Дэвид Вагнер — дитя девяностых. Но он увлечен телевизионным шоу «Плезантвиль», где действие происходит в 50-е годы в небольшом одноименном городке, где все шикарны, веселы и непорочны, и жизнь удивительно приятна.
Завороженный этим утопическим миром, Дэвид воображает себя в «Плезантвиле», где он наконец-то избавился бы от своей взбалмошной и помешанной на парнях сестры Дженнифер. И однажды вечером жизнь совершает причудливый поворот: странный телемастер вручает Дэвиду необычный пульт дистанционного управления, который отправляет его вместе с сестрой прямо в Плезантвиль. Визит пришельцев не прошел для города бесследно, удивительным образом изменив судьбы его обитателей.
Современный американский подросток Дэвид ничуть не интересуется всем тем, чем, кажется, должен быть увлечён крутой и прикольный парень в конце 90-х годов, на исходе XX века и в канун смены тысячелетий. Напротив, он обожает старый, добрый и наивный телесериал «Плезантвиль», намереваясь победить в конкурсе знатоков и фанатиков во время очередной викторины. Но так получается, что при помощи волшебного пульта, вручённого каким-то старикашкой, который выдал себя за телемастера, Дэвид и его сексуально раскрепощённая сестрёнка Дженнифер попадают в мир этого самого «Плезантвиля» — и даже не знают, как оттуда выбраться.(... читать всё)
Плезантвиль — один из моих любимых фильмов, который даже в n-ный просмотр не оставляет равнодушным.
На самом деле, такие идеальные городки существуют не только в телевизоре. Все мы живем в мире, где полно всего ненастоящего, где люди притворяются и не хотят знать, что находится за его пределами.
И не зря мы считаем свою жизнь черно-белой. Но только от нас зависит, появится ли в ней цвет, увидим ли мы краски жизни. Главное — найти кого-то, кто поможет нам сделать это, откроет для нас новый мир, где жизнь — это не старый черно-белый фильм, а настоящее приключение, которое хочется переживать снова и снова. Кто-то такой, как как Дэвид и Дженнифер.
Помню когда я был маленьким, видел по телевизору рекламу этого фильма, но по каким-то причинам не посмотрел. Теперь же признаю, какую страшную ошибку совершил. Впрочем, как говориться, лучше поздно чем никогда. Относительно недавно я всё-же его увидел и сегодня не удержался ещё раз посмотреть этот необычайно красочный чёрно-белый фильм.
Сюжет великолепен. Прост и оригинален, в духе Земекиса и Спилберга 70—80-ых, создавшие замечательный, но к сожалению, подзабытый жанр фантастической комедии, где в привычную жизнь героев вмешивались непривычные обстоятельства. В данном случае, режиссёр Гэри Росс помещает брата и сестру, Дэвида и Дженифер, в черно-белый ретротелесериал «Плезантвиль». Цветной пролог фильма быстро проходит и начинается волшебство: эволюция знаменитой сцены из «Списка Шиндлера» — девочки в красном, или, если пойти ещё дальше, красного советского флага из «Броненосца Потёмкина».
Появление живых людей не может не отразиться на крохотном мирке телесериала, целиком состоящем из прописанных сценаристами условностей. Здесь нет унитазов, нет текстов в книгах, нельзя НЕ попасть в кольцо, когда играешь в баскетболл, и все вокруг знают, что такое кекс, а вот что такое секс понятия не имеют. Цензура, как никак, запрещала. Как я понимаю, «Плезантвиль» собирательный образ послевоенного американского телевидения, когда там активно велась пропаганда идеальной жизни.
Даже сами того не желая, герои вносят красок и эмоций в приторно «счастливую», но такую искусственную обыденность людей. Визуально это выглядит потрясающе. Чёрно-белое изображение наполнятеся различными цветами, действуя гипнотически. Красиво, как не в сказке сказать, ни пером описать! Спецэффекты выше всяких похвал. За одну лищь сцену макияжа, фильму стоило давать Оскар. И что самое интересное, именно так выражается смысл фильма. Эффекты существуют не отдельно от него, а идут рука об руку. Такую гармонию видеоряда и сценария я, наверное, не видел никогда.
Прослаивает картину изысканный, тонкий юмор. Множество остроумных ситуаций имеют аллегории на многие жизненные ситуации. Диалог мамы и дочки:
-Послушай, а что делают в месте влюблённых? Держаться за руки?
-Да, но знаешь… там ещё секс.
-Ясно. А что такое «секс»?
И ведь действительно, весьма часто, родители поражают своей наивностью, не зная чем занимаются их дети вне дома. Или вот ещё шикарный перл: «ПОЖАР!!! ПОЖАР!!! КОТ!!!». Кто смотрел, тот знает. Всегда ли службы отвечающие за нашу безопасность делают то, что должны? Умеют ли они вообще делать, то что должны? Думаю ответ очевиден. Особенно у нас, в России, о таком знают не по наслышке. И таких моментов в фильме очень много. Первоклассная и совершенно не пошлая сатира.
Фильм смотрится с удовольствием все 2 часа, и чем больше смотришь, тем больше понимаешь до чего метко бьют авторы. Без промаха в самое сердце. В среднем, у большинства людей, за исключением бедных и неблагополучных семей, жизнь в каком-то смысле идеальна, потому что включает в себя все основные блага: работу, супружество, учёбу и. т. д. А всегда ли интересно ли жить такой жизнью? Вопрос риторический.
Не буду оригинальным, если скажу, что «Плезантвиля» вокруг нас много. Черно-белого и «счастливого». И хотя для человека мир физически цветной (сложные процессы работы органов зрения никто не отменял), морально он всё-равно черно-белый. Причём вернуть цвета, которые теряются обычно с взрослением, может каждый, и для этого не обязательно лететь в космос или строить Ковчег. Краски всегда рядом. Для кого-то в творчестве, для кого-то в знаниях, для кого-то в любви. Порой нужно немного храбрости, чтобы до них добраться, однако я думаю, это стоит того. Жизнь одна и надо успеть прожить её красочно!
Не побоюсь сказать, что фильм гениален. Другого такого больше не будет никогда, поэтому если не видели, в срочном порядке наверстайте. Одни из лучших ролей Тоби Магуайра и Риз Уизерспун в «Плезантвиле» — незабываемой классике на все времена.
Оценка, естественно,
10 из 10
однако едва ли эти серые цифры способны передать всю ярчайшую гамму подаренных чувств.
Наверное, все меня поймут, когда я скажу, что мы так часто любим говорить, мол, сегодня у меня белая/черная полоса в жизни. И, что обидно, самые оптимистично настроенные из нас утверждают, что за каждой черной полосой следует белая, порой не договаривая или нарочито забывая то, что за белой идет в обязательном порядке черная. Разве приятно жить с такими мыслями?
«Плезантвиль» — пятно идеального семейного и общественного существования. Именно таким его видит своим наивным, но уверенным взглядом, Дэвид Вагнер-молодой скованный парнишка. Возможно, такой взгляд у него потому, что жизнь этого телевизионного города настолько известна ему и разложена по полочкам бытия, что он может без всяких комплексов продолжать жить именно в его мире. А что? Разве плохо знать, где ты можешь оступиться, а где сделаешь правильный шаг? Эта мечтательная мысль, наверняка, периодически посещает не только Дэвида.
В сюжетном водовороте он обретает такой подарок судьбы (причем забавным образом: с помощью некоего теледжинна) и переносится в это шоу «счастливых», блистающее строгим черно-белым. И это прекрасно! Очутиться в мире, где ничего лишнего не утомляет глаз. Даже не столь неприятно очутиться в этом мире в компании своей противной сестры (за что спасибо четкой игре мадемуазель Уизерспун). И я, как зритель переместился вслед за ними (здОрово! «Магнитная» атмосфера позволяет это сделать).
Не смотря на все, Дэвид желает вернуться домой, ибо страх неизведанного (хотя…) влечет обратно. Продумывая свое возвращение, Дэвид окунается в мир общества, которое создало само себе счастье в своем продуманном до мелочей существовании. Плезантвиль — это дороги, дома, люди. Больше ничего нет (даже унитазов. Они не входят в планы этой жизни). Есть только Плезантвиль.
Постепенно, я вижу, насколько в своей идеальной жизни, обитатели Плезантвиля выглядят мелкими, безликими и, во всех смыслах, серыми. В тот момент, когда проходит ударная сцена о мечтах художника (тут аплодирую Джефу Дэниелсу), на меня грузом навалилась тоска. Ведь и мы, в своей жизни, стараемся все сжать в узкие рамки. Чтобы каждый угол их был виден, ибо так проще, безопаснее жить, можно даже включить автопилот и не вдаваться в подробности. И так, серыми кирпичиками мы выстраиваем свой Плезантвиль, где запираем ворота в этот город и живем в его самосозданной обители. Ужас! Разве можно назвать это идеальной жизнью? Что вообще можно понимать под идеалом, когда они у всех разные и, причем не достижимы? Уж не серые ли строгие тона своей «уютной» комнатки, где нет места широте души? Уезжая в Плезантвиль, мы убегаем от гибкости, многогранности, в гранях которой волшебными красками играет неведомый свет.
Я хотел бы знать, почему так происходит. А ответ вот он, на поверхности. Мы боимся всего сложного! Лучше не знать чего-то, что выходит за грани твоего равновесия. Пусть ты будешь серой мышью, но, зато все что тебе надо, ты уже знаешь. Не надо тратить время попусту, искать что-то, чего достигать, к чему-то стремиться… Звучит ужасно и гибельно! Это есть самообман, ибо жизнь, вне наших взглядов сложна, удивительна, требующая познания.
И как было приятно, когда Дэвид это открывает для себя, а затем хочет открыть для жителей Плезантвиля! Трогательное и мощное начало наступления правды — хрупкая алая роза, которая среди толщи серых бездушных кустов вдруг расцветает! Сколько красоты и души в этой сцене!
Дай волю чувствам и они окрасят мир в живые тона! Вот одежда на нас уже не пепельного, но яркого цвета индиго и сиреневого блаженства! Вот девчонка бежит по поляне, где цветут золотистые ромашки, а ее платьице, как ее настроение — оранжевое! Наконец, лица обретают жизнь, наливаются соком, открывают цвета мимики!
Когда все поражает в корень Плезантвиль, все не проходит даром. Как я уже сказал, люди боятся сложного. Им видится это чуждым и даже пошлым! Силой тех, кто желает оставить себя в забытьи, Плезантвиль разрывается на враждующие лагеря, город поражают скандалы, неурядицы, столкновения…
Что же в итоге? Просто замечательный финал! Наряду с творческим сценарием хочется похвалить моральный вклад, внесенный в картину. Пришедшее буйство красок только видимая часть изменений. Истинное изменение приходит в души, в характеры жителей! Теперь есть место любви, теперь есть место печали, теперь есть место для раскрытия своих талантов! Даже мертвый воздух города наконец-то пронзается ветром перемен и буйным живым дождем радости. И, даже те, кто до последнего бежит от правды, «окрашиваются» жизнью.
Хочется сказать, что мне до глубины души понравилась эта картина. Огромное спасибо Гари Россу за это. Отменный сценарий и визуальный смелый стиль шикарны.
От первой до последней сцены гамма эмоций пронзает все тело. Потрясающе.
В итоге хочу сказать: все вовсе не просто в этой жизни. Мы стараемся видеть только то, что можно описать в двух словах. Стараемся не видеть лишних мыслей, лишних образов. А все это есть и закрывать на это глаза просто глупо. Пусть сложность жизни не пугает. Ее прелесть в том, что она дает нам право ошибаться и исправлять ошибки. И не всегда надо принимать белый цвет так, как он есть. Возьмем же на себя смелость разложить его на радугу такого восхитительного подарка, как наша жизнь
Плезантвиль — это умное, тонкое и трогательное кино, которое даже после многочисленных просмотров не оставит вас равнодушными к этой мелодраматической истории, с не кокой долей ретро и фантастики.
Школьник Вагнер, любит смотреть телевизионное шоу «Плезантвиль», где действия происходит в 50-е годы в милом и небольшом городке, где все друг друга понимают, любят, радуются жизни, у них нет проблем, вечного Зла, все счастливы и жизнерадостны — идеальный мир, который отвлекает Девида, от жестокого, агрессивного. И вот однажды, поздним вечером домой приходит телемастер, который дает Вагнеру необычный пульт, позволяющий попасть в идеальный мир «Плезантвиль».
Интересная история сразу увлекает за собой зрителя, не дает ему не на секунду оторваться от экрана, тем самым зритель мгновенно растворяется в историю и переносится со своего дивана в удивительный черно-белый мир, как считал главный герой ленты. Но, чем больше он узнает город и его обитатель, то понимает, что все люди, как шаблонные картонки, которые не могут чувствовать и делать то, что им хочется, выполняя, каждый день одно и тоже. Они становиться, как безжизненные и бес личностные «человечки», забывая, что жизнь это не только черно-белая повседневность, а яркая и контрастная, дышащая всеми цветами радуги жизнь, просто надо это в себе открыть!
После появление героев в «Плезантвиле», город начинает меняться. Преображаясь из черно-белого и безжизненного, в красивый «цветной» и яркий городок, где каждый человек находит, нарушая запреты, себя в этом мире. Жители «Плезантвиля» всегда думали, что живут в идеальном мире или хотели в это верить, но он стал «идеальным» тогда когда люди стали любить, понимать и ценить, все то, что они сделали.
В нашем мире полно таких городков, да почему городков? Весь наш мир — это «Плезантвиль» — все мы пытаемся, держаться правил и законов, нам говорят, что делать, и мы выполняем указания каждый день. Превращаясь в черно-белых людей, которые строят свой «идеальный» мир, забывая самое главное, что есть в жизни — любовь!? Нет, взаимопонимание между людьми, которые творят жизнь — разве, дать, кому-то жизнь не «яркий» момент нашего черно-белого существования? Или лучше строить «идеальный» мир, не взирая не на кого и любой ценой добиться поставленной цели, даже если кто-то будет против и тем самым заходить за тонкую черту взаимопонимания, где каждое слово и действие может иметь катастрофические последствия?
Великолепная постановка, с хорошей актерской работой, с профессиональной режиссурой, с отличной стилизацией под 50-е, с шикарной музыкой того времени. Фильм, который нельзя пропускать!
Катастрофы, стихийные бедствия, социальные проблемы… говоря о современном мире, чаще всего употребляют именно эти слова. И даже если непосредственно вас они не касаются, с каждым из нас периодически случаются разного рода неприятности; порой они, кажется, окружают со всех сторон. В эти моменты хочется сбежать ото всех проблем, оказаться в идеальном мире — мире, где нет места лжи и несправедливости — мире под названием «Плезантвиль».
Так и Дэвид Вагнер — подросток, помешанный на знаменитом телешоу — хотел бы очутиться в подобной идиллии. Но сказать, что в жизни у него наступила черная полоса, было бы неверным. Его полоса скорее серая: единственное, что интересует парня — нескончаемый сериал «Плезантвиль», действие которого происходит в пятидесятые годы прошлого века. И хотя сам Дэвид — дитя девяностых, в современном мире он чувствует себя лишним. Отсутствие популярности в школе, ссоры с помешанной на парнях сестрой (в основном за право смотреть телевизор)- его жизнь скучна и неинтересна. В очередной раз решая, что же смотреть — MTV или чудо-сериал, в жизни героев внезапно появляется странного вида старик-телемастер, неизвестно зачем отправляющий самого Дэвида, а заодно и его сестру Дженнифер в столь обожаемый первыми двумя город.
Начиная с этого момента, мы вместе с главными героями попадаем в загадочный и неповторимый мир пятидесятых годов, главной отличительной чертой которого является «черно-белость». Причем брат с сестрой становятся не просто гостями знаменитого города-сериала, а самыми настоящими главными героями. Теперь их имена — Бад и Мери-Сью Паркер, и жизнь их должна идти по заранее продуманному сценарию. Вот только в действительности черно-белый рай оказывается далеко не таким, как на экране…
Жизнь обитателей городка подобна алгоритму, малейший сбой в работе которого может привести к непредсказуемым последствиям. Поэтому оказавшись в ситуации, не прописанной в сценарии, жители Плезантвиля просто теряются. Их жизнь — всего лишь телесериал, их город — всего лишь декорации, сами они — лишь персонажи… Они живут в мире, где книги пусты, где пожарные не знают слова огонь, и город их, состоящий из двух улиц, бесконечен. Вопрос Дженнифер, что находится за пределами Плезантвиля, вызывает смех и недоумение: каждый маленький житель города знает, что место, где заканчивается Главная улица — это одновременно и ее начало. Неудивительно, что появление в городе настоящих людей, чьи мысли и чувства нигде не прописаны, не проходит бесследно.
Сказочный город начинает преображаться: в черно-белом мире появляются краски, в жизни людей — осознанные действия и поступки. Люди постепенно отходят от алгоритма: поначалу испытывая страх, затем — интерес, они в конце концов понимают, что им это нравится — жить не по правилам. А главное, в жизнь обитателей городка приходит любовь — такое незнакомое и одновременно прекрасное чувство, в прямом и переносном смысле скрашивающее их прежде бессмысленное существование. Черно-белый мир становится цветным и все больше похожим на настоящий, в котором, по мнению Дэвида, «слишком много шума, страха и опасностей». Эти слова завораживают жителей Плезантвиля… и город идет навстречу неизвестному. И как оказалось, реальный мир ничуть не хуже сказочной утопии.
Незаметно для себя, главные герои изменились и сами. Дэвид больше не неудачник, для которого познакомиться с противоположным полом — подвиг, Дженнифер же понимает, что школьная популярность — не единственное, к чему стоит стремиться… Теледжинн и не подозревал, к каким последствиям приведет его «эксперимент».
Как и многие картины гениального Гари Росса, «Плезантвиль» — очень умное и необыкновенно красивое кино. Великолепно переданная атмосфера пятидесятых годов, шикарные визуальные эффекты, запоминающийся саундтрек… Нельзя не упомянуть и об актерской игре: молодые актеры отлично справились со своей задачей, хотя больше запомнились представители старшего поколения — Джоан Аллен и Джеф Дэниелс. Кондитер с душой художника в исполнении последнего просто бесподобен.
Особо показательны его слова о людях, живущих в реальном мире:
«Какие они счастливцы, что могут пользоваться такими красками. Наверное даже не знают, насколько они счастливы…»
В этом и смысл фильма. Действительно, какие же мы счастливцы!
Поистине шедевральная картина, одна из моих любимых во всей истории современного кино. В этом фильме все на столько потрясающее, на сколько это вообще возможно. Им можно восхищаться просто так, каждая минута просмотра будет дарить вам радость. Те светлые чувства, которые возникли во время просмотра этого шедевра, я буду помнить всегда.
Именно этот фильм раскрыл моего самого любимого актера — Тоби Магуайра и не менее очаровательную Риз Уизерспун. Отличная игра актеров и режиссура создала мирок Плезантвиль в который действительно веришь.
«Плезантвиль» останется в моей памяти навсегда, как самое прекрасное место на свете..
Когда я услышал новость, что режиссёр Гарри Росс начал переписывать сценарий самого ожидаемого фильма Marvel для меня — «Человека-Паука 4» — то мне захотелось взглянуть и на другие работы Росса, на фильмы, которые понравились многим людям. На самом деле, «Плезантвиль» я посмотрел очень давно, ещё до «Человека-паука», но мне почему-то в первый раз там совершенно не запомнился Тоби Магуайр. Но надо сказать, уже тогда я был впечатлён этим фильмом. А недавно я решил пересмотреть его…
Сюжет. Подросток Дэвид совсем не похож на окружающих его «крутых» подростков, он откровенно фанатеет от чёрно-белого, доброго, но наивного сериала «Плезантвиль», где действие происходит в 50-х годах. Там всё просто (настолько, что Дэвид предугадывает каждую реплику персонажа сериала, когда смотрит его) — какой-то волшебный уют, все друг друга знают и живут счастливо. Иногда Дэвид даже мечтает попасть туда, чтобы вокруг него не было бы никакой суеты. И тут Дэвиду попадает в руки необычный пульт, который переносит его и Дженифер, его несколько озабоченную сестру, в тот самый Плезантвиль.
У фильма довольно интересная идея и смысл замечательный. Перебравшись в этот «уютный» серый город, главные герои начинают понимать, что там как раз всё совсем однообразно и даже как-то неприятно, не как в нормальном мире. Плезантвиль оказался не таким уж и уютным, в нём чего-то не хватало. Жители Плезантвиля, где нет ни настоящей любви, ни прекрасного искусства, жили в своё удовольствие и не обращали особого внимания на то, что их жизнь проста, они каждый день делают одно и то же в то же самое время. Бедные люди…
А людям нельзя так жить, конечно, никто не говорил, что однообразие это плохо, но так просто невыносимо жить из года в год. Нужны перемены, порой они пугают людей, привыкших жить по старым правилам (например, каждый вечер ужин в 6 часов вечера и так далее), но перемены обязательно изменят жизнь к лучшему. И слоган «Плезантвиля» — «Нет ничего проще, чем чёрное и белое» — говорит сам за себя. И появление Дэвида и Дженифер в Плезантвиле обязательно оставит там свои цветные следы. Навсегда…
Актёрская игра. Посмотрев первого «Человека-паука», я посчитал, что именно этот фильм принёс Тоби Магуайру известность. Посмотрев «Плезантвиль», я понял, что ошибался, теперь я уверен, что Магуайр полюбился зрителю именно благодаря этому фильму Росса. Тоби отлично сыграл Дэвида, живущего в иллюзорном мире Плезантвиля, неудачника, у которого как раз из-за этого не получается познакомиться с современной девушкой (вспомните самое начало фильма). Тем, кто говорит, что Тоби — плохой актёр, я бы посоветовал посмотреть этот фильм. Хотя я до сих пор считаю, что самая лучшая роль Магуайра в кино — роль Питера Паркера в «Человеке-Пауке».
Игра Риз Уизерспун мне тоже очень понравилась. Именно её Дженифер, совершенно не похожая на своего брата, очень красивая, но раскрепощённая, приносит первые краски в этот серый город. Плезантвиль изменил её к лучшему, сначала Дженифер интересовалась исключительно сексом и парнями. А, перебравшись в Плезантвиль, она вдруг заинтересовалась книгами и учёбой.
Не могу снова не коснуться «Человека-Паука» и не сказать, что, по моему мнению, Уизерспун такой молодой, какой она была в «Плезантвиле», замечательно подошла бы на роль Филиции Харди/Чёрной Кошки (Филиция — самый ожидаемый персонаж в киноадаптации комикса, и, по недавним слухам, она может появиться в «Человеке-Пауке 4»). Почему я так думаю? Наверное, это стало неким тандемом — Росс, Магуайр и Уизерспун; скоро Росс приступит к съёмкам фильма «Разборки в Токио», где главные роли также сыграют Магуайр и Уизерспун. Учитывая то, что именно Гарри Росс написал сценарий к ЧП 4, где главную роль по-прежнему будет играть Тоби, то я и предположил, что этот тандем не нарушится и здесь. Но это только моё предположение, и вряд ли так будет. Сейчас Риз Уизерспун уже 33 года, а Чёрная Кошка намного её моложе. Но вернёмся к «Плезантвилю»…
Атмосфера 50-х годов XX века передана в фильме просто замечательно, этим «Плезантвиль» немного напомнил мне первую часть трилогии «Назад в будущее».
Спецэффекты в этом фильме просто шикарны. Удивительно смотреть, как на одном экране взаимодействуют чёрно-белые и цветные люди. Многие чёрно-белые объекты в фильме окрашиваются в разные цвета, при этом остальной город так и остаётся чёрно-белым (но не надолго). Потрясающе!
Мой вердикт: Замечательный, очень добрый и поднимающий настроение фильм. Кстати поклонникам «Человека-Паука» я тоже посоветовал посмотреть этот фильм. Я думаю, что Сэм Рейми поступил правильно, выбрав для ЧП 4 Гарри Росса в качестве сценариста. Ведь от автора такого хорошего фильма как «Плезантвиль» нам плохого «Человека-Паука 4» точно не ждать! Я в этом уверен.
10 из 10
P. S. Когда я посмотрел этот фильм, мне вспомнились строки из ныне популярной песни, которые, как мне показалось, подойдут к «Плезантвилю»:
«Чёрно-белых дней остановим карусель.
Мы с тобой летим, стал наш мир теперь цветным…» Песня «Цветная любовь»
Многих любопытных в детстве интересовали вопросы «А что там, в телевизоре?», «А как живут герои и что они делают, когда их нам не показывают?» и тому подобные. И взрослые или затруднялись ответить или обходились отговоркой: «Живут обычной жизнью так же, как и мы». А на вопрос «Они внутри телевизора находятся?» отвечали утвердительно, чтобы избежать дополнительных вопросов.
Но если родители сами не знали, как устроены герои, их жизнь и их мир, то это отлично знает Гэри Росс, сценарист и режиссёр фильма «Плезантвиль». Если не брать во внимание то, что герои и события сыграны актёрами, сняты на плёнку, запись с плёнки потом транслируется в виде сигнала, который ловится телевизионной антенной, затем поступает в электронно-лучевую трубку телевизора и в ней преобразовывается в изображение, то в «Плезантвиле» показана самая что ни на есть истинная жизнь телегероев. Их жизнь за кадром.
Герои сериала «Плезантвиль», в который попадают герои фильма «Плезантвиль», не имеют представления о том, что есть другие города, кроме их, потому что в сценарии ничего не сказано про другие города. Пожарные не умеют тушить пожары, потому что по сценарию их никогда не бывает. Хозяин кафе не знает и не понимает, как быть и что делать, если его помощник вдруг уходит, не дождавшись конца рабочего дня, и закрытие кассы, окон и двери остаётся на нём одном, потому что до этого помощник никогда не уходил раньше окончания смены. Книги в библиотеке не содержат текст, потому что этот текст не написан в сценарии. А парни и девушки только держатся за руки, потому что ничего большего не предусмотрено, опять же, сценарием. Герои знают лишь стандартный набор чувств, эмоций и стандартную для себя модель поведения, которую им написали.
И вот эта модель поведения чёрно-белых героев прописана настолько точно и соответствующе, что остаётся только поражаться тому, как всё это было учтено и верно подмечено и поддерживалось на протяжении всего фильма в заданном в начале ритме. Вопрос Джорджа Паркера «Где мой ужин?», задавая который, он неуверенно обошёл почти весь дом в поисках еды, эпизод в пожарном участке с фразой Дэвида-Бада «Пожар! Пожар! Пожар. Кот?!», замешательство хозяина кафе, когда в порядок приготовления блюд были внесены изменения, всеобщее удивление и страх при виде дождя и многое другое — просто в точку.
Чёрно-белые эпизоды прописаны, сняты, обыграны в соответствии со стилистикой старого сериала. Очень точно переданы все образы героев сериала «Плезантвиль», их поведение. Даже их лица в точности как из телевидения 50-х годов.
Тоби Магуайр органично смотрится в виде скромного и застенчивого ученика, выглядящего как не от мира сего. Роль ему подошла. Риз Уизерспун отлично вписалась своей одновременной похожестью и на современную девчонку, и на школьницу 50-х.
До прихода Дэвида и Дженнифер жители телегорода Плезантвиль были написанными героями, марионетками в руках сценария, а после стали живыми людьми, вольными делать, думать и чувствовать то, что хочется. Они ожили, они расцвели, стали цветными.
И тут не обошлось без социальных проблем общества. Без зла нет добра. Познав не картонные, написанные, а настоящие любовь, удовольствие, радость, им пришлось познать и ненависть, злость, горе, что также отлично было прописано и показано Гэри Россом. Не все сразу же позволили себе измениться и стать цветными, имелись те, кто были против многоцветности. Они не принимали раскрашенных, не понимали, отторгали, как люди всегда отвергают и пытаются уничтожить или запретить всё незнакомое и необычно, именуя злом. Но «в жизни нет ничего недозволенного».
Заголовок к рецензии выбран очень условный, хотя если разобраться, в этих двух фантасмагорических картинах есть нечто схожее. В обоих фильмах идет речь о сознании человека и о расширении его рамок, с той только разницей, что в «Матрице» наш, реальный мир представлен как ограниченный, а в «Плезантвиле» это тот, утопический, киношный ретро-мир, в который попали главные герои Дэвид и Дженифер.
Разницу понимаешь только тогда, когда есть с чем сравнить. Именно с этой целью режиссер Гэри Росс придумал черно-белый город Плезантвиль и поместил в него зрителя — нас с вами. Попадая в него, мы невольно задаем сами себе вопросы: а что если я сейчас живу по придуманным кем-то правилам, подчиняясь нелепым условностям? Что если жизнь только такая, какой мы ее сами сделали в силу ограниченности собственного разума? Какой она будет, если выйти за рамки общепринятого восприятия действительности? Если такие вопросы возникают, значит, режиссерский замысел попал в точку! На самом деле, мы лишены напрочь творческого подхода к самой жизни. Мы живем ровно так, как жили люди до нас, так как принято. Этот фильм не просто о конфликте серости с цветом, а о противоборстве в нас самих двух начал — консерватизма и творчества. Ведь очевидно, что общество делится условно на две категории — тех, кого все устраивает и тех, кто стремится ввысь, к новому. История полна примеров такого противоборства и как правило, люди неординарные, творческие, стремящиеся к неведомому, оказывались в меньшинстве и страдали за свое «чудачество». Таким был например, Галилей вступив в противоречие с умозрительной метафизикой Аристотеля (господствующим в то время представлением о устройстве мира). Все знают его историю и последствия того, что он посмел заглянуть за рамки того, что принято, считается нормальным. Прошли сотни лет и его «безумие» стало нормой, а «церкви» пришлось официально каяться за гонения на этого «святого» человека. Мир движется вперед и развивается благодаря романтикам и мечтателям, которые не боятся перемен и готовы идти до конца ради истины — вот лейтмотив данного фильма. Автор как-бы говорит нам всем: Не бойтесь мечтать, не бойтесь посмотреть на мир иными глазами. Человек создан не для того, что бы жить в серости будней. Наше призвание творить жизнь!
«Плезантвиль» — это один из фильмов, который я обязательно хотел бы посмотреть вместе со своей дочерью, когда она немного подрастет. Кажущаяся простота сюжета в данном кино — это тонкий творческий прием для того, чтобы объяснить простыми словами глубочайшую истину о нашей жизни. Фильм простой и смотрится очень легко, но вместе с этим, он наполнен глубокой жизненной философией, которая раскроется только «размышляющему» зрителю. Давайте посмотрим это кино и раскрасим, наконец, свою жизнь во все цвета радуги, не боясь того, что нас могут не так понять!
Если выбирать между настоящим временем и 50-ми, то… я бы выбрала просто посмотреть ещё раз этот фильм.
Фильм хорош тем, что сумел опровергнуть все причетания бабушек на скамейке о том, что в их время всё было по-другому (молодёжь, музыка, мода). Ничего подобного, были всё такие же мальчики-перцы, девочки — оторвы, бунтари, ботаники и т. д. хотя фильм не об этом, а о пластмасовости нашей жизни и как легко её можно расплавить простым нарушением уставов общества.
Т. е. здесь своего рода противоречие самому определению слова «выбор «: что ты выбираешь — улыбаться натянутой белозубой улыбкой, потому что так тебе улыбаются все вокруг, или закрыть рот и раскрыть средний палец на руке вздохнув с облегчением, но прийти таким образом к цивилизованному хаосу?
В этом кинопроизведении особенно хороша картинка, та медленная, постепенная, но заметная перестройка привычного уклада жизни телевизионных героев 50-ых, начиная с красной розы — отлично!
После просмотра так и хочется надеть накрахмаленную юбку с узкой талией, белые носочки поверх лаковых туфелек и еле заметную бант-повязку на свою бабету и под mr. SANDMAN забежать в кафе где тебя уже ждут такие же друзья
В американском прокате ведущую роль берут «Голодные игры» Гэри Росса, рассказывающие о мире будущего, где молодежь вынуждена ежегодно сражаться друг с другом на потеху публике. Среди ограниченных релизов проявляют себя уже нашумевший индонезийский «Рейд» и новая работа современного классика Теренса Дэвиса «Глубокое синее море», снятая им по пьесе Теренса Рэттигана после долгого перерыва в игровом кино. (...)
169.9 тыс., 
167 тыс., 
