В фильме описывается последний день свободной жизни молодого бруклинца Монти Брогана (Эдвард Нортон), осужденного на семь лет тюрьмы за торговлю наркотиками. Оставшиеся 24 часа он проводит в компании своих родных, друзей, деловых партнеров и любимой девушки Натурель.
Монти, мечтавший в свое время стать пожарным, но в итоге ступивший на роковую стезю наркодилера, прощается с прошлым и пытается переосмыслить свою жизнь…
В сцене драки Барри Пеппер случайно разбил нос Эдварду Нортону.
Тоби Магуйар купил права на роман Дэвида Беньоффа с расчетом, что он сам сыграет главную роль. Однако он предпочел фильм «Человек-паук» (2002), и остался в проекте как продюсер.
В течение пятиминутного монолога в ванной Монти Броган 40 раз произнес слово fuck .
В той же сцене он упоминает о рабстве, и его фраза созвучна с той, что произнес герой Нортона в фильме «Американская история Х» (1998).
У Монти дома висит постер фильма «Хладнокровный Люк» (1967). Учитывая то, что Монти скоро отправится за решетку, такой постер символичен – «Люк» рассказывает о человеке, который несколько раз пытался бежать из тюрьмы.
Мэри Д'Аннунцио должна была сыграть Бриттани Мерфи, но она выбыла из проекта и ее заменили на Анну Пакуин.
На роль Натюрель Ривьеры пробовалась певица Алисия Кейс.
Всегда интересно наблюдать за человеком в пороговой ситуации, в ситуации «между». Фильм Спайка Ли дает нам эту возможность.
Главный герой Монти Броган на экране проживет последний день своей свободной жизни перед заключением в тюрьму.
Неспешное течение событий в первой половине картины, прерываемое время от времени воспоминаниями Монти, дает почувствовать, как дорога герою каждая минута этого дня — время словно растягивается, но все же неумолимо уходит.
Сквозь внешнюю сдержанность и спокойствие Монти Брогана неожиданно прорывается экспрессивный монолог, вернее, диалог с самим собой, проклинающий всех и вся, проклинающий этот неидеальный мир, который Монти теряет. Монолог вызывает в памяти сцены из фильма «Американская история Х», в том числе и сцены в тюрьме, и, думается, это далеко не случайно. Не раз в фильме звучат опасения, касающиеся того, что в тюрьме сломило дух другого героя Нортона.
У меня долгое время Монти не вызывал симпатии, хотя первое, что мы видим в фильме — спасение Монтгомери Броганом раненой собаки. Тяжело сочувствовать успешному наркодиллеру с рафинированной внешностью. (Учитывая даже то, что это внешность великолепного синеглазого Эдварда Нортона.) Это сполна оплачено несчастьем других людей (с).
Сопереживать начала с момента, когда Френк горячо убеждает Монти в том, что его ждет прекрасное будущее после тюрьмы, а сам нисколько не надеется, напротив, уверен, что прощается навсегда. Безнадежность на фоне того, что близкие Монтгомери живут и будут продолжать жить собственной жизнью, ощущается острее.
Тяжелый и прекрасный одновременно день, исполненный воспоминаниями, опасениями, ожиданиями, надеждой и разочарованием подходит к концу. Всего лишь 24 часа.
Открытый финал оставляет за Монти выбор: тюрьма, со всеми вытекающими последствиями и опасностями, или украденная свобода с потерей своего имени, своего дома, своих неидеальный друзей (а у кого они идеальные?), своей прошлой жизни.
Зрителю же остается размышлять о том, какой выбор делает Монти в этот 25-й час? Что заставило его внутренне примириться с еще недавно проклинаемым миром? Кто будет ждать его у ворот тюрьмы через 7 лет, если только…?
7 из 10
Все, Монти, я больше не хочу о тебе думать. Но почему-то делаю это.
Этот отзыв не претендует ни на объективность, ни на признание, ни на что-либо еще. Это поток мыслей, вызванных пересмотром фильма «25-й час», а также желанием высказать все мысли, которые у меня возникли после этой картины, отталкиваясь от тех фраз, которые можно встретить в очень многих отзывах.
Захватывающий сюжет, который заставляет затаив дыхание смотреть на экран от первого до последнего кадра
Итак, у главного героя осталось только 24 часа. Двадцать четыре часа жизни такой, какой он ее знает. И что же? Он не начинает срочно исправляться, доделывать недоделанное, исполнять свои и чужие желания. По мелочи — встретиться с отцом, с друзьями, попрощаться с женой. Это внешне. И все это время он молча, опустив руки, он следит за тем, как эти часы утекают один за другим. И это тоже внешне, потому что внутри себя он уже давно послал всех и вся — прежде чем понять, что винить в происходящем некого кроме себя самого.
Захватывающий сюжет? Да, если смотреть фильм не глазами и разумом, а всеми чувствами сразу, если попытаться представить, что в этот момент чувствует Монти, что думает о себе Фрэнсис, который не стал ничего делать, чтобы остановить друга, или, например, что собирается предпринять Джейкоб, глядя на то, как его красивая ученица бесится на танцполе.
Восхитительная режиссерская и операторская работа.
Вот развалины Всемирного Торгового Центра, вот небоскребы, вот индусы на своих такси. Вот Натюрель бежит навстречу Монти и обнимает его. Потом еще раз тот же самый момент с немного другого ракурса. И еще раз. Вот вместо Монти начинает говорить его отражение в зеркале.
Еще вопросы по этому пункту есть?
Гениальная музыка
«Гениальный» — определение емкое но достаточно безликое. Эта музыка просто обрушивает на слушателя лавины, нагло играет на нервах, заставляя мурашки карабкаться выше и выше по его спине.
Игра актеров потрясает
Наверное, если бы не присутствие в фильме Эдварда Нортона, я бы об этой картине никогда не узнала. Но вот — чудо случилось.
Не знаю, что насчет «потрясения», но органична актерская игра до безумия. Вот еще один отзывный штамп: «такое ощущение, как будто ты не смотришь фильм, а подглядываешь за чьей-то жизнью». Для меня «25-й час» — пример такой жизненности.
В этом фильме есть все, каждый найдет что-то свое
Не люблю эту фразу. Фильм — это не уравнение, в нем каждый и должен видеть что-то свое, если картина, конечно, не снята за пять рублей в ближайшей подворотне.
И вот теперь, спустя почти полгода времени и тонны отзывов и критики я, кажется, нашла это самое «свое». Я готова пересматривать этот фильм ради двух моментов.
Первый — монолог отражения Монти. Все его мысли, тупая, отчаянная, бессильная злоба и готовность обвинить все на свете (от русских до негров, от миллиардеров до бен Ладена) в том, что его собственная жизнь рушится. Вернее, уже почти совсем разрушена. «Рабство отменили 137 лет назад, снимитесь уже с места, мать вашу! …И Христос еще дешево отделался — день на кресте, два в аду и вечная Аллилуйя всех ангелов вместе взятых!» Для меня это больше похоже на отчаяние загнанного человека, чем на действительный протест.
Да, может быть, Ли снимал фильм общественно-политический, но мне привычнее рассматривать его через призму человеческих чувств. И даже когда отец Монти говорит ему о том, что Нью-Йорк всегда будет с ним и в нем, для меня это еще одна характеристика героя. Вернее, его жизни, которая и состоит в этом городе, в этих индусах, корейцах и евреях, которых он видит перед уездом из города, когда машет рукой чернокожему мальчику и задом наперед пишет на запотевшем стекле свое имя.
Вот вторая вещь, ради которой я готова смотреть «25-й час» снова и снова. Это финал — щемящая душу, пронзительная история жизни, которая вполне могла и не случится. И пока машина едет и мы слушаем эту историю, можно верить: да, да, все так и будет, он убежит, все будет хорошо! И в один прекрасный момент, вытирая текущие из глаз слезы или просто пытаясь восстановить дыхание, ты понимаешь, что у этого фильма открытый финал, который почему-то не хочется додумывать самостоятельно. Это многоточие. Только так и никак иначе.
После этого фильма понимаешь, что…
Да ничего после него не понимаешь. Просто присутствуешь еще какое-то время там, прогоняешь в голове какие-то сцены, наслаждаешься послевкусием и чувствуешь, как мысли становятся чище.
А раньше такой фильм мог бы снять, например, Скорсезе: криминальная драма, в которой больше характеров, чем гангстеров и оружия, простая история об улицах и ее героях, и невидимое, безжалостное течение времени. Но сейчас пора других летописцев города, выходцев из его асфальтовых лабиринтов и многоэтажных декораций. И Спайк Ли уже принялся неспешно и в подробностях вести житейский рассказ о родном Нью-Йорке. Как-то жутко было после 9/11, «мир перестал быть таким, как прежде», а картина «25-й час» изменялась уже во время съемок, потому что сценарий был написан задолго до трагедии. Но Ли в своем фильме изображает «время после», ситуацию, перешагнувшую за границу нравственного и психологического бытия, когда все вокруг становится другим, проникает внутрь сознания своей вещественной тяжестью. Реальность преломлена в экзистенциальной призме, и мысль теперь свободна от шор, лозунгов, праздности, от спокойного благополучия и умиротворенного созерцания. Нет, Монти (Нортон) больше не может молчать и бездействовать, он невыносимо ощущает обнаженный нерв своей жизни, ее еще недавно незаметное напряжение, поэтому спешит изменить хоть что-то в этой сдвинутой действительности. Спасает собаку — мелкий подвиг, не сравнить с геройством пожарных на руинах Торгового центра, но собака-то жива, и от этого легче. Недолго. В следующую минуту Монти перестает быть обычным добродушным наркоторговцем, он теперь арестант, идущий по символическому эшафоту к 7-ми годам тюрьмы. Присутствуют привычные атрибуты последних дней в виде пары лучших друзей, жены и самых дорогих моментов памяти. Но эти 24 часа не прощание, а преображение, трансформация, проникновение сквозь зеркало в параллельную суть бытия, в 25-й час, где внешне все похоже, но каждая вещь чувствуется по-иному. А эта ночь — узкий туннель времени, ведущий к свету другой жизни.
Поражает, с каким хладнокровием и неявной тревогой, едва уловимой в недрах сознания, режиссер передает последний свободный день героя. Может быть, ему следовало биться в истерике, судорожно искать предателя, бежать в Мексику, устраивать акт публичного самосожжения или безумствовать любым другим способом. Но весь пыл Монти тратит у зеркала, вглядываясь в образы этого долбанного Нью-Йорка, многонационального, многокультурного, многолюдного котла, коптящего небо дымом раскаленного на солнце бетона. Как смола вскипает его черная злоба, но вот — момент катарсиса, и подобно есенинскому: «Я в цилиндре стою / Никого со мной нет / Я один… / И — разбитое зеркало…» — картины города рассеиваются, оставляя лишь лицо. Он сам и есть истинный виновник провала этого спектакля под названием «Жизнь».
Недаром фильм снят по книге Дэвида Бениоффа, ведь литераторы завсегда отличались вниманием к деталям и глубинам характеров. Потому в «25-ом часе» нет проходных героев, каждый работает на общее дело, создавая собой частицу тягучей атмосферы потерянности и тщетности, достигая в ней внутреннего преодоления своей закостенелой природы. И Джейкоб (Ф. С. Хоффман), и Фрэнсис (Б. Пеппер) выходят из себя в буквальном смысле, рвут связи с привычными ограничениями и правилами, разбивают цепи прошлой жизни. А вместе с ними и Монти отрекается от ложных иллюзий. Он больше не жалеет, не ищет виноватых, не ненавидит. Разрушение внутри и снаружи изматывает и остается лишь одно желание — простить. И через прощение открывается дверь к общечеловеческому, всемирному добру и любви. То, что столь много постулируется, служит предметом призывов и лозунгов, то, что уже обросло плесенью пафоса, коростой демагогии вдруг оказывается новым и удивительно необходимым. Ведь «25-й час» — это путь борьбы, концентрированное в одной короткой ночи сражение с призраками реальности, со своими пороками, путь, который ценой самоотречения приводит к вечности и показывает ее в чистом светлом обличии. Поэтому в финале Монти становится по-настоящему свободным, ведь он знает истину. И мы ее тоже знаем, но понять можем, только завершив этот поединок с самими собой, словно вернувшись из преисподней.
«Листьев не обожгло, / Веток не обломало… / День промыт, как стекло. / Только этого мало». Невыносимо мало. Несколько часов кажутся бесконечностью, ночь воображается стеной, мы вместе с пленкой прокручены через проектор, мысли в смятении, а вокруг все как-то необычно светится. Ты будто побывал на краю реальности, пропитался воздухом «последнего дыхание», ощутил слияние сознания и бытия, почувствовал мир внутри себя и себя как целый мир. И даже успел поверить в сказочный хэппи-энд, но мелькание титров вдруг отрезвило. Ни взрывы башен-близнецов, ни очищение собственной крови от скверны обыденности, ни всечеловеческая любовь не изменят движения времени, оно будет идти также беспощадно. Все бессильно, и прощения нет. Мы вроде заслужили второй шанс или какое-никакое отпущение, но ничего не произойдет. Думается, именно в этом сокровенный смысл названия. Справедливость (не людская, а объективная справедливость мира) случится только тогда, когда наступит мифический 25-й час. И не нужно «бесконечного повторения» Ницше, бытие и так трагично, даже если все идет своим чередом.
Ну начнем с актерского состава, он заставляет задуматься. Так как связка Нортон, Пепер, Хофман окончательно отбила желание протестовать в просмотре.
Даже исключая то что данный фильм не задает то количество вопросов которое мы ждали, те немногие ответы которые мы получаем смотрятся просто обескураживающе.
Не смотря на довольно большой хронометраж фильм смотрится в одно дыхание. Взять хоть тот факт, что в сцене драки Пеппер случайно разбил нос Нортону, по моему отличное доказательство в стараний актеров довести каждую сцену до совершенства.
Ну и конечно не могу не отметить напускной драматизм наступающий к концу картины, выглядят переживания актеров довольно правдоподобно и интересно. Нельзя и упустить наличие весьма пустых диалогов и небольшой замыленности происходящего, но все таки я поставлю этому фильму
Что можно сказать про этот фильм? как его охарактеризовать? самый правильный эпитет, на мой взгляд — это жизненный, по настоящему откровенный и реалистичный фильм. Фильм снятый так, что мы забываем про то, что он о наркоторговце, который заслуженно должен понести наказание. Нет, мы смотрим фильм про человека, который запутался в жизни, совершил непоправимую ошибку и искренне в этом раскаивается… И пусть отсутствуют экшен и пафосные фразы, все это не мешает нам прочувствовать весь трагизм этой ситуации, разделить боль и отчаяние с главным героем.
Но прежде всего нужно отметить концовку, просто потрясающую и одновременно мучительную, потому что проблема выбора — порой самая ужасная вещь! Если сначала фильм вам покажется затянутым и скучным, то досмотрите его до конца! Именно последние 10 минут — самые гениальные в этой картине!
Музыку же можно сравнить лишь с саундтреком к «Реквиему по мечте»
В криминальном мире свои законы, в мире праведников — свои. Эта картина о том, как человек хочет жить, когда у него хотят отнять свободу. Свобода всегда подразумевает ответственность, поэтому если ты — наркодиллер, то отвечать за последствия содеянного тебе все-таки придется.
Лично мне данный фильм напоминает «Гордость и славу», где также снялся Эдвард Нортон. Только там были предатели — полицейские, здесь — люди его темного окружения. Эдварду Нортону такие роли удаются с толком, в них он вжился. В картине не так много действия, но есть психологические «пики», которые заставляют задуматься над происходящим и посмотреть на все совсем с другого ракурса.
Мы начинаем ценить нашу жизнь, когда стоим перед лицом какой-то опасности. Для главного героя это не только преступный мир с его грязными законами, но и тюрьма. Недаром именно мысли о тюремном заключении терзают его.
В «25-м часе» есть начало, развязка, но нет точного конца, это как вопрос, на который еще предстоит ответить главному герою. В общем и целом. фильм заслуживает внимания. Приятного просмотра.
25й час из своего названия и отнюдь не кричащей популярности сводит первое обложечное впечатление к фильму, как к битой истории в полтора часа о каком-нибудь похищении, разоружении террористов, перерезки красного\синего проводка в механизме бомбы, где героям — боевым парням дается классически 24 часа. Именно к такой трактовке временных названий в фильмах мы привыкли за годы.
Но. Но как же вас удивит содержание этого 25го часа и особое значение времени, преданное ему здесь.
Скажу сразу же о том, что к просмотру этого фильма меня толкнуло трепетное уважение к трогательному и чертовски талантливому голливудскому интеллектуалу Эдварду Нортону. На этом ода его месте в этом фильме заканчивается, потому что распевать об очевидном уже не интересно.
О чем?
Честный парень, преступник, замещанный в наркобизнесе, воплощение американского ганстера 21го века под опекой у нечестной американской полиции. Опекуны приходят в его уже богатый дом и находят продукт его бизнеса при обыске. Обидно, что парень-то уже был счастлив и собирался со всем этим покончить. И тут начинается его длительный путь в тюрьму — место не для всех. На протяжении всего фильма решается вопрос выбора между тюремным заключением или избавлением себя от этого и от жизни заодно.
В итоге перед нами абсолютная психологическая антиутопия, в которой нет сложно запутанных сценарных ходов и умирающих от рака 16-летних влюбленных девочек. Все выдержанно, как и Монти Броган, все приятно, потому что история визуализирована чертовски правдиво и просто.
Пройдя двухчасовое путешествие с главным героем вы не раз попытаетесь принять решение о дальнейшей его жизни вместе с ним, вы будете сильными, будете мысленно биться о стену безвыходности, но всё равно вы придете к финалу фильма. Финалу, на который не давали ни один спойлер на всем протяжении фильма, крайне реалистично исполненному и приводящему к возгласам «Да!Да!Да!».
О монологе Монтгомери Брогана.
Я не видела сильнее монологов. Постаралась вспомнить что-то лучшее — не вышло. По всей видимости, в вековом кинозапале гениальных вряд ли найдется подобной силы изложение мыслей плохого парня перед зеркалом. У меня он аккуратненько выразен из фильма, лежит в папочке и время от времени просматривается. Вы не сможете не обратить на него внимание.
Натурель Вивейро.
Вот нам наконец и показали настоящий образ темной девчонки с горячей кровью и нравом в исполнении Розарио Доусон. Она прекрасна — школьница на качелях с сигаретой, взрослая девушка, знающая гордость и честь.
Сцена в клубе.
Вот что вызвало вопрос «Зачем?», так только она. В общей динамике фильма они прибалтывалась как хвост и выглядела изученно-пошловатой. В ней, конечно же, есть развивающие ход события, но вопрос «зачем?» всё еще остается вопросом.
Итак, почувствуйте себя за решеткой на 25м часу с честным Эдвардом Нортоном, восхищающей Розарио Доусон и на удивление, для современных драм, реалистичными событиями и переживаниями.
Я решила посмотреть этот фильм исключительно из-за Эдварда Нортона, зацепил он меня своей игрой и конечно же своим обаянием, долго не удавалось его посмотреть, да и как то название не задело… но вот наконец то я его увидела, и этот фильм очень удивил меня. Название не сильно примечательное, да и вообще история героя не является какой то оригинальной: жена, друзья, работа (правда наркобизнес),любимая собака, но из этой не сильно сложной ситуации смогли сделать очень сильную идею и представить её людям.
Фильм о жизни в общем и в частности, он о мелочах жизни и мелких насущных проблемах, и о жизненной идеи в общем смысле. В фильм рассказывается о герое, который понял что ошибся, выбрав не тот путь, но сделал это только после того как его приперли к стенке. Но он не и с тех людей которые только для окружающих сокрушаются о содеянном, он реально прочувствовал свои ошибки, понял на сколько неправильны были его прошлые ценности….
И что же теперь ему осталось делать? В этой ситуации есть только два варианта, либо начать все сначала, так сказать с чистого листа, потерять все, что было в прошлом и не сожалеть об этом или же честно ответить за все свои ошибки. Выбор за ним……
P. S. Поставила ещё один зачетный фильм в коллекцию Эдварда Нортона, отлично справился с этой ролью, до сих пор не понимаю, почему этот актер не сильно известен, по крайней мере у нас, ведь у него очень много сильных и впечатляющих работ!
Ты злодей. Наркоторговец. Тебя поймали. Тебе грозит около 7 лет тюрьмы. Несомненно, они будут ужасны. Никто не знает доживешь ли ты до своего освобождения, или же умрешь в камере от руки человека, который сидит с тобой рядом. Этот ужасный путь в никуда начнется уже завтра. А сегодня… Сегодня твой последний день на свободе, который неумолимо движется к концу, как бы ты ни хотел этого. Что ты будешь делать? Куда пойдешь? Чем займешься? С кем и о чем будешь разговаривать?
Monty Brogan — герой Эдварда Нортона, полный отчаяния, но не показавший этого до последнего момент, проводит этот день в компании двоих своих лучших друзей. Он не знает кто подставил его. Monty пытается выяснить это, прибегая к помощи одного из товарищей. Но истина не откроется, пока в это не вмешается босс одной из мафий, который прольет свет на правду.
Особую пикантность этому фильму придают временные рамки длинною в 24 часа. Один день. Что может случиться за это время? Можно ли что-то изменить? Что переживет главный герой? Что переживут его друзья, девушка, отец? Monty плохой человек, со всех точек зрения. Он наркоторговец. Он принимает косвенное участие в смерти людей от наркотиков. И тем не менее, смотря на него через экран телевизора, ты сопереживаешь ему, чувствуешь боль и страх перед неизвестным.
Эдвард Нортон хороший актер. Его приятно видеть в кадре. Фильм получился удачным, но это не только его заслуга. Постаралась вся съемочная команда.
590 тыс., 
391.1 тыс., 
