Герои картины, писатели и издатели, кажется, кроме секса, ни о чем думать не могут. Гомосексуалист-издатель, второй издатель Майкл и писатель Слоун, склонные к гомосексуализму, жена издателя, сама писательница, автор маразматических романов, покойный поэт Минтер, писавший исключительно о смерти и присутствующий в фильме только в воспоминаниях, перепутались в этом псевдодекадентском клубке, занимаясь сексом и при этом пытаясь философствовать. Майкл помешался на том, что ему позвонил покойный Джон Леннон и сказал, что через три дня он умрет…
Прослышав что-то о канадском фильме «Париж, Франция», представленном на ряде фестивалей и затем номинированном на национальную кинопремию «Гений» (впрочем, только за операторскую работу и монтаж), начинаешь смотреть его с некоторым любопытством. И первые минут двадцать, отмечая нескрываемую цитатность авторов (от ленты «На последнем дыхании» Жан-Люка Годара до «Последнего танго в Париже» Бернардо Бертолуччи), всё-таки относишься к их картине снисходительно — как к дерзкому опыту молодых кинематографистов, которые не стесняются ничего и словно не подозревают о существовании каких-либо запретов. Но вот ближе к финалу даже терпеливые эстеты могут действительно устать и испытать негодование от избытка рискованных сцен. А обычные зрители вряд ли поймут истинный замысел создателей фильма, показавших жизнь литературной богемы в Париже с самой отвратительной точки зрения. Или же это следует воспринимать в качестве сатиры?!(... читать всё)
