В 1765 году таинственные исчезновения людей происходили в деревне Аркхэм. Влиятельный помещик Джозеф Кервен, обвиненный в человеческих жертвоприношениях, был сожжен. Но на смертном одре он проклял жителей деревни, пообещав жестоко отомстить. Сто лет спустя потомок Кервена Чарльз Декстер Уорд и его жена Анна приезжают в Аркхэм в имение своего предка. Вскоре Чарльз обнаруживает, что деревня населена жутковатыми мутантами, а в замке обитает злой дух проклятого Кервена…
Этот фильм снят по мотивам произведений Говарда Ф. Лавкрафта и Эдгара По. При этом, о словам самого Кормана, от стихотворения По взято название и несколько цитат. И знаете в чем прелесть? Это один из лучших фильмов по Лавкрафту, который я видел.
Конец XVIII века. Жители придуманного Лавкрафтом города Аркхем сжигают местного черного колдуна Джозефа Карвена, который, как ему и полагается, проводил в своём замке зловещие опыты. Но, умирая, Карвен проклял своих палачей и их потомство.
Через 110 лет в город приезжает Чарльз Декстер Вард, наследник Карвена. И сталкивается не только с враждебностью местных жителей, но и мутантами — наглядным доказательством действия проклятия своего деда. Чарльз поселяется в фамильном замке. Находит тайную книгу «Некрономикон», которая открывает двери в мир Ктулху и Йог-Сотота, и вот тут-то гены делают своё дело! Старый Карвен возвращается в новом теле. Добро пожаловать домой…
Главную роль Карвена-Варда исполнил неподражаемый Винсент Прайс. Дополнительные монологи написал Френсис Форд Коппола. Борис Карлофф из-за болезни отклонил предложение Роджера Кормана поработать над картиной, и его достойно заменил Лон Чейни.
Думаю, что этот фильм не раз пересматривал юный Тим Бертон, который замет использует стилистику «Заколдованного замка» в своих страшных историях.
«И путники видят, в том крае туманном,
Сквозь окна, залитые красною мглой,
Огромные формы, в движении странном,
Диктуемом дико звучащей струной.
Меж тем как, противные, быстрой рекою,
Сквозь бледную дверь, за которой Беда,
Выносятся тени и шумной толпою,
Забывши улыбку, хохочут всегда».
Летняя лунная ночь. Молодая девушка в алой накидке идёт сквозь укутанное синим туманом старое кладбище к мрачному средневековому замку, где её ожидает хозяин поместья Джозеф Кервен и его прекрасная подруга Эсфирь. Никто из них не знает, что к замку уже приближается толпа одержимых жаждой мести местных жителей, уверенных в том, что хозяин проводит за его стенами страшные магические ритуалы. Они силой выволакивают Джозефа Кервена на улицу, привязывают к дереву и сжигают. Перед смертью колдун успевает проклясть потомков своих убийц.
Через сто десять лет в эту местность прибывает Чарльз Декстер Уорд со своей прекрасной женой Анной. Он хочет побывать во владениях далёкого предка, но население деревушки, коротающее свободное время в таверне с говорящим названием «Burning man», ему совсем не радо. Всё дело в том, что добродушный Чарльз как две капли воды похож на сожженного в прошлом веке темного мага… Так начинается фильм ужасов Роджера Кормена «Заколдованный замок».
Винсенту Прайсу в этой картине досталось сразу две роли, которые он исполняет с поражающим воображение мастерством. Чем большей симпатией ты проникаешься к мягкому и добродушному Чарльзу, тем сильнее ненавидишь безжалостного Джозефа Кервена, который пытается завладеть разумом своего потомка. Прайсу с невероятной достоверностью удалось изобразить на экране борьбу двух сознаний за способное вместить их тело. Компанию ему составляют обворожительная Дебра Пейджит и мэтр жанра ужасов Лон Чейни младший.
«Заколдованный замок» стоит посмотреть не только любителям классики ужасов и поклонникам Винсента Прайса, но и всем, кто ценит творчество Тима Бёртона. Посмотрев этот (и не только этот) фильм Роджера Кормена, вы поймете, откуда есть пошла бёртоновская стилистика. Безусловно, на Бёртона повлияло огромное количество представителей волшебного мира кино, но никто из них не может сравниться с великим Винсентом Прайсом.
Мастер низкобюджетного кинематографа, постановщик сотен фильмов ужасов, апологет молниеносной съёмки и общепризнанный кузнец кадров Роджер Корман обратился к творчеству Говарда Филлипса Лавкрафта не случайно — по заказу Американ Интернэшнл Пикчерз он снял несколько фильмов, в названии которых фигурировало имя известнейшего американского автора Эдгара Алана По. Благому начинанию сопутствовал успех, и продюсеры решили не останавливаться на достигнутом и продолжить полюбившуюся зрителям серию. Однако, как известно, далеко не все произведения По идеально подходят для переноса на серебряный экран, к тому же, режиссёру хотелось попробовать нечто новое, потому в качестве источника вдохновения был избран другой писатель, чья проза достаточно сильно напоминала творчество классика загадочных историй. Однако здесь не обошлось без коварного подлога — Лавкрафт был не слишком популярен в то время, более того, его рассказы, по единодушному признанию критиков-современников, отличались нелепым стилем, плохим вкусом, вторичностью и прочими недостатками, не позволявшими отнести прозу писателя к серьёзной литературе; кроме того, читать Лавкрафта в ту пору было практически дурным тоном. Наконец, брэнд «подставьте название произведения Эдгара Алана По» был к тому моменту уже серьёзно раскручен. В итоге, повесть «Странное дело Чарльза Декстера Уорда» преобразилась в «Заколдованный замок Эдгара Алана По», несмотря на то, что от цитируемого источника в итоге осталось лишь четверостишье стихотворения. Правда, и «Дело Уорда» претерпело изменения, которые больше сопутствовали бы другой повести Лавкрафта — «Тварь на пороге» без мистического астрального травести, характерного для оригинального произведения. В любом случае, фильм был снят. В нём присутствуют неотъемлемые черты работ Лавкрафта, наподобие чудовищного творения «Некрономикон», идей, касающихся Ктхулху и Йог-Сотота и пр. Тем не менее, на прозу Исследователя Запредельного фильм получился не слишком похожим — однако картина ничуть не напоминает и позднейшие изыски концерна Юзна-Гордон, которые во главу угла ставили расхожее «blood-sex-gore». Творение Кормана активно тяготеет к историям, рассказанным зрителям в период Золотого века расцвета индустрии Ужасов, чем и подкупает в своей основе. Собственно, всё, начиная от стиля повествования, и заканчивая проработкой персонажей здесь архаично до монохромности. При этом, неверно было бы не отметить весьма убедительную, хоть и субъективную манеру съёмки, которая, повторяя схему «подставьте название произведения Эдгара Алана По», была в известной мере уникальна и сыграла не последнюю роль в плане становления жанра.
Итак, Корман, по своему обыкновению, снимает фильм за две недели — скорость невообразимая по нынешним меркам. Многие аспекты того, что он преподносит зрителю, разумеется, выглядят сейчас достаточно смехотворно: особенно раздражает павильонность съёмок, дешевизна декораций и весьма примитивный грим (сцена с «цирком уродцев», к примеру, выглядит крайне малоубедительно), однако на все эти недостатки можно закрыть глаза, если вспомнить о том, что это была первая попытка — и вовсе не неудачная, особенно, по сравнению с позднейшими потугами кинематографистов — ввести творчество Говарда Филлипса в кинематограф. Увы, Лавкрафт так и застрял в низкобюджетном кино, что, вне всяких сомнений, может вызвать лишь сожаление. Но вернёмся к фильму.
Говоря о неоспоримых достоинствах рассматриваемой картины, в первую очередь, необходимо сказать о ни с чем не сравнимой игре Винсента Прайса. Даже если, потакая вкусам критиков, утверждать, что фильм недостоин никакого внимания, следует признать, что именно его работа здесь достойна самых высоких похвал. Ему удалось создать образы двух, совершенно разных, людей. Несмотря на то, что со времён стивенсоновских доктора Джекилла и мистера Хайда, подобные трюки являются весьма ординарной задачей для образованного лицедея, здесь речь идёт о несколько иной ситуации, ибо Прайс раскрывается вне заученных на театральных курсах паттернов, но Играет, действительно здорово и самоотверженно… На его фоне теряются и образы главной героини фильма (ещё одно существенное отличие от рассказов Лакрафта, где женщина никогда не являлась сколько-нибудь заметной фигурой), и зловещий помощник Кёрвена, исполненный знаменитым Человеком-волком Лоном Чейни младшим. Что касается остальных действующих лиц фильма, назвать их запоминающимися можно едва ли — оппоненты зловещего колдуна двухмерны и совершенно нехаризматичны.
В «Заколдованном замке» особую роль играет освещение — Корман применил отточенную на серии фильмов по рассказам Эдгара По технику съёмки, несколько видоизменив свет, что позволило создать весьма устрашающую атмосферу. Этому же эффекту способствует мрачная, несколько вычурная музыка, написанная давним сотрудником режиссёра Рональдом Стайном. В целом же, «Заколдованный замок» собран из множества ставших классическими в фильмах ужасов середины прошлого века приёмов и клише, наподобие конструктора, без особенной изобретательности или новаторства — однако не будем винить за это Роджера Кормана, ибо только так можно было создать этот малобюджетный фильм, ставший первой историей Говарда Филлипса Лакрафта, перенесённой на серебряный экран. Позднее будут сняты «Умри, чудовище, умри» с Борисом Карлоффом, «Проклятие багрового алтаря», где к указанному актёру присоединится ещё один культовый персонаж винтажных фильмов ужасов — Кристофер Ли, а далее бесчисленные «Реаниматоры», «Извне», «Урод в подземелье» с неизменным Джеффри Комбзом, но эти многочисленные кинопроизведения будет преследовать проклятие, подобное тому, что в «Заколдованном замке» накладывает на жителей деревушки Аркхам зловещий Джозеф Кёрвен — всё это дети, появившиеся на свет с некими пороками развития: с невероятно низкими бюджетами, или же порождены они были кинематографистами, лишёнными элементарного чувства меры и вкуса, или создателями, в угоду публике двигавшимися в направлении жанров вовсе чуждых оригинальным произведениям Лавкрафта. Будет ли снято проклятие? Будет ли снята картина, достойная Исследователя Запредельного? Время покажет…
Как все предыдущие и последующие проекты режиссера Роджера Кормана, снятые по мотивам Эдгара Аллана По (а в данном конкретном случае еще и Лавкрафта), «Заколдованный замок» несет на себе определенный «отпечаток» легко узнаваемого режиссерского стиля Кормана. Он прежде всего нашел отражение в визуальном ряде картины. Присутствуют и вклейки кадров из других фильмов (некоторые моменты финального пожара), в наличии и зловещий и несопоставимый с изображенным временем портрет хозяина замка. Но есть и свое НО. «Заколдованный замок» сохраняет интерес зрителя ко всему происходящему на протяжении всего полуторачасового хронометража картины (а не только последние 10—20 мин., как частенько бывает у Кормана).
Не обошлось и без досадных сюжетных нелепиц. Я конечно понимаю, что в фильме изображены потомки жителей Аркхэма спустя 110 лет, но они при этом не могут выглядеть один в один как их далекие праотцы. В «Заколдованном замке» мы видим не только одни и те же лица героев, но и те же самые библейские имена. Такой ход выглядит оправданным только в случае главного персонажа — Чарльза Уорда. Стоит внимания весьма неплохой грим «мутантов» Аркхэма — жертв проклятия Кервена. Они выглядят действительно жутковато. Кто-то лишен глаз, кто-то рта, у одного обезображен нос, а другой наделен перепонками на руках.
В «Заколдованном замке» немало узнаваемых, «звездных» лиц. Очень понравился Лон Чейни-младший в роли Саймона. Его персонаж все время появляется на экране настолько неожиданно, что заставляет невольно вздрагивать. Элиша Кук мл. эксплуатирует в фильме все тот-же образ перепуганного выпивохи, который уже был им опробован в «Доме ночных призраков». Игра Винсента Прайса, априори не может вызывать нареканий, но, на мой взгляд, актер выложился далеко не на полную, без особых изысков. Кервен в его исполнении получился не столь харизматичным, как я того ожидал.
Еще в самом начале я обратил внимание на красивую и мелодичную музыку Роналда Стайна. Иначе как «зловещий вальс» ее и не назовешь. Финал получился слегка неожиданным. Прежде всего удивил шикарный пожар, так не похожий на бутафорское пламя Кормана из предыдущих и многих последующих фильмов. Он выглядит очень масштабно. К сожалению, сильно огорчило «содержимое» колодца замка Кервена. Ну и хитрая физиономия Винсента Прайса под занавес придется по душе любителям нестандартных финалов.
«Заколдованный замок» — очередной потенциально успешный фильм Роджера Кормана, который лишний раз доказал, что качественный продукт требует немалых капиталовложений. А отсутствие таковых в состоянии погубить на корню любой, даже самый гениальный фильм.
Когда есть талант, в основе сюжета лежит роскошный литературный первоисточник, а в главной роли задействована легенда хоррора, бюджет не очень-то и важен, не правда ли? Роджер Корман, Говард Лавкрафт, Винсент Прайс — этих имен достаточно, чтобы получился фильм, мимо которого не следовало бы проходить ни одному ценителю жанра. Если, конечно, у такового нет предубеждения относительно дешевых лент образца 60-х годов прошлого века, снятых небезызвестной компанией AIP (American International Pictures). В «Заколдованном замке» достаточно пугающих образов, а звуковая «картина» даст фору большинству современных хорроров, больше работая на атмосферу, чем на модные нынче «Бу!». Локации практически безупречны — чистой воды готика! Древний замок, окутанный туманом, маленький городок, на котором лежит печать дьявольского проклятья, старое кладбище, вечные сумерки — словно над Аркхэмом никогда не всходит солнце. Грим неплох и по меркам 2000-х, напряжение растет с каждой минутой, а атмосфера достойна одной из лучших экранизаций Лавкрафта — фильма «Умри, монстр, умри!» авторства все той же AIP. «Заколдованный замок» — настоящая жемчужина старого американского хоррора и одна из лучших режиссерских работ Кормана. Уверен, поклонники Лавкрафта будут в восторге — эта лента на 100% соответствует тому, каким должен быть фильм ужасов, снятый «по мотивам» произведений отца Ктулху и Некрономикона. Одно лишь мне непонятно: какое отношение к этому имеет Эдгар Аллан По, чье имя также заявлено в титрах в качестве первоисточника?..
