Душевнобольной ученый Густав Нимапп сбежал из тюрьмы и напал на директора передвижной «Комнаты ужасов». Вытащив кол из тела ужасного графа Дракулы, он оживил страшного преступника и приказал ему убить человека, из-за которого попал в тюрьму.
Затем Ниманн находит чудовище Франкенштейна и Человека-волка, похороненных под руинами преступной лаборатории Франкенштейна. После того, как он возвращает им жизнь, чудовище оказывается неуправляемым и утаскивает своего спасителя в засасывающие глубины болота.
Моя любимая классика забытого вами великого кинематографа. 180 часть.
Дом с легендарными монстрами…
Дом Франкенштейна (я люблю этот фильм)
Я неуверен на сто процентов, но перед нами, возможно, самый первый фильм ужасов, в котором сошлись иконы хоррора — Франкенштейн, Человек-волк и граф Дракула. Раньше они ходили парами, а в этом фильме сошлись лицом к лицу. А еще ходили слухи, что в этом фильме должна была быть Мумия, но только непонятно как сценаристы смогли привезти ее из песков в замок Франкенштейна и поэтому от этой затеи отказались.
Говорить про сюжет этого фильма просто бесполезно, потому что он очень запутанный и чтобы его понять, нужно посмотреть фильм «Франкенштейн встречает Человека-волка», а чтобы понять тот фильм нужно смотреть предыдущие картины про монстров, поэтому смотрите все предыдущие фильмы про Франкенштейна, а потом уже смотрите этот фильм. Я лишь могу сказать, что данный фильм отличается от других картин каким-то странным черным юмором. Когда злой доктор подставил Дракулу, я смеялся очень сильно, а когда появился Человек-волк, стало немного грустно, а вот монстру Франкенштейна в этом фильме будет уделено очень мало внимания. Он вообще появится в самом конце. И тут еще будет помощник доктора, который явно будет косить под горбуна Игоря.
Этот фильм понравится только самым упертым фанатам черно-белого хоррора, а остальным тут делать нечего, потому что этот фильм снят не для всех. Зато тут можно увидеть легендарного актера Бориса Карлоффа, который отказался от своей привычной роли монстра, но зато он сыграл великолепно безумного ученого, который хочет узнать секрет Франкенштейна. Ну а про Лона Чейни-мл. даже говорить не стоит, потому что он плохо никогда не играл. В итоге мы имеем старый фильм ужасов с черным юмором и великолепной актерской игрой. Смотреть всем фанатам старого кинематографа — обязательно.
Фильм выдался увлекательным; его история любопытна, а актёрский состав очень хорош. Для начала стоит о нём и упомянуть.
Снова в прежнем амплуа зритель встретит Лона Чейни мл. Его Человек-волк всё так же двойственен в своей природе, и правдоподобно передан актёром в беспринципной природе зверя, который способен при полной луне убить любящую девушку, так же и в человеческом облике глубоких страданий. Этому чудищу-человеку отдано немало хронометража, что только радует.
Вот с Дракулой и с Монстром Франкенштейна дела обстоят иначе. Во-первых, хоть они и заявлены в наличии, всё же, их катастрофически мало. Граф-вампир предстанет в роли марионетки в чужих руках; как только его услуги больше не понадобятся, от него неминуемо избавятся. По хронометражу картины он фигурирует минут десять. Монстр пролежит немым неподвижным истуканом, вплоть до самого финала, где действия с ним продлятся с пять минут. Оба актёра (Джон Кэррадайн и Гленн Страндж), играющие эти образы справились хорошо, но мизер сцен просто удручающ. Ко всему прочему никакой схватки меж троицей существ не произойдёт, увы.
Следовательно, если два ярких создания отпадают, им приходит на место не менее знаковый человек. Это Борис Карлофф, радует зрителя своей персоной! Для середины сороковых он, бесспорно, морально вырос из своего образа Монстра, ему не подобало играть в тяжёлом гриме, снова примеряя безмолвный вид. Здесь актёр просто купается в своём неоднозначном амплуа, это ощущается сразу же с первых кадров. Его герой доктор Ниеманн будет сумасшедшим беспринципным гением учёным, не имеющим моральных границ исследований, да ещё с ворохом заготовленной мести для обидчиков из прошлого. У него появится и помощник — сильный горбун, отлично сыгранный Дж. Кэроллом Нейшем. Большим счётом, зритель почти весь фильм и будет наблюдать за похождениями этой парочки, которые, кстати, беглые преступники, часто убивающие на своём пути. Выходит герой Карлоффа мотор для всего сюжета, именно он создаёт очередной импульс действий, и история в своём главном ключе негласно напоминает авантюрную киноленту о бежавших заключённых. Немного оттеняет заведомый упор на отрицательных, при этом сугубо главных героях, рассказ о примкнувшем к ним проклятом Лэрри Тэлботе и девушке-цыганке. Но, так или иначе, что удивительно, зритель просматривает кино именно о прописанных в сценарии негодяях.
Касаемо, визуальной составляющей, то она на уровне своих лет, изобилует даже и зрелищной погоней на конных экипажах. Грим и прочее вполне отлично продемонстрированы, особенно запоминается воскрешение Дракулы из голого скелета в сгусток вен, а после в завершённый вид. Из декораций на передний план выдаётся снежная пещера с покоящимися монстрами во льдах.
В подведении итога, ещё раз повторно укажу на интересное построение сюжетной линии, где за увлекательным неоднозначным рассказом сокрыты и небольшие научные подходы к человеческому организму в качестве исследований. Они сейчас предельно наивны, однако в свои года, должно быть, казались всего лишь недалёким будущим медицины. Весь упор предположений сущности индивида внесён сугубо в теорию о мозге, и для решения любой проблемы требуется только его трансплантация из тела в тело, будь то собака, Монстр или даже оборотень. Это удивительно наблюдать на экране, и чуточку смешно. Так на деле перед нами складывается ещё одна история о классических чудищах знаменитой студии, которая пускай и имеет малые промахи, но всё равно смотрится на одном дыхании, привлекая замечательным актёрским составом, способным сгладить все острые углы.
Только, конечно, этот фильм надлежит просматривать после всех ранних серий, да и ценителям классики этого периода «страшного» кинематографа.
