Университетский городок Бедфорда. Девушки колледжа готовятся отправиться на зимние рождественские каникулы. Барб просит своих подруг Джесс и Фил остаться с ней на несколько дней, чтобы покататься на лыжах. В доме звонит телефон. Барб берет трубку, но на том конце провода никто не отвечает. Потом мужской голос смеется и говорит разные непристойности. Барб обзывает говорящего, на что тот отвечает, что убьет ее. Барб бросает трубку. Именно после этого звонка девушки из университетского городка начинают потихоньку погибать одна за одной, до утра протянут немногие…
Кто-то сказал, что ремейк этого фильма лучше чем оригинал… Не верьте. Ремейк — это торжество маразма, идиотичный ужастик, не идущий ни в какое равенство с этой картиной. Я не собираюсь вас переубеждать, нет, хотите — смотрите ремейк, но если он вам вдруг придётся по вкусу — тогда с этим вашим вкусом нужно срочно что-то делать. Поэтому я оставлю произведение 2006 года тухнуть где-нибудь в углу и переметну своё внимание на оригинал.
Первая треть картины — это не ужастик даже, а какой-то стёб — Владелица общежития постоянно устраивает нычки бутылочек с алкоголем и частенько из них пригубляет, пьяная Марго Киддер творит всякие непотребства — временами забываешь, что смотришь слэшер.
Ну а затем всё как по маслу — убийца, вопящий в телефонную трубку и обладающий потрясающей возможностью изменять голос, звонки, убийства (в основном за кадром, но кровь будет) и неожиданная развязка. Немного огорчающая, но по-хорошему непредсказуемая.
Хорошее кино. Не то чтобы культ или классика жанра, но близко к этому званию. Мне понравилось.
Наверно, я слишком привык к «кровавой жатве» и к нескончаемой прорве щедрой расчленёнки, которыми напичканы все современные слэшеры, чтобы всерьёз отнестись к молодёжному фильму ужасов 1974 года «Чёрное рождество». И хотя этот крайне низкобюджетный фильм является всего лишь топорным местами туповатым осмыслением канадским режиссёром Бобом Кларком «Психоза» Альфреда Хичкока, в нём всё-таки содержатся некоторые ценные для фанатов «фильмов мёртвых подростков» моменты.
Все убийства в этом фильме типично хичкоковские и предвосхищающие обескровленность и стерильность «Хэллоуина» Карпентера. Только в «Чёрном рождестве» настолько заострён мотив обезличенности маньяка, что демонстрируется лишь его рука с предметом убийства и звучит голос. Наверно, такого обеднённого киноманьяка, скупого на кровь и изощрённость, кинематограф ужаса больше ни разу не произведёт на свет. Даже Майкл Майерс со временем эволюционировал из лаконично-хладнокровного Зла в кишковыпускающую Машину.
Боб Кларк применяет в «Чёрном Рождестве» один из тех приёмов, призванных напугать и создать атмосферу саспенса, которым впоследствии воспользовался весьма уважаемый режиссёр молодёжных ужастиков, создав более чем удачную трилогию. Я сейчас говорю о Уэсе Крейвене и его «Крике». Ведь именно в канадской ленте 1974 года о неведомом маньяке, личность которого уже потом выдумали в тотально маразматическом римейке 2006 года, впервые был использован тревожный «телефонный звонок», когда маньяк звонит жертве либо перед тем, как расправиться с ней, либо, чтобы просто припугнуть. На мой взгляд, это один из самых удачных приёмов из всех, что когда-либо практиковались в слэшерах. В «Чёрном Рождестве» приём «телефонного звонка» был использован ещё до того, как вышел фильм с говорящим названием «Когда звонит незнакомец». Иногда кажется, будто Боб Кларк предвосхитил практически всё, что создавалось уже после его творения. Но нет, его фильм — лишь попытка по-своему интерпретировать хичкоковские достижения, но попытка эта словно оказалась вплетённой в контекст надвигающейся слэшеромании.
Согласитесь, «классика» — замечательное фильмоспасительное слово. Практически любой фильм моего любимого жанра ужасов, снятый больше двадцати лет назад, заочно причисляется к «классике».
Чёрное Рождество тоже причисляют к классике ужасов. Есть также мнение, что этот фильм оказал большое влияние на развитие поджанра слэшэров.
Да, собственно, о чём это я? Ах, да… Мне не понравился этот фильм.
Это Рождество не похоже на Рождество — в нём нет подарков, нет рождественских песенок, нет ярких красок. Все краски фильма очень тёмные и, порой, разглядеть что-то на экране тяжело.
Безусловно, идея фильма совсем не плоха, только вот каменное личико Оливии Хасси очень расстраивает. Мне почему-то сразу вспомнились слова моей знакомой актрисы: «Если бы это происходило с тобой на самом деле, ты бы давно уже ревела в три ручья».
Где-то с середины фильма у зрителя возникает стойкое ощущение, что он знает имя убийцы, интерес затухает, внимание рассеивается… И в самом деле, это ведь не может быть никто другой!
Но хитрые создатели фильма вновь обманули вас, и концовка сваливается на вас как снег на голову… И если вы рассчитываете на более ли менее внятное объяснение, то этого не будет.
P.S. К слову, о ремейках: Чёрное Рождество 2006 года единственный ремейк на классический фильм ужасов, который мне понравился. Конечно же, он такой же, как и все современные молодёжные ужастики. Но у него есть один значительный плюс — он рассказывает свою историю, завершённую и логичную.
Канун Рождества. Женское общежитие начинает потихоньку пустеть. Несколько человек оживленно спорят в предвкушении праздника. Телефонный звонок. Пугающий. Немногословный. Отвратительный. И вот механизм зловещей атмосферы запущен. Чего еще ждать от молодежного слэшера?
Считается, что данный жанр нашел свое полноправное развитие в 1974 году. Ярые почитатели до сих пор не устают спорить, какой же фильм, в конце концов, можно назвать родоначальником. Одни в один голос твердят, мол, «Техасская резня бензопилой»(1974), другие отдают предпочтение «Черному Рождеству»(1974), третьи же всячески восхваляют «Хэллоуин»(1978). Безусловно, каждый из них подарил жанру что-то свое. Немаловажное значение в этом сравнении имеет степень новаторства. Так вот, приглушенный талант Боба Кларка проявился в ленте как нельзя кстати, сделав из «Черного Рождества» пугающий, атмосферный и стильный молодежный ужастик.
Прежде всего, Кларк сфокусировал свое внимание на образе неуловимого убийцы, раскрытием личности которого занимаются не только герои, но и зрители. Человек-загадка, человек-невидимка — так представил его Кларк, используя приемы передачи всей остроты происходящего путем показа лишь одного глаза убийцы через створки дверей, либо выводя его на первый план, посредством обрамления тенью со всех сторон. Лишь один глаз светится во тьме, злобно напоминая зрителям, кто правит балом.
Не обходит стороной режиссер и самые характерные приемы нагнетания саспенса. Современному избалованному переизбытком жанровых клише зрителю будут невдомек такие выверты. Приторные излишества так и норовят заполонить весь современный слэшер, постепенно вытесняя сюжетную составляющую. Вот почему большинство из них без стеснения год за годом пополняют пафосную нишу. Другое дело — ужастики прошлых лет. Самые изощренные и неповторимые способы убийств в молодежных слэшерах можно найти лишь в фильмах 70—80-х годов прошлого столетия. Да, в них напрочь отсутствует море крови, убийства не следуют одно за другим. Но в этом и вся прелесть. Накал обстановки происходит путем других средств подачи, будь то странные телефонные звонки с омерзительным голоском по другую сторону провода, либо резкая смена кадра от созерцания прекрасного к ужасающему — как, например, в данном фильме, хор детей перемежается со сценой убийства одной из жертв, кадры мелькают каждую секунду, погружая зрителей в еще больший шок. Пение прекращается, и окровавленная рука, будто призывая главную героиню вернуться в дом, сползает с комода. Особым нагнетающим моментом в фильме являются окна, частенько камера входит в здание именно через стеклянный проем, будоража кровь лишь наличием тела жертвы в одном из них.
Уже заметно повзрослевшая вечная Джульетта Оливия Хасси здесь в главной роли. В напарники ей достался Кир Дулли, уже не кубриковский астронавт Дэйв Боумен, но все такой же обаятельный американец тех лет. Вместе они создали уникальный дуэт красоты и ненависти, противостояния добра со злом. Свежий виток энергетики да юмора привносят во все происходящее и второплановые Марго Киддер и Мэриэн Уолдман, без которых картина выглядела бы в некоторой мере блеклой.
Некоторые недоработки сценария с лихвой компенсирует открытая шокирующая концовка. Здесь впору было бы задуматься над сиквелами. Однако, картина лишена таковых. Одно время сам Джон Карпентер подумывал снять свой «Хэллоуин» как сиквел «Черного Рождества». Только не свершилось. Не совсем безнадежный, с парочкой свежих идей, в 2006 году все-таки вышел одноименный ремейк «Рождества», который без сомнения уступил оригиналу по всем параметрам.
Сейчас трудно предположить, как сложилась бы судьба молодежного слэшера, не будь в природе таких замечательных вышеперечисленных картин. Все эти зловещие звонки, игры теней, сюжетная незамыленность сделали свое дело еще много лет тому назад. А в наше время… Что преподносят «суперумельцы» в наше время? Парочку оголенных сисек и мясо-мясо-мясо. Больше ничего. А хотелось бы побольше свеженьких идей, здравого смысла и отсутствия штампов.
В настоящее время много споров идет на тему какой фильм считать родоначальником молодежных слэшеров. Подчеркиваю, молодежных. Один из всевозможных вариантов «Черное рождество» Боба Кларка 1974 года выпуска.
1978 год. Выход знаменитого слэшера «Хэллоуин`Джона Карпентера. Что же вдохновило Карпентера на его фильм? А вдохновила его картина «Черное рождество». Именно о «Рождестве» и пойдет сейчас речь.
Лично для меня этот фильм делится на жирные минусы и на жирные плюсы. Есть в этом фильме моменты, за которые можно было бы поставить 10 баллов, но есть и другие моменты, просто идиотские, за которые ничего больше 1 ставить не надо. Поэтому оценивать этот фильм мне сложно.
Сама идея маньяка, который звонит своим жертвам мне нравится. И надо признать, создатели фильма справились с именно этим на хорошо. Также мне понравились кровавые эффекты в фильме. Да и сами убийства были сделаны очень хорошо. Одно убийство было сделано почти на отлично. Там был действительно отличный монтаж. Сменяющийся кадры убийства и поющих рождественскую песню на улице детей, просто великолепно исполнены. Единственное, в том эпизоде немного подкачала игра актрисы.
И все же фильм полон просто идиотских моментов. Например, меня бесила старуха, хозяйка дома, у которой по всему дому было спрятано спиртное. И в ящике из под обуви, и в книге, и даже в бачке от унитаза. Также мне не понравилось то, что на протяжении всего фильма, персонажи искали пропавшую девушку, а все это время она находилась на чердаке. Причем в фильме много кадров, показывающих, что из улицы можно заметить ее тело в окне чердака.
Актерская игра здесь конечно не отличная. Но как и раньше в своих рецензиях на фильмы ужасов, я скажу, что в подобных фильмах игра не столь важна как режиссура и сценарий. Главное чтобы она не была плохой. Здесь игра актеров неплохая.
А вот работа Боба Кларка мне понравилась. Не очень сильно, но понравилась. Мне понравились в этом фильме элементы, присущие именно слэшерам. А эти элементы зависят только от режиссера. Например, показать в фильме то, как наблюдает убийца за своими жертвами. Показать это глазами самого убийцы. Также в некоторых моментах мне понравилась игра теней, которая тоже зависит только от режиссера. Конечно эта работа несравнима с работой с тенями такого Великого мастера как Альфреда Хичкока, на все же Кларк хорошо использовал тени. Особенно ближе к концу. Например, когда в одном эпизоде показывали маньяка, но виден лишь один его глаз, все остальное в тени, хотя показан он в полный рост и ничем кроме тени не скрыт.
В общем, неплохой фильм. Если бы в нем было бы меньше глупых моментов, я уверен, он был бы хорошо оценен.
Слэшероманов — ярых поклонников жанра слэшер — можно условно разделить на три больших лагеря. Одни с пеной у рта будут вам доказывать, что первым слэшером является фильм Тоуба Хупера «Техасская резня бензопилой» (1974) и не иначе, другие (и я в их числе) назовут вам гениальный фильм «Хэллоуин» (1978) Джона Карпентера. Вы думаете, я что-то пропустил? Нет, я намеренно сделал паузу. Ибо приверженцы третьего лагеря назовут вам в качестве первого слэшера именно фильм Боба Кларка «Чёрное Рождество» (1974), который, на минуточку, впервые появился на больших экранах всего лишь спустя десять дней после выхода «Техасской резни бензопилой». Но при этом «Чёрное Рождество» — канадский фильм, на что тоже стоит обратить внимание.
Чтобы разобраться в возникшей ситуации, следует подойти к проблеме непредвзято. Почему «Хэллоуин» официально принято считать первым слэшером? Ведь правы приверженцы иных лагерей, что слэшеры выходили и задолго до «Хэллоуина». Дело в том, что в те стародавние времена чёткого определения зарождавшемуся тогда жанру ещё не было, а фильмы наподобие «Психо» (1960), «Техасская резня бензопилой» (1974) и «Чёрное Рождество» (1974) относили к обычным хоррорам, хотя отличия слэшера от хоррора действительно прослеживались, по крайней мере, в 70-х уже на лицо. Дело в том, что «Хэллоуин» первым собрал в себе все характерные черты зарождавшегося жанра и, как бы поточнее выразиться, стал первым цельным образцом, от которого уже и понеслось дальше: о слэшерах заговорили на всех уровнях, а журналисты окончательно связали слово «слэшер» с фильмами наподобие «Хэллоуина», дав наименование разразившемуся феномену. Ведь именно «Хэллоуин» Джона Карпентера породил моду на слэшеры, после чего они стали появляться, как грибы после дождя, снимали их при этом в самых разных странах — не только в Америке, но американские были более популярны в связи с тем, что идеально передавали дух той эпохи и тех проблем, которые происходили в американском обществе в те годы. Многие люди и до сих пор не могут понять, какое удовольствие смотреть на то, как маньяк кого-то режет или разрубает на части. В том и есть вся суть: только слэшероман знает, как оценить слэшер, с какой стороны следует к нему подойти, а все остальные зрители даже в наши дни тихонько спросят: «А что такое, собственно, слэшер?»
По всем определениям фильм «Чёрное Рождество» — не в меньшей степени слэшер, чем тот же «Хэллоуин». Здесь есть всё: название, отсылающее к празднику, свихнувшийся маньяк, который жестоко убивает подростков-девушек (ярко выражено женоненавистничество), главная героиня — девушка, которой предстоит во всём происходящем разобраться. В общем, все элементы слэшера в «Чёрном Рождестве» присутствуют в отличие от той же «Техасской резни бензопилой», которая, по ходу дела, вообще относится к какому-то совершенно иному по-прежнему безымянному жанру кино. Но для слэшера мало соблюсти все правила (выражаюсь языком «Крика»), слэшер должен быть кровавым, зрелищным, откровенным, убийств должно быть около десяти либо чуть больше, и они должны сменять друг друга не реже, чем раз в 15 минут, при этом слэшер должен интриговать зрителя, вводить в напряжение и быть динамичным. С динамикой у «Чёрного Рождества» большие проблемы. В напряжение фильм тоже вводит с переменным успехом, а вот интрига вроде как держалась на протяжении всего фильма, но была чудовищным образом загублена в концовке — финал у фильма остаётся открытым. Не думаю, что это спойлер, ибо в любом случае финал фильма предсказать совершенно невозможно. В общем, «Чёрное Рождество» действительно сильно смахивает на слэшер, но при этом у фильма наблюдается множество проблем, а в некоторых ситуациях и вовсе начинаешь думать, что это самый настоящий триллер. У каждого есть своё мнение, но лично я считал и буду продолжать считать, что первый слэшер — безусловно, «Хэллоуин».
Вердикт. Фильм «Чёрное Рождество» подозрительно напоминает слэшер, но при этом все сильные стороны любого слэшера у него отсутствуют. Мне кажется, что это всё-таки триллер, ибо как триллер фильм получился неплохим.
Вся Америка готовится к празднованию Рождества. Тем временем, из психиатрической лечебницы сбегает опасный сумасшедший, свихнувшийся именно в рождество, пару десятков лет назад, и обозлившийся на весь род человеческий. Особенно на женский пол.
Ну а куда бежать сумасшедшему в канун Рождества? Правильно — домой!
Только вот незадача, теперь его дом, ныне находящийся на территории колледжа, переделали в женское общежитие, где остались 8 студенток и преподаватель. Теперь маньяк будет мстить незванным гостям, без спроса поселившихся в его доме… Рождество будет жарким!
Очевидно, сценарист Рой Мур был вдохновлён американским ужастиком «Хэллоуин», да настолько, что будто снял свою версию. Фильмы очень похожи меж собой, можно проводить множество сюжетных параллелей, что будет приятно киноманам.
Фильм выглядит довольно трэшевым, что удобоваримо для 1974 года.
Актрисы очень милые, но почти не вызывают сочувствия, потому что слабо раскрывают характеры. Они будто совсем чужие люди, которых не жалко.
Музыкальную тему композитор хотел сделать легендарной и запоминающейся, как у того же «Хэллоуина» или «Пятницы 13-е», но, увы, не получилось.
Также картинка далеко не идеальна, но все грехи можно простить, ибо время было сложное и творческий кризис шагал по континенту…
