Мир Матрицы — это иллюзия, существующая только в бесконечном сне обреченного человечества. Холодный мир будущего, в котором люди — всего лишь батарейки в компьютерных системах.
На роль Нео претендовали Юэн МакГрегор и Леонардо ДиКаприо. В свою очередь, Вэл Килмер претендовал на роль Морфеуса. Уилл Смит также вполне мог сыграть Нео, однако предпочел сняться в неудавшемся «Диком, диком Весте».
Когда данная лента только появилась на экранах США (теперь даже интересно, что это совпало по времени с началом бомбардировок Югославии) и неожиданно стала суперхитом, казалось, что внезапный прорыв ранее не пользовавшегося успехом жанра киберпанк-триллеров о виртуальной реальности (например, в 1995 году провалился в прокате вполне неплохой фильм «Джонни-Мнемоник» с участием того же Киану Ривза), пожалуй, был неслучайным. И, наверно, братьям Вачовски (ранее они являлись сценаристами зрелищного, но неглупого боевика «Убийцы» и режиссёрами эстетизированной криминальной драмы «Связь») удалось умело сочленить в очередной работе эстетику «крутого комикса» (наподобие какой-нибудь «Смертельной битвы») с философией лучших научно-фантастических антиутопий.(... читать всё)
- Прекрасный морской вид. Вообще, Рембрандт в этом отношении не имеет соперников.
- Какой же это Рембрандт? Это Судковский.
- Но, ваше пр-во, Рембрандт тоже был хорошим художником. Хотя Судковский, конечно…
Аркадий Аверченко
Нео просыпается, следует за белым кроликом, выбирает красное и учит кунг-фу; исполненная латекса Тринити исполняет адский руфинг; очаровательно мерзкий агент Смит добрым подзатыльником и дешевой демагогией ломает Морфеусу зеркальные очки. Томик Бодрийяра симулирует сберегательную кассу, бодрая вечеринка фриков сменяется скучными интерьерами офисной безысходности — нечаянный инцестуальный адюльтер братской мысли рождает чудовищ, клетчатые лестничные пролеты и белые задники загрузочных программ. Дождливым слоумо летят пули, выковыривая из стен ошметки стен: придурочный экипаж щеголяет серыми рубищами, сражаясь с роботами и обязательным предательством, никотинозависимая Пифия содержит ораву детей-экстрасенсов. А первый вздох отныне свободного Нео проваливается в монтажное затемнение и будоражит память то ли советской азбукой, то ли стариком Лангом — мы не рабы, рабы не мы, а посредником между головой и руками должно быть сердце. И отчасти ему сделалось до боли жаль никчемных идиотов, проедающих дырки в дырке от бублика, а отчасти было досадно — ну нельзя, извините за выражение, все время врастопырку. И Нео взлетел, и все заверте…
Необходимо заметить, что поначалу студийные скупердяи не оценили всерастворяющую мощь замысла граждан Вачовски, выделив на обозреваемый аферизм лишь восьмую часть искомого бюджета. Впрочем, и этих денег было довольно для производства маленькой победоносной войны Кэри-Энн Мосс, которая война настолько впечатлила заказчиков, что финансовый вопрос был закрыт сразу и без разговоров. Ободренные таким теплым приемом, братья, сами не понимая почему, заговорили о международном положении — мол, весь этот дивный мир существует симулякром в тени молчаливого большинства, а если мы верим тому, что огонь согревает, а вода освежает, так это только оттого, что иное мнение стоило бы нам слишком больших страданий. Постановщиком поединков был выписан из самого Гонконга мощный старик Юань Хэпин, большой специалист в области железных обезьян и пьяных мастеров. Трубадурами, менестрелями и миннезангами были кооптированы суровые ребята вроде Роба Зомби, Prodigy и Rammstein. Приправой в дело пошло обилие патетических моментов, сдобренных незамысловатым солипсизмом и затейливым нанайством противоборствующих сторон. Впрочем, все это более чем известно, оставим историю историкам и перейдем к сакраментальному вопросу современности: что это было?
Эдмунд Гуссерль, помнится, утверждал, что, представляя себя другим, он воображает только себя, но не других — полагаю, именно это обстоятельство описывает фундаментальную проблему «Матрицы», возможно, величайшего явления массовой культуры. Рассудите сами, ну что могут поведать о мире выходцы из строительного бизнеса, увлеченные комиксами? Либо откровенную ерунду, либо бендеровский аферизм на тему шанхайских барсов и заграницы, которая нам поможет. Да, все вокруг ползают по земле, как умирающие черви, и одно уныние сковывает мертвенно костенеющие члены. Да, война в Заливе, что ни говорите, спорная штука. Да, сочетание Кэролла, Платона и киберпанка может крепко ударить по неокрепшим мозгам обывателей. Да, авторы водят хороводы, гнут ложки бодрым лозунгом, крутят собакой, имея вид самый пророческий, а самомнение самое наглое. Но, право же, стоило ли мистеру Андерсону доверять подозрительному мужчине афроамериканской наружности? Может быть, прав был старик Оккам — и никакой матрицы вовсе не существует, а существует только международный преступник Морфеус, темнила, надувала, каналья и прохвост, что вырезал из незадачливого программиста все внутренние органы, взамен обеспечив лишь поднаркозные глюки про борьбу за свободу и счастье для всех, даром, чтобы никто не ушел обиженным.
В сущности, здесь вообще все наоборот, все шиворот-навыворот — сплошной оксюморон и контаминация, где утопия иллюзорна, иллюзия утопична, а овес дорог. Мыслитель, известный несколько менее господ Вачовски — Мартин Хайдеггер — написал однажды: «о том, что такое плавание, скажет нам только прыжок в реку». И пусть вас не смущает несоответствие масштабов — да, Паниковскому далеко до Гомера, Балаганову не достичь интеллектуальных высот Руссо и Спинозы, а про бедолагу Мартина не пишут книжек типа «Хайдеггер как философия», но приведенная выше мысль кажется мне вполне корректной. Самое время перейти эту реку вброд и понять, что исход сынов Израиля закончился сокрушительным фиаско, Моисей заблудился в песках Аравийской пустыни, а евреи, не дождавшись манны, скушали своего пророка и выпили его кровь. Иначе говоря, кролики прибыли, пора оставить сантименты и разводить — никого не жалко, никого, а homo homini, несомненно, et lupus est. Повесься, ты пожалеешь об этом; не повесься, ты и об этом пожалеешь, в том и другом случае ты пожалеешь об этом.
Впрочем, возможно взглянуть на эту проблему и с другой стороны. Вы читали Библию? Я запомнил оттуда один отрывок: все дни несчастного печальны; а у кого сердце весело, у того всегда пир. Ибо только ночь темна и полна ужасов, тогда как каким будет день — зависит только от нас. Можно жить, иллюзорно существуя мозгом в колбе, и можно существовать, проживая смрадной серостью реальности. Таково, милостивые государи, мое резюме всей жизненной мудрости.
Фильм, изменивший мировозрение многих людей. Наверное, единственный голливудский фильм со скрытым, глубоким смыслом. Великий фильм, я смотрю его уже давно (с 2000г.) и каждый раз убеждаюсь, что этот мир действительно что-то скрывает…
Одна из самых оригинальных идей в мире кино, которая получила отличную реализацию. Недры заложенных в «Матрицу» мыслей не показывают дна. Причем используемые здесь спецэффекты превосходно передают задуманную атмосферу, что адски сложно сделать.
Фильм перевернул все мое мировозрение. Хотя еще в детстве мне приходило в голову, что все что нас окружает это творится только в нашем сознании. Уж больно похож фильм на правду или близко к ней. Тогда многое становиться объяснимым.
Может я ошибаюсь, но так или иначе нет ни одного такого фильма, который по глубине смысла и философии превосходил МАТРИЦУ.
Как и всякий зритель, не посмотревший Матрицу, я сначала этот боевик недолюбливал. И когда я всё-таки смотрел эту фантастику, я думал, что это — пустая потеря времени. К счастью, я ошибся.
1) Актёрская игра.
Киану Ривз (Мистер Томас Андерсен / Нео) — парень, который думает, что с этим миром что-то не так и оказывается что он прав, а также не подозревающий о том, какое значение он представляет и для врагов и для друзей. Киану Ривз хорошо сыграл Нео. Хотя что там хорошо. Отлично. Даже лучше чем в Адвокате дьявола!
Лоренс Фишбёрн (Морфеус) — загадочный человек, верующий в избранного и уверенный в том, что избранный — Нео. Фишбёрн справился с ролью как и Ривз — отлично.
Кэрри-Энн Мосс (Тринити) — как и Морфиус также загадочный человек, однако чувствующий симпатию к Нео. А её можно поздравить — женщины не всегда со своей ролью справляются блестяще.
Глория Фостер (Пифия) — женщина которая указывает избранному его путь, однако этот путь ничего хорошего может принести. Сыграла более-менее.
Хьюго Уивинг (Агент Смит) — коварный злодей, прикидывающийся ФБРовцем, а на самом деле — босс кальмаров в реальном мире. Один из лучших злодеев!
Пол Годдард (Агент Браун) и Роберт Тэйлор (Агент Джонс) — подручные Смита, не похожие друг на друга, так как Браун после Смита опаснее всех, а Джонс просто придерживается своих напарников. В целом, хорошие подручные.
2) Зрелищность. Визуальные эффекты — неплохой плюс в этом фильме.
3) Сюжет. Неплохой поиск ответов на вопросы.
4) Саундтреки. Дон Дэвис (композитор) также очень хорошо постарался.
Резюмирую. Боевик, заставляющий поверить в Избранного, которому возможно многое.
Матрица. Этот фильм открыл «неповторимый» гламурно-готичный «матричный» стиль, который все то и дело проявляется в современных фильмах.
Сейчас такие вещи, как длинные черные плащи в сочетании с гламурной прической и черными очками, с примесью уже поднадоевших слоу-мо и вырезанием промежуточных кадров, нельзя назвать плагиатом «Матрицы», это следование ее стилю.
Сейчас поп-культура больше чем когда-либо вытесняет арт-хаус, и мы смело можем назвать первую «Матрицу» настоящим кино для тех, кто понимает, что такое кино. В сегодняшнем океане безвкусицы первая «Матрица» уже кажется нам чем-то высшим, чем-то оригинальным и даже гениальным.
Сейчас мы уже видим в «Матрице» глубокую философию, мы смотрим и видим не боевик, а психологический триллер, рассказывающий о человеке, человечестве и человечности…
Мой самый любимый фильм и не думаю, что скоро сможет поивиться такой же либо хоть чем-то на него похожий фильм! Некоторым кажется фильм скучным, особенно последние два из этой трилогии, длинными диалогами героев, но вы послушайте, что и о чём они говорят.
Вообщем, кто любит философию и просто новые мысли людей, которые не как все и пытаются найти ответы на сложные вопросы, приятного просмотра!
«Матрицу» я впервые посмотрел примерно месяц назад, несколько раз пересматривал, чтоб лучше вникнуть в фильм и лучше его оценить.
Первый просмотр разочаровал. Я-то был наслышан о фильме как о боевике! Но «Матрицу» нельзя называть боевиком только из-за нескольких драк и пары перестрелок.
Второй просмотр помог лучше понять сюжет фильма. Действительно, он не очень логичен. К тому же я несогласен со многими основными идеями «Матрицы». Но списываю все претензии на сюрреализм фильма.
При третьем просмотре уже можно не отвлекаться на вникание в сюжет и действия персонажей. Поэтому менее заметным деталям досталось на этот раз больше внимания. Например, если и есть в этом фильме философия, то воспринимается она не как цельная идейная линия, смысловой стержень фильма, а как набор «умных мыслей». Набор этот создаёт просто «философскую атмосферу», по крайней мере, таковы мои первые впечатления (надеюсь, всё-таки ложные).
Потом я привык к «Матрице», и теперь мне не нравится только излишне сюрреалистическое окружение. Город можно было бы изобразить более реалистично, а то бесконечные трущобы быстро начинают раздражать. Я понимаю, что авторам нужна была мрачная атмосфера, но неужели воссоздать таковую можно только с помощью мусора? А что касается реального мира, то меня озадачил корабль «Навуходоносор». Снаружи он выглядит красиво, эффектно, футуристично, а изнутри — этакое ржавое ведро с мониторами. Больше похоже либо на тюрьму, либо на подвал средневекового замка, но только не на корабль 22-го века.
И тем не менее «Матрица» совершенно справедливо входит в число лучших фильмов. И наверняка во многом благодаря своему удивительному свойству — почти каждый зритель найдёт в этом фильме что-нибудь для себя.
Обращая сегодня свое внимание на одну из главных «кино-революций» 90х, фильм «Матрица», замечаешь, что ничего сверхоригинального в картине-то и не было. Нет, в самом деле, Вы только присмотритесь: сюжеты в стиле «человек vs. машина», «все не так, как оно кажется», «тебе промыли мозги, но ты можешь начать все сначала» с соответствующей философией и все их вытекающие уже использовались не раз и не два, а спецэффекты, представленные в фильме, являются лишь вариацией того, что в свое время (еще в конце 80х) утвердил Джон Ву.
Но фильму сопутствовал успех, причем успех колоссальный. На вопрос «почему так вышло?» ответ может быть следующий: Ларри и Энди Вачовски знают, что 2+2=4. Иначе говоря, парни смешали в единое целое несколько, казалось бы, не уживающихся жанров/направлений, причем так точно и со знанием дела, что увлекло в итоге очень многих людей. Шутка ли, те, кто боевики или философию не переваривает в принципе, смотрели этот фильм, не обращая даже внимания на прежде ненавистные им отросли кинематографа, что уместились в этой картине. Вачовски просто угадали желания людей, хотя, разумеется, не всех, ибо какой фильм нравится всем без исключений?
Братья Вачовски оказались людьми талантливыми, с хорошим вкусом и верным коммерческим чутьем. Так что совсем неудивителен успех их детища, занявшего высокие позиции в народных сердцах.
Генри - это не я, конечно. Но когда ты работаешь с ролью, то наполняешь ее какими-то своими чертами, жестами, мимикой. Актер - это одна крайность, а роль - другая. Когда они сходятся, то образуется третья сущность, состоящая из этих двух. (...)
По случаю выхода „Коломбианы“ продюсера Люка БессонаКиноПоиск представляет свой топ-список сильных женщин в истории кинематографа. Но в нем не найти привычных портретов Тринити и Беатрикс Киду. Наши героини обладают всеми нужными качествами, чтобы прослыть железными леди, и редко хватаются за оружие... (...)
DVD, 259 руб.
DVD, 99 руб.
5.3 млн, 
4.71 млн, 
