Дэвид Вагнер — дитя девяностых. Но он увлечен телевизионным шоу «Плезантвиль`, где действие происходит в 50-е годы в небольшом одноименном городке, где все шикарны, веселы и непорочны, и жизнь удивительно приятна.
Завороженный этим утопическим миром, Дэвид воображает себя в «Плезантвиле`, где он наконец-то избавился бы от своей взбалмошной и помешанной на парнях сестры Дженнифер. И однажды вечером жизнь совершает причудливый поворот: странный телемастер вручает Дэвиду необычный пульт дистанционного управления, который отправляет его вместе с сестрой прямо в Плезантвиль. Визит пришельцев не прошел для города бесследно, удивительным образом изменив судьбы его обитателей.
Современный американский подросток Дэвид ничуть не интересуется всем тем, чем, кажется, должен быть увлечён крутой и прикольный парень в конце 90-х годов, на исходе XX века и в канун смены тысячелетий. Напротив, он обожает старый, добрый и наивный телесериал «Плезантвиль», намереваясь победить в конкурсе знатоков и фанатиков во время очередной викторины. Но так получается, что при помощи волшебного пульта, вручённого каким-то старикашкой, который выдал себя за телемастера, Дэвид и его сексуально раскрепощённая сестрёнка Дженнифер попадают в мир этого самого «Плезантвиля» — и даже не знают, как оттуда выбраться.(... читать всё)
Фильм весьма оригинален, хотя смысл его сводится к противостоянию консерваторов и либералов. Игра актеров понравилась. Как всегда хорош Мейси. Неплохи и молодые еще Риз Уизерспун и Тоби Магуаер.
Впервые услышал имя режиссера Гари Росса. Хотя он и снял фильм Большой (1988). Затем посмотрел Фаворит его же фильм. Весьма неплохо. только режиссируе он редко. Но метко.
Эта картина мне кажется одновременно и нуаром и арт-хаусом, и игровым кинофильмом. Работа оператора и монтаж съемочной группы так лихо закрутил сложившуюся картинку, что смотреть на все это изобилие не то что приятно, от неё и от экрана просто не отвести глаз!
С сюжетом все просто, разжевано, но ни в коем случае не банально. На протяжении фильма идет своеобразный стеб на существующий стереотип семейной жизни и американской мечты. Везде улыбки, дружеские отношения и добро. Улицы на столько чисты и убраны, что иногда даже смотреть становится страшно. В общем со временем всё это совершенство, прибранность и наивность начинают не то что раздражать, они и вовсе выводят главных героев из себя, как в прочем и зрителей.
Не буду рассказывать о крушении всё этой утопии, это надо просто видеть и чувствовать. В общем приятного просмотра.
Главный герой Дэвид больше всего любит смотреть старый черно-белый сериал «Плезентвиль», где все идеально, где нет его матери, вечно ругающейся с отцом, нет его наглой сестры, нет голода и бездомных, а для хороших парней всегда найдется хорошая девушка. Он зачарован миром, где нет проблем. И вот однажды один незнакомец дарит ему пульт, нажав на кнопку которого Дэвид и его сестра переносятся в Плезентвиль. Но попав в идеальный мир, они понимают, что черно-белое восприятие реальности — скучно и не естественно, что идеальности не существет. Они учатся ценить эмоции (как плохие так и хорошие), не пасовать перед трудностями, отстаивать то, во что верят. Они учатся бороться и понимать себя.
Замечательный фильм. Хотелось посмотреть его из-за актерского состава и забавного сюжета, но честно говоря, смущала ретро-тематика. Как оказалось, напрасно. Увлекательный сюжет, хорошая актерская игра, забавные игры с цветом и, как следствие, абсолютное удовольствие от просмотра.
Главный герой Дэвид, которому не очень везет в реальной жизни (непонимание матери, контры с сестрой, девушки не любят и вообще одни проблемы), живет популярным сериалом «Плезантвиль», действие в котором разворачивается в 50-е годы. Там жизнь совсем другая: спокойная, предсказуемая, абсолютно идеальная, там не происходит неожиданностей, трагедий, там не совершается преступлений, все вежливы и доброжелательны. Кто ж не хочет попасть в такое место?
И вот, небо услышало его молитвы, и Девиду (и его сестре Дженнифер), представляется уникальная возможность побывать в этом раю земном под названием Плезантвиль. А так ли там все идеально, как представлялось Девиду, мы узнаем из дальнейших событий.
«Никто не может быть счастлив в кофточке с пуделями! «
Фильм о том, что жизнь одна, что не стоит боятся перемен, что не нужно ни на кого оглядываться, жить полной жизнью, дышать полными легкими и никогда не поздно начать все с начала. И все это доносится до зрителя в очень оригинальной и интересной форме.
Актеры сыграли замечательно, органично вписавшись и в современность и в 50-е годы.
В общем очень доброе, продуманное до мелочей, умное и интересное кино, которое смотришь с улыбкой на лице.
Катастрофы, стихийные бедствия, социальные проблемы… говоря о современном мире, чаще всего употребляют именно эти слова. И даже если непосредственно вас они не касаются, с каждым из нас периодически случаются разного рода неприятности; порой они, кажется, окружают со всех сторон. В эти моменты хочется сбежать ото всех проблем, оказаться в идеальном мире — мире, где нет места лжи и несправедливости — мире под названием «Плезантвиль».
Так и Дэвид Вагнер — подросток, помешанный на знаменитом телешоу — хотел бы очутиться в подобной идиллии. Но сказать, что в жизни у него наступила черная полоса, было бы неверным. Его полоса скорее серая: единственное, что интересует парня — нескончаемый сериал «Плезантвиль», действие которого происходит в пятидесятые годы прошлого века. И хотя сам Дэвид — дитя девяностых, в современном мире он чувствует себя лишним. Отсутствие популярности в школе, ссоры с помешанной на парнях сестрой (в основном за право смотреть телевизор)- его жизнь скучна и неинтересна. В очередной раз решая, что же смотреть — MTV или чудо-сериал, в жизни героев внезапно появляется странного вида старик-телемастер, неизвестно зачем отправляющий самого Дэвида, а заодно и его сестру Дженнифер в столь обожаемый первыми двумя город.
Начиная с этого момента, мы вместе с главными героями попадаем в загадочный и неповторимый мир пятидесятых годов, главной отличительной чертой которого является «черно-белость». Причем брат с сестрой становятся не просто гостями знаменитого города-сериала, а самыми настоящими главными героями. Теперь их имена — Бад и Мери-Сью Паркер, и жизнь их должна идти по заранее продуманному сценарию. Вот только в действительности черно-белый рай оказывается далеко не таким, как на экране…
Жизнь обитателей городка подобна алгоритму, малейший сбой в работе которого может привести к непредсказуемым последствиям. Поэтому оказавшись в ситуации, не прописанной в сценарии, жители Плезантвиля просто теряются. Их жизнь — всего лишь телесериал, их город — всего лишь декорации, сами они — лишь персонажи… Они живут в мире, где книги пусты, где пожарные не знают слова огонь, и город их, состоящий из двух улиц, бесконечен. Вопрос Дженнифер, что находится за пределами Плезантвиля, вызывает смех и недоумение: каждый маленький житель города знает, что место, где заканчивается Главная улица — это одновременно и ее начало. Неудивительно, что появление в городе настоящих людей, чьи мысли и чувства нигде не прописаны, не проходит бесследно.
Сказочный город начинает преображаться: в черно-белом мире появляются краски, в жизни людей — осознанные действия и поступки. Люди постепенно отходят от алгоритма: поначалу испытывая страх, затем — интерес, они в конце концов понимают, что им это нравится — жить не по правилам. А главное, в жизнь обитателей городка приходит любовь — такое незнакомое и одновременно прекрасное чувство, в прямом и переносном смысле скрашивающее их прежде бессмысленное существование. Черно-белый мир становится цветным и все больше похожим на настоящий, в котором, по мнению Дэвида, «слишком много шума, страха и опасностей». Эти слова завораживают жителей Плезантвиля… и город идет навстречу неизвестному. И как оказалось, реальный мир ничуть не хуже сказочной утопии.
Незаметно для себя, главные герои изменились и сами. Дэвид больше не неудачник, для которого познакомиться с противоположным полом — подвиг, Дженнифер же понимает, что школьная популярность — не единственное, к чему стоит стремиться… Теледжинн и не подозревал, к каким последствиям приведет его «эксперимент».
Как и многие картины гениального Гари Росса, «Плезантвиль» — очень умное и необыкновенно красивое кино. Великолепно переданная атмосфера пятидесятых годов, шикарные визуальные эффекты, запоминающийся саундтрек… Нельзя не упомянуть и об актерской игре: молодые актеры отлично справились со своей задачей, хотя больше запомнились представители старшего поколения — Джоан Аллен и Джеф Дэниелс. Кондитер с душой художника в исполнении последнего просто бесподобен.
Особо показательны его слова о людях, живущих в реальном мире:
«Какие они счастливцы, что могут пользоваться такими красками. Наверное даже не знают, насколько они счастливы…»
В этом и смысл фильма. Действительно, какие же мы счастливцы!
Многих любопытных в детстве интересовали вопросы «А что там, в телевизоре?», «А как живут герои и что они делают, когда их нам не показывают?» и тому подобные. И взрослые или затруднялись ответить или обходились отговоркой: «Живут обычной жизнью так же, как и мы». А на вопрос «Они внутри телевизора находятся?» отвечали утвердительно, чтобы избежать дополнительных вопросов.
Но если родители сами не знали, как устроены герои, их жизнь и их мир, то это отлично знает Гэри Росс, сценарист и режиссёр фильма «Плезантвиль». Если не брать во внимание то, что герои и события сыграны актёрами, сняты на плёнку, запись с плёнки потом транслируется в виде сигнала, который ловится телевизионной антенной, затем поступает в электронно-лучевую трубку телевизора и в ней преобразовывается в изображение, то в «Плезантвиле» показана самая что ни на есть истинная жизнь телегероев. Их жизнь за кадром.
Герои сериала «Плезантвиль», в который попадают герои фильма «Плезантвиль», не имеют представления о том, что есть другие города, кроме их, потому что в сценарии ничего не сказано про другие города. Пожарные не умеют тушить пожары, потому что по сценарию их никогда не бывает. Хозяин кафе не знает и не понимает, как быть и что делать, если его помощник вдруг уходит, не дождавшись конца рабочего дня, и закрытие кассы, окон и двери остаётся на нём одном, потому что до этого помощник никогда не уходил раньше окончания смены. Книги в библиотеке не содержат текст, потому что этот текст не написан в сценарии. А парни и девушки только держатся за руки, потому что ничего большего не предусмотрено, опять же, сценарием. Герои знают лишь стандартный набор чувств, эмоций и стандартную для себя модель поведения, которую им написали.
И вот эта модель поведения чёрно-белых героев прописана настолько точно и соответствующе, что остаётся только поражаться тому, как всё это было учтено и верно подмечено и поддерживалось на протяжении всего фильма в заданном в начале ритме. Вопрос Джорджа Паркера «Где мой ужин?», задавая который, он неуверенно обошёл почти весь дом в поисках еды, эпизод в пожарном участке с фразой Дэвида-Бада «Пожар! Пожар! Пожар. Кот?!», замешательство хозяина кафе, когда в порядок приготовления блюд были внесены изменения, всеобщее удивление и страх при виде дождя и многое другое — просто в точку.
Чёрно-белые эпизоды прописаны, сняты, обыграны в соответствии со стилистикой старого сериала. Очень точно переданы все образы героев сериала «Плезантвиль», их поведение. Даже их лица в точности как из телевидения 50-х годов.
Тоби Магуайр органично смотрится в виде скромного и застенчивого ученика, выглядящего как не от мира сего. Роль ему подошла. Риз Уизерспун отлично вписалась своей одновременной похожестью и на современную девчонку, и на школьницу 50-х.
До прихода Дэвида и Дженнифер жители телегорода Плезантвиль были написанными героями, марионетками в руках сценария, а после стали живыми людьми, вольными делать, думать и чувствовать то, что хочется. Они ожили, они расцвели, стали цветными.
И тут не обошлось без социальных проблем общества. Без зла нет добра. Познав не картонные, написанные, а настоящие любовь, удовольствие, радость, им пришлось познать и ненависть, злость, горе, что также отлично было прописано и показано Гэри Россом. Не все сразу же позволили себе измениться и стать цветными, имелись те, кто были против многоцветности. Они не принимали раскрашенных, не понимали, отторгали, как люди всегда отвергают и пытаются уничтожить или запретить всё незнакомое и необычно, именуя злом. Но «в жизни нет ничего недозволенного».
Когда я услышал новость, что режиссёр Гарри Росс начал переписывать сценарий самого ожидаемого фильма Marvel для меня — «Человека-Паука 4» — то мне захотелось взглянуть и на другие работы Росса, на фильмы, которые понравились многим людям. На самом деле, «Плезантвиль» я посмотрел очень давно, ещё до «Человека-паука», но мне почему-то в первый раз там совершенно не запомнился Тоби Магуайр. Но надо сказать, уже тогда я был впечатлён этим фильмом. А недавно я решил пересмотреть его…
Сюжет. Подросток Дэвид совсем не похож на окружающих его «крутых» подростков, он откровенно фанатеет от чёрно-белого, доброго, но наивного сериала «Плезантвиль», где действие происходит в 50-х годах. Там всё просто (настолько, что Дэвид предугадывает каждую реплику персонажа сериала, когда смотрит его) — какой-то волшебный уют, все друг друга знают и живут счастливо. Иногда Дэвид даже мечтает попасть туда, чтобы вокруг него не было бы никакой суеты. И тут Дэвиду попадает в руки необычный пульт, который переносит его и Дженифер, его несколько озабоченную сестру, в тот самый Плезантвиль.
У фильма довольно интересная идея и смысл замечательный. Перебравшись в этот «уютный» серый город, главные герои начинают понимать, что там как раз всё совсем однообразно и даже как-то неприятно, не как в нормальном мире. Плезантвиль оказался не таким уж и уютным, в нём чего-то не хватало. Жители Плезантвиля, где нет ни настоящей любви, ни прекрасного искусства, жили в своё удовольствие и не обращали особого внимания на то, что их жизнь проста, они каждый день делают одно и то же в то же самое время. Бедные люди…
А людям нельзя так жить, конечно, никто не говорил, что однообразие это плохо, но так просто невыносимо жить из года в год. Нужны перемены, порой они пугают людей, привыкших жить по старым правилам (например, каждый вечер ужин в 6 часов вечера и так далее), но перемены обязательно изменят жизнь к лучшему. И слоган «Плезантвиля» — «Нет ничего проще, чем чёрное и белое» — говорит сам за себя. И появление Дэвида и Дженифер в Плезантвиле обязательно оставит там свои цветные следы. Навсегда…
Актёрская игра. Посмотрев первого «Человека-паука», я посчитал, что именно этот фильм принёс Тоби Магуайру известность. Посмотрев «Плезантвиль», я понял, что ошибался, теперь я уверен, что Магуайр полюбился зрителю именно благодаря этому фильму Росса. Тоби отлично сыграл Дэвида, живущего в иллюзорном мире Плезантвиля, неудачника, у которого как раз из-за этого не получается познакомиться с современной девушкой (вспомните самое начало фильма). Тем, кто говорит, что Тоби — плохой актёр, я бы посоветовал посмотреть этот фильм. Хотя я до сих пор считаю, что самая лучшая роль Магуайра в кино — роль Питера Паркера в «Человеке-Пауке».
Игра Риз Уизерспун мне тоже очень понравилась. Именно её Дженифер, совершенно не похожая на своего брата, очень красивая, но раскрепощённая, приносит первые краски в этот серый город. Плезантвиль изменил её к лучшему, сначала Дженифер интересовалась исключительно сексом и парнями. А, перебравшись в Плезантвиль, она вдруг заинтересовалась книгами и учёбой.
Не могу снова не коснуться «Человека-Паука» и не сказать, что, по моему мнению, Уизерспун такой молодой, какой она была в «Плезантвиле», замечательно подошла бы на роль Филиции Харди/Чёрной Кошки (Филиция — самый ожидаемый персонаж в киноадаптации комикса, и, по недавним слухам, она может появиться в «Человеке-Пауке 4»). Почему я так думаю? Наверное, это стало неким тандемом — Росс, Магуайр и Уизерспун; скоро Росс приступит к съёмкам фильма «Разборки в Токио», где главные роли также сыграют Магуайр и Уизерспун. Учитывая то, что именно Гарри Росс написал сценарий к ЧП 4, где главную роль по-прежнему будет играть Тоби, то я и предположил, что этот тандем не нарушится и здесь. Но это только моё предположение, и вряд ли так будет. Сейчас Риз Уизерспун уже 33 года, а Чёрная Кошка намного её моложе. Но вернёмся к «Плезантвилю»…
Атмосфера 50-х годов XX века передана в фильме просто замечательно, этим «Плезантвиль» немного напомнил мне первую часть трилогии «Назад в будущее».
Спецэффекты в этом фильме просто шикарны. Удивительно смотреть, как на одном экране взаимодействуют чёрно-белые и цветные люди. Многие чёрно-белые объекты в фильме окрашиваются в разные цвета, при этом остальной город так и остаётся чёрно-белым (но не надолго). Потрясающе!
Мой вердикт: Замечательный, очень добрый и поднимающий настроение фильм. Кстати поклонникам «Человека-Паука» я тоже посоветовал посмотреть этот фильм. Я думаю, что Сэм Рейми поступил правильно, выбрав для ЧП 4 Гарри Росса в качестве сценариста. Ведь от автора такого хорошего фильма как «Плезантвиль» нам плохого «Человека-Паука 4» точно не ждать! Я в этом уверен.
10 из 10
P. S. Когда я посмотрел этот фильм, мне вспомнились строки из ныне популярной песни, которые, как мне показалось, подойдут к «Плезантвилю»:
«Чёрно-белых дней остановим карусель.
Мы с тобой летим, стал наш мир теперь цветным…» Песня «Цветная любовь»
Наверное, все меня поймут, когда я скажу, что мы так часто любим говорить, мол, сегодня у меня белая/черная полоса в жизни. И, что обидно, самые оптимистично настроенные из нас утверждают, что за каждой черной полосой следует белая, порой не договаривая или нарочито забывая то, что за белой идет в обязательном порядке черная. Разве приятно жить с такими мыслями?
«Плезантвиль» — пятно идеального семейного и общественного существования. Именно таким его видит своим наивным, но уверенным взглядом, Дэвид Вагнер-молодой скованный парнишка. Возможно, такой взгляд у него потому, что жизнь этого телевизионного города настолько известна ему и разложена по полочкам бытия, что он может без всяких комплексов продолжать жить именно в его мире. А что? Разве плохо знать, где ты можешь оступиться, а где сделаешь правильный шаг? Эта мечтательная мысль, наверняка, периодически посещает не только Дэвида.
В сюжетном водовороте он обретает такой подарок судьбы (причем забавным образом: с помощью некоего теледжинна) и переносится в это шоу «счастливых», блистающее строгим черно-белым. И это прекрасно! Очутиться в мире, где ничего лишнего не утомляет глаз. Даже не столь неприятно очутиться в этом мире в компании своей противной сестры (за что спасибо четкой игре мадемуазель Уизерспун). И я, как зритель переместился вслед за ними (здОрово! «Магнитная» атмосфера позволяет это сделать).
Не смотря на все, Дэвид желает вернуться домой, ибо страх неизведанного (хотя…) влечет обратно. Продумывая свое возвращение, Дэвид окунается в мир общества, которое создало само себе счастье в своем продуманном до мелочей существовании. Плезантвиль — это дороги, дома, люди. Больше ничего нет (даже унитазов. Они не входят в планы этой жизни). Есть только Плезантвиль.
Постепенно, я вижу, насколько в своей идеальной жизни, обитатели Плезантвиля выглядят мелкими, безликими и, во всех смыслах, серыми. В тот момент, когда проходит ударная сцена о мечтах художника (тут аплодирую Джефу Дэниелсу), на меня грузом навалилась тоска. Ведь и мы, в своей жизни, стараемся все сжать в узкие рамки. Чтобы каждый угол их был виден, ибо так проще, безопаснее жить, можно даже включить автопилот и не вдаваться в подробности. И так, серыми кирпичиками мы выстраиваем свой Плезантвиль, где запираем ворота в этот город и живем в его самосозданной обители. Ужас! Разве можно назвать это идеальной жизнью? Что вообще можно понимать под идеалом, когда они у всех разные и, причем не достижимы? Уж не серые ли строгие тона своей «уютной» комнатки, где нет места широте души? Уезжая в Плезантвиль, мы убегаем от гибкости, многогранности, в гранях которой волшебными красками играет неведомый свет.
Я хотел бы знать, почему так происходит. А ответ вот он, на поверхности. Мы боимся всего сложного! Лучше не знать чего-то, что выходит за грани твоего равновесия. Пусть ты будешь серой мышью, но, зато все что тебе надо, ты уже знаешь. Не надо тратить время попусту, искать что-то, чего достигать, к чему-то стремиться… Звучит ужасно и гибельно! Это есть самообман, ибо жизнь, вне наших взглядов сложна, удивительна, требующая познания.
И как было приятно, когда Дэвид это открывает для себя, а затем хочет открыть для жителей Плезантвиля! Трогательное и мощное начало наступления правды — хрупкая алая роза, которая среди толщи серых бездушных кустов вдруг расцветает! Сколько красоты и души в этой сцене!
Дай волю чувствам и они окрасят мир в живые тона! Вот одежда на нас уже не пепельного, но яркого цвета индиго и сиреневого блаженства! Вот девчонка бежит по поляне, где цветут золотистые ромашки, а ее платьице, как ее настроение — оранжевое! Наконец, лица обретают жизнь, наливаются соком, открывают цвета мимики!
Когда все поражает в корень Плезантвиль, все не проходит даром. Как я уже сказал, люди боятся сложного. Им видится это чуждым и даже пошлым! Силой тех, кто желает оставить себя в забытьи, Плезантвиль разрывается на враждующие лагеря, город поражают скандалы, неурядицы, столкновения…
Что же в итоге? Просто замечательный финал! Наряду с творческим сценарием хочется похвалить моральный вклад, внесенный в картину. Пришедшее буйство красок только видимая часть изменений. Истинное изменение приходит в души, в характеры жителей! Теперь есть место любви, теперь есть место печали, теперь есть место для раскрытия своих талантов! Даже мертвый воздух города наконец-то пронзается ветром перемен и буйным живым дождем радости. И, даже те, кто до последнего бежит от правды, «окрашиваются» жизнью.
Хочется сказать, что мне до глубины души понравилась эта картина. Огромное спасибо Гари Россу за это. Отменный сценарий и визуальный смелый стиль шикарны.
От первой до последней сцены гамма эмоций пронзает все тело. Потрясающе.
В итоге хочу сказать: все вовсе не просто в этой жизни. Мы стараемся видеть только то, что можно описать в двух словах. Стараемся не видеть лишних мыслей, лишних образов. А все это есть и закрывать на это глаза просто глупо. Пусть сложность жизни не пугает. Ее прелесть в том, что она дает нам право ошибаться и исправлять ошибки. И не всегда надо принимать белый цвет так, как он есть. Возьмем же на себя смелость разложить его на радугу такого восхитительного подарка, как наша жизнь
Заголовок к рецензии выбран очень условный, хотя если разобраться, в этих двух фантасмагорических картинах есть нечто схожее. В обоих фильмах идет речь о сознании человека и о расширении его рамок, с той только разницей, что в «Матрице» наш, реальный мир представлен как ограниченный, а в «Плезантвиле» это тот, утопический, киношный ретро-мир, в который попали главные герои Дэвид и Дженифер.
Разницу понимаешь только тогда, когда есть с чем сравнить. Именно с этой целью режиссер Гэри Росс придумал черно-белый город Плезантвиль и поместил в него зрителя — нас с вами. Попадая в него, мы невольно задаем сами себе вопросы: а что если я сейчас живу по придуманным кем-то правилам, подчиняясь нелепым условностям? Что если жизнь только такая, какой мы ее сами сделали в силу ограниченности собственного разума? Какой она будет, если выйти за рамки общепринятого восприятия действительности? Если такие вопросы возникают, значит, режиссерский замысел попал в точку! На самом деле, мы лишены напрочь творческого подхода к самой жизни. Мы живем ровно так, как жили люди до нас, так как принято. Этот фильм не просто о конфликте серости с цветом, а о противоборстве в нас самих двух начал — консерватизма и творчества. Ведь очевидно, что общество делится условно на две категории — тех, кого все устраивает и тех, кто стремится ввысь, к новому. История полна примеров такого противоборства и как правило, люди неординарные, творческие, стремящиеся к неведомому, оказывались в меньшинстве и страдали за свое «чудачество». Таким был например, Галилей вступив в противоречие с умозрительной метафизикой Аристотеля (господствующим в то время представлением о устройстве мира). Все знают его историю и последствия того, что он посмел заглянуть за рамки того, что принято, считается нормальным. Прошли сотни лет и его «безумие» стало нормой, а «церкви» пришлось официально каяться за гонения на этого «святого» человека. Мир движется вперед и развивается благодаря романтикам и мечтателям, которые не боятся перемен и готовы идти до конца ради истины — вот лейтмотив данного фильма. Автор как-бы говорит нам всем: Не бойтесь мечтать, не бойтесь посмотреть на мир иными глазами. Человек создан не для того, что бы жить в серости будней. Наше призвание творить жизнь!
«Плезантвиль» — это один из фильмов, который я обязательно хотел бы посмотреть вместе со своей дочерью, когда она немного подрастет. Кажущаяся простота сюжета в данном кино — это тонкий творческий прием для того, чтобы объяснить простыми словами глубочайшую истину о нашей жизни. Фильм простой и смотрится очень легко, но вместе с этим, он наполнен глубокой жизненной философией, которая раскроется только «размышляющему» зрителю. Давайте посмотрим это кино и раскрасим, наконец, свою жизнь во все цвета радуги, не боясь того, что нас могут не так понять!
Очень необычное и оригинальное кино. О том, как черно-белая (блеклая) жизнь превратилась в цветную (красочную). И о том, как плохо жить в идеальном мире.
Улыбнуло, что авторы посчитали — как будто не нормально, что кино в те годы было именно черно-белым. Повернули так, что ставили это в упрёк… и люди в Плезантвилле были несчастливы, что жили в своем черно-белом мире… Это никак не комедия. Но вся эта жизнь в фильме, что всё идет по сценарному варианту, и такие неотъемлемые вещи как книги без обложки, всегда отличная погода, баскетбольные мячи попадающие всегда в корзину и другое — это всё было хорошо показано, мило и по-доброму.
Сначала не совсем понимаешь — почему это вдруг всё это черно-белое кино (точнее жизнь города Плезантвилль) начинает искриться всеми цветами радуги… да, приезд брата с сестрой просто не мог не изменить этот город! Но цвета появлялись не только для тех, кто занимался сексом (именно такой уклон был длительное время), а для тех — кто хоть что-то изменил в своей жизни, кто уклонился от привычного курса и распорядка. От этой спокойной, размеренной, предсказуемой, но скучной жизни. Приковывает внимание и факты дискриминации людей, которые стали красочными… для них это стало означать как клеймо, которое видно всегда и везде. Все актеры хороши, Тоби, ещё не паук, тоже мил.
Ах да, очень классно смотрится одновременное сочетание в кадрах — черно-белого и цветного. Невероятно подходит всему фильму — воплощение идеи удалось полностью.
200 тыс. 
169.9 тыс.
