Один телефонный звонок может изменить всю жизнь человека или даже оборвать ее. Герой фильма Стью Шеферд становится пленником телефонной будки.
Что вы сделаете, если услышите, как в телефонной будке зазвонил телефон? Скорее всего, инстинктивно поднимете трубку, хотя прекрасно знаете, что кто-то просто ошибся номером. Вот и Стью кажется, что на звонок надо обязательно ответить, а в результате он оказывается втянутым в чудовищную игру. «Только положи трубку, и ты — труп», — говорит ему невидимый собеседник.
Вряд ли эта недорогая по американским меркам лента превзошла бы в три с половиной раза собственный бюджет в размере $13 млн., если бы не реальные случаи в Вашингтоне осенью 2002 года, когда жертвами невидимого снайпера стали обычные прохожие. Тогда «Телефонную будку» попридержали в прокате, чтобы не провоцировать лишнюю панику, но и весной 2003 года она всё равно воспринималась в контексте драматических событий, развернувшихся на улицах американской столицы. Придуманный опытным сценаристом Лэрри Коэном сюжет о человеке, который поневоле заперт в телефонной будке на 53-й улице Манхэттена из-за угрозы смерти со стороны преступника с оптической винтовкой, скрывающегося в одном из ближайших домов, действительно показался вполне возможным. Хотя и раньше в Америке происходило нечто подобное, когда какой-либо неуравновешенный тип открывал стрельбу в городе по живым мишеням.(... читать всё)
Я знаю, что и за 13 миллионов можно снять шедевр. Даже если все действия разворачиваются в небольшой локации, и действующих лиц всего несколько человек. Нам уже показывали нечто подобное в «Бешеных Псах» и «Паранойе».
Но если там действие происходило на заброшенном заводе/в доме главного героя соответственно и главных героев было несколько человек, то в «Будке» действие происходит на одной улице, в одной телефонной будке. И, грубо говоря, главный герой — один. Плюс голос в телефонной трубке.
Есть в списке действующих лиц и жена главного героя, и его несостоявшаяся любовница, и множество полицейских во главе чернокожего капитана… Но главная роль конечно же принадлежит Колину Фаррелу. И он, надо признать, играет неподражаемо. В этом театре одного актера, а именно в телефонной будке, режиссер за неполные полтора часа успел поместить столько действия, драмы и переживаний, что ему сам Дэвид Линч позавидует. Сюжет, хоть он и не представляет из себя ничего особенного на первый взгляд, после первых 10 минут просмотра увлекает так, что смотришь до финальных титров с открытым ртом.
В этом фильму, ей-Богу, даже придраться не к чему. Ставлю заслуженные 10 баллов. Шедевр.
Многие вещи люди делают на автопилоте. Так и главный герой. Только раздался телефонный звонок из автомата, как он тут же взял трубку… Знал бы он чем обернется этот его поступок.
История одного лжеца
Начало фильма просто удачным никак не назовешь… Именно в нем вся суть. В какие-то несколько минут нам показывают истинное лицо Стью — он непревзойденный лжец, он врет всем: своим клиентам, секретарю и даже своему ассистенту… Зайдя в телефонную будку, чтобы в очередной раз соврать своей любовнице, он — Стью об этои ни раз еще пожалеет.
Под прицелом
На что вы пойдете, чтобы сохранить себе жизнь? На многе? А готовы ли вы отдать свою жизнь ради жизни близких? Вот, что держит Стью в телефонной будке на протяжении часа… Он (Фаррелл) — мишень, он как и все мы, смертные, боимся… Боимся смерти. И пусть у тебя итальянский пиджак и вышлядишь ты как успешный бизнесмен, у тебя как и у всех есть слабости. А главная слабость Стью — он не умеет говорить правду, он позабыл как выглядит его настоящее «Я», он носит маску, которая уже приросла к нему. И из-за этого он полностью в дерьме. Он под прицелом. И ему некуда бежать…
Итог
Игра Фаррелла великолепна. Да что это я? Она восхитительна! Тоже относится к режиссуре, сценарию и игре других актеров… Фильм держит в напряжении, а когда ползут титры ты еще долго сидшь с разинутой челюстью, уткнувшись в экран. В общем, кто не смотрел обязательно посмотрите. Эта картина заслуживает почетное место среди лучших фильмов жанра «триллер».
Зачем усложнять, напичкивать всякими лишними сценами сюжет фильма, чтобы привлечь внимание зрителя? Абсолютно незачем и Шумахер с блеском это доказал.
Он создал неподражаемый герметичный триллер. Только представьте себе: фильм идёт чуть больше часа и всё это время главный герой находится в телефонной будке… под прицелом снайпера. Всё просто, однако, сея «простота» мгновенно захватывает внимание зрителя, заставляет с тревогой биться его сердце.
Уж чего-чего, а такого блестящего исполнения от Колина Ф. я не ожидала. Наверное, актёру сложней всего сыграть просто человека, терзаемого всепроникающим страхом. У Фаррелла так правдоподобно тряслись руки и ноги, дрожал голос и по лицу тёк едкий пот, что я прослезилась не на шутку… Стало бесконечно жаль напуганного до смерти Стюарда Шепарда!
Итак, говорю вам от всего сердца: хотите получить удовольствие от просмотра хорошего фильма, включите «Телефонную будку»!
Как это не печально — Шумахер хорошо умеет снимать только триллеры. Как это не странно — Шумахер умеет снимать триллеры очень даже хорошо. Как это не интерестно, но «ТБ» у Шумахера получился просто великолепно.
Шумахер никогда особо не мудрил со сьемками, а его триллеры, типа «8мм.» сняты эмоционально, но не напряжно. «Будка» — же снята с применением довольно нехилых режиссерских «фишек» (два разных изображения на одном экране еще куда ни шло, но Шумахер умудрился сделать самую статичную сцену — разговор по телефону — остросюжетней любой погони и драки). Фильм захватывает с момента попадания героя в будку и не отпускает — в отличие от прочей продукции Шумахера здесь напряжение в каждом кадре.
«Телефонная будка» — это уникальный сплав минимализма и классицизма в киноискусстве. Внимание зрителя не отвлекается лишними деталями, действующих лиц и декораций минимум, но при этом мы смотрим словно классическую театральную постановку: соблюдено правило единства места, времени и действия, а драматический конфликт фильма раскален до такой степени, что от него можно прикуривать.
«Постановка», кстати, идет в реальном времени: этот фильм по современным меркам весьма короткий, и действие от завязки до развязки полностью происходит на наших глазах без всяких ретроспекций и прочих анахронизмов.
Начинается, впрочем, «Будка» вполне по-эльдаррязановски: на экране мелькает некая анимация, а голос за кадром размеренно и бодро знакомит нас с телефонной статистикой Нью-Йорка и вводит в курс дела: вот, мол, последняя работающая таксофонная будка города, в которой и развернутся дальнейшие события…
Главный герой фильма Стью Шепард при помощи стильного итальянского шмутья и часов якобы за две тысячи баксов маскируется под успешного пиарщика. Но на самом деле он ловкий пройдоха, который обманывает людей не только в целях зарабатывания денег на хлеб и икру, но и почти во всех прочих жизненных ситуациях, не исключая взаимоотношений с женщинами (одна из них жена, другая — молоденькая актриска, которую Стью жаждет затащить под одеяло).
В один прекрасный день и час Стью наконец-то слышит звоночек от своей Совести. У этой Совести — голос, а в конце фильма мельком и внешность Кифера Сазерлэнда, а также снайперская винтовка тридцатого калибра.
Звонок раздается в телефонной будке посреди людной улицы, Стью Шепард опрометчиво снимает трубку и на протяжении ближайшего часа не сможет выйти из «стеклянного гроба»: засевший в каком-то из множества окружающих зданий анонимный стрелок угрожает застрелить бедолагу, если тот не вывернет свою душу наизнанку и не покается перед городом и миром в нечистых помыслах и прочих тайных и явных грехах. Такая вот шоковая этическая терапия.
«Телефонную будку» снимали быстро (11 дней) и в прямой последовательности — сцену за сценой по ходу развития действия. И восходящей ирландской звезде Голливуда Колину Фарреллу («Война Харта», «Рекрут»), по его собственным словам, приходилось бороться лишь с приступами клаустрофобии на маленьком пятачке телефонной будки под прицелом четырех кинокамер. Логика же развития действия не прерывалась и не запутывалась, и все стадии психического состояния героя молодому актеру удались без натуги и фальши: пренебрежение, удивление, озадаченность, озабоченность, страх, стыд, ужас, раскаяние, жалость, боль душевная и боль физическая — все эти маски калейдоскопом мелькают на лице Колина Фаррелла, и им нисколько не мешают нервная испарина на лбу и надорванное пулей снайпера правое ухо героя.
В общем, наверное, хорошо, что от главной роли в «Телефонной будке» в последний момент отказался Джим Кэрри — опыт серьезного исполнительства у него уже есть, но и от комического шлейфа никуда не денешься. Зато Фаррелл как черная дыра магнитит к себе абсолютно всё внимание аудитории. При этом персонажи второго плана уходят в закономерную тень и утягивают за собой все очевидные «несростухи» и благоглупости ленты (к примеру, фактурный «пес-призрак» Форрест Уитакер играет полицейского капитана, который поначалу клинически туп и ненаблюдателен — не замечает крови на лице обитателя телефонной будки и большой пулевой дырки в стекле, а потом простым озарением доходит до мысли о невидимом снайпере).
Личность же Звонящего (в титрах эта роль поименована именно так) вообще никак не конкретизируется, что, впрочем, нисколько не мешает. Маньяк ли он, большой шутник, или реинкарнация Антона Макаренко — совершенно неважно. Под занавес Кифер Сазерлэнд появляется в кадре на пару секунд ради проформы. А на протяжении всего фильма основную нагрузку несет голос актера; к счастью, при дублировании на русский язык эта особенность фильма утеряна, кажется, не была.
При всей кажущейся невероятности событий «Телефонной будки» посыл авторов очевиден: каждый из нас небезгрешен, и на моральном экзамене мы можем оказаться в любую минуту.
За стрелком же дело не заржавеет. Причем это уже не из области фантастики: «Телефонная будка» была снята в 2002 году и лежала на полке до выхода, пережидая кровавую эпопею `вашингтонских снайперов` (одного из которых казнили в ноябре 2009 года), — слишком в десятку попали тогда события сценария.
Могу сказать, что эта лента вызвала у меня определенный резонанс. Дело вовсе не в том, понравился мне фильм или нет, главное — это какие эмоции он вызывает. И даже ни положительные или отрицательные, а насколько сильно они влияют на огромную структуру вашего сознания. Отрицательные эмоции — могут ведь задевать глубинные сферы сознания и порой, даже после грустной концовки, вносишь драму в список «любимых». Аналогично и естественно, с положительными эмоциями. Так вот, данная картина, более часа державшая меня в напряжении, словно прикованного к любимой компьютерной игре мальчишку, вдруг как-то быстро закончилась. И я не могу сказать, что кульминация меня так уж впечатлила. Она оказалась типичной и предсказуемой. Логичной и короткой. Возможно, я слишком требователен и мое брюзжание сугубо субъективно, но как же хотелось увидеть загадочную, полную оригинальности, напряженности и, наконец, опасности, концовку, попросту — то, отчего бы «снесло крышу» и заставило отметить этот фильм навсегда. Но этого не произошло… И мне трудно сказать, чего конкретно не хватило заключительному сюжету (иначе концовка также не представилась бы интересной), но если попытаться подобрать прилагательные, то это будет как — «неожиданного, загадочного и опасного». Как вся основная фабула сюжета.
Что касается самого повествования, то здесь в изобилии оригинальность и великолепная творческая задумка. По сути, все действие фильма проходит в телефонной будке и сопровождается острейшей психологической проблемой для героя Колина Фаррелла. Самовлюбленный и корыстный человек вдруг оказывается в почти неразрешимой ситуации, драматической подоплекой в которой, является его личная жизнь. Напряжение растет, ставки растут, опасность все ближе…
Это одна из моих любимых сюжетных линий, когда признаки детектива сочетаются с хичкоковским саспенсом и тревожными диалогами.
Картина была снята всего за 10 дней и по словам режиссера Джоэля Шумахера явилась примером, что для качественного кино не обязательны многомиллионные бюджеты и множественные спецэффекты. Фильм иллюстрирует, если брать его философскую составляющую, разговор человека с собственной совестью в минуты опасности. Опасность подразумевает риск собственной жизни и, следовательно, учит ценить ее, а честность с самим собой и близкими людьми — делают жизнь свободнее, проще и, значит, открывает больше возможностей этой самой жизнью наслаждаться. Видимо, это и понял герой в конце повествования…
Конечно, хотелось бы отметить прекрасную актерскую игру Колина Фаррелла, который изобразил весь драматизм и ужас ситуации, в которую угодил его персонаж; мне также понравилась игра Рады Митчелл — жены Стю. Подкреплено все это отличной операторской работой и новаторской режиссурой.
Резюме.
«Телефонная будка» — увлекательное путешествие в мир детективной творческой композиции, захватывающих диалогов, острых эмоций и ощущений. Тем не менее, развязка фильма, на мой взгляд, несколько разочаровала. Но сама преамбула, расцветание интриги по мере развития сюжетной линии, психологическая концепция, великолепная актерская игра очаровывают.
Разве не забавно? Вы слышите, как звонит телефон в будке на улице. Звонить может кто угодно. Но на звонок нужно ответить, не так ли?
Для меня, это достаточно неоднозначный фильм. С одной стороны, здесь всё продумано до мельчайшей детали. С другой, ты чувствуешь, что будто чего-то не хватает.
Всё крутится вокруг одного человека, вокруг одной будки, вокруг одной жизни. Но кто стоит за всем этим? Предугадать финал невозможно. Потому, что невозможно предсказать поведение человека, взявшего тебя под прицел и решившего научить тебя отвечать за свои поступки.
Колин Фаррелл достойно выдержал эту роль. Он и слаб и силен одновременно, он и трус и храбрец. Такой какой и есть. Наверное, здесь было главным, не сломаться.
И он справился!
В кино плохой парень прежде, чем убить хорошего, перезаряжает ружье. Знаешь, почему? Этот звук пугает.
Держит ли фильм в напряжении? Да! Заставляет ли он вас задуматься о чем-либо? Да!
P.S — А чего же здесь всё-таки не хватает? Я не нашла мотива, и не нашла ответа — принцип действия героя Кифера Сазерленда. Можете ли вы с точно быть уверены, что с вами не произойдет такого? Нет!
Вот правда не знаю. Будучи заядлым пиломаном и проявляющим интерес к личности Джона Крамера, его философии и взглядам на человеческую жизнь, я в общем-то заинтересован был похожим персонажем из фильма «Телефонная будка». Учитывая, что этот самый персонаж был создан парой годами ранее. Нужно ли говорить, что он является прототипом Крамера или последователем Джона Доу? Вряд ли. Он один из. Но как-то слишком уж он заморочился.
Но я не могу сказать, что фильм мне понравился. В этом вина не сценариста, а режиссёра. Ну не люблю я Шумахера. Я считаю его халтурным режиссёром, конъюнктурщиком, способным работать не над каждым фильмом, а только над теми, над которыми ему хочется. Это абсолютно немудрый режиссёр, не способный что-то предвидеть, не обращающий большого внимания на актёрскую игру, особенно актёрскую игру второстепенных персонажей.
Чтобы не наложить тут кучу несвязных аргументов, попробую по порядку. Нужно отдать должное сюжету. Если верить информации на Кинопоиске, то ещё Альфред Хичкок имел в желаниях снять фильм, где всё действие происходило бы в телефонной будке. Стало быть, сюжет наконец-то воплотился в жизнь.
Но вот наполнение подкачало. Прежде всего лично мне бросилась в глаза неубедительная актёрская игра. К Колину Фареллу нет ни буквы претензии, но вот остальные играют слишком наиграно, простите за тавтологию. Когда парнишка слышит, как герой Фарелла признаётся, что не считает его профессионалом, парнишка так грустнеет и опускает глаза, как бы говоря про себя «ну вооот…». Что это было? Они только что в уютной комнате поговорили? Он стоит на широкой улице, неподалёку мелом обведёно место, где лежал труп, куча полиции, в телефонной будке кричит про него на кучу камер будто бы сошедший с ума его босс. А он так опускает голову «ну вооот…». Ещё бы закадровый вздох зала включили как в телешоу: «оооууу, бедняжка».
Кэти Холмс меня всегда будет раздражать и это максимально субъективно, я даже её актёрскую игру обсуждать не буду, она просто действует на мой раздражитель на пару со своим мужем. Форест Уитакер тоже мне не особо понравился. Даже не он сам, а его персонаж. Это его «Мы ещё не нашли твоего адвоката! Мы уже нашли твоего адвоката!». Гениальная конспирация. А ещё посчитать бы, сколько раз он упомянул о том, что посещал психиатра после разрыва с женой. Причём рассказывал так искренне, так по-геройски. Зачем это всё? Пиар-акция в поддержку американских психиатров?
В общем, понравился сюжет. Но не понравилась миссия главного злодея, слишком замороченная и, на мой взгляд, не стоящая таких энергетических и умственных затрат. Понравилась игра Колина Фарелла. Но не понравилась игра всех остальных. Понравился небольшой, но достаточный хронометраж фильма, но наполнен он какими-то детскими глупостями. Ну не знаю…
Каждая идея в свое время была в новинку. И только после обрастала кучей плагиата. Идея о «Боге» со снайперской винтовкой с оптическим прицелом в руках (пилой, ножом, кучей инженерных чертежей машин для убийства) и списком жертв в записной книжке, появилась до того как Тобин Белл, облачившись в черно-красный плащ с капюшоном, и принялся совершать свой ежегодный кровавый распил. Это, безусловно, делает честь «Телефонной будке».
И все то вы про нас знаете! И кто как работает, кто с кем спит, кто кому врет… Ну и ладно. «Санитары общества» — профессия конечно вне закона, но если быть полностью циником, то все-таки не бесполезная. И почему мне постоянно в фильме мерещился Гари Олдман… Ведь это же его роль. И я чувствую, прими он участие в этом фильме, Колин Фаррелл бы просто отдыхал.
Скорость, быстрота, несколько экранов в экране, драйв — всего этого конечно у фильма не отнять. И вообще ситуация глупая, не каждый выдержит такое резкое и грубое вмешательство в свою личную жизнь. Фильм выворачивает наизнанку. Действительно задумаешься выдать все, что у тебя накопилось за эти годы или же получить свинец в сердце. Хорош ли этот фильм или плох, судить, конечно же, вам. Но я думаю разочаровать он не должен.
1.4 млн, 
1.07 млн, 
