Действие происходит в будущем, когда люди лишены возможности выражать какие-то эмоции, потому, что они… запрещены. Это — та цена, которую человечество платит за устранение из своей жизни войны. Теперь книги, искусство и музыка находятся вне закона. А любое чувство — уже преступление, наказуемое смертью.
Для проведения в жизнь существующего правила используется принудительное применение лекарства «прозиум». Правительственный агент Джон Престон борется с теми, кто нарушает правила. В один прекрасный момент он забывает принять очередную дозу лекарства и с ним происходит духовное превращение, что приводит его к противоречию с самим собой и с начальством.
- Зачем вы живете?
- Я живу, чтобы сохранять наше великое общество.
- Это замкнутый круг…
- Зачем живете вы?
- Чтобы чувствовать. Чувства необходимы, как дыхание…
Далекое будущее. Люди пережили Третью мировую войну. Новый тоталитарный режим правления объявил любые эмоции болезнью человечества. Все виды искусства под запретом. Каждый житель «Нового мира» ежедневно вводит себе инъекции, блокирующие чувства. Те, кто этого не делает считаются «эмоциональными преступниками». Для их обнаружения, поимки или уничтожения существует специальное подразделение «Граматон Клерик»…
Главный герой — клерик Джон Престон (К. Бейл),- смертельное и беспощадное оружие «системы» в борьбе с повстанцами. Он нисколько не сомневается, что делает мир в котором живет лучше. Как и подавляющее большинство людей, Джон твердо верит словам верховного Вождя и главы «Консулата»: « Прозиум — великий эликсир забвения, опиум нашего народа, клей нашего великого общества, спасительное лекарство, которое вывело нас из уныния и печали, из глубочайшей бездны меланхолии и ненависти. С его помощью мы анестезируем грусть, аннигилируем ревность, стираем ярость. И пусть мы стираем заодно такие родственные импульсы как радость, любовь и восторг,- это справедливая жертва».
Переломом в мировоззрении главного героя является его разговор с напарником, который стал «эмоциональным преступником»:
- Мне жаль.
- Нет, тебе не жаль. Ты не знаешь значения этого слова. Оно обозначает чувство, которое ты никогда не испытывал…
В итоге Джон Престон перестает принимать прозиум и начинает чувствовать. Он понимает, настолько прекрасен мир, находящийся под запретом, мир, полный эмоций, насколько прекрасны картины, музыка, ленточка с запахом духов, капли дождя на стекле, радуга… И он понимает, что за это стоит бороться…
Фильм являет собой наредкость удачный «симбиоз» фантастики и драмы. В великолепный динамичный экшн, очень удачно вплетен философский смысл — смысл жизни. По прошествии восьми лет с момента выхода на экраны этой картины многое в создании спецэффектов изменилось. «Нарисовать» огромные футуристические мегаполисы теперь хоть и затратное, но в общем-то нехитрое дело. В «Эквилибриуме» мало масштабных сцен, и в некоторых динамичных эпизодах заметны «склейки»… Но все это вторично. Куда важнее здесь человеческая составляющая — чувства, которые фильм вызывает. Курту Уиммеру всего за 20 миллионов долларов удалось снять глубокое и серьезное кино. Кино, которое заставляет задуматься о нашей нынешней жизни. Ведь в завуалированной форме правительства уже давно подавляют чувства и эмоции своих граждан, превращая их в безликую серую массу, которой легко управлять.
Игра актеров на высочайшем уровне. Кристиан Бейл просто великолепен: холодный, невозмутимый и жестокий в начале фильма, ранимый, печальный и переполненный чувствами — в конце. Понравились Шон Бин, Эмили Уотсон, злодеи Тэй Диггз и Энгус МакФадьен, роли которых оказались яркими и целостными. Замечательная режиссерская и операторская работы, запоминающаяся музыка, стильная и эффектная картинка.
Говоря языком фильма, каждый зритель, посмотревший «Эквилибриум» является «эмоциональным преступником», ведь эта картина не может не вызвать эмоций, не может не тронуть струн души…
Для меня эта история очень важна. Она дорога и близка мне. Всегда приятно осознавать, что в нашем мире, полном несправедливости, жестокости и обмана, удается оставаться человеком… Живым, настоящим, способным чувствовать.
Из всех просмотренных мною фильмов разных времен и разных жанров только два привлекли моё внимание исключительно из-за манящего и необычного названия. Первый из них — фарсовая комедия Стенли кубрика «Заводной апельсин». А вот второй и есть фантастический триллер Курта Уиммера «Эквилибриум». Голову придётся поломать необразованному человеку, чтоб понять такой термин. Но наши прокатчики решили позабавиться над зрителем и оставить оригинальное название картины. Ну, в принципе правильно сделали.
Человеку свойственно заглядывать в будущее, пытаться распознать его очертания. И вот среди кинематографистов нашлись люди, отважившиеся предугадать то, что никому не известно, приоткрыть завесу нашего будущего. В фильме «Эквилибриум» в фантастическом и гротесковом облике предстает возможный вариант общества будущего. Приводится мечта сильных мира сего: жизнь должна стать стройной машиной и с механической неизбежностью вести нас к желанной цели. Перед нами разворачивается «математически совершенная жизнь» Единого Государства. Бездушная техника, какой-то страшный изобретённый препарат Прозиум, подавляющий чувства агрессии у человека, вместе с деспотической властью превратили человека в придаток машины, отняли у него свободу, воспитали в чуть ли ни добровольном рабстве. Мир без любви, без души, без поэзии. Человеку, к которому почти никто не обращается по имени, было внушено, что «наша несвобода есть наше счастье и что это счастье — в отказе от я и растворении в безличном мы». Внушено, что художественное творчество — «уже не беспардонный соловьиный свист», а государственная служба.
Фильм Уиммера — предупреждение о двойной опасности, грозящей человечеству: гипертрофированной власти машин и власти государства. «Однотипность» безраздельно и неусыпно властвует над жизнью всех членов общества. Это обеспечивается совершенной техникой и недремлющим оком «Отца и его помощников».
Но «Эквилибриум» показывает, что в обществе, где все направлено на подавление личности, где игнорируется человеческое «я», где единоличная власть является неограниченной, возможен бунт. Способность и желание чувствовать, любить, быть свободным в мыслях и поступках толкают людей на борьбу. И не смотря на методы власти по подавлению чувств у человека, все же остается надежда, что человеческое достоинство не умрет при любом режиме. Эту надежду высказывает главный герой — клерик (некто вроде суперкопа) Джон Престон, который побуждает бунтовщиков к борьбе с диктаторским режимом. Они знают и даже настаивают на том, что не существует идеального общества, но жизнь — это стремление к идеалу, ради которого стоит сражаться.
В общем, практически стопроцентное заимствование сюжета из романа Е. Замятина «МЫ». Но для меня было всё равно, так как художественная работа Курта Уиммера вызывает только огромное уважение. Один пример. Не каждый современный режиссёр вместе со своей творческой командой способен придумать и великолепно реализовать совершенно новый вид боевых искусств, основанный не на бездумных размахиваниях кулаками, а на пластичность, ловкость, скорость и возможности своевременно использовать оружие. Всевозможные боевые пируэты, выполненные актёром Кристианом Бейлом, действительно поражают воображение. Да и сама актёрская игра англичанина хороша во всех отношениях. После сцены со сдиранием обоев с окон, чтобы увидеть рассвет, я проникся симпатией к актёру, который в будущем однозначно затмит своим талантом многих конкурентов по цеху и заставит кинокритиков говорить о нём всё больше и больше. Молодчина, Бейл.
Кому не безразлично, что возможно произойдёт в будущем, или как говорилось в одной рекламе — кто не хочет проспать своё будущее — рекомендую к просмотру фильм режиссёра Курта Уиммера «Эквилибриум». Время будет потрачено не зря.
P.S. Кто из зрителей остался разочарованным после просмотра данного фильма, знаете, что вам ещё рано такое смотреть и осмысливать; ваш настоящий уровень-экранизация романов писательницы Даниэллы Стил. Приятного просмотра!
Но я бедняк, и у меня лишь грезы, я под ноги бросаю их тебе. Ступай легко, мои ты топчешь грезы...
13 октября 2009 | 18:46
Обычно у меня не возникает проблем с перенесением мыслей и чувств на бумагу. Но когда речь идет о картинах, которые настойчиво выбиваются из ряда себе подобных, которые, наподобие добровольцев, делают шаг вперед, оставляя позади строй, я останавливаюсь и перебираю в уме эпитеты — поразительный, неординарный, выдающийся — уже не кажутся сильными и уместными. Нужны другие слова, а также другая шкала измерений, которая показала бы, каких высот достигла картина, и кто стоит по соседству.
Есть множество крепких фантастических боевиков, но «Матрица» в свое время превзошла всех благодаря своей революционности: она одновременно ударила по трем фронтам — оригинальная идея, невиданный прежде технический размах и эмоциональность, которая не потерялась за технократно-стилистической оболочкой. Сильная философская органика, заправленная в файтинг-клипмейкерство, сделали «Матрицу» эталоном и мерилом в своем жанре, и я разделяю это мнение. Но рядом с «Матрицей», касаясь ее рукавом, стоит, на мой взгляд, еще одна картина — «Эквилибриум».
Если говорить о вторичности, то она, конечно, присутствует абсолютно во всем. Повторна стилистика картины, боевые сцены с уходом от пуль и многократное slow motion (трейдмарк «Матрицы»), а при ближайшем рассмотрении, вторична и задумка, т. к. идея постапокалиптичного «идеального» общества, истребляющего человеческие эмоции как источник слабости и несовершенства — есть ничто иное, как паразитирование на фирменной философии псевдореальности братьев Вачовски. У Вачовски порабощенные люди вместо жизни получали ее подслащенную имитацию, где не было боли и страданий, но ожесточенно боролись за право жить и страдать, а здесь — опять же повстанцы отрицают машиноподобное существование без эмоций в пользу всего спектра ощущений, включая боль и страдания. И, конечно, борьба за свободу личности! — она тут, как и в «Матрице», идет толстенной красной нитью. Герой-одиночка, бросающий вызов тоталитаризму и произволу носителей власти — излюбленный лейтмотив братьев Вачовски, и что в «Матрице», что в «Вендетте» раскрыт безмерно эмоционально и романтично. За что и любим. В «Эквилибриуме», как по учебнику, на эту самую эмоциональность также сделано большое бетонное ударение. Чего стоит одна лишь сцена с собакой, которая упорно не хотела убегать, когда герой Бейла выпускал ее на пустоши! Однако…
…однако вторичность — не есть булыжник в огород создателей фильма, призванный раскроить из бестолковые плагиаторские головы. Если говорить о репитах, практически все новые фишки и выдумки базируются на чем-то, что уже звучало в прошлом. А страх перед бесконтрольным искусственным интеллектом, ополчившемся против своих прародителей, впервые запикал даже не в кэмироновском первом «Терминаторе» — почитайте фантастов середины 20 века — оттуда, поймавшие новое течение братья Вачовски его и выудили. Так что создатели «Эквилибриума» за свое детище краснеть не должны. Кроме самых общих ориентиров, ничего серьезного они не стащили, зато уже в рамках направления внесли много свежего и запоминающегося. За что и ставлю я «Эквилибриум» на ту же полку, что и обозначенный шедевр.
Апостол Павел, помнится, был жесточайшим инквизитором, пытал и истреблял первых христиан, пока не прозрел, не покаялся и не стал самым преданным учеником -соратником Христа. Тот же путь проходит и клерик Джон Престон. Лучший правительственный убийца, глава отряда зачисток, бесчувственный терминатор-герой Бейла расстреливает повстанцев и жжет направо и налево нелегальные предметы искусства — все, что способно пробудить в людях чувства, радость и восторг. Убивает напарника, распознав в нем отступника, с холодным равнодушием наблюдает за тем, как на казнь уводят его жену. Он — орудие в руках тирана, но орудие это однажды ломается.
Внутренняя борьба, идущая в душе персонажа, показана сильно и пронзительно, она звучит, как резкий звук скрипки среди гнетущей тишины. С каждым новым шагом, с каждым новым вздохом и чувством, что впускает Престон в свое сердце, он преображается — незаметно для окружающих, но волнующе для зрителя. На однородном черном фоне его превращение из машины в человека сияет ярче ослепительно белого цвета — чего стоит сильнейший эпизод спасения повстанцев, допроса Мэри перед казнью и упомянутая выше сцена с собакой на пустоши. Страх разоблачения, который цепкими когтями держит Престона, страх, который за него испытывает зритель — лишь бы его не разоблачили! — делает практически каждую сцену картины безмерно тревожной и эмоциональной. Я могу в десятый раз смотреть этот фильм, но эффект опасности за центрового персонажа при этом не ослабевает. Это многого стоит!
Пара слов об актерском составе. Мелькнувший в кадре Шон Бин за период своей недолгой экранной жизни успел чрезвычайно понравиться. Эмили Уотсон, которую я помню и не люблю по картине фон Триера и «Красному дракону», здесь максимально красива — с учетом ее природных данных лучше выглядеть, чем здесь, она не может. А Кристиан Бейл… Первая роль, в которой я его увидела и возненавидела, в моем подсознании закрепилась за ним навсегда. «Американский психопат» — каменное лицо и мертвое сердце. Во всех других его ролях, даже в сугубо положительных, таких как «Новый Свет» и «Поезд на Юму», я видела в нем американского психопата, а потому ненавидела и отрицала. Здесь, по иронии судьбы, он таковым и предстает в начале — каменное лицо и мертвое сердце — но потом трансформация, которую переживает его персонаж, в моих глазах становится трансформацией и самого актера. Раскаянье персонажа — это раскаянье всего суммарного бейловского экранного образа, раскаянье актера, которого я в итоге простила и назвала почти гениальным! То, как он сыграл в «Эквилибриуме», как передал широчайший диапазон чувств — неверие, боль, гнев, жалость, сомнения, ярость — их даже много для одной картины. Его игра блестяща, особенно с учетом факта, что играет он один, без сторонней поддержки. Стоит на фоне безликой стены, на фоне неподвижного, мертвого, порабощенного мира и играет, один. Лишь его сердце бьется, лишь его природа борется!
Итог: великолепное кино. Сильнейший фантастический боевик, по силе производимого эффекта не уступающий «Матрице».
В недавнем прошлом мне удалось посмотреть фильм «Престиж», в нем мне понравилась игра Критиана Бэйла. После же, в моей голове возникло желание просмотреть фильмы в съемках, которых принимал участие этот актёр. И первым в этом списке стал Эквилибриум. Уж больно красивое название. Веет чем-то необычным.
Полтора часа пролетели, как езда на американских горках. Также захватывает в свои объятия и не отпускает до конца. Атмосфера постапокалиптического мира показана угнетающе, мир сер и однообразен, ни каких эмоций и чувств. В целом безнадёжная антиутопия.
Конечно же, та цель ради чего была просмотрена кинолента, оправдала себя. Главную роль Кристиан Бэйл сыграл на отлично. В начале он был не прошибаем, как в физическом, так и в эмоциональном плане. Но по ходу фильма он превратился в сентиментального супер героя, решившего перейти на сторону сопротивления, бросившего вызов тоталитарному правлению.
В целом очень добротный фильм, который стоит смотреть, дабы понять, что без чувств и эмоций, какие они бы ни были, нельзя не то что жить, но даже существовать.
Трудно в наше насыщенное время придумать что-то новое, да еще и интересное. Никогда не любила когда берут чужую идею, добавляют, удаляют что-то, трактуют по своему, а потом вуаля у нас тут новая грандиозная идея. Но «Эквилибриум» оказался крайне редким исключением из правил. Да они взяли чужую идею, что-то удалили что-то добавили, но настолько хирургически четко, настолько гениально что мурашки по коже.
Серый, строгий, безупречный мир клерика рухнул, его смыло утренним дождем и осветило солнцем всеми цветами сквозь призму капель. А эти глаза, эти голубые глаза и вот оно первое сомнение относительно всей этой безупречности. И вот он снова учится как ребенок, учится чувствовать учится жить по настоящему.
Просто волшебная игра Бэйла. Я впервые его увидела именно в этом фильме, он стал для меня открытием. Лицо без эмоций, ни один мускул не дрогнет даже если нужно убить своего напарника, это же выполнение долга. Но сама судьба захотела, чтобы он пропустил дозу препарата, и вот человек меняется на наших глазах.
Отдельное восхищение сыном главного героя, как персонажем так и юным актером.
Я уже, наверное, почти десяток раз смотрела «Эквилибриум», и как только я вспоминаю про него, у меня появляется желание посмотреть его вновь и вновь. Он меня просто захватывает и своим тоталитарным футуризмом, четкостью линий, безупречностью, и живостью истинной природы человека, которая все равно пробивается сквозь эту псевдоутопию. Ибо нельзя без искусства и красоты, без эмоций, которые хоть и являются зачастую виновниками многих трагедий, но без них жизнь никогда не будет жизнью, счастливой и наполненой смыслом.
Фильм посмотрел давно, еще в конце 2003 года. Уже тогда «Эквилибриум» оставил, как бы так сказать след в моей душе…
И вот случайно нашел его в «паутине» КиноПоиска. Решил, что-то написать…
Себя же я считаю киноманом (себя сложно судить, даже не этично), но все же много разных разностей видел… А вот «Эквилибриум» запомнился и все тут. Очень качественная фантастика. Хороший сценарий и режиссура, хорошая работа актеров, хорошая атмосфера, хорошая картинка, и это с 20 000 000 миллионным бюджетом! Иногда, конечно, есть претензии, но все же — какой фильм!!!
Очень ярко и не забываемо. После всех этих утопий, антиутопий и вообще непонятно чего «Эквилибриум» расставит все точки над «і».
Спасибо Голливуду, за то, что иногда балует такими фильмами.
Интересно читать некоторые отзывы… Позволю высказать и свое мнение.
Признаюсь честно, ни на какую премьеру я не ходил, картину увидел лишь, когда она вышла на TV, и могу сказать? был приятно удивлен! Теперь же с радостью пересматриваю ее раз в месяц и получаю искреннее удовольствие. Фильм чем-то мне напомнил произведение Гамильтона «Остров Безрассудства», где чувства тоже являлись преступлением.
Хороший фантастический фильм, с прекрасно поставленными экшн-сценами. Отличный актерский состав, незабываемый Кристиан Бэйл с каменным лицом — машина? созданная для искоренения всего того, что чуждо цивилизации? взявшей на себя идеалы нацизма. Полная его противоположность Шон Бин — клирик, испытывающий всю гамму чувств и вынужденный страдать под давлением системы. С первых минут, зритель стремительно погружается в этот безумный мир и понимает, насколько тяжело Эрролу Партриджу жить, неся тяжелый крест палача.
А после начинается история борьбы. Борьбы человека, очнувшегося ото сна, в который он был погружен бездушным правительством, что оградило людей от самого прекрасного и естественного — их чувств. Это похоже на глобальный концлагерь, где хозяева имеют все и для них нет границ, а весь остальной мир — рабы, слепо исполняющие волю господ. Персонаж Бэйла в чем-то похож на ребенка, который, впервые открыв глаза, смотрит на окружающий его неизвестный мир со смесью страха и любопытства.
Ну и последние два слова:
1) Этот фильм — яркий пример хорошей, качественной работы всей съемочной группы.
2) Как видно, не всем американцам нравится осознавать, что их правительство с каждым годом все больше и больше смахивает на Консулат и Вождя, пытаясь навязать свой порядок всему окружающему миру.
Мой любимый фильм. Я его называю «фильмом всех времён и народов». Кристиан Бэйл как всегда талантлив и совершенен, захватывающий небанальный сюжет, великолепные боевые сцены, и сама атмосфера фильма просто пронизывающе гениальна.
Особая благодарность Клаусу Баделту за столь прекрасную музыку, хватающую за душу.
Обещанного три года ждут, но в Голливуде эту русскую поговорку не знают. В конце февраля этого года стало известно, что продюсер Нил Х. Мориц собирается разработать современную версию фильма Пола Верховена «Вспомнить всё». Сегодня огласили имя сценариста: Курт Уиммер. (...)
Мне кажется, что вы увидите мир Стругацких по Бондарчуку. Мы постарались создать свой мир Саракша, показать своё видение мира братьев Стругацких и передать свой взгляд на мир «Обитаемого острова(...)
303.3 тыс. 
64.2 тыс.
