Перед Агентом Интерпола Льюис Сэлинджером и ассистентом по юридическим вопросам Элеонор Витман поставлена задача — предать правосудию один из наиболее могущественных банков мира. Собирая доказательства нелегальных операций, включая отмывание денег, торговлю оружием, вплоть до дестабилизации правительственных структур, агенты проводят расследование от Берлина до Милана, от Нью-Йорка до Стамбула.
Оказавшись в эпицентре игры по-крупному, непреклонная настойчивость и жажда справедливости вынуждают их поставить на карту все, в том числе собственные жизни. Ведь банк не остановится ни перед чем — даже перед убийством — чтобы продолжить финансирование войны и террора. Но банк — лишь вершина айсберга в глобальной коррупционной системе…
Основным источником вдохновения для создателей фильма послужил финансовый скандал, связанный с международным банком “Bank of Credit and Commerce International” в начале 90-х годов. Названия двух банков, вымышленного в фильме и реально существовавшего, довольно похожи, точно также деятельность банка в фильме очень напоминает ту, в которой обвинялся “Bank of Credit and Commerce International”.
Он верит в правосудие. Ему придётся стать выше правосудия
«Иногда самое главное — выбрать,
какой мост перейти,
а какой обойти стороной»
Агент Сэлинджер
У каждого есть выбор в жизни. Агент Интерпола Льюис Сэлинджер выбрал свой путь. Герой Клайва Оуэна в одиночку противостоит банковским воротилам и преступному сообществу по всему миру. Название «Интернэшнл» дано фильму неслучайно. В торговле оружием замешаны Чечня, Хэсбала, ЦРУ, Колумбийские наркокартели, Иран, Израиль, русская мафия и главный враг — банк IBBC. Действие картины разворачивается по всему миру, от Рима до Нью-Йорка. Нельзя не отметить и интернациональный состав съёмочной группы и актёров.
Сразу предупрежу, «Интернэшнл» — не мейнстрим. Это кино рассчитано на строго определённую узкую аудиторию. Если у вас есть возможность пойти только на один фильм, сомневаюсь, что вы выберите именно его. Но вот любителей жанра и поклонников Тома Тыквера, безусловно, ждёт приятный сюрприз. Если же вы по какой-то случайности оказались в зале, советую продержаться первые 15 минут. А дальше будет интересно. В конце не пожалеете!
Фильм серый, мрачный, суровый, как и сама проблематика картины. Сюжет развивается планомерно, слегка затянуто. В центре событий небритый, серьёзный, с болезненным чувством справедливости герой-одиночка. Он озабочен лишь одной проблемой — прикрыть торговлю оружием, осуществляющуюся по всему миру через банк IBBC. В фильме нет ничего лишнего. Потасовок, головокружительных трюков и кульбитов не увидите. Но стрельбы и крови будет достаточно. Временами будет жёстко. Неожиданные моменты и сюжетные повороты станут сюрпризом для многих. Не всё в фильме предсказуемо и понятно. Правда, не обошлось без утопии. Не очень-то мне верится во всесильность агента Интерпола, который один способен противостоять международной преступной группировке.
Особо стоит отметить труд композиторов и звукорежиссера. Звуковой ряд меня приятно удивил. Биение пульса, учащённое дыхание, сердечный ритм, а подчас и драматическая скрипка сливались воедино с картинкой, заставляя меня замирать и сжимать кулаки при просмотре. Вот это — настоящий «живой звук». Оператору тоже хочется высказать своё уважение. Ему одинаково хорошо удались как панорамные съёмки, так и документальная хроника криминальных событий. А в конце молодчина Тыквер оставляет много вопросов, ниточек и чувство смятения не только в душе героя, но и зрителя.
Старый добрый и всеми любимый «Король Артур» (почему-то Клайв Оуэн запомнился мне именно по этой роли) наконец, после долгого отсутствия появился на большом экране. Этот актер мне симпатичен. У него внешность, как бы лучше выразиться — нестандартная. Вот не похож он на всех актеров и все тут. Не сливается, так сказать с массой. Поэтому, выхода «Интернешнл`а» я ждал с глубочайшим нетерпением.
Первое, что мне порадовало, все еще до выхода картины — нестандартный жанр. Политический триллер в моем понимании это картина, которая должна заключить в себе и триллер-детективчик, боевик, и что самое главное, политика — непременно должна была добавить вкуса, и превратить блюдо из хорошего в отменное.
Итак, приступив к просмотру у меня моментально возникло ощущение «de javu», от которого я так и не смог избавиться по сей день. Блестящая атмосфера фильма — серовато-черные оттенки, рутинные будни, уже изъезженного жизнью детектива, да что уж тут говорить все аспекты, если можно так выразиться, отвечающие за антураж и контакт между экраном и зрителем выполнены потрясающе. Почему «de javu»? Потому что, где-то как-то я видел подобный фильм, но никак не могу вспомнить его название.
Сюжет — очень даже запутанная штуковина, порой даже приходилось поднапрячь свое серое вещество, чтобы понять действие того или иного героя. Клайв Оуэн — обычный детектив, который в один прекрасный день узнает о полномерном контроле половины мира одним единственным американским банком, который, естественно, не обошёлся без поддержки мафии. Как вы понимаете, главный герой — человек с достойным характером и стойким разумом, как настоящий «герой своего времени» берется за это дело. Но определенно, не может же все сложится так просто, на дворе 21 век все таки. Это раньше были модны сказки о супергерое, который все может и все умеет, попадавшем в разнообразные ситуации и обязательно, чего бы ему того не стоило, выходившем из них сухим.
Главное достоинство этой картины — образ главного героя, абсолютно простого человека, ничем не отличающегося от вас или от меня. Он так же переживает страх и невроз. Он не умеет стрелять по параболе и вышибать мозги одним ударом. Однако, он умеет думать — и вот то, что может помочь ему в расследовании. Опять же, картина поражает и на смерть убивает концовкой. Редко такое встретишь.
После всего: Очень странная картина, но далеко-далеко не плохая. Если вы спросите: «Посмотрел бы я ее еще раз?», я с уверенностью отвечу: «Да», хотя по сути, я далеко не любитель пересматривать фильмы. Клайв Оуэн и Наоми Уоттс очень порадовали, а еще больше — их герои.
И самое главное — после просмотра, фильм остался для меня триллером и неразгаданной шарадой. Не знаю почему. Он оставил в сердце киномана отпечаток таинственности, что преувеличивает все его достоинства ровно в два раза.
После падения Берлинской стены в развитом мире навсегда изменились акценты в политике: главной целью стала стабильность ради денег. Теневые бухгалтеры и их наместники, управляющие банками, рулят этим миром, высасывая из бедных стран ресурсы, наживаясь на войнах, и получая с отданных кредитов прибыль не только в процентах, но и во влиянии на властьимущих должников. А это без малого полмира, в том числе правительственные и силовые структуры, крупные корпорации, террористы, радикалы и даже русские олигархи. Поэтому сложившаяся система «стабильность ради денег» будет стоять на защите банков, закатывая каждого посягающего на них в бетон.
Такова в упрощенном виде идея фильма «Интернэшнл».
Заглавие картины вскрывает несколько подтекстов: во-первых, как часть аббревиатуры зловещего банка, темные дела которого пытается осветить Интерпол. Во-вторых, как намек на абсолютный и всеобщий контроль этого банка над простыми гражданами из разных мест планеты. В-третьих, согласно названию следуют международные марш-броски героев в поисках улик и свидетелей вины банка: берлинский вокзал под хмурым дождем, лионская штаб-квартира Интерпола, скользкий мраморный пол футуристичного здания МБКБ в Люксембурге, расчерченная геометрическими узорами миланская площадь, итальянский остров с ультрасовременным офисом братьев Кальвини, Нью-Йоркская поздняя осень со слякотью и редким снегом, жаркий Стамбул с минаретами Голубой мечети — вот где зрителю предлагается побывать за неполные два часа просмотра. Такое кругосветное путешествие с политической интригой за фасадом детективного расследования роднят фильм Тыквера со знатным семейством этого жанра, где кузены и кузины «Призрак», «Большая игра», «Переводчица» по-своему интересны, но сама родословная начинается в те времена, когда трава была зеленее, а тропы не исхожены.
Близких родственников так много, что в одном фильме находишь черты другого, а «Интернэшнл» выдает сразу несколько расхожих образов: изрядно помятый агент Сэлинджер, не помнящий, когда он ел, брился и спал с женщиной, — в лице Оуэна настолько узнаваемый типаж, что сходу вспоминаются полдюжины сюжетов, где он был в точно таком же амплуа, и даже костюм один в один. Синеокая блондинка Уоттс, например, похожа на подругу Кидман из «Переводчицы», да и общий дух ленты не несет в себе ничего принципиально нового в жанре, за исключением, разве что, утонченного стиля с вниманием к деталям, погоде, акцентам в речи персонажей и постепенно накаляемой небольшими электрическими разрядами атмосферой «всеобщего заговора».
Другое дело, что выбранные для съемок глянцевые локации, ровный монтаж, чистый безукоризненный звук и гладкая картинка вкупе с нервным синкопирующим саундтреком от Хайля, Клаймека и самого Тыквера создают впечатление стерильности конечного продукта. Создатели картины стремились не перегружать ленту лишними эмоциями: если диалоги — то по существу, если прошлое героя — только абрис. Тем не менее, подобная выхолощенность позволяет-таки получить эстетическое удовольствие от фильма, поскольку основан он на классических триллерских приемах сюжетообразования и несет необходимую такому проекту долю увлекательности, что, видимо, было достигнуто с пересъемками после неудачных тестовых показов.
Чего не хватает фильму, так это динамики, из-за чего триллером получившееся полотно можно назвать лишь с большой натяжкой. Действие развивается неспешно, и надо сказать, это скорее достоинство, чем недостаток, но в самой неторопливости, как и в поведанной истории, нет глубины и тщательной проработанности. Скорее эскизы и наброски, сделанные рукой талантливого графика, но мы-то пришли смотреть на живопись. Ну да, у нечистого банка есть двойное дно. Если вытянуть затычку из ванной, тебя засосет в такие дебри, что весь мир окажется, словно спрутом, опутан трубами канализации, где в бюрократическом лабиринте вперемешку с помоями плавают отходы жизнедеятельности.
Очень не достает вменяемости второй половине повествования. Если в начале просмотра мысль «основано на скандале с каким-то там банком 90-х гг.» так и крутится в голове, то потом все, что происходит после встречи «Консультанта» на перекрестке Манхэттенских улиц, иначе чем «сай-фай» не назовешь. Включая фееричную, молчаливую, «Схватка»-образную стрельбу в белоснежном здании музея Гуггенхайма. Впрочем, выводы, предлагаемые Тыквером, исчерпывают недостатки сценария, и финал ленты возвращает к обещанной на старте логике развития истории.
Начав борьбу с системой, бессмысленно пользоваться методами, которые система использует против тебя. Такой вещи как правосудие — не существует. Это лишь тонкая вуаль, которой завешивают грязь от налогоплательщика. Если выходишь один на один со стоголовой гидрой — возьми в руки оружие, которым будешь успевать сносить оскаленные морды, окружающие тебя со всех сторон. Но система неуязвима, а за срубленной головой вырастет другая, которая рано или поздно заставит пасть к ногам гидры, где уже лежат скелеты немногих храбрецов.
К сожалению, система распространена повсеместно. Остается только, ностальгируя об утраченных идеалах, спеть «Интернационал» и, взявшись за руки, посмотреть более человеколюбивое кино.
Ниточки рвутся одна за одной,
но дырок не будет -
есть заплатки всегда под рукой,
и вместо иного придет другой.
Мы видели разные звенья цепи, сдерживающей мир от разрушения.
США, где производятся только самолеты, танки, оружие и, конечно, знаменитые мотоциклы (марку бесплатно называть не буду), для поддержки отечественного производителя и для обеспечения занятости бедняков, организовывается маленькая победоносная война с коммунистами — а стоп! — сейчас популярней террористы (Фаренгейт 9/11).
Дальше от этого события идут волны: первыми на гребне оказываются политики, они ставят свою карьеру на черное или на белое, то есть за операцию или против ("Львы для ягнят»). Полковники продают оружие Николасу Кейджу, а тот развозит его по всему миру, в том числе в страны, где любят посидеть за кимберлитовыми трубками мира ("Кровавый алмаз»).
Теперь мы знаем кто кредитует Последнего Короля Шотландии, творящего бесчинства в беднейших странах, сидящих на золотоносном вулкане. Западному Потребителю, голодному до ресурсов, особенно нефти, которые потребляют машины американцев, и металлов, из которых делают те самые танки и машины, эти земли видятся как бутерброд с ветчиной, а жители выглядят муравьями, которых надо стряхнуть.
Знаете сказку о том что старик на Луне плетет сеть, чтобы поймать Землю? А крыса за ночь перегрызает все то, что сплел днем. Так вот все положительные герои простите эти самые крысы, забывающие о себе и делающие грязную работу. Одинокие волки, вроде Джэка Валентайна и Луиса Селенджера, нужны для того чтобы в системе не появлялись силы, ведь МБКБ крупный игрок, способные эту систему изменить. Что-то похожее описывалось в «Королях Улиц». У каждого своя роль.
Дело в том, что система потенциально поддерживала дефекты, которые в начале невозможно было предусмотреть. Возможно, кризис что изменит.
Помните, был такой детский розыгрыш, который лет в пять казался очень остроумным? Надо было подойти к кому-то и задать вышеозначенный вопрос. Если ваш визави выбирал, к примеру, дуб, можно было, захлёбываясь от восторга, кричать: «Выбиваем верхний зуб!» А если «орех», то вопросить: «На кого покажешь грех»? — и прицепиться к тому, на кого перевели стрелки.
Примерно таким вопросом жизнь озадачила агента Интерпола Сэлинджера (Клайв Оуэн), когда он в пылу служебного рвения затеял разборки с одним могущественным банком. Выбрав «дуб», Сэлинджер обеспечил и себе, и другим кучу неприятностей. Один за другим гибнут агент Интерпола, сотрудник банка, итальянский бизнесмен и политик, киллер… А банк продолжает процветать, контролировать правительства и подминать под себя целые государства.
Вскоре Сэлинджер понимает, что глупо бежать навстречу поезду с криком «задавлю!», здесь нужны другие средства. Так что теперь пора сказать «орех» — и призвать к сотрудничеству бывшего агента штази и детей убиенного итальянца. Вендетта так вендетта.
Сюжет кажется вам смутно знакомым? Это потому, что подобных фильмов существует великое множество. Неподкупный агент с подмоченной репутацией, начисто лишённый чувства самосохранения, который разворошил осиное гнездо и докопался до международного финансово-политического заговора, кочует по экранам уже не одно десятилетие. Так что ничего принципиально нового Том Тыквер нам не поведал, а потому за этот сюжет не стоило ему и браться.
Интрига, на которой должен держаться триллер, практически отсутствует — главгерой и главзлодей обозначены с самого начала, их действия весьма предсказуемы. К тому же повествование довольно ровное, единственная экшн-сцена — разнос музея Гуггенхайма. Но сработана она, надо признать, на совесть. Абсолютно нереально, но очень зрелищно.
Актёрская игра… ну играют, и ладно. В общем, всё достоверно, каждый актёр подобран согласно сложившемуся типажу героя, так что откровений нет и здесь. Разве что киллер вот удивил (к сожалению, не нашёл фамилию актёра). Вроде подонок, людей убивает, а вызывает почему-то жалость и сочувствие. Сила актёрского мастерства, однако.
Ещё понравилась атмосфера фильма. Хмуро, но непередаваемо стильно. Очень к месту обилие панорамных видов мегаполисов — не покидает мысль о том, насколько масштабен и вездесущ международный преступный синдикат. И, несмотря на то, что находятся герои, готовые воевать с этой гидрой, ничего не меняется: на месте отрубленных голов тут же вырастают новые.
Печальная повесть об очередном борце за справедливость, которые, быть может, когда-нибудь переведутся…
Хмурое кино, хмурое во всех отношениях. Тот редкий случай, когда ничего не хочется поправлять и изменять, за исключением парочки не ключевых моментов. Но это, увы, вовсе не означает, что фильм безупречен, просто Тыквер управился с сюжетным материалом на ура. Только вот недоумения от этого не меньше, после просмотра из головы проблематично выбить вопрос, звучащий примерно так: «Зачем, Томми, к чему вся эта беготня и расстроенное, залитое слезами личико Наоми Уоттс?». Ведь, по сути, что дает там этот триллер? Приоткрывает занавес, скрывающий ужасную правду о коммерческих фирмах и злостных банковских махинациях? А чего мы тут не знали? Того, что все влиятельные воротилы бизнеса плевать хотели на простых обывателей и даже на целые страны и заняты лишь тем, что с завидным энтузиазмом ищут новые, наиболее бесцеремонные способы получения выгоды из любого предприятия? Или того, что простой человек, пусть даже и агент Интерпола, пусть даже Клайв Оуэн в качестве агента Интерпола, ничего не сможет изменить и противопоставить им? Я не понимаю, зачем снимать такие фильмы, в данном случае я ждал от новой картины Тыквера мало-мальски закрученного сюжета, свежачка. А что получил при входе? Европейский дождик и Оуэна, которому не сидится на месте.
Это не история о крупных корпорациях, их связях, целях, методах. Это история маленького человека, который пошел против системы, проще говоря, это измученный сюжет. Последние слова злодея я слыхал в двух или даже трех подобных фильмах! Вот так свежачок!
Тем не менее есть и клубок хороших новостей: 1) Тыквер не опускается до примитивных экшн-боевиков (благо, это не вторая часть «Пристрели их», хотя Клайв и вправду смотрелся бы и здесь лучше с морковкой в зубах);
2) Присутствуют интересные и эффектные сценки, — заливать раковину водой со льдом а затем окунать в этот крохотный Северный Ледовитый океан голову для того чтобы как следует сконцентрироваться и освежить память, — это граничит с гениальностью), вот бы и мне так…;
3) Фильм достаточно реалистичен и, что еще более важно, атмосферен, хотя в данном случае достигнуть этой атмосферности не составило труда, — пасмурная погода + усталая, небритая физиономия Оуэна работают безотказно.
С другой стороны, и проколов немало. Самая зрелищная сцена в музее Гуггенхайма больше походит на некую вакханалию, нежели на правдоподобную перестрелку (хотя началась она отменно). Жаль, поздно сообразил сосчитать злодеев, но их там было никак не меньше 10—15! Причем у каждого по короткоствольному автомату! И как же они все это добро-то пронесли, да и зачем их туда в таком количестве отправили, город захватывать?! Десять минут продолжается фестиваль пуль, выглядит все это даже стильно (черт возьми, наверное, все дело в костюме Клайва), но, увы, совсем неправдоподобно. Хочется добавить, что если бы киллер был малость поколоритнее и стрелял бы чуть лучше, эта буллет-сцена заслужила бы уважение зрителей.
Вот такой вот расклад, братцы и сестрицы… Над фильмом работали профессионалы, это сразу видно, но вот за такой сюжет вообще не стоило браться, да и на протяжении всего своего шествия он явно хромает и не держит удар. Его запросто можно назвать скучным, но, как ни странно, он ничуть не затянут, так что — вновь противодействие плюса и минуса.
И ежели выбирать между ними я, тряхнув головой, ставлю +, но от фильма в целом я не в восторге. Такому кино не видать фанатов, оно, как мелкий моросящий дождик, накапает, да через день и следа не останется.
Базирующийся в Люксембурге крупнейший в мире банк, кредитующий транснациональные корпорации, правительства стран по обе стороны Атлантики и сомнительные боевые группировки, планирующие захват власти в нищих африканских государствах, перегоняет денежные потоки с одного счета на другой, занимается закупкой оружия и аккуратным устранением каждого, кто пытается внедриться в систему финансовых махинаций и разрушить ее. В числе последних агент Интерпола Сэлинджер (Клайв Оуэн) — наиболее упертый правдолюб. Потерявший в деле своего коллегу и свидетеля (о прошлых потерях в его жизни в фильме ни слова), он на пару с сотрудницей американской прокуратуры (Наоми Уоттс), подбирая на ходу чужие пули и трупы, идет по следу влиятельных банкиров, чтобы в конечном счете свершить по сути никому не нужную вендетту. На крыше одного из домов Стамбула он, безоружный и весь такой одинокий, будет стоять, щуриться от солнечного света и мысленно выносить окружающему миру свой суровый вердикт.
Выход картины «Интернэшнл» в мировой прокат сейчас, в феврале, непременно должно воспринимать с некоторой долей иронии. Этот фильм режиссера Тома Тыквера (в 1990-х он снял свою самую знаменитую ленту «Беги, Лола, беги», в «нулевых» сделал неоднозначную экранизацию «Парфюмера» Зюскинда), голливудский дебют со скромным 50-миллионым бюджетом, был запланирован еще задолго до случившихся в мире экономических пертурбаций и ставит во главу угла не пошатнувшийся еще финансовый Молох. И, как ряд других докризисных киноработ, в этом смысле он кажется своего рода культурным артефактом. Сверхдинамичный «Интернэшнл», фиксирующий уже несколько отдалившуюся от нас реальность, — как номер газеты, вышедший на следующий день после 11 сентября, но по техническим причинам не успевший зарегистрировать важное событие. Такой, конечно, можно отложить на журнальный столик и спустя годы показывать как свидетельство определенного времяраздела, однако вряд ли стоит наделять его при этом значительным статусом.
Крепкий середнячок, тыкверовский триллер, впрочем, сводит внутри себя две микроэпохи — правда, не те, на границах которых существует сам. Здесь криминальный боевик «Французский связной» и политическая драма «Вся президентская рать», посвященная расследованию Уотергейтского скандала, встречаются с современными шпионскими боевиками. И наложение этих киностилистик друг на друга дает странный привкус. Кажется, что агент Сэлинджер переместился из прошлого в будущее, у него сменился противник (вместо ЦРУ и ФБР — банкиры и юристы), однако способы борьбы остались прежними, основывающимися на порою нелепой вере в исключительность и правильность системы закона и порядка. С пистолетом наперевес гоняясь по музею Гуггенхайма (эта довольно впечатляющая сцена в фильме занимает примерно 15 минут), герой Клайва Оуэна видится потерянным. Но надо полагать, он уже предчувствует скорую смену направлений денежных потоков.
Как то вечером в среду я решил для себя не идти завтра на занятия. Заглушив свою совесть пивом, я приступил к просмотру данного фильма.
Знаете, я считаю себя человеком который достаточно хорошо для обычного смертного разбирается в международной политике, а значит и в бизнесе. Поэтому, данный фильм сразу же затянул мое внимание.
Конечно фильм не настолько оригинален, чтобы им восхищаться. Я бы даже сказал главная тема фильма сильно измусолена. Борьба с системой, грязный бизнес, международные заговоры — на эти проблемы нашего с вами мира уже очень много снято.
Да и сценарий не совсем правильный. Было бы более реально, если бы агента Сэлинджера убрали вместе с его напарником еще в Берлине, а Элеонор отправили нянчить детей после инцидента в Италии. Или зачем убирать киллера таким варварским способом? Громить целую галерею, когда все можно было бы сделать тихо и спокойно.
Однако, это фильм. И при всех его ляпах он держал меня в напряжении при первом просмотре. Актерская игра на высоком уровне, лишних диалогов я в нем не заметил, что же вам еще надо господа?
Мой вердикт: фильм стоит посмотреть разок любителям данного жанра. Время зря не потеряете. Ценителям «Командос» данный фильм противопоказан. Моя оценка 6 из 10.
Попытки спасти этот мир от аморального хаоса, не приведут человека к славе, скорее к позору и смерти. Нравственность этого мира тает с каждой секундой, и чем могущественнее становится человечество, тем меньше остается в нём светлого, чистого и неопороченного.
Жизнь превращается в непристойный конвейер, пролегающий всего между двумя пунктами. Тебя ставят на этот конвейер ещё с рождения, а затем, подчиняясь чужим правилам, тебе ничего не остается кроме, как двигаться прямо к финалу. Забавно, что девять из десяти даже и не замечают, что они перемещаются исключительно в одном направлении. Им кажется, что они управляют своей жизнью, они хозяева своей судьбы… Слепые, наивные щенки.
Вся структура современного государства только и делает, что лепит из людей глупые наборы стереотипов. Нынешняя бесплатная образовательная система далека от идеальной. Основными скульпторами детского сознания стали телевидение, сеть и электронные развлечения. И куда катится этот мир?
Быть честным, означает прослыть дураком. Иметь определенные жизненные принципы — вскармливать в своём сознании слабости. Потому как любой принцип накладывает на личность конкретный шаблон поведения, что в свою очередь, влечет за собой предсказуемость. Ну а предсказуемость это первый шаг к поражению…
Бороться за справедливость — напороться на неприятности. Люди это хищные твари, алчные и всегда голодные. Они не успокаиваются никогда, их голод не утоляем. Если индивид имеет хоть какие-то мозги то в первую очередь он стремится к респектабельности. Не к деньгам. Само золото, как правило, ничего не стоит, человечество грызет друг-другу глотки обычно ради маячившего в перспективном будущем уюта и довольствия.
И люди в этой вечной бойне за собственное теплое местечко под солнышком, пропитываются неосознанной циничностью, изредка молясь по вечерам непостижимым силам, а днём сотни раз нарушая банальные заповеди.
Ну а не быть таким как все, означает прослыть ублюдком.
Людям свойственно решать многие проблемы насилием. Искоренение зла радикальными методами вполне приемлемый способ, но только не для одиночек. Прогнившая система требует достойного соперника — альтернативную систему. А люди, желающие исправить создавшееся положение вещей, могут только упиваться собственной гениальностью и трепать языком о том, что жизнь течёт не в том русле, в каком нужно. Подкованные в теории гуманисты слишком ленивы, и чересчур много эти ребята пекутся о собственной шкуре, для того чтобы создать по-настоящему сильного оппонента существующему мирозданию…
Для чего в пустую сотрясать воздух, если нет желания действовать, ведь этот вялотекущий мир идеален, и он ведёт нас напрямую к золотой эре человеческой цивилизации…
Клайв Оуэн выглядит довольно специфически в роли высыпающегося детектива Интерпола. Не могу сказать что выбор актера для этой роли хорош. Оуэн больше видится парнем, который стреляет, а потом думает, чем наоборот. Хотя Клайв справился с возложенными на него обязанностями хорошо. Так как смог.
Но не об том… Фильм почти целиком держится на расследовании темных делишек одного очень крутого Банка в Германии. То есть тут тебе и путешествия из страны в страну, и рытье в грязном белье больших шишек и даже осмотр мест преступлений. То есть никаких вам погонь, взрывов и стрельбы.
Перестрелка тут ровно одна на весь фильм — и сделана надо сказать вполне на уровне — очень натуралистична. Впрочем, почему-то ощущаешь что тебе будто бы недодали адреналина. И так весь фильм. Все время ощущение что вот тут не докрутили, тут не дотянули. Смотреть то занятно и есть славные сцены (типа убийства кандидата в президенты), но действие иногда провисает и заставляет скучать.
Радует стиль фильма — простота и аскетичность во всем. Много пространства, однотонные декорации, квадратные сооружения. Это очень здорово поддерживает атмосферу строгого Банка и славно контрастирует с насыщенными улицами Нью-Йорка и Италии.
В общем… фильм-то хороший, но явно не допрыгнули до необходимой планки. Стоило добавить больше экшена — он бы смог добавить динамики.
Фильм с неоднозначным названием «Американская чушь» (American Bullshit), к которому в январе прошлого года присматривался Бен Аффлек, на этой неделе снова стал героем новостных сводок. Голливудские трейды поспешили сообщить, что картину поставит Дэвид О. Расселл, но режиссер «Бойца» в этом не уверен. (...)
Когда мы работали над «Королём-львом» и разговаривали с представителем Disney, то определили для себя идеальный дубляж так: мы смотрим DVD, переключаем звуковую дорожку - и не сразу понимаем, что это произошло. Это высший пилотаж (...)
