Один телефонный звонок может изменить всю жизнь человека или даже оборвать ее. Герой фильма Стью Шеферд становится пленником телефонной будки.
Что вы сделаете, если услышите, как в телефонной будке зазвонил телефон? Скорее всего, инстинктивно поднимете трубку, хотя прекрасно знаете, что кто-то просто ошибся номером. Вот и Стью кажется, что на звонок надо обязательно ответить, а в результате он оказывается втянутым в чудовищную игру. «Только положи трубку, и ты — труп», — говорит ему невидимый собеседник.
Вряд ли эта недорогая по американским меркам лента превзошла бы в три с половиной раза собственный бюджет в размере $13 млн., если бы не реальные случаи в Вашингтоне осенью 2002 года, когда жертвами невидимого снайпера стали обычные прохожие. Тогда «Телефонную будку» попридержали в прокате, чтобы не провоцировать лишнюю панику, но и весной 2003 года она всё равно воспринималась в контексте драматических событий, развернувшихся на улицах американской столицы. Придуманный опытным сценаристом Лэрри Коэном сюжет о человеке, который поневоле заперт в телефонной будке на 53-й улице Манхэттена из-за угрозы смерти со стороны преступника с оптической винтовкой, скрывающегося в одном из ближайших домов, действительно показался вполне возможным. Хотя и раньше в Америке происходило нечто подобное, когда какой-либо неуравновешенный тип открывал стрельбу в городе по живым мишеням.(... читать всё)
На протяжении всего фильма, мне казалось, что я нахожусь там, на Западной 53-й улице, казалось, что смотрю на происходящее прямо оттуда, но ничем не могу помочь. Такое ощущение безвыходности во время просмотра фильма я испытывала только один раз, смотря «Телефонную будку».
Фильм очень динамичный, он смотрится на одном дыхании, вызывает невероятное количество эмоций и запоминается надолго. Чуть более, чем за час, я успела поплакать, посмеяться, при этом мое сердце билось чаще, чем обычно. Вот это кино!
За этот фильм нужно сказать спасибо Джоэлю Шумахеру и, безусловно, Колину Фарреллу.
Так за главного героя я еще никогда не переживала! И, на мой взгляд, это одна из лучших ролей Фаррелла. Он очень убедительно показал нам перживания и эмоции своего героя. Потрясающе!
Да и остальные актеры сыграли хорошо, просто не такую важную роль.
В фильме нет ни единого лишнего момента. Все чрезвычайно важно, да и общая картина, на мой взгляд, состоит из великого множества деталей, образующих единое, слаженное и уникальное произведение.
Бросается в глаза контраст между нервничающим Стю и невозмутимым снайпером, которого играет Кифер Сазерленд.
Концовку угадать порсто нереально! Зрителя до самого последнего момента держат в напряжении. Действительно, режиссеру удалось доказать, что качественное кино можно снять без мишуры и баснословных денег. «Телефонная будка», как глоток свежего воздуха, в душном мире голливудских фильмов, ничего из себя не представляющих, но напичканных всевозможными спецэффектами.
Естественно, теперь этот фильм для меня нечто большее, чем просто картина. Я в него влюбилась.
Триллер от Джоэля Шумахера и один из примеров фильма, снятого за «копейки» и с минимумом используемого пространства, эффектов и всего остального. Только та самая будка из заголовка с одним актером, плюс голос в трубке, ну и совсем чуть-чуть окружающего мира, а напряжения и драмы выше крыши.
Все дело в истории — некой интерпретации мысли, что за свои грехи рано или поздно придется платить. Причем в не самый подходящий момент, время и обстоятельства. И вплывут самые разные и неожиданные подробности прошлых поступков, ситуаций и их последствия могу принять совсем неожиданный оборот. И сам будешь не рад, что их совершал. Такие уж мы люди, порой не думаем и не задумываемся о последствиях того, что делаем.
И можем попасть в ситуацию, случившуюся с героем Колина Фаррела. С ролью которого актер справился достойно. По сути, большую часть времени актер в кадре один, но он заставляет сначала полюбить его героя, проникнуться и с одной стороны переживать за него, а с другой осознавать, что он — довольно скользкий и хитрый тип, совершал не вполне пристойные поступки, так что поделом ему. Но таковы люди — сложные и многогранные, разнообразные, иногда скрывающиеся за безобидной и привлекательной внешностью, обладающие обаянием, но при этом имеющие кучу скелетов в шкафу. И пока не случится что-то, все останется на своих местах. А случится, например, как здесь: за дело возьмется маньяк. В исполнении Кифера Сазерленда. Что примечательно запоминающийся и впечатляющий образ создан практически только голосом, интонациями и манерой разговора, актер почти не появляется на экране. Но маньяк действительно натуральный, с присущими одержимостью и перегибами в плане желаний, притом досконально подошедший к делу: начиная с получения полной информации о «клиенте», заканчивая продумыванием самой «операции». И применяет все возможные методы для достижения цели, т. е. правды от одного, даже путем убийства других.
Отмечу еще запомнившихся актеров, роли у них совсем небольшие, но все же: Форест Уитакер, Рада Митчел, Кэти Холмс. Подводя итоги и как-то объединяя вышесказанное, скажу кино получилось как минимум любопытное. Здесь всего по современным меркам по минимуму и пространства, и актеров, и хронометраж чуть больше часа. Но впечатлений остается гораздо больше и дольше. Здесь пусть и слегка морализаторская, но человечная идея, мысль и послание. И достойная актерская работа. А главное — напряжение, которое не покидает зрителя на протяжении всего фильма, наоборот увлекает и затягивает, заставляет сопереживать, а затем, возможно, и задуматься, что не все так просто в мире, на каждое действие есть противодействие, а за грехи рано или поздно придется раскаиваться и платить.
«Слышишь этот звук? Я взвел курок. А почему он не был взведен раньше? Потому что этот звук страшно звучит»
Фильм, снятый за десять дней, с маленьким бюджетом и всего лишь с единственным, по сути, местом действия. Однако… Фильм получился. Подходящее такое слово, не правда ли? Получился… Что я имею в виду?
Сюжет. Сюжет прост как мухобойка (тоже отличное слово — предмет, которым большое убивает малое, но что-то я отвлекся). Итак, простой рекламщик без каких-либо гениальных способностей оказывается в телефонной будке. Так. Фильм идет в реальном времени, сцены снимались подряд, и рассматривать его нужно по мере того, как ползунок видео перемещается из левого угла в правое, поэтому сразу вопрос: зачем зашел в будку, если есть телефон? Ответ вырисовывается сам собой, а в прямую его говорят чуть позже. Идем дальше. Почему Стю (Колин Фаррелл) не может покинуть будку? Опять все просто, все понятно, и вот один из главнейших плюсов этого фильма — понятность. Нельзя сказать, что сюжет неповторим — все же есть еще много, но не слишком, подобных фильмов. Однако ни в одном из них нет смысловой и философской нагрузки.
Герои. Что ж, весь фильм — театр… нет, не одного, но двух актеров — Стю и снайпера, причем последний появляется только в конце.
Стю (Колин Фаррелл). Этот фильм поднял его в моих глазах. По сути, он играет двух людей — Стю в начале и в конце фильма. Актер передает целую наму эмоций. По порядку: недоумение, злость, бешенство, страх, безысходность, жалкость (чувствует себя таковым), ЛЮБОВЬ (обязательно большими буквами — именно она, как и страх, держит его в будке), и, в конце концов, храброе безразличие и усталость. Молодец, не каждый сможет проделать такую работу.
Снайпер (Кифер Сазерленд). На протяжении всего фильма мы слышим его голос. Значит, из его актерского арсенала сразу выпадает мимика, эмоции, язык тела. Голос. Все, что я назвал выше он передает голосом. Это Великолепно. Никогда и нигде такого не видел, от его голоса стынет кровь, так и представляется, как некто весьма могущественный взводит курок, стоя у вас за спиной, и вы не в силах даже обернуться и посмотреть ему в глаза. Страшно. А уж его речи… Ведь никто не заострает внимания на обыденном. Представьте: вы идете на улице и проходите мимо какого-то человека. Кто он? Чем занимается? Кто его друзья, может, у вас есть общие друзья? Как его звать? Может, он ваш тезка? Столько вопросов, а человек пройдет дальше, как и вы. А людей еще семь миллиардов. Или еще: вы идете, опять же, по улице, а на встречу бежит, напевая песенку, счастливый ребенок. И кто знает, может, через много лет он станет очень знаменитым, и все будут искать встречу с ним, а вам, именно вам, повезло, но вы прошли мимо… В общем, всю философию фильма передает человек со снайперской винтовкой и страшным голосом. Браво.
Фильм очень напряжный, смотрится на одном дыхании. Всем обязательно к просмотру. Ставлю
9 из 10
Снимаю бал за то, что мне безумно жаль разносчика пиццы. Спокойный человек, вежливый, выполняющий свою работу, ВООБЩЕ не при чем. А ведь у него есть семья, его как-то зовут, может, у вас общие друзья…
Он успешный рекламный агент, для которого не стоит труда устроить пробы начинающей актрисе или провести презентацию альбома восходящей звезды хип-хопа. Дорогой костюм, золотые часы, телефон, ломящийся от звонков, ассистент, спешащий по пятам, жена и любовница — все это имидж крутого парня, жизнь которого полна ярких событий.
Он контролирует ситуацию, каждого видит насквозь и обводит вокруг пальца ради своей цели. Его имя Стю. Гордо и пафосно.
Отчаянный, всеми отвергнутый неудачник, маньяк и шизофреник, сдвинутый на религиозном фанатизме, решил наказать грешников. За его плечами уже 2 жертвы. Кто следующий?
Один звонок — и жизнь Стю начинает рушиться на части. Сначала он злится и бесится, не понимая, что происходит. Потом начинает бояться, и со временем страх превращается в панику. А все почему? Потому, что он лжец. Не ценит то, что у него есть. И только под угрозой смерти начинает понимать, какую жизнь ведет и что надо изменить.
Оказывается, Стю — обычный парень, который пытается подняться всеми мыслимыми и немыслимыми способами. Он почти перешел черту, но его остановили. Больной на голову снайпер, но все же он «помог» Стю остановиться. Скажем так: меры более чем радикальные, но идея правильная. Мир и так не идеален, зачем делать все еще хуже? Иногда полезно остановиться, пересмотреть приоритеты и двинуться в другом направлении.
Пожалуй, один из лучших фильмов Шумахера. Сценарий Коэна, так и не поставленный самим Хичкоком (а ведь могло быть интересно, согласитесь?), шикарно воплощен в жизнь пусть не великим, но именитым режиссером. История не терпит сослагательного наклонения, так что вряд ли стоит думать о том, что могло бы получиться при другом раскладе. Мы имеем то, что имеем: великолепный триллер, у которого практически нет слабых мест.
Интересная завязка, затрагивающая за душу любого — ведь речь о простом человеке, таком же как все мы. Энергичный Стю с самого начала задаёт тон всему повествованию — бурный, стремительный ритм, который захватывает сразу же, хотя ничего еще не началось. А затем статичная сцена, которая подана и сыграна с таким мастерством, что кровь бурлит похлеще чем от любой погони или перестрелки. Градус эмоций столь высок, что просто невозможно оторваться от происходящего на экране. В сжатом во времени сюжете (всего 81 минута минус титры) столько событий, что просто дух захватывает — не каждый 3-часовой блокбастер может похвастаться таким напряжением. Этот фильм просто не отпускает от экрана.
Отличный операторский (режиссёрский) ход — показ сцены с разных точек. Мы словно воспаряем над ситуацией, видим всё с позиции снайпера, окидывающего площадь взглядом сквозь оптический прицел. Он — высший наблюдатель, высший судья, решающий — казнить или миловать. И только от него зависит — получит ли испытуемый второй шанс начать всё снова.
Блистательная роль Коллина Фаррела! Это не стандартный набор взглядов — это настоящие, живые эмоции. Он был там, он стоял под прицелом снайпера и изливал душу, открывая себя. Безупречно сыграно.
Пожалуй, единственный минус, к которому можно придраться — отсутствие чёткой мотивации у снайпера. Его действия не совсем понятны, особенно в случае с разносчиком пиццы. Но это вовсе не омрачает картину, этого просто не замечаешь, увлекаясь происходящим на экране. Осознание приходит уже позже.
А во время просмотра с каждой минутой, с каждой фразой, с каждой разоблачённой ложью впиваешься взглядом в экран всё сильнее, почти физически ощущая напряжение сужающейся на глазах будки. Будки, которая с каждым неверным словом всё ближе к тому, чтобы стать могилой.
Зачем усложнять, напичкивать всякими лишними сценами сюжет фильма, чтобы привлечь внимание зрителя? Абсолютно незачем и Шумахер с блеском это доказал.
Он создал неподражаемый герметичный триллер. Только представьте себе: фильм идёт чуть больше часа и всё это время главный герой находится в телефонной будке… под прицелом снайпера. Всё просто, однако, сея «простота» мгновенно захватывает внимание зрителя, заставляет с тревогой биться его сердце.
Уж чего-чего, а такого блестящего исполнения от Колина Ф. я не ожидала. Наверное, актёру сложней всего сыграть просто человека, терзаемого всепроникающим страхом. У Фаррелла так правдоподобно тряслись руки и ноги, дрожал голос и по лицу тёк едкий пот, что я прослезилась не на шутку… Стало бесконечно жаль напуганного до смерти Стюарда Шепарда!
Итак, говорю вам от всего сердца: хотите получить удовольствие от просмотра хорошего фильма, включите «Телефонную будку»!
Оригинальный, талантливо сделанный триллер, соблюдающий в своей сюжетной конструкции классический принцип театра: единство времени, места и действия. Некий рекламный агент Стю заходит в уличную телефонную будку и выходить оттуда категорически не собирается. Даже когда попытавшийся вытащить его оттуда местный сутенер будет лежать на дороге с пулей в спине, даже когда полиция окружит его будку и направит на несчастного агента свои прицелы, а вокруг соберется толпа зевак и журналистов с телекамерами, тот всё равно будет упорно сидеть в будке и говорить с кем-то по телефону. И неудивительно, ведь зайдя в это нехорошее место, Стю попал на прицел к одному высокоморальному и разговорчивому снайперу, решившему изменить жизнь своего невольного подопечного к лучшему.
Кино на удивление короткое: какие-то 72 или 73 минуты без титров, что по нынешним меркам для художественного фильма просто редкость. Фильм фактически — театр одного актера, и Колин Фаррелл с данной ролью справился очень неплохо. Молодой, наглый, циничный агент, постепенно превращающийся в трусливого и разбитого человека, которому приходится отказаться от лжи и говорить людям правду, получился весьма убедительным. В партнеры по фильму ему приставили Фореста Уайтекера, обладателя бесконечно доброго лица, но у того роль небольшая и неинтересная. А так вся картина — это рекламщик в телефонной будке под прицелом, практически моноспектакль.
Необычное кино и очень интересное, снятое странным режиссером Джоэлом Шумахером, глядя на хаотичную фильмографию которого сложно определиться: талант он или просто посредственный ремесленник с проблесками вдохновения. Но здесь он отработал на все сто, не став расширять сценарий и вводить лишних персонажей для увеличения продолжительности картины. Тут всё, что надо и ничего постороннего: чистый триллер, построенный на диалогах.
Я знаю, что и за 13 миллионов можно снять шедевр. Даже если все действия разворачиваются в небольшой локации, и действующих лиц всего несколько человек. Нам уже показывали нечто подобное в «Бешеных Псах» и «Паранойе».
Но если там действие происходило на заброшенном заводе/в доме главного героя соответственно и главных героев было несколько человек, то в «Будке» действие происходит на одной улице, в одной телефонной будке. И, грубо говоря, главный герой — один. Плюс голос в телефонной трубке.
Есть в списке действующих лиц и жена главного героя, и его несостоявшаяся любовница, и множество полицейских во главе чернокожего капитана… Но главная роль конечно же принадлежит Колину Фаррелу. И он, надо признать, играет неподражаемо. В этом театре одного актера, а именно в телефонной будке, режиссер за неполные полтора часа успел поместить столько действия, драмы и переживаний, что ему сам Дэвид Линч позавидует. Сюжет, хоть он и не представляет из себя ничего особенного на первый взгляд, после первых 10 минут просмотра увлекает так, что смотришь до финальных титров с открытым ртом.
В этом фильму, ей-Богу, даже придраться не к чему. Ставлю заслуженные 10 баллов. Шедевр.
Ну, представьте себе: заходите вы в телефонную будку, которых в вашем городе добрая тысяча, и вдруг слышите звонок. «А вдруг это теща почила?» — думаете вы и с замиранием сердца хватаете трубку. Однако, с первыми же словами второго абонента, ваше сердце замирает уже от страха и возмущения — в трубке какой-то хам призывает вас не двигаться с места, ибо именно на вас направлен прицел его замечательной винтовки, которой он, как и всякий убийца, очень гордится. Этот хам нагло заявляет вам, что вы умрете, если за ближайшие полчаса вы не раскаетесь во всех своих грехах, не покаетесь перед женой, любовницей, подчиненным и тетей двоюродного брата сестры вашей троюродной племянницы со стороны бабушки Сары, у которой вы в 6 лет раздавили вставную челюсть. Ну, и что вы будете делать? Ясно, впадете в панику и будете крутиться в будке (если ваши габариты это позволяют), и выполнять все, что хочет киллер, слушать его издевки и изо всех сил делать вид, что вы действительно раскаиваетесь перед бабушкой Сарой за ее вставную челюсть.
Стю — рядовой американец, не лучше и не хуже. Киллер — тоже американец, но то ли из общества зеленых, то ли диабетик, то ли 60 лет сидел в бункере, ожидая ядерной войны, в общем, чувство чести и совести у него обостренное. Все, на кого он направит свою пушку, должны, по его мнению, или облагородиться, или умереть. И, поскольку, до Буша с Гейтсом ему не добраться, он «облагораживает» всякую мелкую сошку, надеясь, так сказать, спасти от разложения низы, дабы верхи, осознав загнивание своей идеологии, стали добрее и честнее к своим женам и избирателям.
В общем-то, у большинства людей обоего пола, посмотревших этот фильм, восхищению не было предела. И все-то тут психологично, и талантливо и органично, и несет глубоко-философский подтекст. Честно? Ничего глубокого и особенного я в этом фильме не заметил. Идея облагораживания убийцы и облагораживания убийцей не нова и имеет массу примеров. Но вот позитивизма по отношению к убийце-правдорубу с голосом Кифера Сазерленда не возникает, кончись у него кредит! К этому покровителю американских семейных ценностей возникают довольно серьезные вопросы после фильма — какого черта ему понадобилось мучить этого жалкого вруна, когда таких врунов вокруг миллионы, миллиарды? Я бы еще понял, если бы киллер был коммунистом или исламским террористом, а Стю изнасиловал в мечети мусульманку, обернувшись красным флагом на глазах у статуи Ильича, но Стю-то ничего такого не делал и никакими добрыми побуждениями жестокость киллера не объясняется. Как говорилось в бессмертных «Охотниках за привидениями», — «Быть несчастным идиотом, обращаться с людьми, как с грязью — богом данное право каждого нью-йоркца!». Неужели киллер решил, что бедняга Стю серьезно раскается в панике под дулом винтовки? Неужели он будет поступать так с каждым, кто подумал об измене, обманул подчиненного или послал разносчика пиццы, дав ему не только 5 баксов, да еще и пиццу? Короче, киллер полный придурок и большой псих и нет ему оправданий. Давить его!
С логикой в фильме неплохо. Поступки киллера, самого Стю, его жены, полицейских мотивированы не сказать, чтобы уж совсем жизненно, но для голливудского фильма — максимально правдиво. Шумахер, чтобы оправдать некоторые действия героев, серьезно покопался в человеческой психологии, особенно в том, что нас заставляет в жизни быть честным перед самыми близкими людьми. Это ведь правда — пока на нас не свалится большая беда и не возникнет странное ощущение под названием «все плохо», мы стараемся изворачиваться и юлить до последнего!
Но даже если отбросить психологические тонкости, останется действительно качественный и увлекательный триллер. Шумахер умеет работать с человеческим ожиданием — он играет со зрителем по заранее заданной схеме и дает зрителю именно то, что тот жаждет увидеть. Никогда не блиставший особой оригинальностью, Шумахер, тем не менее, умеет нагнетать напряжение и делает это стильно и вовремя, умело руководит работой оператора, актеров. Шумахер из тех режиссеров, что могут натянуть даже самую провисшую струну — то есть создать увлекательный триллер практически из бессвязной нарезки кадров и нескольких ничгео не значащих в обычной жизни фраз — подумаешь, человек в телефонной будке плачется! А фильм действительно захватывает, каждый кадр наэлектризован, готов взорваться. Прибавить бы к этому еще неизвестность — и получай Оскара, но финал, увы, предугадывается заранее, причем весьма скоро. В принципе, марку Шумахеровского качества фильм крепко держит, но и выше шумахеровского же стандарта ("Коматозники», «С меня хватит», «Время убивать»), не поднимается.
Говоря об актерах, можно и должно, конечно, похвалить Фаррела. Парень старался изо всех сил — это ведь был его первый бенефис. Его он выдержал с честью и сыграл неплохо. Изошедшегося от страха и пытающегося собрать остатки логики узника замкнутого пространства он слепил эмоционально и серьезно. Правда, сам Шумахер планировал пригласить на главную роль и Мэла Гибсона и Джима Керри, но эти актеры, которые наверняка превратили бы этот фильм или в шедевр или в фарс, стоят слишком дорого для маленького бюджета. Фильм был снят за 13 лимонов, а мог бы он стоить и в 2 раза меньше, никакой зрелищности и эффектов здесь не требовалось — вся задача лежала исключительно на актерах и режиссере. Издевающийся голос Сазерленда тоже сыграл свою немаловажную роль — если бы трубка говорила голосом Кэти Холмс, триллер наверняка не был бы таким напряженным.
Форрест Уитакер сыграл капитана полиции — рассудительного и понимающего, но роль у него больше эпизодическая, подчеркивающая жуткое положение главного героя. Чего уж говорить про Раду Митчелл, замечательную актрису, которой совершенно не дали развернуться, или различных Кэти Холмс, которые вообще для мебели. Проронили свою порцию слез — и вон из кадра.
Фильм удачный. Хороший триллер, который интересно посмотреть и не стыдно иметь в коллекции. Снятый профессионально и умно, он, тем не менее, не вышел за границы качественного жанрового образчика с традиционной, слегка набившей оскомину, моралью: семья, ребята, это главное, честность — это прежде всего, а решать свои проблемы нужно самим — без помощи всяких доморощенных киллеров-психологов. Получилась очень грамотно поставленная и разыгранная буря в стакане. Скромный фильм, который вдруг получил нескромное, даже преувеличенное, пожалуй, внимание.
Писать заканчиваю, с опаской поглядывая на свой телефон. Он совсем рядом. А вдруг сейчас раздастся звонок и мне придется рассказывать, что я думаю про соседей, родственников, друзей и продавщицу в ближайшем магазине. Опасная это штука — телефон!
Забавно, да? Телефон звонит, и это может кто угодно, но на звонок нужно ответить, не так ли?
Телефонная будка. Завтра ее снесут, а на этом месте установят киоск. В двух кварталах от нее идет человек, который будет последним посетителем этой телефонной будки.
Стью Шеферд — рекламодатель, пиарщик. Он не раскрутил еще ни одной звезды, но это не мешает ему водить людей за нос. Он носит дорогой итальянский костюм, но в душе он все тот же парень из Бронска.
Стью всегда звонит любовнице из телефонной будке, потому что жена проверяет его по счетам за телефон. И вот, проделав это в очередной раз, он собирается уйти, но зазвонил телефон.
- Кто говорит?
Снайпер. И теперь, если Стью покинет будку, он — труп.
Услышав впервые сюжет этого фильма, я задалась вопросом:«Что может быть интересного?» Оказывается, все. Телефонная будка — это качественный триллер, держащий тебя в напряжении от начала до конца. Во многом благодаря Стью, которого блистательно исполнил Колин Фаррелл. Не могу представить никого другого на эту роль, ибо веришь каждому движению, каждой эмоции. Также очень запомнились так называемые «дамы сопровождения». Очень колоритные девушки, повеселили.
Еще один плюс фильма — его продолжительность. Смотрится легко, на протяжении всех 80 минут невозможно оторваться. Поэтому моя оценка фильму, который меня приятно удивил:
1.4 млн, 
1.07 млн, 
