Один телефонный звонок может изменить всю жизнь человека или даже оборвать ее. Герой фильма Стью Шеферд становится пленником телефонной будки.
Что вы сделаете, если услышите, как в телефонной будке зазвонил телефон? Скорее всего, инстинктивно поднимете трубку, хотя прекрасно знаете, что кто-то просто ошибся номером. Вот и Стью кажется, что на звонок надо обязательно ответить, а в результате он оказывается втянутым в чудовищную игру. «Только положи трубку, и ты — труп», — говорит ему невидимый собеседник.
Вряд ли эта недорогая по американским меркам лента превзошла бы в три с половиной раза собственный бюджет в размере $13 млн., если бы не реальные случаи в Вашингтоне осенью 2002 года, когда жертвами невидимого снайпера стали обычные прохожие. Тогда «Телефонную будку» попридержали в прокате, чтобы не провоцировать лишнюю панику, но и весной 2003 года она всё равно воспринималась в контексте драматических событий, развернувшихся на улицах американской столицы. Придуманный опытным сценаристом Лэрри Коэном сюжет о человеке, который поневоле заперт в телефонной будке на 53-й улице Манхэттена из-за угрозы смерти со стороны преступника с оптической винтовкой, скрывающегося в одном из ближайших домов, действительно показался вполне возможным. Хотя и раньше в Америке происходило нечто подобное, когда какой-либо неуравновешенный тип открывал стрельбу в городе по живым мишеням.(... читать всё)
Забавно, да? Телефон звонит, и это может быть кто угодно, но на звонок надо ответить. Правда?
Так же думал и самоуверенный рекламный агент Стю Шепард, который большую часть своей жизни переплетал сладкую ложь с правдой в искусный узор, однако один случайный звонок в телефонной будке переворачивает всю его двойную жизнь, потому что теперь он во власти невидимого судьи и его безумных требований…
Уже давно существует негласное правило, что амбициозному и непостоянному режиссеру Джоэлю Шумахеру противопоказано связываться с крупными бюджетами, иначе на выходе зритель получает крайне невнятный и провальный фильм, но чем необычнее и проще сюжет, тем лучше и интереснее выходит работа у Шумахера. «Телефонная Будка» с Колином Фарреллом в главной роли из их числа, удачных картин режиссера.
«Телефонная Будка» — фильм — провокация, который, несмотря на замкнутое пространство и театр одного актера, не тупо топчется на одном месте, затягивая действие, а делает все верно — сильную идею «подковывает» бескомпромиссной подачей и прекрасными диалогами, которые можно смело назвать уже готовым цитатным материалом.
В свою очередь молодой Колин Фаррелл отыграл свою роль настолько правдоподобно, что просто нельзя не переживать этому яркому, харизматичному и крайне неоднозначному герою — Шепарду, вынужденному балансировать на грани жизни и смерти, помня главное правило: Хочешь жить? — не вешай трубку! А эгоистичный и немного хрипловатый голос Кифера Сазерленда на другом конце провода продолжает подливать масло в огонь, завораживая и держа зрителя в напряжении до самого конца — атмосферного и неожиданного финала.
Резюме: Короткий, сногсшибательный, играющий на нервах триллер «Телефонная Будка» является настоящим режиссерским «бриллиантом» в фильмографии Шумахера и просто эталоном жанра!
Минимализм как средство передачи напряжения на расстоянии.
Фильм — потрясающий!
Начну с главного — такой накал страстей при минимальных декорациях и сравнительно небольшим бюджетом мне припоминается лишь в тарантиновских эталонных «Бешеных Псах», вышедших в далёком (для меня) 1992 году.
Второе — сюжет. Он нестандартен, тщательно продуман и нельзя, пропустив какой-либо эпизод, восстановить затем всю картину целиком, обязательно появятся вопросы «А почему так?», поэтому смотреть фильм нужно очень внимательно.
Третье — съёмки. Фильм снят в натуральных декорациях обычного американского города. «Телефонную будку» отличает реалистичность и простота подачи. В происходящее легко поверить.
Четвёртое — актёры. «Телефонная будка» открыла для меня Колина Фаррелла как драматического актёра. Его мимика во время телефонных переговоров с терроритстом и душевные метания, которые предшествовали признанию в измене жене просто неподражаемы и очень естественны. Видна его огромная работа и я, честно говоря, не представляю кого-либо на его месте (уж тем более придурковатого Джима Керри или чернокожего Уилла Смита — об этом читайте в рубрике «Знаете ли Вы, что…» на родном kinopoisk`е). Кифера Сазерленда и Кэйти Холмс хоть и немного, но и они идеально вписываются в эту картину и они, по моему мнению, справились со своими ролями на отлично.
В общем, на выходе мы имеем потрясающе правдивый фильм, который я категорически рекомендую Вам к просмотру с уверенностью, что он Вас не разочарует.
«Телефон звонит. Это может быть кто угодно, но на звонок надо обязательно ответить… Правда?»
«Телефонная будка» — это уникальный триллер Джоэла Шумахера, интересный тем, что действие происходит в весьма ограниченном для главного героя пространстве небольшой телефонной будки в центре Нью-Йорка, которая доживает свои последние дни, но еще может послужить рекламному агенту Стью местом для исповеди перед неким человеком, который слишком много о нем знает…
Интересно, что почти в каждом фильме Шумахера главная роль достается какому либо известному актеру, и зачастую в картинах этого режиссера раскрываются его драматические способности. Джим Керри("Номер 23»), Майкл Дуглас("С меня хватит!»); на сей раз очередь дошла до Колина Фаррелла, и нужно признать, что он сильно порадовал. Сложилось ощущение, что образ главного героя писался прямо под него — потому что ощущение фальша не возникло не разу, поэтому следует отметить и великолепную режиссуру Шумахера.
Сюжет основан на немного утрированном американском обычаи, устраивать показательные дела, раздувая из мелочи, событие первой величины, транслируемое по всем каналам, тем самым лишь подливая масла в огонь. После того, как Стью ввязывается по телефону с незнакомым «психологом»-снайпером, он становиться главным подозреваемым происшедшего около будки убийства. Сразу же собирается много народу — полиция, переговорщики, спецназ, снайперы на крышах, съемочные бригады и прочее. И вместо того, чтобы схватить рекламщика-неудачника, они начинают дипломатические разговоры. Вот и получается, что главный герой загнан в угол угрозами «своего психолога» и собственно полицией.
Если свыкнуться с некой нелепостью ситуации, а это не трудно, то перед нами разворачивается великолепный драматически-психологический триллер. Как обычно у Шумахера отлично передана психология главного героя, поэтому за противостоянием Стью и «психолога» просто приятно смотреть, а точнее слушать, потому что лица последнего зритель не увидит до конца фильма…
В итоге, Шумахер представил нам захватывающий, напряженный, полный чувств и эмоций фильм, с блистательной игрой Фаррелла, и красивой концовкой. Так что всем советую посмотреть…
Этот фильм, без условностей, вошел для меня в категорию избранного мною кино. Шедевр? Несомненно шедевр. Шедевром я называю то, что соприкасается с вечностью. «Телефонная будка» — это эталон триллера, как жанра. Фильм, который не просто щекочет нервы, но и заставляет задуматься над жизнью.
Телефонная будка, на время становится центром внимания всего огромного мегаполиса, камеры в прямом эфире транслируют происходящее в ней. Главный герой, человек для которого ложь стала обычным средством для достижения желаемого: денег, удовольствия, славы. Да здравствует гедонизм (вот лозунг его жизни), не грешен тот кто живет ради удовольствия своего и при этом если он и лжет, то ложь простительна. Я не убиваю, не занимаюсь грабежом, не насилую, я просто лгу, я такой же как и все, этим живет весь мир — вот жизненная философия журналиста Стю.
Один звонок в телефонной будке переворачивает все представления о жизни, как самого главного героя, так и зрителя картины. Стю предстоит выбор, под прицелом снайпера: или ты признаешься в своих грехах публично, или же ты принимаешь смерть. Сначала страх смерти, сменяющийся ненавистью к себе и снайперу, заставляет героя говорить то, что от него требует неизвестный, затем мы видим нечто. ЭТО НЕЧТО — ИСПОВЕДЬ КАЮЩЕГОСЯ ГРЕШНИКА. Исповедь публичная не просто перед людьми, но перед собой, перед Богом. Исповедь, которая преображает героя до глубин души, которая изменяет его полностью, он уже никогда не будет прежним. НЕ СТРАХ СМЕРТИ ДВИЖЕТ ИМ, А СТРАХ УМЕРЕТЬ НЕРАСКАЯННЫМ.
Эта лента намного религиознее, чем многие картины, напрямую говорящие о религии. Эта картина о том, что смерть физическая ничто по сравнению со смертью духовной. Эта картина — предупреждение. Люди, куда мы идем? Ежедневной ложью мы убиваем себя и своих близких и себя и их, превращая в мумий.
Проститутки, а затем и их сутенер, которые рвутся в будку, напоминают бесов, которые неистовствуют, ибо пройдет немного времени, и весь мир будет наблюдать за исповедью, которая таинственно приоткрывается для внимательного зрителя.
Фильм — шедевр. Ничего лишнего. Жалею, что увидел в 2008 то, что вышло в 2002. Но такие фильмы не стареют, картина обречена быть классикой, хотя не в смысле общеизвестности. Увы, большинству страшно глядеть правде в глаза.
«… люди более возлюбили тьму, нежели свет, потому что дела их были злы».
Многие на Кинопоиске считают режиссера Джоела Шумахера бездарем и всячески ругают его фильмы. Лично я так не считаю, и его работы «Бэтмен навсегда», «8 мм» мне кажутся вполне достойными. Еще одна достойная его работа — фильм «Телефонная будка», жанр которого я так и не смог точно определить, и который служит еще одним доказательством наличия режиссерского таланта у Шумахера.
С самого начала лента выглядит хорошо: процесс передачи спутникового сигнала и кадры с людьми, которые разговаривают по телефону, «замедление» и закадровый рассказ обещают, по крайней мере, интересный просмотр.
Сюжет развивается вокруг главного героя по имени Стью Шепард. Стью — самоуверенный, заносчивый, эгоистичный рекламный агент, который стильно одевается. Он не ценит настоящее счастье, изменяет своей жене Келли (Рада Митчел), не дает ничего взамен тем людям, которые сделали для него добро. Для Стью главное деньги, которых у него достаточно. Его обаяние и лживый характер завораживают наивную молодую женщину Пэм (Кэти Холмс). Он использует людей, подкупая их своим обаянием и красивым враньем, а когда те ему не нужны, забывает их. Стью — лживый подлец, думающий только о себе и о деньгах.
Еще в своих предыдущих работах Колин Фаррел зарекомендовал себя очень хорошо ("Война Харта», «Особое мнение»). Здесь же ирландец заявил о себе как о действительно талантливом актере. И для такого его заявления Джоел Шумахер создал все условия: 99% хронометража ленты выделено главному герою, почти все действие происходит в очень ограниченном пространстве — телефонной будке. И здесь уж Колин разгулялся: в отличии от предыдущих его фильмов, где на первом плане был Брюс Уиллис или Том Круз, то в «будке» ирландец мог играть так как захочет и так как ему вздумается, потому что тут его персонаж — самая центральная фигура. Главное — что бы его игра выглядела убидительно и нравилась режиссеру.
Колин играет блестяще. С самого начала, когда британец разговаривает по сотовому, немного позже, когда он начинает волноваться, потом, когда паникует, и дальше, когда Стью в отчаянии, и так до конца. Колин просто молодец. Блестяще. Я бы тоже ему аплодировал, если бы был там.
Не вижу никого другого в этой роли, кроме Колина (ну, может быть, Уилл Смит).
Картинки-вставки с собеседниками Стью просмотра не портят.
Касательно общей атмосферы картины, то она, безусловно, затягивает. Мне с первых минут (с самых первых, начиная с передачи сигнала) было интересно смотреть фильм и следить за игрой (какой именно, я уже называл) Колина. А Форрест Уитакер, может быть, и не очень подходит на роль, но выглядел хорошо.
Вывод.
«Телефонная будка» — кино, которое затягивает и не отпускает зрителя до самого конца. Благодаря хорошей режиссуре Джоела Шумахера, блестящей игре Колина Фаррела, удачно выбранному месту съемок и самой операторской работе, подходящему саундтреку, а также множеству других немаловажных компонентов, которые дополняют ленту, я получил истинное удовольствие от просмотра.
Ну, представьте себе: заходите вы в телефонную будку, которых в вашем городе добрая тысяча, и вдруг слышите звонок. «А вдруг это теща почила?» — думаете вы и с замиранием сердца хватаете трубку. Однако, с первыми же словами второго абонента, ваше сердце замирает уже от страха и возмущения — в трубке какой-то хам призывает вас не двигаться с места, ибо именно на вас направлен прицел его замечательной винтовки, которой он, как и всякий убийца, очень гордится. Этот хам нагло заявляет вам, что вы умрете, если за ближайшие полчаса вы не раскаетесь во всех своих грехах, не покаетесь перед женой, любовницей, подчиненным и тетей двоюродного брата сестры вашей троюродной племянницы со стороны бабушки Сары, у которой вы в 6 лет раздавили вставную челюсть. Ну, и что вы будете делать? Ясно, впадете в панику и будете крутиться в будке (если ваши габариты это позволяют), и выполнять все, что хочет киллер, слушать его издевки и изо всех сил делать вид, что вы действительно раскаиваетесь перед бабушкой Сарой за ее вставную челюсть.
Стю — рядовой американец, не лучше и не хуже. Киллер — тоже американец, но то ли из общества зеленых, то ли диабетик, то ли 60 лет сидел в бункере, ожидая ядерной войны, в общем, чувство чести и совести у него обостренное. Все, на кого он направит свою пушку, должны, по его мнению, или облагородиться, или умереть. И, поскольку, до Буша с Гейтсом ему не добраться, он «облагораживает» всякую мелкую сошку, надеясь, так сказать, спасти от разложения низы, дабы верхи, осознав загнивание своей идеологии, стали добрее и честнее к своим женам и избирателям.
В общем-то, у большинства людей обоего пола, посмотревших этот фильм, восхищению не было предела. И все-то тут психологично, и талантливо и органично, и несет глубоко-философский подтекст. Честно? Ничего глубокого и особенного я в этом фильме не заметил. Идея облагораживания убийцы и облагораживания убийцей не нова и имеет массу примеров. Но вот позитивизма по отношению к убийце-правдорубу с голосом Кифера Сазерленда не возникает, кончись у него кредит! К этому покровителю американских семейных ценностей возникают довольно серьезные вопросы после фильма — какого черта ему понадобилось мучить этого жалкого вруна, когда таких врунов вокруг миллионы, миллиарды? Я бы еще понял, если бы киллер был коммунистом или исламским террористом, а Стю изнасиловал в мечети мусульманку, обернувшись красным флагом на глазах у статуи Ильича, но Стю-то ничего такого не делал и никакими добрыми побуждениями жестокость киллера не объясняется. Как говорилось в бессмертных «Охотниках за привидениями», — «Быть несчастным идиотом, обращаться с людьми, как с грязью — богом данное право каждого нью-йоркца!». Неужели киллер решил, что бедняга Стю серьезно раскается в панике под дулом винтовки? Неужели он будет поступать так с каждым, кто подумал об измене, обманул подчиненного или послал разносчика пиццы, дав ему не только 5 баксов, да еще и пиццу? Короче, киллер полный придурок и большой псих и нет ему оправданий. Давить его!
С логикой в фильме неплохо. Поступки киллера, самого Стю, его жены, полицейских мотивированы не сказать, чтобы уж совсем жизненно, но для голливудского фильма — максимально правдиво. Шумахер, чтобы оправдать некоторые действия героев, серьезно покопался в человеческой психологии, особенно в том, что нас заставляет в жизни быть честным перед самыми близкими людьми. Это ведь правда — пока на нас не свалится большая беда и не возникнет странное ощущение под названием «все плохо», мы стараемся изворачиваться и юлить до последнего!
Но даже если отбросить психологические тонкости, останется действительно качественный и увлекательный триллер. Шумахер умеет работать с человеческим ожиданием — он играет со зрителем по заранее заданной схеме и дает зрителю именно то, что тот жаждет увидеть. Никогда не блиставший особой оригинальностью, Шумахер, тем не менее, умеет нагнетать напряжение и делает это стильно и вовремя, умело руководит работой оператора, актеров. Шумахер из тех режиссеров, что могут натянуть даже самую провисшую струну — то есть создать увлекательный триллер практически из бессвязной нарезки кадров и нескольких ничгео не значащих в обычной жизни фраз — подумаешь, человек в телефонной будке плачется! А фильм действительно захватывает, каждый кадр наэлектризован, готов взорваться. Прибавить бы к этому еще неизвестность — и получай Оскара, но финал, увы, предугадывается заранее, причем весьма скоро. В принципе, марку Шумахеровского качества фильм крепко держит, но и выше шумахеровского же стандарта ("Коматозники», «С меня хватит», «Время убивать»), не поднимается.
Говоря об актерах, можно и должно, конечно, похвалить Фаррела. Парень старался изо всех сил — это ведь был его первый бенефис. Его он выдержал с честью и сыграл неплохо. Изошедшегося от страха и пытающегося собрать остатки логики узника замкнутого пространства он слепил эмоционально и серьезно. Правда, сам Шумахер планировал пригласить на главную роль и Мэла Гибсона и Джима Керри, но эти актеры, которые наверняка превратили бы этот фильм или в шедевр или в фарс, стоят слишком дорого для маленького бюджета. Фильм был снят за 13 лимонов, а мог бы он стоить и в 2 раза меньше, никакой зрелищности и эффектов здесь не требовалось — вся задача лежала исключительно на актерах и режиссере. Издевающийся голос Сазерленда тоже сыграл свою немаловажную роль — если бы трубка говорила голосом Кэти Холмс, триллер наверняка не был бы таким напряженным.
Форрест Уитакер сыграл капитана полиции — рассудительного и понимающего, но роль у него больше эпизодическая, подчеркивающая жуткое положение главного героя. Чего уж говорить про Раду Митчелл, замечательную актрису, которой совершенно не дали развернуться, или различных Кэти Холмс, которые вообще для мебели. Проронили свою порцию слез — и вон из кадра.
Фильм удачный. Хороший триллер, который интересно посмотреть и не стыдно иметь в коллекции. Снятый профессионально и умно, он, тем не менее, не вышел за границы качественного жанрового образчика с традиционной, слегка набившей оскомину, моралью: семья, ребята, это главное, честность — это прежде всего, а решать свои проблемы нужно самим — без помощи всяких доморощенных киллеров-психологов. Получилась очень грамотно поставленная и разыгранная буря в стакане. Скромный фильм, который вдруг получил нескромное, даже преувеличенное, пожалуй, внимание.
Писать заканчиваю, с опаской поглядывая на свой телефон. Он совсем рядом. А вдруг сейчас раздастся звонок и мне придется рассказывать, что я думаю про соседей, родственников, друзей и продавщицу в ближайшем магазине. Опасная это штука — телефон!
Зачем постоянная музыка в фильме? Для атмосферы. В «будке» она создаётся только игрой актёра. Две песни — начало и конец. К чему больше?
Зачем постоянно менять обстановку действа? Для ощущения реальности того мира. В»… будке» мир — одна улица, одна будка. Подобный способ съемки я видел ещё только в «Бешеных псах». Один склад. Фильм — на грани шедевра. Отлично.
«Один телефонный разговор может изменить всю твою жизнь»
Забавно, телефон звонит и это может быть кто угодно, но на звонок надо ответить. Правда?
Фильм, от которого невозможно оторваться. На протяжении всего фильма мне казалось, что я нахожусь там, на той самой улице, где расположена та самая пресловутая телефонная будка. Где Стю Шепард, который большую часть своей жизни предпочитал сладкую ложь. Но один случайный звонок в телефонной будке переворачивает всю его двойную жизнь.
Фильм очень динамичный, смотрится на одном дыхании. Это один из тех фильмов, где все действия происходят в маленьком пространстве, где накал страстей при минимальных декорациях просто зашкаливает. Тщательно продуманный сюжет, герой не просто топчется на одном месте, а делает так, чтобы зрителю было интересно, оказаться рядом с ним, в эпицентре событий. Так же фильм интересен идеей и моралью, которая ни для кого не останется незамеченной.
За фильм большое спасибо нужно сказать Джоэлю Шумахеру, многие фильмы его видел, но этот для меня останется самым любимым, который каждый должен иметь в своей коллекции. Безусловно, без Колина Фаррелла сие творение не получилось бы таким зрелищным и очень жизненным, с точки зрения самой сути фильма. На мой взгляд, это одна из лучших ролей Фаррелла, а может и самая лучшая. Он прекрасно вжился в образ, испытывая эмоции и переживания героя. Остальные актеры сыграли хорошо. Отмечу Фореста Уитакера, роль доброго копа ему едет, тоже порадовал.
«Телефонная будка» — кино, которое затягивает и не отпускает до самого конца. Фильм особенный и уникальный! Благодаря режиссуре Джоела Шумахера, великолепной игре Колина Фаррелла, классному саундтреку, а также множеству других немаловажных факторов, я получил истинное удовольствие от просмотра.
Ничего об этом фильме не расскажу, потому что всё сказанное мной будет обращено против меня же. Не хочу повторить судьбу любезного продавца, который рекламировал свой товар: «Купите, хороший детектив, только в конце узнаете, кто убил бухгалтера.» Скажу лишь, что это двойной бенефис — телефонной будки и Колина Фаррелла (❤). Весь вечер на арене только эти двое.
Телефонная будка — долготерпевшая мученица кинематографа, сто лет простояла в углу кадра и никак не противилась всяческим над собой издевательствам, как-то: разбиванию стекла и собственно телефона, вырыванию листов из телефонной книги, справлению малой нужды и размещению на стенах объявлений о секс-услугах. Лишь однажды удостоилась похвального слова — от Питера Гринуэя в «Дорогом телефоне» — и всю жизнь отчаянно ревновала к кинематографической карьере лифта, который из-за своей природной клаустрофобичной герметичности произвел на свет немало кошмаров. Так вот, ей надо было дождаться эры мобильной связи, превратится в ненужную, абсолютно прозрачную почти не существующую стеклянную коробочку — и только тогда решиться взять реванш. Заговорить страшным голосом маньяка-снайпера и не выпускать свою жертву до конца фильма. Смотрится крайне убедительно.
Колин Фаррелл: играет процветающего нью-йоркского журналиста, который зачем-то ответил на звонок, раздавшийся из пустой телефонной будки. На его место в будке за время существования проекта с середины 2000 года претендовали Уилл Смит, Джим Кэрри и Бред Питт. Это сейчас Фаррелл — звезда, а тогда его только и видело что в «Стране тигров» того же Шумахера. За эти годы он успел, как следует подготовиться к бенефису: «Особое мнение», «Сорви голова», «Рекрут».
«Телефонная будка» — кино с ничтожно малым по голливудским меркам бюджетом (чуть более 10 млн. $). Снял его Джоэль Шумахер (все помнят несуразные продолжения первых Бертоновских «Бэтменов»?). Действие этой киноленты происходит одном единственном месте — телефонной будке и около нее…
Многие решат, что я перечисляю недостатки данного фильма. Отнюдь. Как ни странно, но иногда людям удается превратить слагаемые, кажущиеся на первый взгляд недостатками, в достоинства и уникальные особенности. Д. Шумахеру это блестяще удалось! Имея в своем распоряжении отличный сценарий, мощный актерский состав и действительно желая сделать интересное, психологическое кино, режиссер снял, пожалуй, свой лучший фильм! Фильм уникальный, который не похож на другие. Сильный, умело играющий на нервах зрителя, захватывающий и держащий в напряжении, а также заставляющий задуматься о жизни, о поступках и, возможно, измениться, стать лучше.
Сюжет свежий и весьма оригинальный. Огромнейшее человеческое спасибо сценаристу Лари Коэну. Главный герой — Стю Шеппард — рекламный агент и пиарщик, лицемерный, лживый, хитрый, современный житель огромного мегаполиса. Он лжет всем и каждому: лжет своим клиентам, лжет коллегам по работе, лжет своему совсем еще «зеленому» помощнику, лжет любовнице и лжет жене… Он настолько привык обманывать, что делает это машинально, не задумываясь.
Ложь — это паутина в которой очень легко увязнуть, но выбраться из нее намного сложнее, чем кажется — обман порождает обман, а выгодные результаты, которые он в отдельных случаях приносит, притупляют чувство вины и угрызения совести.
В телефонной будке раздается звонок, главный герой машинально снимает трубку, даже не подозревая, что этот поступок полностью изменит его жизнь, изменит его самого, его взгляды, его идеалы. На другом конце провода — снайпер, угрожающий спустить курок, если Стю положит трубку и выйдет из будки…
Телефонный разговор охотника и жертвы исполнен драматизма и напряжения, и, в итоге превращается в исповедь главного героя. Исповедь перед близкими людьми, перед случайными свидетелями, перед снайпером и, в первую очередь, перед самим собой. То, как в экстремальной ситуации меняется Стю, как он открывает и изливает свою душу людям, как просит у них прощения, не может оставить равнодушным.
Колин Фаррелл сыграл, на мой взгляд, свою лучшую роль в карьере, сыграл вдохновенно, эмоционально, ярко. Он вжился в образ и буквально каждой клеточкой организма прочувствовал и понял своего героя. Невероятно редкое слияние с образом. Запомнилась мне и Рада Митчелл ("Гнев», «Суррогаты», «Праздник любви»), сыгравшая жену главного героя.
«Телефонная будка» для меня — безусловный шедевр кинематографа! Фильм особенный и уникальный! Фильм, наполненный смыслом, жизненный, актуальный важный и нужный!
1.4 млн, 
1.07 млн, 
