Один телефонный звонок может изменить всю жизнь человека или даже оборвать ее. Герой фильма Стью Шеферд становится пленником телефонной будки.
Что вы сделаете, если услышите, как в телефонной будке зазвонил телефон? Скорее всего, инстинктивно поднимете трубку, хотя прекрасно знаете, что кто-то просто ошибся номером. Вот и Стью кажется, что на звонок надо обязательно ответить, а в результате он оказывается втянутым в чудовищную игру. «Только положи трубку, и ты — труп», — говорит ему невидимый собеседник.
Вряд ли эта недорогая по американским меркам лента превзошла бы в три с половиной раза собственный бюджет в размере $13 млн., если бы не реальные случаи в Вашингтоне осенью 2002 года, когда жертвами невидимого снайпера стали обычные прохожие. Тогда «Телефонную будку» попридержали в прокате, чтобы не провоцировать лишнюю панику, но и весной 2003 года она всё равно воспринималась в контексте драматических событий, развернувшихся на улицах американской столицы. Придуманный опытным сценаристом Лэрри Коэном сюжет о человеке, который поневоле заперт в телефонной будке на 53-й улице Манхэттена из-за угрозы смерти со стороны преступника с оптической винтовкой, скрывающегося в одном из ближайших домов, действительно показался вполне возможным. Хотя и раньше в Америке происходило нечто подобное, когда какой-либо неуравновешенный тип открывал стрельбу в городе по живым мишеням.(... читать всё)
«Телефонная будка» — кино с ничтожно малым по голливудским меркам бюджетом (чуть более 10 млн. $). Снял его Джоэль Шумахер (все помнят несуразные продолжения первых Бертоновских «Бэтменов»?). Действие этой киноленты происходит одном единственном месте — телефонной будке и около нее…
Многие решат, что я перечисляю недостатки данного фильма. Отнюдь. Как ни странно, но иногда людям удается превратить слагаемые, кажущиеся на первый взгляд недостатками, в достоинства и уникальные особенности. Д. Шумахеру это блестяще удалось! Имея в своем распоряжении отличный сценарий, мощный актерский состав и действительно желая сделать интересное, психологическое кино, режиссер снял, пожалуй, свой лучший фильм! Фильм уникальный, который не похож на другие. Сильный, умело играющий на нервах зрителя, захватывающий и держащий в напряжении, а также заставляющий задуматься о жизни, о поступках и, возможно, измениться, стать лучше.
Сюжет свежий и весьма оригинальный. Огромнейшее человеческое спасибо сценаристу Лари Коэну. Главный герой — Стю Шеппард — рекламный агент и пиарщик, лицемерный, лживый, хитрый, современный житель огромного мегаполиса. Он лжет всем и каждому: лжет своим клиентам, лжет коллегам по работе, лжет своему совсем еще «зеленому» помощнику, лжет любовнице и лжет жене… Он настолько привык обманывать, что делает это машинально, не задумываясь.
Ложь — это паутина в которой очень легко увязнуть, но выбраться из нее намного сложнее, чем кажется — обман порождает обман, а выгодные результаты, которые он в отдельных случаях приносит, притупляют чувство вины и угрызения совести.
В телефонной будке раздается звонок, главный герой машинально снимает трубку, даже не подозревая, что этот поступок полностью изменит его жизнь, изменит его самого, его взгляды, его идеалы. На другом конце провода — снайпер, угрожающий спустить курок, если Стю положит трубку и выйдет из будки…
Телефонный разговор охотника и жертвы исполнен драматизма и напряжения, и, в итоге превращается в исповедь главного героя. Исповедь перед близкими людьми, перед случайными свидетелями, перед снайпером и, в первую очередь, перед самим собой. То, как в экстремальной ситуации меняется Стю, как он открывает и изливает свою душу людям, как просит у них прощения, не может оставить равнодушным.
Колин Фаррелл сыграл, на мой взгляд, свою лучшую роль в карьере, сыграл вдохновенно, эмоционально, ярко. Он вжился в образ и буквально каждой клеточкой организма прочувствовал и понял своего героя. Невероятно редкое слияние с образом. Запомнилась мне и Рада Митчелл ("Гнев», «Суррогаты», «Праздник любви»), сыгравшая жену главного героя.
«Телефонная будка» для меня — безусловный шедевр кинематографа! Фильм особенный и уникальный! Фильм, наполненный смыслом, жизненный, актуальный важный и нужный!
Минимализм как средство передачи напряжения на расстоянии.
Фильм — потрясающий!
Начну с главного — такой накал страстей при минимальных декорациях и сравнительно небольшим бюджетом мне припоминается лишь в тарантиновских эталонных «Бешеных Псах», вышедших в далёком (для меня) 1992 году.
Второе — сюжет. Он нестандартен, тщательно продуман и нельзя, пропустив какой-либо эпизод, восстановить затем всю картину целиком, обязательно появятся вопросы «А почему так?», поэтому смотреть фильм нужно очень внимательно.
Третье — съёмки. Фильм снят в натуральных декорациях обычного американского города. «Телефонную будку» отличает реалистичность и простота подачи. В происходящее легко поверить.
Четвёртое — актёры. «Телефонная будка» открыла для меня Колина Фаррелла как драматического актёра. Его мимика во время телефонных переговоров с терроритстом и душевные метания, которые предшествовали признанию в измене жене просто неподражаемы и очень естественны. Видна его огромная работа и я, честно говоря, не представляю кого-либо на его месте (уж тем более придурковатого Джима Керри или чернокожего Уилла Смита — об этом читайте в рубрике «Знаете ли Вы, что…» на родном kinopoisk`е). Кифера Сазерленда и Кэйти Холмс хоть и немного, но и они идеально вписываются в эту картину и они, по моему мнению, справились со своими ролями на отлично.
В общем, на выходе мы имеем потрясающе правдивый фильм, который я категорически рекомендую Вам к просмотру с уверенностью, что он Вас не разочарует.
Этот фильм, без условностей, вошел для меня в категорию избранного мною кино. Шедевр? Несомненно шедевр. Шедевром я называю то, что соприкасается с вечностью. «Телефонная будка» — это эталон триллера, как жанра. Фильм, который не просто щекочет нервы, но и заставляет задуматься над жизнью.
Телефонная будка, на время становится центром внимания всего огромного мегаполиса, камеры в прямом эфире транслируют происходящее в ней. Главный герой, человек для которого ложь стала обычным средством для достижения желаемого: денег, удовольствия, славы. Да здравствует гедонизм (вот лозунг его жизни), не грешен тот кто живет ради удовольствия своего и при этом если он и лжет, то ложь простительна. Я не убиваю, не занимаюсь грабежом, не насилую, я просто лгу, я такой же как и все, этим живет весь мир — вот жизненная философия журналиста Стю.
Один звонок в телефонной будке переворачивает все представления о жизни, как самого главного героя, так и зрителя картины. Стю предстоит выбор, под прицелом снайпера: или ты признаешься в своих грехах публично, или же ты принимаешь смерть. Сначала страх смерти, сменяющийся ненавистью к себе и снайперу, заставляет героя говорить то, что от него требует неизвестный, затем мы видим нечто. ЭТО НЕЧТО — ИСПОВЕДЬ КАЮЩЕГОСЯ ГРЕШНИКА. Исповедь публичная не просто перед людьми, но перед собой, перед Богом. Исповедь, которая преображает героя до глубин души, которая изменяет его полностью, он уже никогда не будет прежним. НЕ СТРАХ СМЕРТИ ДВИЖЕТ ИМ, А СТРАХ УМЕРЕТЬ НЕРАСКАЯННЫМ.
Эта лента намного религиознее, чем многие картины, напрямую говорящие о религии. Эта картина о том, что смерть физическая ничто по сравнению со смертью духовной. Эта картина — предупреждение. Люди, куда мы идем? Ежедневной ложью мы убиваем себя и своих близких и себя и их, превращая в мумий.
Проститутки, а затем и их сутенер, которые рвутся в будку, напоминают бесов, которые неистовствуют, ибо пройдет немного времени, и весь мир будет наблюдать за исповедью, которая таинственно приоткрывается для внимательного зрителя.
Фильм — шедевр. Ничего лишнего. Жалею, что увидел в 2008 то, что вышло в 2002. Но такие фильмы не стареют, картина обречена быть классикой, хотя не в смысле общеизвестности. Увы, большинству страшно глядеть правде в глаза.
«… люди более возлюбили тьму, нежели свет, потому что дела их были злы».
Я недолго думала, перед тем как посмотреть этот фильм. Относящийся к началу нулевых (а там много достойных фильмов), он не обещал быть действительно хорошим.
Тем более, с Фарреллом я знакома лишь по «Александру», который не получил хорошей критики, и по сводкам голливудских баров, где частенько актер был пьян.
Но. Тем не менее, когда я увидела начало фильма, дальше меня было невозможно оторвать. Во-первых, эта роль безгранично подходит Колину, и он знает как играть «лживого ублюдка». Он хорошо передает и страх, и боль за жену.
Если кто не знает, ему устроили овацию после сцены признания, это думаю, показывает, насколько талантлив сам актер.
Но меня напрягла Кэти Холмс. Уж слишком мягкая какая-то, или что-то вроде того. Не думаю, что хотела бы именно ее на эту роль. Непохожа она, по мне, на старлетку.
Так же кровь очень уж бордовая, не знаю, какая там в ухе кровь, но меня на протяжении всего фильма она немного напрягала — такая идеально расплывчатая, не очень натуральная.
Мне понравилось, что фильм идет в реальном времени. Как будто и ты тоже там, рядом с телефонной будкой, смотришь, как проститутки (кстати, очень колоритно вышли) стучат в будку своими накрашенными ногтями.
Ну, и концовка. Концовка приятно удивила. И действительно фильм имеет смысл: сколько раз мы мысленно готовы предать самих себя, и не можем признаться миру, какие мы есть. Мы носим дорогие часы, но внутри мы дешевые, как и те проститутки. И мы видим, как тяжело дается самое малое признание. Кто хоть раз задумывался, является ли ложью мысленное предательство? Ведь это ничего страшного — это всего лишь представление тысячи нервов у нас в голове! Но увы, ложь остается ложью и в зародыше, и когда она уже совершилась.
Фильм не судит, не награждает, не наказывает. Он просто разворачивает перед нами диораму представлений, чтобы мы увидели, что человек с винтовкой может взять на себя роль Судьи. «Это точно выдумка, и со мной такого не случится».
Но здесь страшит в главной роли не это, а сама тяжесть признания.
Под страхом смерти все становятся искренними.
И фильм заслуживает высокой похвалы. Особенно Колин Фаррелл.
Идёт себе человек по улице. Он занят своим делом. На сколько этичным оно бы не было, это — его дело. И только он в праве решать свою судьбу. И этот человек не подозревает, что где-то находится другой, желающий распоряжаться не только своей жизнью, но и чужой. Самое интересно, что в качестве своего орудия он выбирает телефонную трубку, а в качестве жертвы этого, ни о чем не подозревающего человека.
Начало страшного испытания для героя начинается тогда, когда звонит не определённый звонок. Стоит ли герою снять трубку или нет? А если он снял и услышал угрозы быть застреленным при выходе из жестокой игры, то что делать? По-идее, надо искать в своей голове человека, которому ты перешёл дорогу или каким либо образом навредил ему. Но это страшная ошибка, так как отгадка на эту непростую «задачку» лежит гораздо ближе, чем думает герой.
Это достаточно лёгкий фильм, который так же легко можно будет «проглотить» в перемешку с ужином. Его длительность всего 1 час 20 минут. При этом, зритель будет находиться в напряжении всё это время, вcячески переживая за героя. Хоть большая часть фильма протекает в банальной телефонной будке — невозможно сказать, что в фильме нет спецэффектов и боевикового драйва. Это кино будет удачной добычей для любителей простеньких боевиков с необычным сюжетом.
Никто не знает, когда наступит день, способный обнажить всю правду
Это просто восхитительный триллер. Не знаю даже, как по другому описать его.
Хочется говорить только слова восхищения и бесконечной благодарности за работу всех: режиссера, оператора, актеров, сценаристов. Всё настолько удачно получилось.
Настоящий триллер должен держать зрителей в страхе и напряжении, и это здесь бесспорно получилось. На протяжении всего фильма мы наблюдаем за тем, как главный герой (Коллин Фаррел) разговаривает по телефону в телефонной будке. И он не может положить трубку или сдвинутся с места, ведь в таком случае может произойти трагедия…
Фильм держит в напряжении полтора часа, но они проходят как одно мгновение, и просто гипнотизирует этот разговор между случайной жертвой в лице Колина Фаррела и его случайным собеседником. А может это и неслучайно? Ведь как мы будем узнавать по ходу фильма, наш герой не так уж чист, искренен и честен, он обманывает не только всех, кто его окружает, но и самому себе. За дорогим костюмом и перспективной работой, деньгами, которые у него есть, скрывается совсем другой человек. Может этот телефонный разговор и поможет понять ему, кто же он на самом деле.
Именно к этой картине можно отнести вышеупомянутую народную мудрость, поэтому не буду много комментировать.
Главное, что цепляет в фильме — это красавец Колин Фарелл и динамичность действий. Кстати, скорее на Колине весь фильм и держится. За довольно небольшой хронометраж он успел показать явную эмоциональную эволюцию своего героя, причем отразилось это не только в диалогах, но и в его мимике, жестах, поведении… даже в решениях! Присоединив к его игре вечную тему «а всегда ли хороша ложь?» и наиталантливейшего режиссера Джоэля Шумахера получаем НЕбанальный триллер с элементами детектива и непредсказуемым финалом.
Обычный день обычного лжеца. Всего несколько звонков, пару лживых слов в трубку — и наш герой идёт по жизни дальше, с улыбкой на лице и без стыда в душе.
На его месте могли бы оказаться тысячи таких же людей. Но именно он попал в опасную игру с собственной совестью. Игру с самим собой. Игру, где брошенная трубка означает смерть.
Весьма интересный психологический триллер попался мне на глаза этим летом. Признаюсь — не пожалела, что посмотрела. К экрану притягивает, прежде всего, ситуация, в которой оказывается герой. Она необычна, им в этом прелесть. Случайно взяв трубку телефона-автомата, Стью начинает видеть себя со стороны. Этот звонок — как исповедь. Стью осознаёт все ошибки своего прошлого, но этого мало — за каждую придётся дорого заплатить. Возможно, что даже ценой собственной жизни. Но внезапный порыв честности, раскаяние спасает Стью и выводит его из игры. Он счастлив, и все вокруг тоже. Но герой точно знает, что, в случае чего, его ждёт наказание, потому что Совесть бродит где-то рядом. Она вооружена и опасна, хотя и, в общем-то, милосердна к тем, кто покаялся.
Игра актёров не подкачала. Они сумели передать все чувства и переживания людей, попавших в весьма странную и запутанную историю. В общем, отыграли на `ура`.
Удивил конец фильма. В приятном смысле, конечно. Побольше бы таких фильмов.
Когда я зашел на сайт и нашел этот фильм я был удивлен. Впервые мне попалась лента без единой отрицательной рецензии. Что это? Либо шедевр который не может не понравиться либо фильм который не смотрели еще истинные критики. Примерно с такими мыслями я взялся за дело, то есть решил его глянуть.
С самого начала фильм кажется каким-то уж слишком динамическим, много информации, дела, звонки… Но потом все меняется. Телефонная будка — это место откуда происходит 80 % фильма.
Посмотрим сначала на сюжет. Да, это захватывает… Когда вы садитесь смотреть Телефонную будку вы уже никуда не уйдете, она затягивает, держит в напряжении, заставляет думать и чувствовать момент за моментом. Это изюминка с помощью которой создатели сумели сделать фильм захватывающим.
Другое дело смысл, который все и всегда ищут. Да, это лжец, лицемер, подлец, изменщик и т. д. Но каждый живет так как хочет и герой фильма шел своей дорогой; это выбор и кто-кто, но точно судить его не должен такой же смертный.
Актеры просто восхитительные. Фаррелл на высоте, передал атмосферу, а на его лице отражается все напряжение.
1.4 млн, 
1.07 млн, 
