Один телефонный звонок может изменить всю жизнь человека или даже оборвать ее. Герой фильма Стью Шеферд становится пленником телефонной будки.
Что вы сделаете, если услышите, как в телефонной будке зазвонил телефон? Скорее всего, инстинктивно поднимете трубку, хотя прекрасно знаете, что кто-то просто ошибся номером. Вот и Стью кажется, что на звонок надо обязательно ответить, а в результате он оказывается втянутым в чудовищную игру. «Только положи трубку, и ты — труп», — говорит ему невидимый собеседник.
Главная роль могла достаться Джиму Керри, Уиллу Смиту, Мелу Гибсону и Тони Кертису.
Майкл Бэй мог стать режиссером фильма.
Фильм частично основан на короткометражке студента «Нью-Йоркского университета» «End of the Line» (1996).
Сцена, где мы неотчетливо видим снайпера, изначально была снята с участием Рона Элдарда, а затем переснята с Кифером Сазерлендом.
Премьера фильма в США должна была состояться 15 ноября 2002 года. Однако после трагических событий в Мэрилэнде и Вашингтоне студия решила перенести премьеру. Картина вышла в американский прокат 4 апреля 2003 года.
В 1960-х гг. Ларри Коэн предлагал концепцию фильма (всё действие происходит внутри телефонной будки) Альфреду Хичкоку. Хичкоку понравилось идея, но ни он, ни Коэн так и не смогли придумать убедительной причины, почему главный герой не может покинуть телефонную будку. Коэн вернулся к сценарию в конце 1990-х, тогда же он и придумал идею со снайпером.
Ларри Коэн написал сценарий фильма за один месяц.
Игрушечный робот говорит на суахили.
Предположительно телефонная будка находится в северной части 53-ей западной улицы (West 53rd Street) между Бродвеем и Восьмой авеню.
В Ирландии фильм вышел под названием «Phone Box».
Все сцены были сняты в точно таком же порядке, что и в фильме.
Съёмочный период составил 12 дней. Съёмки сцен внутри телефонной будки заняли 10 дней, 2 дня ушло на съёмки сцен, происходящих вне телефонной будки.
Кифер Сазерленд исполнил роль снайпера, но его персонаж отсутствовал на постерах. Более того, за весь фильм нам ни разу не покажут его лица.
Сцена, в которой Стью признается в своих грехах, была снята с первого дубля. Сразу же после команды «снято», съёмочная группа устроила бурную овацию в адрес Колина Фаррелла.
Кадр с Кэти Холмс в ресторане был снят в перерыве между дублями. Режиссеру понравился её взгляд, и он решил добавить данный эпизод в фильм.
Телефон работал на самом деле, и Колин Фаррелл по-настоящему разговаривал с кем-то, читавшим роль снайпера. Однако, голос Кифера Сазерленда был записан лишь на стадии пост-продакшна.
У всех актеров были небольшие наушники и радиомикрофоны, для того, чтобы все присутствующие на съёмочной площадке могли знать, что в то же самое время делают другие персонажи фильма.
Не смотря на то, что в фильме Кифер Сазерленд появляется менее чем на три минуты, на постерах и в титрах его фамилия идет второй по счету. Однако его голос мы слышим на протяжении всего фильма.
Массовке специально не сказали, о чём данный фильм, и что будет происходить в той или иной сцене, поэтому реакция большинства людей на происходящее подлинная.
Джаред Лето исполнил небольшую роль, но сцена с его участием была вырезана из фильма.
Снайперская винтовка маньяка (показана на мгновение в конце фильма) — «Accuracy International AE». На ней установлен оптический прицел «Hensholdt» с подсветкой перекрестья.
Действие фильма происходит в реальном времени — он длится ровно столько, сколько длятся описываемые в нём события.
События фильма происходят в Нью-Йорке, а на самом деле фильм снимали в Лос-Анджелесе.
Вряд ли эта недорогая по американским меркам лента превзошла бы в три с половиной раза собственный бюджет в размере $13 млн., если бы не реальные случаи в Вашингтоне осенью 2002 года, когда жертвами невидимого снайпера стали обычные прохожие. Тогда «Телефонную будку» попридержали в прокате, чтобы не провоцировать лишнюю панику, но и весной 2003 года она всё равно воспринималась в контексте драматических событий, развернувшихся на улицах американской столицы. Придуманный опытным сценаристом Лэрри Коэном сюжет о человеке, который поневоле заперт в телефонной будке на 53-й улице Манхэттена из-за угрозы смерти со стороны преступника с оптической винтовкой, скрывающегося в одном из ближайших домов, действительно показался вполне возможным. Хотя и раньше в Америке происходило нечто подобное, когда какой-либо неуравновешенный тип открывал стрельбу в городе по живым мишеням.(... читать всё)
Каждая идея в свое время была в новинку. И только после обрастала кучей плагиата. Идея о «Боге» со снайперской винтовкой с оптическим прицелом в руках (пилой, ножом, кучей инженерных чертежей машин для убийства) и списком жертв в записной книжке, появилась до того как Тобин Белл, облачившись в черно-красный плащ с капюшоном, и принялся совершать свой ежегодный кровавый распил. Это, безусловно, делает честь «Телефонной будке».
И все то вы про нас знаете! И кто как работает, кто с кем спит, кто кому врет… Ну и ладно. «Санитары общества» — профессия конечно вне закона, но если быть полностью циником, то все-таки не бесполезная. И почему мне постоянно в фильме мерещился Гари Олдман… Ведь это же его роль. И я чувствую, прими он участие в этом фильме, Колин Фаррелл бы просто отдыхал.
Скорость, быстрота, несколько экранов в экране, драйв — всего этого конечно у фильма не отнять. И вообще ситуация глупая, не каждый выдержит такое резкое и грубое вмешательство в свою личную жизнь. Фильм выворачивает наизнанку. Действительно задумаешься выдать все, что у тебя накопилось за эти годы или же получить свинец в сердце. Хорош ли этот фильм или плох, судить, конечно же, вам. Но я думаю разочаровать он не должен.
Разве не забавно? Вы слышите, как звонит телефон в будке на улице. Звонить может кто угодно. Но на звонок нужно ответить, не так ли?
Для меня, это достаточно неоднозначный фильм. С одной стороны, здесь всё продумано до мельчайшей детали. С другой, ты чувствуешь, что будто чего-то не хватает.
Всё крутится вокруг одного человека, вокруг одной будки, вокруг одной жизни. Но кто стоит за всем этим? Предугадать финал невозможно. Потому, что невозможно предсказать поведение человека, взявшего тебя под прицел и решившего научить тебя отвечать за свои поступки.
Колин Фаррелл достойно выдержал эту роль. Он и слаб и силен одновременно, он и трус и храбрец. Такой какой и есть. Наверное, здесь было главным, не сломаться.
И он справился!
В кино плохой парень прежде, чем убить хорошего, перезаряжает ружье. Знаешь, почему? Этот звук пугает.
Держит ли фильм в напряжении? Да! Заставляет ли он вас задуматься о чем-либо? Да!
P.S — А чего же здесь всё-таки не хватает? Я не нашла мотива, и не нашла ответа — принцип действия героя Кифера Сазерленда. Можете ли вы с точно быть уверены, что с вами не произойдет такого? Нет!
«Телефонная будка» — кино с ничтожно малым по голливудским меркам бюджетом (чуть более 10 млн. $). Снял его Джоэль Шумахер (все помнят несуразные продолжения первых Бертоновских «Бэтменов»?). Действие этой киноленты происходит одном единственном месте — телефонной будке и около нее…
Многие решат, что я перечисляю недостатки данного фильма. Отнюдь. Как ни странно, но иногда людям удается превратить слагаемые, кажущиеся на первый взгляд недостатками, в достоинства и уникальные особенности. Д. Шумахеру это блестяще удалось! Имея в своем распоряжении отличный сценарий, мощный актерский состав и действительно желая сделать интересное, психологическое кино, режиссер снял, пожалуй, свой лучший фильм! Фильм уникальный, который не похож на другие. Сильный, умело играющий на нервах зрителя, захватывающий и держащий в напряжении, а также заставляющий задуматься о жизни, о поступках и, возможно, измениться, стать лучше.
Сюжет свежий и весьма оригинальный. Огромнейшее человеческое спасибо сценаристу Лари Коэну. Главный герой — Стю Шеппард — рекламный агент и пиарщик, лицемерный, лживый, хитрый, современный житель огромного мегаполиса. Он лжет всем и каждому: лжет своим клиентам, лжет коллегам по работе, лжет своему совсем еще «зеленому» помощнику, лжет любовнице и лжет жене… Он настолько привык обманывать, что делает это машинально, не задумываясь.
Ложь — это паутина в которой очень легко увязнуть, но выбраться из нее намного сложнее, чем кажется — обман порождает обман, а выгодные результаты, которые он в отдельных случаях приносит, притупляют чувство вины и угрызения совести.
В телефонной будке раздается звонок, главный герой машинально снимает трубку, даже не подозревая, что этот поступок полностью изменит его жизнь, изменит его самого, его взгляды, его идеалы. На другом конце провода — снайпер, угрожающий спустить курок, если Стю положит трубку и выйдет из будки…
Телефонный разговор охотника и жертвы исполнен драматизма и напряжения, и, в итоге превращается в исповедь главного героя. Исповедь перед близкими людьми, перед случайными свидетелями, перед снайпером и, в первую очередь, перед самим собой. То, как в экстремальной ситуации меняется Стю, как он открывает и изливает свою душу людям, как просит у них прощения, не может оставить равнодушным.
Колин Фаррелл сыграл, на мой взгляд, свою лучшую роль в карьере, сыграл вдохновенно, эмоционально, ярко. Он вжился в образ и буквально каждой клеточкой организма прочувствовал и понял своего героя. Невероятно редкое слияние с образом. Запомнилась мне и Рада Митчелл ("Гнев», «Суррогаты», «Праздник любви»), сыгравшая жену главного героя.
«Телефонная будка» для меня — безусловный шедевр кинематографа! Фильм особенный и уникальный! Фильм, наполненный смыслом, жизненный, актуальный важный и нужный!
Ну, представьте себе: заходите вы в телефонную будку, которых в вашем городе добрая тысяча, и вдруг слышите звонок. «А вдруг это теща почила?» — думаете вы и с замиранием сердца хватаете трубку. Однако, с первыми же словами второго абонента, ваше сердце замирает уже от страха и возмущения — в трубке какой-то хам призывает вас не двигаться с места, ибо именно на вас направлен прицел его замечательной винтовки, которой он, как и всякий убийца, очень гордится. Этот хам нагло заявляет вам, что вы умрете, если за ближайшие полчаса вы не раскаетесь во всех своих грехах, не покаетесь перед женой, любовницей, подчиненным и тетей двоюродного брата сестры вашей троюродной племянницы со стороны бабушки Сары, у которой вы в 6 лет раздавили вставную челюсть. Ну, и что вы будете делать? Ясно, впадете в панику и будете крутиться в будке (если ваши габариты это позволяют), и выполнять все, что хочет киллер, слушать его издевки и изо всех сил делать вид, что вы действительно раскаиваетесь перед бабушкой Сарой за ее вставную челюсть.
Стю — рядовой американец, не лучше и не хуже. Киллер — тоже американец, но то ли из общества зеленых, то ли диабетик, то ли 60 лет сидел в бункере, ожидая ядерной войны, в общем, чувство чести и совести у него обостренное. Все, на кого он направит свою пушку, должны, по его мнению, или облагородиться, или умереть. И, поскольку, до Буша с Гейтсом ему не добраться, он «облагораживает» всякую мелкую сошку, надеясь, так сказать, спасти от разложения низы, дабы верхи, осознав загнивание своей идеологии, стали добрее и честнее к своим женам и избирателям.
В общем-то, у большинства людей обоего пола, посмотревших этот фильм, восхищению не было предела. И все-то тут психологично, и талантливо и органично, и несет глубоко-философский подтекст. Честно? Ничего глубокого и особенного я в этом фильме не заметил. Идея облагораживания убийцы и облагораживания убийцей не нова и имеет массу примеров. Но вот позитивизма по отношению к убийце-правдорубу с голосом Кифера Сазерленда не возникает, кончись у него кредит! К этому покровителю американских семейных ценностей возникают довольно серьезные вопросы после фильма — какого черта ему понадобилось мучить этого жалкого вруна, когда таких врунов вокруг миллионы, миллиарды? Я бы еще понял, если бы киллер был коммунистом или исламским террористом, а Стю изнасиловал в мечети мусульманку, обернувшись красным флагом на глазах у статуи Ильича, но Стю-то ничего такого не делал и никакими добрыми побуждениями жестокость киллера не объясняется. Как говорилось в бессмертных «Охотниках за привидениями», — «Быть несчастным идиотом, обращаться с людьми, как с грязью — богом данное право каждого нью-йоркца!». Неужели киллер решил, что бедняга Стю серьезно раскается в панике под дулом винтовки? Неужели он будет поступать так с каждым, кто подумал об измене, обманул подчиненного или послал разносчика пиццы, дав ему не только 5 баксов, да еще и пиццу? Короче, киллер полный придурок и большой псих и нет ему оправданий. Давить его!
С логикой в фильме неплохо. Поступки киллера, самого Стю, его жены, полицейских мотивированы не сказать, чтобы уж совсем жизненно, но для голливудского фильма — максимально правдиво. Шумахер, чтобы оправдать некоторые действия героев, серьезно покопался в человеческой психологии, особенно в том, что нас заставляет в жизни быть честным перед самыми близкими людьми. Это ведь правда — пока на нас не свалится большая беда и не возникнет странное ощущение под названием «все плохо», мы стараемся изворачиваться и юлить до последнего!
Но даже если отбросить психологические тонкости, останется действительно качественный и увлекательный триллер. Шумахер умеет работать с человеческим ожиданием — он играет со зрителем по заранее заданной схеме и дает зрителю именно то, что тот жаждет увидеть. Никогда не блиставший особой оригинальностью, Шумахер, тем не менее, умеет нагнетать напряжение и делает это стильно и вовремя, умело руководит работой оператора, актеров. Шумахер из тех режиссеров, что могут натянуть даже самую провисшую струну — то есть создать увлекательный триллер практически из бессвязной нарезки кадров и нескольких ничгео не значащих в обычной жизни фраз — подумаешь, человек в телефонной будке плачется! А фильм действительно захватывает, каждый кадр наэлектризован, готов взорваться. Прибавить бы к этому еще неизвестность — и получай Оскара, но финал, увы, предугадывается заранее, причем весьма скоро. В принципе, марку Шумахеровского качества фильм крепко держит, но и выше шумахеровского же стандарта ("Коматозники», «С меня хватит», «Время убивать»), не поднимается.
Говоря об актерах, можно и должно, конечно, похвалить Фаррела. Парень старался изо всех сил — это ведь был его первый бенефис. Его он выдержал с честью и сыграл неплохо. Изошедшегося от страха и пытающегося собрать остатки логики узника замкнутого пространства он слепил эмоционально и серьезно. Правда, сам Шумахер планировал пригласить на главную роль и Мэла Гибсона и Джима Керри, но эти актеры, которые наверняка превратили бы этот фильм или в шедевр или в фарс, стоят слишком дорого для маленького бюджета. Фильм был снят за 13 лимонов, а мог бы он стоить и в 2 раза меньше, никакой зрелищности и эффектов здесь не требовалось — вся задача лежала исключительно на актерах и режиссере. Издевающийся голос Сазерленда тоже сыграл свою немаловажную роль — если бы трубка говорила голосом Кэти Холмс, триллер наверняка не был бы таким напряженным.
Форрест Уитакер сыграл капитана полиции — рассудительного и понимающего, но роль у него больше эпизодическая, подчеркивающая жуткое положение главного героя. Чего уж говорить про Раду Митчелл, замечательную актрису, которой совершенно не дали развернуться, или различных Кэти Холмс, которые вообще для мебели. Проронили свою порцию слез — и вон из кадра.
Фильм удачный. Хороший триллер, который интересно посмотреть и не стыдно иметь в коллекции. Снятый профессионально и умно, он, тем не менее, не вышел за границы качественного жанрового образчика с традиционной, слегка набившей оскомину, моралью: семья, ребята, это главное, честность — это прежде всего, а решать свои проблемы нужно самим — без помощи всяких доморощенных киллеров-психологов. Получилась очень грамотно поставленная и разыгранная буря в стакане. Скромный фильм, который вдруг получил нескромное, даже преувеличенное, пожалуй, внимание.
Писать заканчиваю, с опаской поглядывая на свой телефон. Он совсем рядом. А вдруг сейчас раздастся звонок и мне придется рассказывать, что я думаю про соседей, родственников, друзей и продавщицу в ближайшем магазине. Опасная это штука — телефон!
Вершитель судеб на другом конце провода. Кто? Псих-снайпер.
Ни одной отрицательной рецензии на данный фильм. Я возгорелась желанием сию же секунду позавтракать этим «шедевром» и спустя пару часов позавтракала.
Ребята, меня мучит один единственный вопрос, возникший где-то на середине фильма. Что это было? Парень с винтовкой вообразил себя Ангелом возмездия и решил наставить на путь истинный грешного рекламщика, добавив до его жутких провин убийство сутенера и сорвавшиеся на всю оставшуюся жизнь нервы.
Да, фильм захватывает, но только если не вдумываться в происходящее на экране.
В общем задумка неординарная, а в итоге получилось нечто незаурядное, но лишенное смысла и самой элементарной морали зрелище.
Вот это и смутило меня.
Я рада за тех, кто восхищается «Телефонной будкой». Возможно эти люди более дальновидны и проницательны нежели я. Сама я не увидела в этом фильме ничего значущего и достойного, кроме громких имен актеров, режиссеров.
Могу сказать, что эта лента вызвала у меня определенный резонанс. Дело вовсе не в том, понравился мне фильм или нет, главное — это какие эмоции он вызывает. И даже ни положительные или отрицательные, а насколько сильно они влияют на огромную структуру вашего сознания. Отрицательные эмоции — могут ведь задевать глубинные сферы сознания и порой, даже после грустной концовки, вносишь драму в список «любимых». Аналогично и естественно, с положительными эмоциями. Так вот, данная картина, более часа державшая меня в напряжении, словно прикованного к любимой компьютерной игре мальчишку, вдруг как-то быстро закончилась. И я не могу сказать, что кульминация меня так уж впечатлила. Она оказалась типичной и предсказуемой. Логичной и короткой. Возможно, я слишком требователен и мое брюзжание сугубо субъективно, но как же хотелось увидеть загадочную, полную оригинальности, напряженности и, наконец, опасности, концовку, попросту — то, отчего бы «снесло крышу» и заставило отметить этот фильм навсегда. Но этого не произошло… И мне трудно сказать, чего конкретно не хватило заключительному сюжету (иначе концовка также не представилась бы интересной), но если попытаться подобрать прилагательные, то это будет как — «неожиданного, загадочного и опасного». Как вся основная фабула сюжета.
Что касается самого повествования, то здесь в изобилии оригинальность и великолепная творческая задумка. По сути, все действие фильма проходит в телефонной будке и сопровождается острейшей психологической проблемой для героя Колина Фаррелла. Самовлюбленный и корыстный человек вдруг оказывается в почти неразрешимой ситуации, драматической подоплекой в которой, является его личная жизнь. Напряжение растет, ставки растут, опасность все ближе…
Это одна из моих любимых сюжетных линий, когда признаки детектива сочетаются с хичкоковским саспенсом и тревожными диалогами.
Картина была снята всего за 10 дней и по словам режиссера Джоэля Шумахера явилась примером, что для качественного кино не обязательны многомиллионные бюджеты и множественные спецэффекты. Фильм иллюстрирует, если брать его философскую составляющую, разговор человека с собственной совестью в минуты опасности. Опасность подразумевает риск собственной жизни и, следовательно, учит ценить ее, а честность с самим собой и близкими людьми — делают жизнь свободнее, проще и, значит, открывает больше возможностей этой самой жизнью наслаждаться. Видимо, это и понял герой в конце повествования…
Конечно, хотелось бы отметить прекрасную актерскую игру Колина Фаррелла, который изобразил весь драматизм и ужас ситуации, в которую угодил его персонаж; мне также понравилась игра Рады Митчелл — жены Стю. Подкреплено все это отличной операторской работой и новаторской режиссурой.
Резюме.
«Телефонная будка» — увлекательное путешествие в мир детективной творческой композиции, захватывающих диалогов, острых эмоций и ощущений. Тем не менее, развязка фильма, на мой взгляд, несколько разочаровала. Но сама преамбула, расцветание интриги по мере развития сюжетной линии, психологическая концепция, великолепная актерская игра очаровывают.
Вот правда не знаю. Будучи заядлым пиломаном и проявляющим интерес к личности Джона Крамера, его философии и взглядам на человеческую жизнь, я в общем-то заинтересован был похожим персонажем из фильма «Телефонная будка». Учитывая, что этот самый персонаж был создан парой годами ранее. Нужно ли говорить, что он является прототипом Крамера или последователем Джона Доу? Вряд ли. Он один из. Но как-то слишком уж он заморочился.
Но я не могу сказать, что фильм мне понравился. В этом вина не сценариста, а режиссёра. Ну не люблю я Шумахера. Я считаю его халтурным режиссёром, конъюнктурщиком, способным работать не над каждым фильмом, а только над теми, над которыми ему хочется. Это абсолютно немудрый режиссёр, не способный что-то предвидеть, не обращающий большого внимания на актёрскую игру, особенно актёрскую игру второстепенных персонажей.
Чтобы не наложить тут кучу несвязных аргументов, попробую по порядку. Нужно отдать должное сюжету. Если верить информации на Кинопоиске, то ещё Альфред Хичкок имел в желаниях снять фильм, где всё действие происходило бы в телефонной будке. Стало быть, сюжет наконец-то воплотился в жизнь.
Но вот наполнение подкачало. Прежде всего лично мне бросилась в глаза неубедительная актёрская игра. К Колину Фареллу нет ни буквы претензии, но вот остальные играют слишком наиграно, простите за тавтологию. Когда парнишка слышит, как герой Фарелла признаётся, что не считает его профессионалом, парнишка так грустнеет и опускает глаза, как бы говоря про себя «ну вооот…». Что это было? Они только что в уютной комнате поговорили? Он стоит на широкой улице, неподалёку мелом обведёно место, где лежал труп, куча полиции, в телефонной будке кричит про него на кучу камер будто бы сошедший с ума его босс. А он так опускает голову «ну вооот…». Ещё бы закадровый вздох зала включили как в телешоу: «оооууу, бедняжка».
Кэти Холмс меня всегда будет раздражать и это максимально субъективно, я даже её актёрскую игру обсуждать не буду, она просто действует на мой раздражитель на пару со своим мужем. Форест Уитакер тоже мне не особо понравился. Даже не он сам, а его персонаж. Это его «Мы ещё не нашли твоего адвоката! Мы уже нашли твоего адвоката!». Гениальная конспирация. А ещё посчитать бы, сколько раз он упомянул о том, что посещал психиатра после разрыва с женой. Причём рассказывал так искренне, так по-геройски. Зачем это всё? Пиар-акция в поддержку американских психиатров?
В общем, понравился сюжет. Но не понравилась миссия главного злодея, слишком замороченная и, на мой взгляд, не стоящая таких энергетических и умственных затрат. Понравилась игра Колина Фарелла. Но не понравилась игра всех остальных. Понравился небольшой, но достаточный хронометраж фильма, но наполнен он какими-то детскими глупостями. Ну не знаю…
Зачем усложнять, напичкивать всякими лишними сценами сюжет фильма, чтобы привлечь внимание зрителя? Абсолютно незачем и Шумахер с блеском это доказал.
Он создал неподражаемый герметичный триллер. Только представьте себе: фильм идёт чуть больше часа и всё это время главный герой находится в телефонной будке… под прицелом снайпера. Всё просто, однако, сея «простота» мгновенно захватывает внимание зрителя, заставляет с тревогой биться его сердце.
Уж чего-чего, а такого блестящего исполнения от Колина Ф. я не ожидала. Наверное, актёру сложней всего сыграть просто человека, терзаемого всепроникающим страхом. У Фаррелла так правдоподобно тряслись руки и ноги, дрожал голос и по лицу тёк едкий пот, что я прослезилась не на шутку… Стало бесконечно жаль напуганного до смерти Стюарда Шепарда!
Итак, говорю вам от всего сердца: хотите получить удовольствие от просмотра хорошего фильма, включите «Телефонную будку»!
Тысяча людей умирает каждый день, но положи труп в центре города и они сходят с ума.(с)
Вы когда-нибудь задавались вопросом, почему люди врут? Почему они врут жене, детям, друзьям, людям на улице, родственникам, себе? Почему человек любит лгать? Может ложью они пытаются сделать свою жизнь «лучше» такой, какой они хотят ее видеть. Или же нам нравится водить других людей за нос, говорить себе, что ты выше их всех, потому что обманул их. Вообще психология человека- странная штука. Я бы хотела узнать, почему же люди врут, ради удовольствия, развлечения или же они просто не могут признаться в своих поступках? Я придерживаюсь последнего, но зачем же совершать поступок, если ты не можешь ответить за него?
Имен жертв никто не помнит, на обложках журналов красуются убийцы.(с)
Это все были вопросы риторического характера, которые пришли в голову сами собой после просмотра фильма. И может кто-нибудь решит подумать, что главная философия фильма- измена, но это совсем не так. Главное- это ложь.
Стью — парень большого города, рекламный агент. А следовательно тот, кто врет всем. Своей жене, молодым «талантам», которым внушает, что они станут знамениты с его помощью, своему «напарнику», любовнице. Он лжет всем сам этого не замечая. Пока один раз не поднимает телефонную трубку.
Этот фильм кучу раз показывали по тв, но за все это время, за 8 лет, я ни разу его не посмотрела. Наверное, это к лучшему. Я бы могла его не понять. А это надо сделать, потому что этот фильм полностью бессмыслен, если не понять что нам хотят сказать этим фильмом.
Отличный триллер, с восхитительными диалогами, ни одной лишней или бессмысленной фразы, все четко, все как надо. Фильм не сильно волнует, у меня он грубо держал мозги, чтобы улавливать каждую фразу, каждое движение и эмоции героев.
Колин Фаррелл был просто бесподобен, он так реалистично выглядел, он совсем не был тем мужчиной с красивым лицом, а был модным и крутым рекламным агентом Стьюи, который попал в очень серьезную проблему. Восхитителен.
Телефонная будка- это тот фильм, который стоит увидеть каждому. Это один из тех фильмов, которому никто не написал ни единой отрицательной рецензии. Тот, после которого задумываешься о своих поступках, о своих словах и своей лжи.
1.4 млн, 
1.07 млн, 
