В 1918 году крупнейшим мафиозо был Торрио. Он учил Капоне общаться с политиками, судьями и адвокатами, учил его красиво говорить, одеваться и правильно вести себя в высшем обществе, чтобы никто не мог заподозрить, что он — из шпаны.
Постепенно Капоне приспособился к своим новым обязанностям и стал правой рукой Торрио. В городе учащались вооруженные мафиозные разборки. Соперники Торрио вынуждали его поделиться бизнесом. Капоне не мог с этим смириться и, понимая, что босса не переубедить, решил убить его и возглавить его мафиозную организацию.
В целом сюжет выстроен довольно верно с точки зрения реальной биографии Капоне. Как художественный фильм данная картина выполнена достаточно реалистично — никаких небылиц и лишних домыслов.
Поставлен фильм качественно. Режиссура, игра актеров, костюмы, спецэффекты — все на высшем уровне, наверно даже дорого для кино того времени.
Слабое место одно — сценарий. На мой взгляд автор совершенно зря проигнорировал такие яркие моменты из жизни Капоне как получение шрама, жестокой расправы с помощью клюшки для гольфа, в фильме даже не прозвучала коронная фраза «добрым словом и пистолетом можно добиться большего, чем просто добрым словом». И вообще, как мне кажется, в задумке Аль вышел недостаточно брутальным, хотя игра Газзары выше всех похвал.
Однако приятно было увидеть молодого Сталлоне в роли Фрэнка Нитти — Слай отлично вписался в образ.
Это кино пожалуй только для любителей тем гангстерской истории. Понравится не всем.
Мафия бессмертна или правдивая история величайшего гангстера в мире.
«Айрис!.. Айрис!.. Господи, прости, что я прогневал Тебя! Каюсь во всех грехах моих… Я страшусь не попасть в рай и гореть в аду, а больше всего я страшусь, что разгневал Тебя!..», — со слезами на глазах, обняв убитую девушку, причитал Капоне.
Альфонсо Капоне… Сколько историй, баек, слухов и сплетен имеется на сегодня об этом столь противоречивом, но бесспорно, легендарном человеке. Данная лента, посвящённая Ему и раскрывающая интересные особенности из истории жизни американского общества времён Сухого Закона, а также о бесстрашных гангстерах-бизнесменах, преступных группировках и мафиозных кланах, призвана приоткрыть завесу над этим человеком, дав-таки достаточно неоднозначный ответ на вопрос: «Кто же такой этот самый Капоне?..»
Данная картина, вышедшая в далёком 1975 году, как нельзя хорошо показывает зрителю атмосферу, быт и стиль американской культуры и жизни начала-середины 20 века, не утаивая от всеобъемлющего зрительского внимания и мелочей, складывающихся в весьма привлекательную картинку. Здесь Вам и святые сторонники Закона, обороняющиеся от вездесущих коррумпированных чиновников, органов полиции и собственно, гангстеров, и погрязшие в обмане, во лжи и предательстве «бизнесмены», делающие деньги очень сомнительными способами, направо и налево раздавая взятки и отсылая пули непокорным или неугодным, стоящим у них на пути.
Богатство, власть и деньги — вот лозунг и единственно верный смысл жизни, который бытует и кажется справедливым для всех и для каждого. Нет ни чести, ни совести, ни даже отголосков справедливости — всё погрязло во взятках, в вымогательстве, рэкете и убийстве, а наш старый-добрый друг и знакомый Аль Капоне, взлетевший в популярности и всеобщей известности, продолжает развивать в масштабах столицы Чикаго свой бизнес, пускаясь во все тяжкие — продажу алкоголя, создание и финансирование игральных клубов и публичных домов.
В это же самое время братья по разуму и столь же резвые и шустрые на бандитизм и воровство, соседние группировки не остаются в стороне, желая оторвать весомый кусок от пирога, оспаривая монополию Капоне на власть и проведение дел в городе. Вооружённые столкновения, убийства членов банд оборачиваются самой настоящей войной мафиозных семей — «глаз за глаз», «око за око»… Подобный беспредел и бесчинства не прекращаются, пока банды, в конце концов, не перебивают друг друга, оставляя в памяти мирных жителей лишь тревожные воспоминания о кошмарных временах расцвета «мафиозного движения» и «Золотых годах» бандитов.
Но прежде, чем всё закончится, нашему герою Капоне придётся пройти долгий и тернистый, весьма непростой путь от подчинённого до Патрона, встретить не одного лишь грязного на руку и чёрствого душой бандюгана, и превратиться, в конце-концов, в такого же рода и сорта человека, оставив, тем не менее, после себя своё громкое и много значащее имя и некрушимую ассоциацию с временами Сухого Закона, автоматами модной марки «Томпсон» и бесчисленными, как правило, бессмысленными и подлыми убийствами, которыми изобилует и может похвастать период с 1920 по 1940 гг.
«Говорят, Голливуд собирается снять о Вас фильм!», — начали допрашивать важного мистера назойливые папарацци.
«Пусть не пытаются — я не допущу! Жуткая вещь, эти фильмы про гангстеров! Их смотрят дети, и кем они захотят стать? — Президентом?! — Священником?! — Врачом?! Не-ет, они захотят носить оружие и кричать: «Руки вверх!»», — с не менее важным видом, делая акценты и паузы в нужных местах, ответил Капоне.
Не буду врать, посмотреть этот фильм меня заставила только смерть 3 февраля 2012 года исполнителя роли Капоне Бена Газзары, а также участие тогда никому не известного Сильвестра Сталлоне. Подобные малобюджетные проекты от уважаемого Роджера Кормана я переношу с трудом, лишь его ранние фильмы ужасов, пожалуй, у меня вызывают необъяснимый интерес, но вернемся к «Капоне»:
С первых кадров фильма чувствуется отсутствие бюджета. Костюмы, трюки, грим (за четверть века, которую охватывает биография, Капоне не меняется внешне) оставляют желать лучшего, а появление на несколько минут «свадебного генерала» Джона Кассаветиса только лишний раз доказывает, что руку приложил к «Капоне» самый, пожалуй, известный продюсер фильмов категории Б.
Что касается актерской игры, то Газзара, не слишком похожий на своего героя внешне, создает, по-моему, слишком мягкий образ бандита, прославившегося своей жестокостью, а его манеры, которые были, как я предполагаю, свойственны Капоне мне показались слишком наигранными, клоунскими.
Но если оценивать картину в целом, то её самый большой недостаток — режиссерская работа: Карвер очень бегло прошелся по основным событиям жизни Капоне, особо не углубляясь в характеры персонажей, причины поступков и т. п. Все очень просто, как в анкете: «родился», «женился», «умер», конец фильма.
