Перед Агентом Интерпола Льюис Сэлинджером и ассистентом по юридическим вопросам Элеонор Витман поставлена задача — предать правосудию один из наиболее могущественных банков мира. Собирая доказательства нелегальных операций, включая отмывание денег, торговлю оружием, вплоть до дестабилизации правительственных структур, агенты проводят расследование от Берлина до Милана, от Нью-Йорка до Стамбула.
Оказавшись в эпицентре игры по-крупному, непреклонная настойчивость и жажда справедливости вынуждают их поставить на карту все, в том числе собственные жизни. Ведь банк не остановится ни перед чем — даже перед убийством — чтобы продолжить финансирование войны и террора. Но банк — лишь вершина айсберга в глобальной коррупционной системе…
Основным источником вдохновения для создателей фильма послужил финансовый скандал, связанный с международным банком “Bank of Credit and Commerce International” в начале 90-х годов. Названия двух банков, вымышленного в фильме и реально существовавшего, довольно похожи, точно также деятельность банка в фильме очень напоминает ту, в которой обвинялся “Bank of Credit and Commerce International”.
Пасмурная Европа окутана ложью, повсеместным контролем и засыпана жучками. Большие люди делают большие деньги, прибегая к любым способам, среди которых противозаконные находятся на первом плане. Отмывание денег, торговля оружием и влияние на правительственные структуры. Справится с этой проблемой, пытаются агенты Интерпола. В частности агент Льюис Сэлинджер (Оуэн) и Элеонор Витман (Уоттс), содействующая по юридическим вопросам.
Фильм крайне необычный по своему наполнению, подходу и развитию сюжетных линий. Размеренное действие под шикарную медитативную музыку. Действительно запутанный сюжет, предоставляющий возможность вдуматься, проникнуться этой атмосферой. И если завязку воспринимать, как любопытную. То с каждым новым шагом фильм будет обретать необычные очертания, и по форме и содержанию это будет нечто особенное. Главное не ждать от него чрезмерного экшена, так смачно подаваемого в роликах. Здесь все случается именно тогда, когда надо. И все происходящее до жути реалистично и правдиво. Главное не придираться к мелочам, это вам не сослужит добрую службу.
Герой Клайва Оуэна не какой-то там суперагент и отличник военной подготовки. Он идет по следу, ищет, расспрашивает, сопоставляет факты. Вынужденное обращение к оружию можно считать исключением. Ведь попади в подобную ситуацию каждый из нас, неизвестно как бы он поступил. Разумеется, с поправкой, на какую-никакую подготовку Агента Интерпола. И в этом и есть главная изюминка этой постановки. Потому что это ни разу не боевик, где по сути можно было бы прикрутить некую интригу и весело пострелять из всех орудий. Здесь это не так. Все, что вы ждете от фильма (учитывая его ролики), исполнится с точностью до наоборот. Исключая главного героя. Клайв Оуэн все так же небрит, подвержен паранойи и смотрит с экрана грустными глазами. И этот его стиль, именно то, что надо.
Фильм доказывает всем известную истину. «Один в поле не воин», даже если ты Клайв Оуэн. Обреченность на лице героя видна невооруженным взглядом, в первой же сцене. Та глобальная сеть, где все механизмы смазаны ложью, и все ходы опасной партии продуманы, не может быть прервана усилиями горстки людей, пусть даже те сильно постараются. В этой системе нет места форс-мажору, слишком высоки ставки. И даже если герои пытаются найти ту нить, что привела бы их к разгадке, им все равно не удастся распутать весь клубок. Найденные улики будут уничтожены, показания изменены, а свидетели убиты. Ведь имея дело с серьезным противником, на государственной службе, стоит ожидать всего что угодно. И уж точно ничему не следует удивляться.
Пожалуй, смело можно сказать, что фильмы подобные этому, крайне редки в природе. И соорудить такое можно только в Европе, где время слегка замедлив ход, предоставит шанс запечатлеть на пленку эти тихие, пасмурные дни, серые, каменные джунгли и ту самую атмосферу паранойи. Все это дает очень странный, непривычный эффект, заставляя хоть раз в жизни вдуматься в сюжет, и получить неожиданный удар по темечку, коим является финал этого фильма. После чего, насладиться приятным послевкусием.
Трезвый взгляд на утопию глобальных материальных и духовных ценностей.
Новая работа Тыквера тем и хороша, что под занавес ставит решительную точку в вопросе о том, к чему же всё идет, и какова цикличность происходящих по всему миру главенствующих финансовых процессов, всеми путями отражающимися на жизни простых граждан. Кино которое представляет собой от части я бы сказал документальный фильм о мировой банковской структуре, показывая некую историю об одном человеке, бросившем вызов определенной цели, но не представляющим насколько процесс взаимосвязан со всей окружающей средой нашей зелененькой планеты.
Агент интерпола. Нехороший банк. Ложное представление о правосудии. Все крутится вокруг этого, без выхода за некоторые определенные рамки, время от времени слыша достаточно мудрые изречения на тему духовных ценностей и совести. Большего и не нужно, да бы создать историю одного человека, ярого противника нашей несправедливой жизни. Суть не в том что он сделал, суть в том сможет ли повторить это каждый. Тяжко становится на душе у главного героя исполненного Клайвом Оуэном когда он осознает ту безысходность с которой в конечном итоге приходится столкнуться, потому что решив одну проблему, их мгновенно можно найти миллион идентичных, и после этого по не воле ужасаешься.
Разговорные триллеры всегда были сложны. А когда они также являются и политическими, то становятся только сложнее. Сложнее не потому что идет сильный набор каких-то многочисленных смысловых посылов, нет, а просто, далеко не каждому придется по душе смотреть на подобную сторону нашей жизни. Поэтому, конечно же, в основном мужское кино, для людей уж точно не малого возраста.
Забавно наблюдать за тем как съемочная бригада картины в условиях финансового кризиса сумела показать прекрасную экономию средств, учитывая характер самого фильма, пытаясь выжать максимум из каждого затраченного на производство доллара. Создателям последних приключений Бонда явно будет чему поучиться у Тыквера, который с таким бюджетом смог переплюнуть современную архитектурную красочность последнего фильма о главном шпионе планеты. Операторская работа, как и превосходный саундтрек, также идут в огромный плюс, без которых фильм мог бы и вовсе не получиться.
Во всех претензиях к фильму, о которых даже и говорить не хочется, есть лишь одна причина — малобюджетность, именно поэтому не хочется говорить, поскольку я благодарен Тыкверу, что сумел сделать предельно лучший результат при всех своих возможностях.
Процесс необратим господа, добро пожаловать в реальный мир. Но ведь мы всегда находим место оптимизму, не так ли? Да нет, это правильно и даже нужно. И раз уж речь пошла об оптимизме, то всегда найдется место антиутопии, в данном случае заключается которая в количестве возможных верных выборов на душу каждого представители нашего всемирного многострадального общества. А кому оно надо? Гораздо проще забыть о собственной духовности, и подчиниться очевидным и наивным страстям. Радует одно, в мире во всем всегда найдется место исключениям.
«Интернэшнл» — триллер представляющий собой великолепную идею, грамотно и крепко поданную, без каких либо шикарных излишеств, основной задачей которого является просвещение, легкое и всем желающим понятное. Просвещение которое можно смело вставить в один ряд с нашей реальной жизнью, пытаясь порой объяснить что же в нашем мире происходит. Нет, это не ответ на финансовый кризис. Это ответ на тему запущенности нашего общества, ответ на тему ежедневно упускаемого времени, с каждой новой минутой которого мы всё глубже и глубже погружаемся в бездну, в которой между прочим собираемся растить детей, к примеру.
Не стоит искать аналогий с Бондом. К. Оуэн и Т. Тыквер начинали грустно вздыхать, когда пресса спрашивала их, неужели это лайт-версия Бонда?
Нет.
Понятие «что-то типа» тут же убивает понятие «самобытность». Хотя здесь налицо именно самость и особенность организации фильма.
Лично мне он кажется чем-то вроде многоактной пьесы для музыкальной шкатулки. Ведь весь фильм строится на некоторой внутренней ритмике.
Существует большой музыкальный автомат, исполняющий что-то бодро-патриотическое. Но маленький винтик, живущий глубоко в недрах чудо-машины, замечает, что по ночам его хозяин поет дуэтом с другим автоматом что-то слишком андеграундное. Винтик, обладающий фамилией главного отшельника американской литературы, пытается найти правду.
. .. Находит её, убирает одну из шестеренок высшей пробы.
Сервисные работники находят недостачу, исправляют положение, и все возвращается на круги своя.
В музыке это называется, если не ошибаюсь, рондо.
События фильма просто подчинены ритмике, некоему событийному такту. Нас не должны волновать порой слишком пафосные заявления агента, то «немножко» Наоми Уоттс, что мы имеем, странный призыв к коммунистическим идеалам, звучащий из уст типичного империалистического пром., пардон, шпиёна, кровь, с шипением вырывающаяся из так особо и не отметившегося бравого NYCP полицейского.
Надо просто поймать ритм и наслаждаться. Особенно усиленно будет бухать сердце в момент разрушения оплота конструктивизма — музея Гуггенхайма.
В конце фильма один важный итальянец говорит, в общем-то, уже неважному Оуэну/Сэлинджеру «Gracias».
Не о банковских заговорах фильм. После «Zeitgeist» тут уже примерно все ясно. Банковские сделки в картине лишь фон для осознания тупиковости систем, в которых человечество существует.
Природа людская не меняется. Как были люди тысячелетиями алчными, жестокими, трусливыми, равнодушными так и остались. Видимость цивилизационных изменений в сторону гуманности — лишь видимость. На самом же деле, можно констатировать полную безысходность, как это ни печально. И борьба одного героя против системы вряд ли что-то изменит, даже если он будет действовать вне системы и более радикальными методами. Устами банкира звучит фраза: «Убив меня, ты ничего не изменишь. На мое место поставят другого. Ты лишь утолишь свою жажду крови, и ты это знаешь». Красивая сцена…, в этот момент солнечный свет заливает камеру.
Вот и выходит, что человечество все прекрасно понимает о своей кровожадности, но делает бровки домиком и продолжает цинично и жестоко использовать своих собратьев, ради власти и наживы. Отдельные попытки альтруистов картину в целом не меняют (или меняют?). Общество не в состоянии на данный момент, что-либо изменить. А по какой причине не в состоянии, не может или не хочет — это вечный вопрос.
Спасибо Тыкверу за эти мысли. Было интересно и красиво.
В Берлине двое агентов Интерпола встречаются с представителем крупного международного банка, не пожелавшим назвать себя, чтобы выяснить подробности сделки банка по поставке оружия в одну из африканских стран. Разговор срывается: один агент сразу гибнет, а свидетель из банка спустя некоторое время тонет в своей машине в реке. Вроде бы — концы в воду, однако второй агент оказывается бывшим сотрудником Скотланд-Ярда, уже пережившим одну безрезультатную попытку доказать и обнародовать антизаконную деятельность банка. И на этот раз он не сдастся, пока не разберётся с этим банком — даже если придётся выйти за рамки правосудия.
«Интернэшнл» сегодня везде ругают, и в прокате он с треском провалился. Причины очевидны: мало экшена, много разговоров, «всё это мы уже где-то видели» и, наконец, одиозное — «это попытка примазаться к кассовому успеху «Бонда». Всё так. Вот только это всё причины для восхищения и восторга от нового фильма Тома Тыквера.
Экшен-драматургией «Интернэшнл» напоминает «Схватку» Майкла Манна, выведенную в международном масштабе. Сначала долго развивается серьёзная интрига, напряжение нарастает по экспоненте, потом — бабах: мощная перестрелка в музее Гуггенхайма, феерия смертоносного свинца и бьющегося стекла, и далее до конца внутреннее напряжение картины намного превосходит внешнее.
Что бы не говорили, смотреть «Интернэшнл» совсем не скучно. Географией и колоритом разных стран он легко уделывает Бонда — начавшись в дождливом Берлине, действие перемещается по Европе, взрывается действием в Нью-Йорке и заканчивается в жарком Стамбуле на черепичных крышах. Внимание к деталям — таким, как резиновая перчатка на руке киллера и отражение событий в «Новостях», — позволяет погрузиться в расследование Сэлинджера целиком и делает происходящее на экране до жути достоверным. Этому способствует и классный саундтрек, состоящий как из классических, так и из современных техно-инструментальных композиций, вовлекающих и будоражащих одновременно.
«Интернэшнл» можно было бы назвать европейским ответом Бонду, перезапущенному в реалистичном ключе, но это не совсем так. «Интернэшнл» не пытается соревноваться с «Казином» и «Квантом» в жесткости и реалистичности — он скорее снисходительно говорит: ну хорошо, хорошо — а теперь давайте посмотрим, как всё происходит на самом деле.
На самом деле всё оказывается много сложнее, чем Бонд себе представлял: крючки и уловки международного права не позволяют прижать тех, кого необходимо прижать. А главное, некого бить руками и ногами — с самого начала в «Интернэшнле» намеренно показывается контраст агента-одиночки Сэлинджера и огромных зданий штаба Интерпола, международного банка кредита и бизнеса (МБКБ) и других монстроуозных организаций. Поставки банком оружия в африканскую страну и на Ближний Восток оказываются выгодны слишком многим — одиночка-агент оказывается бессилен против движущей силы истории. В такой ситуации история всегда сильней, какую бы она не имела моральную окраску. Единственное, что можно сделать, если ты с такой историей не согласен, — попытаться спасти свою честь.
Такая идея картины осталась многим непонятной, потому что она не про главного героя. Агент Луи Сэлинджер с честным небритым лицом Клайва Оуэна нам понятен: он будет биться за правду и честь до своего или победного конца. Куда интересней второстепенный герой «Интернэшнла» — советник по безопасности президента банка МБКБ Скарссена Вильгельм Векслер. Он бывший полковник восточногерманской Штази — внешней разведки ГДР. Он тридцать лет сражался под красным знаменем с капиталистическими силами, возглавляемыми такими, как Скарссен, а потом перешёл на их сторону. Поединок агента Сэлинджера с банком, поставляющим оружие террористам, станет для Векслера единственной и последней возможностью вернуть себе утраченную честь.
Выбор на роль Векслера почти 80-летнего немецкого актёра по имени Армин Мюллер-Шталь в таком контексте сам по себе очень интересен. Шталь за свою карьеру сыграл более ста ролей, многие из которых — роли негодяев и преступников или просто двуличных людей. Из последних картин с участием Шталя зрителям должен был запомниться кроненберговский «Порок на экспорт», где Шталь сыграл крестного отца русской мафии в Лондоне и угощал борщом Наоми Уоттс — Анну Ивановну. Роль в «Интернэшнле» для актёра — тоже своего рода возможность изменить представления о себе, как и для его героя. Было бы очень красиво, если б полковник Векслер стал последней из сыгранных Шталем ролей.
«Иногда человека приводит к судьбе дорога, которой он от судьбы убегает» — говорит в картине агент Сэлинджер. Помноженная на стремление героев спасти или вернуть себе утраченную честь, эта идея делает «Интернэшнл» настоящим европейским самурайским фильмом.
Борьба с движущей силой истории, которая вершится сегодня и у нас на глазах, — неблагодарное и чаще всего бессмысленное дело. Пока вы пытаетесь изменить наклон исполинского маятника мировых событий и намерений власть имущих группировок интересов, вас скорее всего просто-напросто тихо уберут. Взгляд кино на описанный конфликт стал заметно пессимистичнее за последнее десятилетие. Вспомните фильм «Свой человек» про борьбу двух человек с корпорациями и сравните агента Сэлинджера и Векслера с журналистом Лоуэллом Бергманом и ученым Джеффри Уигандом. Но даже зная каждый о своём финале и результатах своей борьбы в начале пути, ни один из них не пожелал бы себе другой судьбы.
Первое, что бросается в глаза при просмотре этого фильма и что оставляет самые лучшие впечатления от просмотра, так это качество, с которым сделан данный продукт. Не совру, если скажу, что получаешь просто эстетическое удовольствие, глядя на экран. Плюсом я считаю также и то, что нет в фильме сцен, снятых «трясущейся» камерой. В общем, всё красиво и стильно.
Но это не самое главное. А самое главное это отличный сценарий. События, которые описываются в фильме, не оторваны от реальности. Если бы мне кто-нибудь сказал, что фильм основан на реальных событиях, то я бы не секунды в этом не сомневался.
Главный герой — сотрудник Интерпола, человек, который верит в высокие идеалы, в верховенство правосудия, в то, что закон един для всех. И вот этот бескомпромиссный борец бросает вызов не одному человеку-«главному злодею», даже не организации, а целой системе, сразу даже и не понимая каковы масштабы этой системы. С течением времени он понимает, что для борьбы стандартных средств и методов недостаточно, что коррупция и бюрократия слишком сильны; и самое главное — что победить систему, каждая деталь которой имеет свою выгоду в существовании этой системы, невозможно. И в конце, оказываясь один на один, казалось бы с лицом этой системы, он оказывается в тупике, из которого выхода не просто не видно, а его просто нет! Система победила. Игра окончена. Неожиданный конец, не так ли?
Нужно сказать, что Клайв Оуэн отлично справился со своей ролью, он как актёр раскрылся с новой стороны. Отдельное спасибо создателям фильма и мистеру Оуэну, что они не стали создавать образ нового «джеймсабонда». Он, как и положено нормальному человеку, иногда чего-то не понимает, чего-то не знает, о чём-то может лишь догадываться, не стреляет в кого попало и во время погонь не делает невозможных прыжков и кульбитов, что только поддаёт фильму большего реализма.
В наше время, когда фильмы выпускают пачками, создать что-то с оригинальным сюжетом, который четко проработан и воплощен, крайне сложно. Поэтому посмотреть такой фильм — большое удовольствие. И именно «Интернэшнл» может Вам его подарить.
Тыквер снял фильм, который действительно интересно смотреть, следить за развитием событий, пытаться предугадать следующие ходы. Самое главное, что, в казалось бы, скучный триллер, он внес что-то, что не дает зрителю заскучать в своем кресле, а приковывает внимание и заставляет наблюдать за происходящим.
Сам сюжет понравился какой-то необычностью, которую не привычно видеть в подобном жанре. Агент Интерпола Лу Сэлинджер пытается вывести на чистую воду крупный банк, который незаконно продает оружие и отмывает деньги. Но, чтобы дойти до правды, ему предстоит преодолеть множество преград, а порой и переступить через закон.
Клайв Оуэн здесь сыграл великолепно, показал все переживания, все эмоции, которые было заметно невооруженным взглядом. Это ведь не просто триллер, а еще и драма, атмосферу которой Клайв умело передал.
От Наоми Уоттс ожидал чего-то большего, а ее роль оказалась в центре событий, но какого-то дельного развития не получила, оставшись за горизонтом происходящего.
Само название фильма оказалось очень глубоким. Главный герой — обычный агент Интерпола, которому приходится бывать в разных странах с разными законами и правилами. Он как скиталец, которого нигде не ждут, которого гонят отовсюду, но он держится, он идет вперед, не смотря ни на что, потому что он ищет правду… или хотя бы лишь ее толику.
Немецкий режиссёр Том Тыквер сделал очень даже крепкий фильм — типичный политический экшн. В фильме, к счастью, нет затянутых диалогов, чем часто грешат ленты подобного жанра. Всё предельно динамично, а диалоги на удивление лаконичны.
Фильм поднимает извечную проблему Борьбы С Системой. Под Системой следует понимать различные финансовые учреждения, корпорации — от колумбийского наркокартеля и махинаторов с Уолл-Стрит до московских олигархов. Разумеется, не каждый банк занимается чем-то противозаконным, только те, в которых сложился определённый круг заинтересованных людей с колоссальными связями, средствами и возможностями.
Некоторых рецензентов фильма как раз эта тема и бесила больше всего, как я понял. Возможно, некоторые сцены «кулуарных разговоров» Больших Злодеев выглядели недостаточно убедительно. Но вот, например, история бывшего высокопоставленного спецагента службы безопасности Штази мне представляется вполне убедительной. Многие разведчики после падения Стены действительно остались не у дел, некоторые были завербованы западными спецслужбами ещё до событий 1989 г. Штази (Stasi — Staatssicherheit) была наиболее могущественной организацией, по крайней мере, среди стран Варшавского Договора (кроме КГБ, естественно). А сколько вот таких «тихих стрелков» успели наштамповать в 70/80-е, пока режим Хонеккера был силён?! Я представляю..
Повторю, фильм — динамичный, абсолютно нескучный. А чего стоит ШИКАРНАЯсцена перестрелки в музее Гугенхайма в Нью-Йорке? ОЧЕНЬ реалистично, я бы сказал, пугающе реалистично, это, пожалуй, центральная сцена всего фильма.
Игра Клайва Оуэна — как всегда, отлично! Никаких там сю-сю, нормальный мужик, уставший до чёртиков.
А ещё заметили, как удачно подобран актёр на роль киллера? Совершенно БЕЗЛИКИЙ, буквально взгляду не на чем зацепиться.. Голое лицо, небольшая лысина, обычная стандартная фигура..
Самое необычное в фильмах Тома Тыквера то, что они остаются очень авторскими, даже будучи снятыми в рамках популярного кино. Его новый фильм «Интернэшнл» является шпионским триллером, но при этом он не сводится лишь к экшену, а напротив даёт зрителю пищу для размышлений.
Не так давно я посмотрел фильм «Преданный садовник» и стоит признать, что есть между этими фильмами что-то общее, возможно, их объединяет тема противостояния одного человека и системы, а также стремление сильных мира сего достичь своих целей ценою жизней простых людей. Однако, оба эти фильма посвящены разным темам: в одном случае — использование людей как материала для экспериментов с медикаментами, а во втором — стремление банков сделать всех своими должниками и тем самым получить больше власти.
Возможно, со временем актуальность подобных фильмов пропадает, так как в мире постоянно возникают новые проблемы, но их художественная ценность меньше не станет никогда.
«Интернэшнл» снят в лучших традициях жанра, за два часа я ни разу не взглянул на часы, а такое при просмотре бывает нечасто. Напряжение в фильме достигается благодаря неожиданным сюжетным ходам, диалогам и мастерству режиссёра. Наоми Уоттс и Клайв Оуэн прекрасно справились со своими ролями, хочется также отметить и исполнителя роли наёмного убийцы… В фильме можно услышать прекрасную музыку, которая как нельзя лучше соответствует происходящему.
Одним из самых запоминающихся моментов в фильме стала перестрелка в музее Гуггенхайма. Около полугода назад я прочитал статью в каком-то журнале о кино, где были названы двадцать фильмов с лучшими перестрелками. Среди них были такие шедевры как «Бутч Кэссиди и Санденс Кид», «Круто сваренные», «Схватка», «Настоящая любовь» и другие, думаю, «Интернэшнл» сможет потеснить какой-то из фильмов в этой двадцатке.
Если у кого-то из зрителей вдруг найдутся претензии к сценаристам по поводу того, насколько реально происходящее на экране, то почитайте книги о второй мировой, в некоторых из них вы найдёте свидетельства финансирования военных действий Германии рядом европейских банков. Раз такое было тогда, значит такое возможно и сейчас, но уже применительно к современным конфликтам.
Подводя итог, хочу сказать, что это отличный фильм, после него у вас будет возможность подумать о том, как прогнила система. К сожалению одному человеку всё сложнее изменить что-либо к лучшему, в то время как кучка финансистов может разрушить что угодно по своему усмотрению, поэтому более удачного финала для фильма просто не придумать, может быть главный герой не изменил систему, но он не испугался выступить против неё, а это уже немало.
Несмотря на то, что фильм смотрел с явно подпорченным представлением о нем и не ожидал ничего сверхъестественного, мне очередное творение Тома Тыквера очень понравилось. Весь фильм от начала и до конца нас держат в напряжении: потрясающие диалоги, динамичные погони, великолепная игра Клайва Оуэна (который между прочим не сильно-то и напоминает Джеймса Бонда)-лишь малая доля достоинств этой картины, не говоря уже и о мощной перестрелке в музее Гуггенхайма, которая уже вошла в историю кинематографа.
и все это на фоне потрясающе подобранным саундтреком, прекрасной работы оператора Франка Грибе, известного своей работой над х/ф «Парфюмер: История одного убийцы» и конечно же гениальной режиссурой Тома Тыквера, наконец-то раскрутившего голливудский продюсеров.
Причины провала ленты в отечественном прокате мне непонятны.
Фильм с неоднозначным названием «Американская чушь» (American Bullshit), к которому в январе прошлого года присматривался Бен Аффлек, на этой неделе снова стал героем новостных сводок. Голливудские трейды поспешили сообщить, что картину поставит Дэвид О. Расселл, но режиссер «Бойца» в этом не уверен. (...)
Когда мы работали над «Королём-львом» и разговаривали с представителем Disney, то определили для себя идеальный дубляж так: мы смотрим DVD, переключаем звуковую дорожку - и не сразу понимаем, что это произошло. Это высший пилотаж (...)
