В небольшом городке происходит серия загадочных убийств. Полиция бессильна что — либо сделать — зловещий гений убийства неуловим. Никто не подозревает, что кровавый маньяк — живое воплощение маркиза де Сада, извращенного безумца и маньяка. Жертвой может стать каждый, даже ваш сосед…
Американский режиссёр Тоуб Хупер прославился как автор фильма ужасов «Техасская резня мотопилой» и фантастическо-мистической картины «Полтергейст», созданной по сюжету Стивена Спилберга и при его продюсерском участии. Но не желая, подобно другим асам жанра страшных лент — Джону Карпентеру, Джо Данте, Уэсу Крейвену — время от времени вписываться в систему большого голливудского кино, Хупер чаще предпочитает сотрудничество с малыми независимыми компаниями. И он уже имел прежде кинематографические контакты с продюсером Йорумом Глобусом, сняв «Жизненную силу» о космической вампирше.(... читать всё)
Слабенькая работа знаменитого Тоба Хупера, снявшего такие шедевры как «Полтергейст», «Смертельная Ловушка» и «Техасская Резня Бензопилой». Очень жаль, что Хупер стал снимать подобные невзрачные фильмы. Данная работа отнюдь не худшая в его фильмографии, но уж совсем серенькая и невзрачная.
Ужасный актерский состав, даже не смотря на наличие «Фредди Крюгера» Роберта Энглунда, разочаровывает визуальной подачей героев. Энглунд воспроизводит из Де Сада образ какого-то гомосексуалиста с накрашенными губками и эстетическими гейскими повадками, главная героиня на молодую и симпатичную девушку в свои «за тридцать» не тянет и близко.
В фильме присутствует обнаженка, однако нет ни единой симпатичной особы, смотреть просто противно. А уж отец главной героини подходит исключительно для комедий, образ маразматика, помешанного на христианской религии, вышел невероятно комичным, и кроме гомерическогого хохота над столь убогим образом не вызывает ничего. Играют все совершенно неправдоподобно.
Словно едва выучили текст и перед нами какие-то репетиции, не верю ни единому слову, ни единому жесту, все наиграно, все не профессионально. Позорище так играть. Даже в малобюджетных постановках, порой, можно видеть как старается молодежь в совершенно трэшовых лентах. А здесь далеко не студенты-выпускники театральных училишь, но столь бездарная актерская игра вообще встречается редко.
Эффектов практически никаких нет. Мало крови, тема садизма совершенно не раскрыта, все наиболее интересное вообще за кадром, а обилие обнаженки не спасает фильм, так как красивых девушек здесь нет вовсе, и смотреть эротические сцены в данной картине крайне неприятно. Но за наличие их все-таки галочку поставить можно, и быть может все-таки кому-то такие женщины будут по-душе. У меня же ню-сцены здесь вызвали чувство омерзения. А уж крови и насилия тут вообще кот наплакал. Искренне советую пропустить это бредовое проходное кино при желании просмотра. Оно не стоит вашего времени.
В итоге мы имеем невзрачный фильм, который с трудом можно назвать «ужасами». Скорее бредовая фантазия на тему Маркиза де Сада, переселения душ и голых мамаш непривлекательной наружности. Ни восторга, ни позитива фильм не вызывает, а ужасная актерская игра и расплывчатость невыразительных образом вообще портит всю картину. Несколько интересных убийств в финале, змейки, секс, много пустых криков да мистика о переселении душ. А вот самой души и изюминки у картины нет. Для Хупера — очень слабо. А как отдельное кино — проходное, скучное, не интересное и сюжет абсолютно нелепый, пропитанный бредом. Очень среднее кино.
«Повсюду шипы… А путь мудрых проложен среди бутонов роз…»
Тоб Хупер — очень неоднозначный режиссёр. В его фильмографии есть выдающиеся фильмы («Техасская резня бензопилой» 1974 года (хотя, учитывая то, что он натворил во второй части, это был случайный успех, сделавший ему имя), «Полтергейст» 1982 года, «Давилка» 1995 года (одна из лучших экранизаций Стивена Кинга, заставляющая с надеждой ожидать того, что Тоб сделает с романом «Почти как Бьюик»), «Крокодил» 2000 года (на мой взгляд, лучший представитель своего жанра), «Кошмар дома на холмах» 2004 года), но перевешивают ли они все его посредственные и даже никчёмные произведения? Ведь даже в обоих сезонах «Мастеров ужасов» его эпизоды — полные провалы…
В 1993 году он снял «Ночной террор». Этот фильм шедевром не назовёшь, но он очень даже неплох. Всё, что я раньше знал о кинематографическом маркизе де Саде, — это отнюдь не фильмы Иисуса Франко (его имя я предпочитаю произносить именно так), а образ, созданный в фильме «Музей восковых фигур» 1988 года. И я был очень рад увидеть в этой роли обожаемого мной и миллионами поклонников жанра Роберта Инглунда. Лишь его персонаж заметен на фоне остальных героев. Он хорош в любом образе.
В сцене, когда Инглунд преследует Бет, подругу главной героини, во сне, заметен недвусмысленный намёк на «Кошмар на улице Вязов» 1984 года. Да и музыка в этом моменте слизана с этого фильма и с «Пятницы 13-ое» 1980 года. Видимо, очень хотелось главному неудачнику старой школы хоррора прикоснуться к великому. Но не будем его за это корить (к тому же, не он писал сценарий).
А оружие Инглунда заслуживает отдельного абзаца. Весьма интересный аппарат.
Ещё хочется отметить красивую сцену секса, подпорченную лишь дешевизной и непритязательностью данной ленты. Уж, как я не люблю эти сцены в кино, но здесь это было по-настоящему красиво (не стоит опасаться, в фильме подобных сцен ровно столько, сколько нужно, то есть, немного).
Об этом фильме у меня останутся лишь позитивные впечатления, так как он вернул мне угасшую страсть к старым фильмам ужасов.
Смело кладём этот фильм на чашу весов с удачными творениями Хупера против его провалов и с нетерпением ждём, когда эти самые весы, что так разочаровали героя Роберта Инглунда, перестанут балансировать, и мы с вами сможем оценить этого противоречивого режиссёра.
