В фильме описывается последний день свободной жизни молодого бруклинца Монти Брогана (Эдвард Нортон), осужденного на семь лет тюрьмы за торговлю наркотиками. Оставшиеся 24 часа он проводит в компании своих родных, друзей, деловых партнеров и любимой девушки Натурель.
Монти, мечтавший в свое время стать пожарным, но в итоге ступивший на роковую стезю наркодилера, прощается с прошлым и пытается переосмыслить свою жизнь…
25-й час это время, которого нет, это время которое возможно, если бы что-то было в жизни по другом, 25-й час это семья которую главный герой видит в мечтах по дороге в тюрьму, ведь все это могло быть. Жизнь Монти летит по прямой траектории, как пущенная в мишень стрела, мишенью является тюрьма. И стрела пущена не вчера, не позавчера, не полгода назад, когда он хотел отдать деньги своему другу, нет, она пущена много лет назад, и будь в сутках по 25 часов, может быть она дольше добиралась до мишени. Герой фильма прожил много лет, но фактически у него осталось всего пару часов жизни, в которых он просто прощается с прошлым. Но все к этому шло и все правильно, он наркоторговец, его поймали, он строил свою жизнь на жизнях других людей — получил по заслугам, парень, который хотел стать пожарным и спасать людей.
Под откос идет не только его жизнь — у отца долги, девушка вряд ли найдет хорошую работу, лучший друг брокер и однажды он проиграет все, другой друг влюблен в 16тную ученицу. И все понимают, что их жизни идут к некой точке, когда уже будет поздно, но все равно продолжают плыть в своем русле, Монти начинает думать о жизни, только когда все, его стрела воткнулась в цель к которой стремилась. Все все понимают, и все в тоже время правильно. Тот же друг любящий ученицу, он прекрасно понимает, что ничего хорошего из этого не выйдет и все равно целует её в клубе, когда рядом с ним ходит его возможное будущее. И получается, под каким углом не смотри все правильно, а итог отдает горечью.
Как мне кажется, основная идея хорошо прослеживается при разговоре друзей Монти в квартире брокера, когда они смотрят на разрушенное здание: «Да хоть пускай в соседней квартире Усама Бен Ладен поселится, я отсюда не съеду, я ведь столько заплатил за эту квартиру…". Вместо имени террориста и квартиры можно подставлять много других слов:" сяду в тюрьму и дорогая машина, сядет в тюрьму и платиновое колье, потеряю сына и сохраню бар и т. д.» И только когда уже поздно становится понятно, что сын дороже бара, возлюбленный дороже колье, свобода машины.
24 часа для того чтобы посмотреть как и куда летит твоя стрела жизни и подправить её полет, по необходимости, ради наступления 25-го часа — будущего, которое можем отбирать у себя сегодня.
Монти Броган — кто он? Этот вопрос мы задаем себе на протяжении всего фильма — и ответ у каждого свой. Но ясно одно — за свои поступки человек всегда несет ответственность. Эти поступки могут быть так и хорошими, так и плохими. Обстоятельства сложились так, что последние сыграли злую шутку с главным героем.
Монти получил, в определенный момент, максимум от жизни — уважение клиентов, деньги, пару блоков кокаина, любящую красавицу Натурель, квартиру в элитном районе Нью-Йорка, поездки за границу на отдых и прочее. Но и потерял многое после. Как говорится, всех денег не заработаешь…
Джейкоб — закомлексованный немолодой человек. Он живет на проценты от родительского наследства и никуда не рыпается — не рискует, живет размеренно в своем мирке.
Фрэнсис — самый яркий персонаж в этом фильме. По потенциалу, они примерно на одном уровне с Монти — по умственным возможностям, лидерским качествам. Наркоторговец = брокер на Уолл-Стрит — по вреду для общества. Один губит жизни отравой, а другой высасывает деньги из добропорядочных рабочих людей — что тоже пагубно сказывается на их жизни.
Эта тройка определяет настроение фильма, его душу. В их отношениях есть все — и дружба, и одновременно недоверие. Но они из одного социального слоя, как бы это странно не звучало — и они в одной лодке.
Остальные персонажи тоже очень хороши (один Дядя Николай чего стоит). Хочется отметить игру Нортона и Барри Пеппера — они задают тон в большинстве диалогов фильма, придают им неповторимую окраску.
Отдельное спасибо Спайку Ли за концовку — это просто гениально, при каждом новом просмотре неизменно пробивало на слезу. Это кино не для всех — оно для думающих людей. В нем можно найти параллели со своей жизнью. Мы зачастую не ценим свою жизнь — а когда понимаем это — бывает уже поздно…
Это экранизация книги, так что забудьте «Не пойман, не вор». Ли снял действительно мощный фильм, сделав акцент на безысходном положении героя. Интересно наблюдать за человеком, который знает что завтра его жизни настанет конец. Откровение льётся рекой. Уходя герой мысленно проклинает Нью — Йорк — его дом. Этот город стал одной из главных тем фильма.
«25» фильм о переосмыслении жизни, и на то есть причина, но не у зрителя. У Спайка Ли отлично получается заставлять самых равнодушных зрителей проникаться к герою, путь это будет вера в его спасение если уж не понимание в какую Ж летит его жизнь. Нормальный парень имел всё что хотел, делал всё правильно, жил как мог, и из-за какой-то сволочи его жизнь полностью бесповоротно разрушится уже завтра. К финалу начинается ломка, хочется чтобы парень бежал как можно дальше, всё что угодно только ломал жизнь, и в этот самый момент вспоминаешь кто снял фильм.
Ещё одна великолепная роль Нортана, в очередной идеальной экранизации великолепной книги.
Еще раз удостоверяюсь, что у Спайка Ли все актеры играют хорошо, так что кому нравиться отличная актерская работа и хороший режисер советую посмотреть этот фильм при чем не один раз
В основу ленты положен роман, повествующий о стремлении к счастью, об ответственности за судьбы других, о дорогах, которые мы выбираем (фигурально и риторически: и мы ли их выбираем или это делает кто-то за нас?), о цене, которую мы платим за наши решения, да просто о смысле жизни.
Экранизируя книгу Дэвида Беньоффа, Спайк Ли использует весь арсенал современного кинематографа и прихотливо чередует авангардистские приемы и клиповые вставки с меланхоличными и мучительно долгими планами из классического кино. В итоге получилась лента, которую нельзя жадно глотать, словно гамбургер из фастфуда. «25 час» просто необходимо прочувствовать (провалиться до самого его дна), всматриваться и пересматривать — картина одновременно немыслимо тяжела, и потрясающе сильна. И чем глубже копаешь, тем больше открывается взору.
Разумеется, одной лишь великолепной режиссуры для столь сложной постановки мало — здесь требуются по-настоящему замечательные актерские работы, и Спайк Ли умеет находить нужных звезд и добиваться от них игры, излучающей полную силу мастерства. Нортон, Хоффман, Доусон — все на своем месте и все до жути безукоризненны — будьте уверены в этом!
Ты злодей. Наркоторговец. Тебя поймали. Тебе грозит около 7 лет тюрьмы. Несомненно, они будут ужасны. Никто не знает доживешь ли ты до своего освобождения, или же умрешь в камере от руки человека, который сидит с тобой рядом. Этот ужасный путь в никуда начнется уже завтра. А сегодня… Сегодня твой последний день на свободе, который неумолимо движется к концу, как бы ты ни хотел этого. Что ты будешь делать? Куда пойдешь? Чем займешься? С кем и о чем будешь разговаривать?
Monty Brogan — герой Эдварда Нортона, полный отчаяния, но не показавший этого до последнего момент, проводит этот день в компании двоих своих лучших друзей. Он не знает кто подставил его. Monty пытается выяснить это, прибегая к помощи одного из товарищей. Но истина не откроется, пока в это не вмешается босс одной из мафий, который прольет свет на правду.
Особую пикантность этому фильму придают временные рамки длинною в 24 часа. Один день. Что может случиться за это время? Можно ли что-то изменить? Что переживет главный герой? Что переживут его друзья, девушка, отец? Monty плохой человек, со всех точек зрения. Он наркоторговец. Он принимает косвенное участие в смерти людей от наркотиков. И тем не менее, смотря на него через экран телевизора, ты сопереживаешь ему, чувствуешь боль и страх перед неизвестным.
Эдвард Нортон хороший актер. Его приятно видеть в кадре. Фильм получился удачным, но это не только его заслуга. Постаралась вся съемочная команда.
Создается мнение, что Эдвард Нортон не может испортить роль. В любом, даже провальном, скучном и просто неинтересном фильме (25-й час им не является) он спосбен исполнить шедевр. Спайк Ли хоть и редко радует зрителей, но можно с увереностью сказать — каждый его фильм событие!
Подкупает фильм, подкупает. Это не просто похоже на жизнь, это и есть жизнь. Со всеми ее шероховатостями, некинематографичными паузами и диалогами, наполненными на первый взгляд пустыми, ни к чему не обязывающими и ничего не значящими словами. Главный герой Монти вовсе не кричит «F*CK THAT!!!» (хотя нет, кричит, но в совершенно другой ситуации и обстановке) и со смачным звуком расшибает стул о голову следователю, когда тот говорит, что у Монти серьезные проблемы. Он не кидается красивыми фразами через слово, в глазах нет огня неукротимого духа и вообще Монти мало похож на настоящего героя. Да он и не герой вовсе. Обычный человек, который хочет покоя. Но неожиданное происшествие ломает всю его жизнь.
Монти у Эдварда Нортона получился просто великолепным. Никаких переигрываний и натужного драматизма, только полные безнадеги глаза и лишь одна-единственная сцена, в которой Монтидает волю своим чувствам — сцена в туалете перед зеркалом, когда он кроет всех своих знакомых и друзей, даже возлюбленную и отца, но приходит к выводу, что винить во свем надо лишь себя. Он выбрал этот путь, и кому платить, как ни ему…
Фильм повествует не только о Монти, но и о его друзьях, Якобе и Фрэнке, людях абсолютно разных, но, безусловно интересных. Якоб — учитель в школе, дико закомплексован, немолод, но у него нет ни жены, ни детей. Более того, он влюблен в одну из своих учениц, что терзает его душу. Он мало интересуется проблемами Монти, он замкнут на себе и в себе. Другое дело Фрэнк — энергичный, уверенный в себе, деятельный, на первый взгляд, чистый эгоист. Но именно он понимает своего друга, пытается помочь, даже винит себя в том, что когда-то не остановил своего лучшего друга, не помог ему свернуть с криминального пути. Оба эти героя сыграны на отлично, особенно Якоб Филипа Сеймура Хоффмана — это просто блеск.
Весь фильм пропитан тоской, неторопливо наплывающей безнадегой, которая к концу фильма достигает своего апогея. И тут неожиданно нам подают маленькую соломинку надежды — а вдруг? А может? Но четко неизвестно, что произойдет, ведь это жизнь, а она нереко преподносит сюрпризы…
Фильм поражает своей реалистичностью, просто поражает, нет слов.
А раньше такой фильм мог бы снять, например, Скорсезе: криминальная драма, в которой больше характеров, чем гангстеров и оружия, простая история об улицах и ее героях, и невидимое, безжалостное течение времени. Но сейчас пора других летописцев города, выходцев из его асфальтовых лабиринтов и многоэтажных декораций. И Спайк Ли уже принялся неспешно и в подробностях вести житейский рассказ о родном Нью-Йорке. Как-то жутко было после 9/11, «мир перестал быть таким, как прежде», а картина «25-й час» изменялась уже во время съемок, потому что сценарий был написан задолго до трагедии. Но Ли в своем фильме изображает «время после», ситуацию, перешагнувшую за границу нравственного и психологического бытия, когда все вокруг становится другим, проникает внутрь сознания своей вещественной тяжестью. Реальность преломлена в экзистенциальной призме, и мысль теперь свободна от шор, лозунгов, праздности, от спокойного благополучия и умиротворенного созерцания. Нет, Монти (Нортон) больше не может молчать и бездействовать, он невыносимо ощущает обнаженный нерв своей жизни, ее еще недавно незаметное напряжение, поэтому спешит изменить хоть что-то в этой сдвинутой действительности. Спасает собаку — мелкий подвиг, не сравнить с геройством пожарных на руинах Торгового центра, но собака-то жива, и от этого легче. Недолго. В следующую минуту Монти перестает быть обычным добродушным наркоторговцем, он теперь арестант, идущий по символическому эшафоту к 7-ми годам тюрьмы. Присутствуют привычные атрибуты последних дней в виде пары лучших друзей, жены и самых дорогих моментов памяти. Но эти 24 часа не прощание, а преображение, трансформация, проникновение сквозь зеркало в параллельную суть бытия, в 25-й час, где внешне все похоже, но каждая вещь чувствуется по-иному. А эта ночь — узкий туннель времени, ведущий к свету другой жизни.
Поражает, с каким хладнокровием и неявной тревогой, едва уловимой в недрах сознания, режиссер передает последний свободный день героя. Может быть, ему следовало биться в истерике, судорожно искать предателя, бежать в Мексику, устраивать акт публичного самосожжения или безумствовать любым другим способом. Но весь пыл Монти тратит у зеркала, вглядываясь в образы этого долбанного Нью-Йорка, многонационального, многокультурного, многолюдного котла, коптящего небо дымом раскаленного на солнце бетона. Как смола вскипает его черная злоба, но вот — момент катарсиса, и подобно есенинскому: «Я в цилиндре стою / Никого со мной нет / Я один… / И — разбитое зеркало…» — картины города рассеиваются, оставляя лишь лицо. Он сам и есть истинный виновник провала этого спектакля под названием «Жизнь».
Недаром фильм снят по книге Дэвида Бениоффа, ведь литераторы завсегда отличались вниманием к деталям и глубинам характеров. Потому в «25-ом часе» нет проходных героев, каждый работает на общее дело, создавая собой частицу тягучей атмосферы потерянности и тщетности, достигая в ней внутреннего преодоления своей закостенелой природы. И Джейкоб (Ф. С. Хоффман), и Фрэнсис (Б. Пеппер) выходят из себя в буквальном смысле, рвут связи с привычными ограничениями и правилами, разбивают цепи прошлой жизни. А вместе с ними и Монти отрекается от ложных иллюзий. Он больше не жалеет, не ищет виноватых, не ненавидит. Разрушение внутри и снаружи изматывает и остается лишь одно желание — простить. И через прощение открывается дверь к общечеловеческому, всемирному добру и любви. То, что столь много постулируется, служит предметом призывов и лозунгов, то, что уже обросло плесенью пафоса, коростой демагогии вдруг оказывается новым и удивительно необходимым. Ведь «25-й час» — это путь борьбы, концентрированное в одной короткой ночи сражение с призраками реальности, со своими пороками, путь, который ценой самоотречения приводит к вечности и показывает ее в чистом светлом обличии. Поэтому в финале Монти становится по-настоящему свободным, ведь он знает истину. И мы ее тоже знаем, но понять можем, только завершив этот поединок с самими собой, словно вернувшись из преисподней.
«Листьев не обожгло, / Веток не обломало… / День промыт, как стекло. / Только этого мало». Невыносимо мало. Несколько часов кажутся бесконечностью, ночь воображается стеной, мы вместе с пленкой прокручены через проектор, мысли в смятении, а вокруг все как-то необычно светится. Ты будто побывал на краю реальности, пропитался воздухом «последнего дыхание», ощутил слияние сознания и бытия, почувствовал мир внутри себя и себя как целый мир. И даже успел поверить в сказочный хэппи-энд, но мелькание титров вдруг отрезвило. Ни взрывы башен-близнецов, ни очищение собственной крови от скверны обыденности, ни всечеловеческая любовь не изменят движения времени, оно будет идти также беспощадно. Все бессильно, и прощения нет. Мы вроде заслужили второй шанс или какое-никакое отпущение, но ничего не произойдет. Думается, именно в этом сокровенный смысл названия. Справедливость (не людская, а объективная справедливость мира) случится только тогда, когда наступит мифический 25-й час. И не нужно «бесконечного повторения» Ницше, бытие и так трагично, даже если все идет своим чередом.
590 тыс., 
391.1 тыс., 
