Эта история начинается в 1977 году в долине Сан-Фернандо, когда всемирно известный режиссёр порнофильмов Джек Хорнер встретил в ресторане ночного клуба молодого официанта Эдди Адамса и понял, что этот юноша — как раз то, что ему в данный момент необходимо.
Интуиция не подвела опытного порномастера: Эдди оказался настоящим кладом для того рода деятельности, которым занимался Хорнер. На пробных съёмках с самой опытной порнозвездой Эмбер Эдди показал себя мастером высшего класса, и началась его «раскрутка» в качестве звезды порно и триумфальное шествие по стране фильмов с новой звездой. А в карманы Хорнера и его сподвижников потекли огромные деньги.
Но влюблённая в него Эмбер сама способствовала началу падения этой удивительной карьеры. И случилось это, когда она, шутя, познакомила Дирка с наркотиками…
Давно хотел этот фильм посмотреть и вот случилось. Мне понравился. Конечно сюжет своеобразный, о порноиндустрии 70-х годов, но игра актеров впечатлила, особенно момент со стрельбой в доме у того мужика в халате, которого они пришли грабить, снято — просто конфетка! И еще очень понравился момент, когда Дирк (актер Марк Уолберг известен мне по недавнему «Отступники» конечно же) танцует в клубе в красном костюме — шикарно просто, какая пластика! Также концовка фильма под ELO впечатлила.
Для тех, кто в теме, образ главного героя взят со знаменитого актера фильмов для взрослых Джона Холмса. Пусть не пугает вас последний эпизод фильма перед зеркалом — все сделано из резины, то есть, это не настоящий!
Еще пару интересных фактов/ После выхода фильма на экраны актер Бэрт Рэйнольдз сожалел о том, что снялся в этом фильме, и даже уволил своего агента. А зря, поскольку в конечном счете он завоевал Золотой глобус за лучшую роль второго плана и был номинирован на Оскар!
Джефф Линн первоначально не разрешил использовать песню ЕЛО Livin» Thing на заключительных титрах. Но после предварительного просмотра фильм настолько ему понравился, что разрешение было немедленно дано.
И последнее (занятно!) — эпизодическую роль женщины-судьи, которая по фильму запрещает бывшей порно актрисе перетендовать на опекунство над своим ребенком играет реальная порно-звезда Вероника Харт!
Всем известно, что когда нечего сказать, то лучше промолчать. Этот фильм заставляет молчать. Сначала от шока, который нахлынул после просмотра. А когда пришло время собраться с мыслями и впечатлениями от увиденного, то за одно мгновение набирается целый вагон. Вот тут ты начинаешь понимать, насколько небогатый у тебя словарный запас. Но дальше молчать нельзя.
Фильм начинается весьма необычной мелодией, напоминающей похоронный марш. В чем же заключается идея? Я в голову Андерсона не заглядывал, но и без этого можно узнать ответ, и не важно, насколько он правильный. Ответа я не нашел по одной простой причине- фильм открытый. Он не содержит никакого скрытого смысла, а нагло преподносит зрителю свою жестокую идею. Так и в чем же заключается идея траурной мелодии перед совершенно контрастным буги? Я предпочитаю думать, в том, что у каждого приятного дела есть страшная сторона. А что может быть приятней танцев под буги?
Порнография? О да! Вот именно об этом Андерон снял фильм. О яркой, пошлой, опасной и ужасной индустрии порнофильмов. А точнее, о парне, который всегда считал себя звездой. Большой сияющей звездой. И ничего не помешало ему ею стать. Тут он начал постепенно, но планомерно погружаться в хаос. Ведь чего можно ждать от порноактерской тусовки, кроме наркотиков. А чего можно ждать от наркотиков, кроме проблем с потенцией. А в порнобизнесе это — самое ценное.
История о пареньке, ставшим большой сияющей звездой рано или позно переходит в историю о большой сияющей звезде со всеми звездными болезнями, недостатками и бедами. И темная сторона фильма, неизбежная, как и в описываемой профессии, рано или поздно тоже начнется. И она будет представлять собой одни из самых чувственных, острых, шокирующих, грустных и просто сногсшибательных моментов в истории жанра.
В фильме потрясающе прослеживается дух времени. Атмосфера перехода с года на год, с 70х в 80е, содержит в себе немало смысла и красоты. Про красоту хотелось бы сказать отдельно. У режиссера потрясающий визуальный стиль. Фильм «Нефть» получил оскар за операторскую работу именно благодаря Андерсону и его умению красиво обставлять в кадре цвета и предметы.
Это история накопления жизненного опыта. История о том, как человек добивается того, чего хотел, потом падает вниз, но рано или позно все встает на свои места, но будет уже не так, как прежде.
«Я — звезда. Я звездазвездвзвезда. Я — сияющая звезда».
Этими словами главный герой подводит весь жуткий итог фильма, который, по праву, может считаться одной из лучших драм. Или эротики.
Этот фильм — нечто особенное. Ближе всего он подходит под определение «комедийная драма». Стремительное начало, повороты сюжета, неординарные сцены — всё это заставляет самого зрителя додумывать и без того отлично прописанные характеры персонажей. А уж эта атмосфера, 70—80…
Самое забавное — этот фильм неизвестный. То есть в нём гораздо больше идей, чем в том же Титанике, но знает о нём ограниченное число людей. Видимо, в этом что-то есть. Видимо, фильм не для всех. Но тех, кто его посмотрел, он не оставит равнодушным.
Также заслуживает уважения та идея, что кем бы ни был человек, порноактёром или простым поваром — он всегда будет человеком.
Любителям порнографии здесь нет места. Также, как и ее ярым поборникам. Первые не получат диких сцен и обнаженки, вторым же их собственное ханжество застит глаза и, бегущее впереди критического взгляда, превратит просмотр в одну сплошную слюноплевательницу. Только когда эти две крайности отметутся, тогда и придет время золотой середины. Прочь предрассудки! Зри в корень!
У Андерсона отлично получается выражать происходящее через музыку, точнее, усиливать действие при помощи нахождения его ритма. Такие его работы как «Любовь, сбивающая с ног» и «Нефть» в музыкальном плане довольно экспериментальны, что очень хорошо для автора, который ищет новые способы для подпитки формы, за которой скрываются и новые пласты содержания, если суметь разгадать их причудливый синтез. В «Буги найтс» такого материала Андерсон не имел. Используемые им композиции классическими для конца 70-х начала 80-х не назовешь, скорее раритет для ценителей эпохи. И естественно, что этим саундтреком нужно запастись и прослушать его хотя бы раз. На первой стороне, как на пластинке или кассете, точно-точно, самой последней значится именно та композиция, вынесенная в фильме за кадр, что-то вроде эпиграфа, только жаль, что не исполненная до конца, т. к. зритель не услышит циркового гомона, смеха невидимой публики и аплодисментов, с двух сторон окруженная протяжным траурным сплином, плавно переходящим в так и неизданный хит Дирка Дигглера «You Got A Touch, You Got A Power». Поистине у Андерсона замогильный юмор, который можно сложить в довольно резкую и грубую фразу: «Шоу уродов начинается…»
А вот разобраться с тем, по какую сторону от арены находятся уроды, задача сверх остроумная. Поэтому-то «Буги найтс» не для фанатиков и не для ханжей.
Эдди обычный подросток. Все его увлечения можно разглядеть под спэйс-композицию Joy — Apollo 100, в то время, когда камера тщательно исследует его комнату (все, что позже мистер Хорнер будет эксплуатировать, создавая свои «шедевры», основанных на фантазии подростка, но так и не сняв свой супер-мега-пупер грандиозный фильм-оргазм). Девушки, машины, Брюс Ли, крутые фильмы про крутых парней, все частички, складывающиеся в облачно-взбитую надпись — «Американская мечта». Никто насильно не притягивал Эдди в порно-бизнес, он сделал собственный выбор под давлением тех же родителей, ни во что не ставящих и считающих ничтожеством, и того же общества, поощряющего любой вид успеха, и не важно какие пути прокладывались до поднебесной цели — Америкэн Дрим.
И вот он попадает в закрытое общество, в котором люди живут под стеклянным колпаком — на них глазеют, но и нарушать границы не дают. Достаточно вспомнить три знаковые сцены, в которых героев порно-общества остальной мир встречает враждебно: отказ в кредите герою Дона Чидла (который позже успешно трансформируется из афроамериканца, искренне любящего кантри (абсурд из абсурдов) в привычный на примитивно-закостенелом уровне восприятия толпой, читай, прибыльный, образ афроамериканца в стиле хип-хоп), кровавый итог встречи Роллергерл с бывшим одноклассником и такой же болезненный исход, ну хотя бы в физическом плане, от встречи Дигглера с реальным миром, в котором он не звезда, а грязный уличный дрочер. Или вот на память приходит звонок, раздавшийся в гостиной Джека Хорнера, звонок маленького мальчика, но ему не знать секретных имен, оттого и звучит он как из другого, потустороннего мира.
Чтобы уплотнить эту связь, Дигглеру навязываются семейные узы, в которых Хорнер исполняет роль отца, а Эмбер, в исполнении Джулианны Мур — матери, узы, которые заплывший жиром продюсер окрестит никак иначе, как с душком эдипова комплекса. То есть вся та хрень, существующая в обществе как кабала, как должное, все это состыковано, тщательно собрано в единую порно-семью, подчеркивая тем самым абсолютную истину — свободы личности через сексуальное освобождение не было и нет. Перед нами результат создания еще одного вида, так сказать, новая секция в супермаркете, потребления. Бредовость приписываемого фильму фрейдистского подтекста подтверждается совершенно не лишним в ходе повествования интервью безграмотного Дигглера Эмбер Уэйвз, в котором он четко подчеркивает, что «своим талантом» хотел бы помочь охладевшим друг к другу парам разогреться, может и имея в памяти живой пример родителей, но роль Дигглера в этом мероприятии вынесена за скобки, в нем не сидят комплексы, в нем, кажется, вообще ничего не сидит, и Уолберг просто 100 % попадание в роль, не знаю, кто бы выразил его лучше. Как я уже говорила, эти надуманные подсознательные проблемы недалекому мальчику просто навязываются и вот тут-то уже никуда ему от них не деться. Для этого нужно только вспомнить взгляд Дигглера в доме у обдолбленного Молины, долгий, даже кажется чересчур долгий, опустошенный взгляд загнанного, пойманного в тупике человека. Да, Дигглеру деваться некуда, выхода здесь и не намечалось в этих ночах в стиле буги, уж слишком заупокойная музыка встречает зрителя. Единственный выход, который позволит себе Андерсон, это «Любовь, сбивающая с ног», можно сказать такая эмили-уотсоновская сказка среди величественных монстров. А больше и не надо. Главное, было бы на чем играть.
И вместе с героем Джона С. Райли, фокусником (отзвуки цирковой арены, с хохотами и аплодисментами, помните, слышите) П. Т. Андерсон, так и не замеченный в симпатиях, констатирует — шоу продолжается.
Андерсон-кинорежиссер, сочетающий в себе невероятный талант и усердие ремесленника: видно какой титаничесикй труд проделывает режиссер и вся сьемочная группа, невозможно придраться ни к чему, каждая мелочь, каждый кадр настолько убедительны, настолько стилистически выверены, что любой его фильм можно пересматривать по многу раз, любуясь кинокартиной как алмазом тончайшей огранки.
Хочется отметить актерский ансамбль, блестящие характерные актеры Уильям Х. Мэйси, Джон С. Рейли, и конечно же неподражаемый Филипп Сеймур Хофман (не понимаю как это его Андерсон в «Нефти» не занял). Отдельного внимания заслуживает также Альфред Молина, сыгравший так яростно и так убедительно, что аж дух захватывает!
Очень понравился персонаж Уолберга. Такой мощный оптимизм и всепоглощающая жизнерадостность вначале, звездная болезнь, наркотики, попытавшиеся разрушить личность и почти победившие Дирка. Ну и что, что порно?! не об этом фильм, это история о людях, о судьбах.
В фильме есть несколько просто взрывных моментов: оператор, пускающий пулю себе в лоб на новогодней вечеринке, рыдающая героиня Джулианны Мур после судебного заседания по вопросу родительских прав, роллергерл, избивающая бывшего одноклассника…
Мощная драма одного из лучших режиссеров современности.
В своем первом фильме Пол Томас Андерсон еще не достиг своего должного уровня качества. Ритм повествования в «Роковой восьмерке» иногда сбивался, а некоторые лишние эпизоды просто-напросто отвлекали зрителя. Однако уже в дебюте было видно, что Пол один из тех мастеров, которые каким-то совершенно магическим образом могут концентрировать энергию даже в том кадре, в котором долгое время ничего не происходит.
Ночи в стиле буги — настоящий прорыв для режиссера. Эта картина отхватила множество международных наград, а Андерсон наконец-то получил уважение и доверие со стороны многих крупных продюсеров и актеров Голливуда.
Эта драма повествует о целой эпохе в жизни Америки: берется достаточно большой временной промежуток и раскрывается со скрупулезным внимание к деталям и создании атмосферы того времени. В фильме раскрыто множество интересных тем: сложные отношения с родителями, юношеский максимализм, взросление, испытание славой, звездная болезнь, одиночество и т. д. Режиссер очень органично вплел все эти темы в основную сюжетную линию. Очень мощная, захватывающая и, я бы даже сказал, эпическая история.
Этот фильм с неожиданной стороны показал мощный драматический талант молодого актера Марка Уолберга, до этого отметившегося в неплохом молодежном триллере «Страх». Этот фильм не только укрепил позицию Уолберга в стане восходящих звезд Голливуда, но и стал отличным дополнением в фильмографиях таких актеров как Джуллиана Мур, Филлип Сеймур Хоффман и Берт Рейнольдс. Некоторые из них сыграли в этом фильме свои лучшие роли.
Ночи в стиле буги обязательно нужно посмотреть как любителям шикарных драм, так и просто хорошего кино.
Может быть этот фильм и несет в себе какой то особый смысл, но меня почему то он совсем не впечатлил. Познакомившись с более поздним творением Пола Тома Андерсона, фильмом «Магнолия», я, будучи в полном восторге, решил во что бы то ни стало посмотреть и «Ночи в стиле буги», но, к сожалению был разочарован, так как эта картина не задела меня абсолютно.
Быть может, причина в том, что порно индустрия абсолютно чужда для меня, я никогда не являлся фанатом порнографии, и переживания всех этих персонажей кажутся мне далекими и непонятными. Конечно, они не крутятся вокруг одних только съемок кино, тут присутствуют и личные проблемы и переживания, правда, сочувствия почему то не вызывающие.
Можно отметить в фильме и очень даже неплохие моменты, например момент когда герои Марка Уолберка, Джона С. Рейли и Томаса Джейна пытаются ограбить наркоторговца, подсунув ему соду вместо реальной наркоты. И еще… А нет, больше интересных моментов вспомнить не могу, к сожалению…
Актерская игра шикарна, этого в фильмах Тома Андерсона хватает всегда, но в целом просмотр фильма мне ничего не дал, и могу посоветовать посмотреть только для самооценки, ведь сколько людей, столько и мнений, а советовать не смотреть такой фильм было бы неправильно.
Пол Томас Андерсон действительный мастер упрятать в 2 с не большим часа целую эпоху. Так было и с «Нефтью», и с «Магнолией», с коими я по странному стечению обстоятельств познакомилась раньше, чем с «Ночами в стиле буги». В «Ночах» акцентами явились во-первых закат романтики сексуальной революции, во-вторых глобальная капитализация любых смыслов.
Собственно, если с «во-первых» ясно и так, то с «во-вторых» могу отметить, что восклицательным знаком отмечена истина, что все, имеющее цену, рано или поздно будет выставлено на торги. И это не тлетворное влияние золотого тельца, к подобному явлению давно грешно относиться с позиции приемлемо или не приемлемо общественной моралью. Получается история, да мифология современности — выжать до последней капли все сущее, чтобы выжить. Выжить уже ни для кого давно не значит — иметь кров и пищу, но иметь признание, как производную богатства и власти. Фильм «Ночи в стиле буги» — это не прямая циничная насмешка как над идеологией «american dream», так и над «selebrities».
Могу отметить, что этот фильм достоин высшей оценки, как повествующий о пошлости, но без пошлости. И явно о значимости любого таланта, но и о его пути. И «не смею призирать» то, что достойно восхищения.
Название «Ночи в стиле буги» не предвещает ничего плохого. При этих словах сразу вспоминаются 70-е и 80-е, танцы до упаду, зажигательный диско и песни групп «Arabesque» и «Boney M». Вряд-ли кто подумает, что фильм с таким заглавием будет о порно. Зрителям во всех аспектах показана и рассказана жизнь одного актёра фильмов для взрослых — Эдди Адамса. Будучи обычным официантом в клубе, он случайно познакомился с влиятельным режиссёром порнофильмов Джеком Хорнером. Режиссёр сразу увидел, что парень не бесталанный, и предложил ему сниматься в его кинолентах. Мало того, что Эдди обладал прекрасными «данными» для подобных фильмов, он оказался ещё и талантливым актёром. Эдди решил поменять своё имя на более звучное — Дирк Дигглер.
Энергетика фильма поражает. Даже невзирая на щекотливую тему картины, фильм смотреть интересно, а самое главное — не стыдно. Эротические сцены показаны более чем прилично. Действия киноленты охватывает сразу два десятилетия, 70-е и 80-е, которые показаны очень правдиво. После просмотра хочется включить музыку диско и хорошенько потанцевать.
Роль Дирка исполнял Марк Уолберг. Он как и его персонаж молод, красив и хочет добиться славы. Эдди Адамс показан не как мачо-мен, а как обычный парень из соседнего двора. В доме у него не всё в порядке — мать презирает сына и хочет, чтобы он учился в школе, а не работал в забегаловке официантом. Эдди не мог терпеть таких унижений, и убежал к Хорнеру, дабы доказать матери, что он достоен уважения. Первые пять лет в жизни Дирка были замечательными. Он был востребованным актёром, его любила публика. Всё это было так, пока Дигглер не подсел на наркотики, которые его и сгубили.
Именно наркотики в данном фильме показаны в качестве антагониста. Они сгубили не только жизнь Эдди, но и другой порноактрисе Эмбер. Из-за пристрастию к наркотикам она развелась с мужем и её лишили родительских прав. Она то и подсадила неопытного Дирка на порошок. Эмбер играла актриса Джулианна Мур. Данная роль очень подходит для её амплуа.
Режиссёр Пол Томас Андерсон во всех своих фильмах передаёт жизнь во всех её проявлениях. В его кинолентах много главных героев, которые неотъемлимо связаны друг с другом. Так и в «Ночи в стиле буги» — персонажей большое количество, и у каждого есть своя история, своя трагедия. Девушка Брэнди, по кличке «Роллер», которая бросила школу, чтобы сниматься в порнофильмах. Бак, который хочет бросить порноиндустрию, чтобы открыть магазин аудиотехники. Малыш Билл, которому постоянно изменяет жена. За всеми персонажами интересно смотреть, и их искренно жаль. К счастью, финал фильма обнадёживающий.
Вывод: Кинолента оригинальна, вряд-ли вы найдете что-либо похожее на «Ночи в стиле буги». Яркие актёры, яркая музыка, яркий сюжет. Не думайте, что фильм пошлый. Он своеобразный, и это выделяет картину среди массы серых кинолент.
Посмотрев три главных фильма Пола Томаса Андерсона «Магнолия», «Ночи в стиле буги» и «Любовь сбивающая с ног», я понял, что режиссер играет на человеческих чувствах и эмоциях. Ни один фильм не оставил меня равнодушным. Особенно это касается «Ночей».
Я сидел эти два с половиной часа перед телевизором как замороженный. Я не мог оторваться от экрана. Когда фильм закончился, я понял, что ничего подобного в жизне не видел. Несмотря а то, что в фильме много секса, он не пошлый — он правдивый и трогательный. И несомненно после просмотра даже этих трех фильмов, Вы будете считать Пола Томаса Андерсона гением и своим любимым режиссером, а его фильмы — Вашими любимыми. Я уже так считаю.
Очередной проект Пола Томаса Андерсона, как и его «Нефть», станет исторической драмой. Филип Сеймур Хоффан сыграет основателя новой религиозной организации. Студия Universal ждёт, когда Андерсон завершит работу над сценарием. (...)
1.11 млн, 
157.5 тыс., 
