Французская корона снова в опасности. Ларец с сокровищами Анны Австрийской оказывается в руках коварного кардинала Мазарини — и теперь спасти королеву может только чудо. Чудо… или отважные дети Атоса, Портоса, Арамиса и Д`Артаньяна, в благородстве не уступающие своим прославленным родителям! Молодым героям предстоит отыскать сокровища и распутать тугой клубок дворцовых интриг. В опасном путешествии их сопровождают родители — знаменитая четверка мушкетеров!
Они буквально вернулись с того света, чтобы плечом к плечу сражаться рядом со своими потомками. Вместе им не страшны ни гвардейцы во главе с грозным капитаном Леоном, ни могущественный банкир Кольбер, ни таинственный орден иезуитов под предводительством Аббата Д`Оливы… Куда вынесет команду мощный водоворот из зрелищных драк, захватывающих погонь и любовных приключений? Узнаем из блистательного продолжения мушкетерской кино-саги! Любимые с детства герои, новые звезды российского кино и десять свежих хитов от Максима Дунаевского. Один за всех, и все за одного!
Сюжет фильма, за исключением сцены гибели мушкетёров, не связан с романами Дюма. (При этом в романе Арамис единственный из четвёрки не погибает). Новые персонажи заимствованы из творчества современных «продолжателей» Дюма. Так, Жаклин, дочка д’Артаньяна, «появилась» благодаря французскому фильму «Дочь д’Артаньяна» с Софи Марсо в главной роли, а сын Портоса — благодаря роману «Сын Портоса» (правда, в этой книге он носил имя Жоэль де Локмариа).
Живая неудача хуже мертвого шедевра (с) Но фильм 1979 жив!!
С трудом верится, что фильмы «Д`Артаньян и три мушкетера» и «Возвращение мушкетеров» снимал один и тот же режиссер. Я была крайне разочарована этим фильмом.
Актёры.
Из «старой» команды самый живой Боярский. Но все-таки образы «великолепной четверке» сохранить удалось — единственное, что порадовало. Алиса Фрейндлих как всегда красавица. Возраст ее не портит совершенно. А вот Харатьян вообще «переиграл», т. е. перестарался. Хотел как можно лучше изобразить ту же иронию, что когда-то так замечательно удалась Табакову, но он больше кривлялся и орал — это раздражало. А пародия на Миледи… Когда де Жюссак говорит ей, что когда-то знал похожую на нее женщину — он сильно заблуждался. Миледи при всей ее скверности характера была статной дамой. А я увидела жалкую пародию. А о Анжелике: я думаю, что человек, постригшийся в монашество, не может так себя вести.
О сюжете.
Я вообще когда первый раз услышала о том, что будет продолжение, первой мыслью было «Мушкетеры 20 лет спустя» или что-то вроде того. А тут: убиты — воскресли — снова убиты… Если честно, этого делать не нужно было. А зачем убили Рауля: самый нелепый момент (отец подпирает стену, когда его сына спасает Д`Атаньян). А Леон.. пол-фильма сражался против мушкетеров, а когда узнал кто его отец, вскакивает на коня с криками: «Я здесь, отец!» — нелепость!
Музыка.
Некоторые писали, что это полный провал. Некоторые песни произвели впечатление, лично мне понравились только две: «Прощай, любовь» в исполнении Макарского и молитва Д`Артаньяна. Но песни «Мы — команда» и «Королевский рэп» убили. Зачем надо было так «осовременивать» фильм? Некоторые знают старый фильм наизусть, и хотелось опять погрузиться в то время и прочувствовать атмосферу, но этого не было… Один ворос: неужели это был Дунаевский? (до сих пор не верится).
Браво, Юнгвальд-Хилькевич!
Браво Боярский! Браво Старыгин! Браво Смирнитский! Браво Смехов! Браво все! И съёмочная группа и актёры, все постарались на славу.
Праздник удался.
Таким должно быть наше кино. Никакой оглядки на голливудские понты. Всё по-русски, просто, с душой, бесшабашно.
Особенно приятно удивил Нагиев. Он сыграл так, как в своё время Виктор Авилов (царство ему небесное) сыграл Мардаунта. Даже голоса похожи.
Музыка — вне конкуренции. Тоже видна рука мастера. Браво Максим Дунаевский!
Резюмируя всё вышесказанное: смотреть настоятельно рекомендуется всем. Те, кто знаком с мушкетёрами, будут счастливы вновь увидеть своих героев. Те же, кто не знаком с оригиналом, просто получат массу удовольствия от хорошего приключенческого фильма.
Для того, чтобы поведать о том, какое впечатление произвело на меня это зрелище, следует с чего-то начать, но я вдруг поняла, что не знаю, с чего начинать. Посему начну с денег, так проще.
На пять миллионов долларов оригинальный четырехсерийный фильм 1979 года «Д`Артаньян и три мушкетера» можно было заснять как минимум раз десять, а для этого фильма:
… Нанять крепкого сценариста, который как минимум был бы в состоянии внести логику и смысл в явно лишенное этих составляющих предприятие и прописать оригинальный, интересный сюжет.
… Нанять хорошего оператора… худпоста… художника по костюмам… гримера… световика и так далее. О хороших молодых актерах я уже молчу. Все это сделано не было.
Назвать сценарий плохим — это ничего не сказать, сценария нет. То, что его заменяет, напоминает наскоро наструганный капустник. Выходит один герой, произносит реплику, выходит другой герой, произносит реплику, первый герой поет, второй топчется… Нарочиты сюжетные копикаты оригинального фильма с повторением диалогов, причем выглядит всё так, будто актеры рассказывают бородатый анекдот и знают, что «по привычке» сорвут пару хохотков.
Основную канву так называемого сюжета я не берусь анализировать вообще, ибо кольца Назгу… простите, Тамплиеров (которых временами в фильме путают с Иезуитами) и невнятные сцены «того света» с глухим звуком и детской молитвой Д`Артаньяна к Доброму Боженьке — это за пределами добра и зла, полная чушь и позорный бред сумасшедшего.
И без того крайне смутный, этот «сюжет» раздроблен бессмысленными диалогами и долгими, нелепыми по тексту песнями до такой степени, что так называемых «сценаристов» Юрия Бликова и Антона Маркова даже не хочется ни о чем спрашивать, их хочется побить ногами, а вот у Георгия Юнгвальд-Хилькевича и продюсерской команды с недоумением поинтересоваться, откуда она взяли этих скобарей и, бога ради, зачем утвердили их болезно вопиющую ахинею — желание возникает.
Сцены, напоминающие «номера» в капустнике, сменяют друг друга: то Людовик-Харатьян исполнит рэп, сидя в ванне и, копируя батюшку, безо всякой цели позовет заменяющую покойного Ла Шене Крюкову-Де Лавальер…
То Дмитрий Нагиев с деланно-хрипатым голосом и накачанными бицепсами попытается изобразить нечто среднее между покойным Виктором Авиловым в роли Мордаунта и Никитой Джигурдой в любой роли…
То Михаил Боярский опять назовет всех плохих и хороших без разбора своим фирменным словом «канальи!» — от чего, кстати, он сам и все присутствующие видимым образом безумно тащатся…
То Ирина Пегова в роли пухлой монашки покажет акробатический кульбит и сморозит какой-нибудь неуместный гэг…
То болтающийся в кадре без дела Владимир Балон явит очередное «полюбившееся» повторение пройденного… и так до самого конца.
Александр Дюма здесь — автор персонажей, и более никто. Сын Атоса, Рауль Де Бражелон, например, (центральная фигура романа «10 лет спустя»), был убит в первой половине фильма, после чего о нем все немедленно забыли — какое там, у нас тут вишь, какое веселье… Нелогичностей столько, что все их не перечислить.
Королева, которая опять прокуковала драгоценности и за это ее почему-то хочет линчевать толпа, болтающиеся в фильме, как камни в пустой торбе, ходульные недозлодеи с нераскрытыми характерами появляются из неоткуда и так же исчезают,
Де Жюссак, невероятно нелепо убитый за невежливость Портосом и неизвестно, для какой цели воскрешенный, капитан Леон, пустивший слезу и попросившийся в мушкетеры, узнав, что он — сын Портоса. Кардинал Мозарини, неизвестно для чего крадущий сундук с королевской бижутерией и бегущий от власти и могущества в вонючий хлев, в котором он был убит готичным монахом с белыми линзами в глазах… и далее, в том же духе.
Удручила игра актеров: все без исключения молодые — откровенно неумелы в плане актерского мастерства, и потому фальшивят. Старые сильно сдали, кроме того играют этот фарс очевидно нехотя, потому фальшивят тоже. Игорь Старыгин, Арамис, сильно нервирует своей дефектной дикцией — в первом фильме, кстати, его дублировал актер Игорь Ясулович, теперь вполне понятно, почему. Алиса Фрейдлих, некогда прекрасно певшая… лучше бы и не пыталась делать это теперь. Анатолий Равикович, Мозарини, переигрывает так, что на его репликах вы ловите себя на том, что непроизвольно скрипите зубами.
Дмитрий Харатьян жалок и его Людовик вместо великого короля похож на разодетого шута, Кольбер из Александра Ширвиндта неплох, но этот персонаж плохо прописан, и потому сыгран им натужно.
Не вызывает вопросов только Вениамин Смехов в роли Атоса, который редко появляется в кадре, молчит, смотрит на все происходящее с немым раздражением в глазах, которое временами явственно сменяется вопросом: «Боги мои, что я тут делаю?! Как меня заманили в этот бедлам?!»
Валентин Смирницкий, Портос, от нечего делать постоянно ржет и ругается нехорошими словами, и более ничем непримечателен, кроме плеши, которую он вдруг продемонстрировал, сняв во время финальной драки в Лувре свой парик и вытерев им лицо.
Единственный, кого, кажется, все устраивает — это Михаил Боярский, который с детской радостью в глазах вновь выступает в своей козырной роли и очевидно в восторге сам от себя. В восторге, который крайне трудно разделить, и даже не потому, что годы взяли свое, а потому, что любой человек, с горячностью, достойной лучшего применения произносящий реплики, написанные двумя опасными душевно-больными, сам волей-неволей выглядит крайне печально.
Поставлен фильм посредственно, режиссер Юнгвальд-Хилькевич явно не ставил себе высоких задач и работал на кинопрокатную кассу, потому его фильм помимо всего прочего бездушен и туп в плане режиссуры.
Компьютерные спецэффекты выглядят ненатурально и неубедительно, кроме того они как-то несвоевременны и вообще слабо оправданы.
Постановки боев просто отвратительны, все двигаются, как первогодки в секции по фехтованию, что очень странно, потому что постановщик боев по-прежнему — Владимер Балон, играющий Де Жюссака, один из лучших фехтовальщиков в стране.
Декорации, и особенно костюмы — чудовищны. Саржевые плащи гвардейцев и капроновые парики парламентариев, вопиюще оляповатые стеклянные драгоценности и винегрет из костюмов трех эпох вызывают желание…
… Закончить этот печальный рассказ на той же теме, с которой он был начат: на теме суммы бюджета. На что потрачено пять миллионов долларов? Дайте ответ? Не дают ответа.
Возвращаться — плохая примета, Дамы и Господа. И наши актеры, как умные люди, совершенно точно осознают, что поучаствовали в крайне неудачном предприятии, и сами выглядят неважно…
Я не ждала от этого фильма ничего хорошего, но такого позора я и представить себе не могла… Это самый худший фильм из всего просмотренного мною за последние два года.
Честно говоря, не хотел я писать отзыв про этот так называемый фильм, т. к. полагаю, что лучший протест против вот такого издевательства над зрителем — это полное игнорирование таких вот отбросов кинопроизводства. Но, извините, не сдюжил, накипело!
Я не хочу утомлять пересказом нелепого до бесстыдства сюжета, рассказывать об ужасно примитивной актерской игре (к господину Боярскому это относится в первую очередь), но я хотел бы посмотреть всей съемочной бригаде и актерам в глаза и задать им один вопрос: о чем они думали, когда они работали над фильмом? Может о том, что, наверное, неплохо срубят легких деньжат, ведь мушкетеры — это всем полюбившиеся герои, и продолжение их приключений не может быть зрителю неинтересным, а раз так, то зачем напрягаться, вкалывать до седьмого пота, вживаться в образ, зачем? Лично для меня это самое большое разочарование в актерах, любимых мною с детства, и просто зря потраченные почти два часа за просмотром этой картины.
Этот фильм — просто шедевр комедийного трэша! Пародия на предыдущие три части «мушкетеров», такая же, как, например, «аэроплан» — пародия на какой-нибудь фильм-авиакатастрофу.
То, что фильм в итоге получится самым идиотским в истории мирового кинематографа, похоже, осознавали все (кроме, возможно, Лянки Грыу, очень сексуальной особы, играющей Жаклин, и очень, кстати, здорово исполнившей песню вместе с Алисой Бруновной) создатели, еще до утверждения сценария уровня сериала «счастливы вместе». Никто поэтому на съемках особо и не выкладывался. Даже четверка актеров-мушкетеров играла так, как сыграет любой случайно взятый с улицы человек, в жизни не подходивший ни к кино-, ни к обычному театру ближе, чем на пушечный выстрел.
В условиях этого фрик-шоу, как оказалось, возможны даже такие трюки, как снятие Смирнитским своего портосовского парика прямо на большом экране, что противоречит основным постулатам кинопроизводства, простым и гениальным, типа того, что «камеры и рельсы не должны быть видны в кадре». Просто таки суицидальное отчаяние режиссера и актеров.
Смысл в этой связи данного произведения совершенно непонятен. Возможно, изначально, на этапе рождения идеи, еще четко не просматривалось, что выйдет такой отстой. Возможно, все необходимые договоры об аренде оборудования, контракты с актерами, и прочие бумажки были подписаны еще до подачи сценарной заявки, а делать нормальный сценарий времени нет, кошелек-то у продюсера не резиновый.
Музыка в фильме, тем не менее, тянет не на кол с минусом, стремящийся к нулю, а на твердую двойку.
"- Снимаю порчу!
- Это режиссер Мушкетеров снимает продолжение, портит детские воспоминания» (с) КВН
Разочарование… и только..
Разочарование в актерах, которыми восхищалась в детстве: это же надо на старости лет так прогадать и ради денег опозориться на всю страну.
Разочарование в сюжете: нельзя замахиваться на старших, особенно на Дюма. Разочарование даже в музыке: это что за современный драйв в фильме о Франции эпохи Просвещения? Они бы еще туда тяжелого рока или хип-хопа подпустили.
И очередное разочарование с российском кинематографе.
Грустно, друзья, очень грустно. Без слез, как говорится, не взглянешь.
Не скажу, что это кино меня разочаровало или просто расстроило — нисколько, напротив, шел на этот фильм в ожидании гораздо худшего и провального. А в результате получил вполне терпимую смесь глупого фарса и легкого, на один раз, приключенческого фильма.
«Возвращение мушкетеров», как видно, изначально и не претендовало на какую-то серьезность или уровень фильма 30-летней давность, который в свое время прославил «мушкетеров». Фильм получился именно таким, каким и должен был получиться — одноразовое кино, с большим количеством знаменитостей, с относительно неплохим для российского кино бюджетом, местами дополненное забавными моментами и разбавленное недолгими песнями.
Относительно актеров: «старшее поколение» в лице персонажей из старых фильмов постарались на славу, хотя и не особо растрачивая силы — Боярский, коего было видно чаще остальных, старательно выкрикивал коронные фразы (в частности «каналья» звучало во многих сценах, причем порой и без его участия) и браво скакал со шпагой; Смирнитский, Смехов и Старыгин и, конечно же, Фрейндлих старательно отыгрывали свои роли. Из более молодого поколения, воплотившего детей мушкетеров, выделились дети Портоса — обаятельная Пегова и далеко уже не юный, но все же весьма достоверно выглядевший Нагиев. Лянка Грыу, отмеченная на постерах к фильму, в фильме же мелькала не столько ярко и не так заметно.
Напоследок еще один вопрос: на что ушел бюджет фильма? Судя по всему, на гонорары актерам и грим. батальные сцены ну никак не впечатлили — снимать драки на шпагах на площадке размером с обычную комнату не самая удачная мысль. Компьютерные эффекты смотрятся грубо и ненатурально. Про ляпы, вроде фитиля, горящего полчаса, или «годового бюджета Франции», поместившегося в чемоданчик, который с легкостью таскают даже дамы — забавно, но удручающе..
А вот мне фильм понравился. Да, он не похож на предыдущие картины, он абсолютно несерьезен, в нем слишком много современного и почти нет духа старой Франции, как было в первых частях, но «Это французские поминки…», поэтому получилось довольно весело и оптимистично. Чтобы там ни писали и ниговорили, но актеры старого состава играют по-прежнему здорово и вдохновенно, что же касается молодых артистов, то они играют, как им на душу ложится, все равно, вся нагрузка на Атосе, Портосе, Арамисе и д`Артаньяне. Забавной показалась мне Анна Австрийская, всегда такая сдержанная, в предыдущих экранизациях, здесь она просто взбалмошная сумасбродная, не очень умная королева, но, учитывая, сколько всего по идее обрушилось на ее августейшую особу, ей можно это простить. В фильме нет и грамма серьезности, от этого его легко смотреть. Довольно веселым штрихом стало реггей, сопровождающее появление Людовика, как мне кажется, Харатьян очень потешно изобразил Короля-Солнце, кстати, абсолютно под стать королеве, такой же взбалмошный, капризный и несамостоятельный, очень похожий на своего отца, Людовика XIII.
Самым трогательным, на мой взгляд, моментом стало непонимание д`Артаньяном своей смерти. Персонаж, всем своим образом олицетворяющий любовь к жизни и вдруг, умирает, и еще не понимая этого, в замешательстве видящий, что его руки сухие, хотя идет дождь, вызывает легкую грусть.
Но не смотря на то, что мне многое понравилось, в фильме есть два темных пятна, на мой взгляд, абсолютно неуместных, это якобы «двойник» Миледи и Леон дю Валон. Двойник Миледи мне не понравилась тем, что от Миледи в ней ничего-то и нет, кроме, разве что, длинных волос, а ведь образ Миледи, в принципе, один из самых трагично-порочных, ну а тут она попросту аферистка, причем она не сводит с ума мужчин, а просто их устрашает, как-то это не по-миледиевски. А вот Нагиеву куда уместнее было бы играть Мордаунта, чем сына Портоса, сложно его воспринимать.
Одним словом, фильм поставил точку в череде экранизаций темы мушкетеров, которых играют Боярский, Смехов, Старыгин и Смирнитский. Возможно, кто-то еще решит попробовать снять «Трех мушкетеров», но это будет уже совсем по-другому, может лучше, может хуже, но эти «Французские поминки» удались.
Никогда не думала, что напишу плохой отзыв. Но тут просто душа рвется.
Нет, не хочу сказать, что фильм получился плохой, но, наверное, придется. И ругать за это прежде всего следует Сценаристов. Где сценарий вообще? Я услышала несколько хороших шуток в фильме, пару старых фраз, песни были неплохие…
А где диалоги? С таким же успехом я могла бы посмотреть фильм и без звука. Абсолютная нелогичность сюжета, натянутость и напыщенность многих фраз. Актеры с большим натяжением пытались сыграть то, чего не было. Фильм смотрится как простая нарезка кадров и сцен. И тут еще большой минус. Монтаж тоже просто ужасный.
Если бы не все это, я бы, может, и смогла сказать, что фильм хороший. Приятно было видеть старую гвардию, они очень хорошо смотрелись, хотя в этом сильно сомневалась перед началом просмотра, да и молодые актеры не подкачали. Хотя, опять же, совсем не поняла, зачем нужна была смерть Рауля в середине фильма? Что этим хотели сказать сценаристы? Отдать дань сюжету книги? Не стоило.
На фильм стоит сходить, если являешься поклонником мушкетеров, а если идешь за сюжетом и интересной историей — лучше не мучить себя.
Неподражаемый Арамис из «Трех мушкетеров», заслуженный артист России Игорь Старыгин скончался 8 ноября от последствий инсульта, сразившего актера в середине сентября. Ему было 63 года. (...)
57.4 тыс.
