тем не менее он продолжает свое дело. Продолжает, потому что это — его непосредственная обязанность. Потому что без этого угрозы, шантаж и убийства не прекратятся. Незадолго до конца фильма Жан Летелье скажет: «А вы думаете, что после этого все закончится? Нет. Он будет кружить над городом и продолжит раздавать приказы». Комиссар не может этого допустить. Над городом — страх. Город в панике.
Финал фильма — просто великолепен. И в душе каждый понимает героя Бельмондо, давшего в финале волю чувствам.
Как же хорошо этот диалог подводит черту под всем фильмом:
«-Браво! Но как вам это удалось?
-Никак. Большая фигура, да дура».
И после этих слов Летелье — герой и победитель — удаляется с торжественно поднятой головой. И после этого смотрит туда, в направлении этажа, где только что совершился смелый, дерзкий поступок. Смотрит на высоту, которую нельзя увидеть без головокружения.
Именно в конце фильма имеет место быть то мужество, о котором в своих «Афоризмах» говорил гениальный француз Ларошфуко: «Высшая доблесть заключается в том, чтобы совершить в одиночку то, на что люди отваживаются лишь при многих свидетелях». Герой Бельмондо решается на это. Решается за очень короткий срок — времени на обдумывания нет. Решается вопреки риску потерять жизни людей, не подчиняясь страху, повисшему над всем городом. Чтобы больше не было смятения и паники. Чтобы ужас больше не летал над крышами домов. Не это ли — высшее мужество, высшая доблесть?
Героический поступок. Настоящая доблесть.
Фильм, в котором столь замечательно соединены музыка, детективный сюжет, прекрасный остроумный текст и великолепное поведение главного героя в исполнении Бельмондо, может заработать от меня только одну оценку -
1.15 млн, 
920.2 тыс.
