Лучший фильм (комедия или мюзикл), Лучшая мужская роль (комедия или мюзикл), Лучшая женская роль (комедия или мюзикл), Лучшая женская роль второго плана, Лучшая песня
Красть поцелуи, быть итальянцем, брать жизнь горстями — вот кредо Гвидо Контини, известного режиссера. Всю жизнь его окружают шикарные женщины — жена, любовницы, муза, агент. Он востребован. Он идет к цели по трупам. Но почему же он не может завершить съемки своего нового фильма? Он ищет разгадку там, где ему всего привычнее — в постели у женщин, но душа его опустошается все больше и больше. Что станет ключом от вожделенного рая творчества, кто вернет звуки музыки, которая давно звучит в его сердце?
Начать, наверное, следует с того, что в оригинальной озвучке фильма, все актеры говорят с итальянским акцентом, что создает непередаваемую атмосферу горячей и изысканной Италии.
Гуидо Контини, культовый итальянский режиссер, после двух своих последних провалов в кинематографе бьется над созданием нового шедевра. Работа по созданию костюмов, декораций, подборки актеров кипит во всю, когда сам Контини даже понятия не имеет о чем будет его следующий фильм под символичным и громким названием «Италия». Вдохновения он ищет в своих музах: кинозвезды Клаудии (Кидман), любовнице Карле (Круз), призраке детства проститутке Сарагине (Ферджи), призраке реальности Маме (Лорен), швее и помощнице Лили (Денч), американской журналистке Стефани (Хадсон), жене Луизе (Котияр) и в самом себе девятилетнем мальчике Гуидо.
Главный мужской образ в исполнении Дэниэла Дей Льюиса просто неподражаем. Стареющий режиссер, бегущий от прессы и мечущийся от одной женщины к другой.
Женских образов в картине аж целых 7, но самый яркий и сильный, по моему мнению, вышел у Ферджи. Ее музыкальный номер и песня Be Italian производят в фильме самое большое впечатление. Странно, что на Золотой Глобус номинировали не ее, а песню Хадсон «Cinema Italiano». Приятно было увидеть Софи Лорен, исполянющую ушедшую в мир иной Маму Гуидо, искренние большие грустные глаза Марийон, прекрасную Николь, Джуди Денч привнесла в картину юмора и блесток, Кейт Хадсон — это кусочек Голливуда в Гуидовской Италии, Пенелопа стала вторым сильным ярким образом фильма, с которым было жалко даже расставаться после просмотра.
Отличный сценарий, блестящий актерский состав, яркие музыкальные номера, дополняющие эффекта попеременной сменой съемки на ч/б, операторская работа, монтаж и во главе Роб Маршал, который уже собрал аж целых 6 статуэток с мюзиклом «Чикаго» в 2003 году. Посмотрим, сколько Оскаров получит его новый шедевр «Девять», гонка будет не из легких, в этом году будет номинировано аж целых 10 лент.
Оскар Уайльд однажды сказал, что только красота может заставить плакать. Я плакала весь фильм, на столько это было КРАСИВО. Я живу ради такого кино.
Я бы хотел прожить свою жизнь, как Гвидо Контини. Более того — в глубине души я этого искренне желаю. Я хочу стать мучающимся гением, который получает все, что вздумается, и потом сам себя этого лишает. Который влюбил в себя самых прекрасных женщин, растворился в их ласках, потерялся в этих страстных и бессмысленных играх. Человеком, ищущим ответы у себя — восьми летнего ребенка, любующимся проституткой, которая рассказывает ему про любовь, и получающего за это тростью по спине от местного священника.
А вы об этом не мечтали?
Я слишком сентиментален и эмоционален. И доверчив.
Я верил, что когда Кейт улыбаясь выбрасывает свои черные очки, и поет ставшие для меня культовыми «I love the cinema italiano», она делает это для меня. И больше ни для кого в целом зале/мире/и даже ни для кого на «Пандоре».
Я не позволял себе отвести глаз от взгляда, и не только от него, Пенелопы Круз, когда та притворялась служащим из Ватикана.
Меня завораживала грациозная походка Николь Кидман, и веселила притворная пританцовка (плевать, что такого слова может не существовать) Дэниела Дэй-Льюиса.
Я был удивлен смелостью Джуди Денч, отвязно зажигающей на сцене и соблазнявшей зрителей. И был умилен красотой Софи Лорен. Уверен, этим будут умиляться еще мои внуки.
Я тихонько ненавидел Гвидо за то, что он смеет изменять чарующей Морион Котийяр. Морион Котийяр, представляете!? Явно больной человек. Явный человек искусства.
Вы когда-нибудь бредили о фильме? Очень советую. Чувства неописуемые! Как съесть первое мороженое со взбитыми сливками и кусочками клубники после изнурительной диеты. Как сделать глубокий вздох после своей последней сигареты. Как спросить Папу Римского верит ли он в Бога? Такое происходит слишком редко, чтобы надоесть.
Однозначно, у меня эйфория: моральная, физическая, правдивая, ложная, навязчивая, выдуманная, краткосрочная, какая хотите.
Я безнадежный романтик. И при всей насыщенности откровенностью, «Девять» остается для меня фильмом, в котором любовь: настоящая, сложная, непонятная, безумная, доверчивая, дерзкая, алогичная, искренняя играет главную роль. Побеждает ли, проигрывает — не принципиально. Она ЕСТЬ. Значит все уже не зря.
«Ибо если есть любовь на свете, — а она есть! — то она недалека от безумия» Цицерон, если не ошибаюсь.
Сегодня ночью я увидел самое красивое и завораживающее безумие. И вам того желаю.
Субъективная оценка фильма, объективно провалившегося по всем статьям.
Италия, 60е годы прошлого века. Немолодой режиссер Гвидо Контини собирается снять свой девятый по счету фильм о родной стране, но у него нет ни сюжета, ни задумок. Зато есть 7 женщин, занимающих все его мысли. Типичная история о мужчине, впавшем в кризис среднего возраста и не способном принимать самостоятельные и уверенные решения. Женщины помогали Гвидо обретать себя, толкали его на свершения. Но вскоре режиссер запутался в собственных чувствах, стал терять контакт со своими музами и оказался на грани депрессии.
Если вы не любите мюзиклы, то смотреть фильм «Девять» вам не стоит. А все потому, что как художественный фильм он невероятно скучен. История Гвидо, постоянно лавирующего между женщинами, две из которых всплывают лишь в воспоминаниях, совершенно лишена интриги. В этом фильме есть только одно главное достоинство — музыка и великолепно исполненные песни. Винтажные композиции, переносящие во времена лучших Бродвейских мюзиклов — что это, как не умелый ход режиссера, играющего на ностальгических чувствах зрителя. Во время нудных диалогов невольно начинаешь дремать в кресле, как вдруг новая песня возвращает к жизни. Я получил бы гораздо большее удовольствие, если бы просто посмотрел все музыкальные сцены, пусть даже в произвольном порядке. А в остальном, ну не интересна эта скучная история про всемирно известного режиссера, зависящего от женщин целиком и полностью. Не трогает за душу актриса, страдающая от вечных измен супруга, не заставляет зрителя переживать чувственная любовница. Все те чувства, кои должен пробуждать фильм, скрыты в одной лишь музыке, с окончанием каждой песни картина словно умирает, дожидаясь воскрешения с новой мелодией.
Каждая из семи женщин исполняет по одной песне, за исключением Луизы, жены Гвидо. За ней две композиции, диаметрально противоположенные по сути, одно лишь общее у них — превосходное исполнение. Трогательная и чувственная партия верной любящей супруги и экспрессивная песня духовно растерзанной женщины. Такие разные образы, словно две разные женщины исполнены великолепной Марион Котияр. Эмоциональна и роль любовницы Гвидо, в исполнении Пенелопы Крус, единственный минус — она слегка переиграла в своей музыкальной сцене. Николь Кидман суховата, хотя её роль и не подразумевает яркости, она ведь тонущая в лучах славы актриса, уставшая быть вечной музой стареющего режиссера. Не удалась на мой взгляд роль у Кейт Хадсон, чисто в визуальном плане, зато вот Фёрджи отлично вошла в образ распутной девицы.
Отдельно хочется сказать об отечественной прокатной версии фильма. Увы, но наши прокатчики убили и без того средний фильм. Во-первых, почему картина не дублирована, а озвучена закадровым переводом? Взрослый зритель то внимание не всегда обратит на такую мелочь, но все же прогресс не стоит на месте. Во-вторых, сами актеры озвучки крайне безэмоциональны. Еще недавно на экранах кинотеатров шел просто гениально дублированный «Король говорит», тогда как в «Девять» слышится какое-то чтение реплик «по бумажке». Ну и наконей, в-третьих, почему не было субтитрового перевода песен? Не то, чтобы мне очень интересно было вникать во все перепетии сюжета и я не понимал о чем речь, но данный аспект не так уж маловажен для мюзиклов. Непонятно мне, как кинотеатры топ-уровня крутили так ужасно локализованную копию.
Вывод: Фильм мне понравился, но это исключительно субъективное мнение. Объективно же я вполне осознаю его слабые стороны, но музыка великолепна, а для меня это главный критерий качества мюзикла.
Мюзикл получился хорошего качества и достойным просмотра, ведь воплощено очень удачное сочетание не банального сценария, актеров «высшей пробы», хорошей музыки и духа времени…
В центре внимания — жизнь режиссера. В душе он так и остался маленьким мальчиком, который ищет мудрого совета матери.
Гвидо заигрался в свое кино настолько, что теперь цель — вернуть все на свои устои, во всяком случае — заслужить прощения жены.
Во всех своих картинах Гвидо демонстрировал свободных женщин, но у него появилась новая идея — снять не женщину-любовницу, а женщину-мать. Много женщин, много гламура, но оказавшись на вершине ему таки нужны его защитницы — мать и Луиза. Но женщины в фильмах Гвидо не проститутки. Каждая из них особенная, каждая итальянка.
В мюзикле определенное время главные герои находятся в жутком отчаянье, с которым борятся. Луиза, Гвидо, любовница Гвидо (роль которой прекрасно исполнила Пенелопа Крус). Луиза почти ненавидит Гвидо: «Ты — сама жадность. Ты хочешь забрать все, а я пустая…" Гвидо почти ненавидит сам себя: «Найдите другого гения. Я потерял себя. Моя жизнь — глупая игра…"
Так в чем же все таки суть фильма?
1. В том, что творцам жить сложно. Во всяком случае люди творческие способны все усугубить в тысячу раз там, где необходимо просто послушать не только свое сердце, но и разум.
2. В том, что любовь должна стоять превыше всего.
3. В том, что любой кризис можно пережить, если чувствовать поддержку.
Гвидо таки научился различать в своей жизни две вещи — место кино и место своей собственной жизни. Пусть для этого и пришлось начать все с начала.
В картине постоянно меняются сцены и эмоции (как и положено актерам) так и захватывают своего зрителя. Хороший эмоциональный мюзикл о жизни взрослых, но слегка затерявшихся людей.
Это первый в моей жизни фильм, заинтересовавший меня до глубины души, и вызвавший одновременно полностью противоречивые эмоции. В первую очередь хочу сказать что я посмотрел его два раза. (и только после этого я понял что такие мюзиклы будут жить еще долго) А потому что, посмотрев его впервые, можно сказать что я не смотрел его вовсе. Я, глупый идиот, не попытался ним проникнутся, что естественным образом вызвало у меня негативные эмоции, а точнее, вообще никаких эмоций. А ошибкой было то, что я шел его оценивать, сравнивать, критиковать, вместо того чтобы насладится красотой этой картины, пережить ее. А то что я увидел во второй раз, меня просто восхитило, тем самым давая жажду наслаждаться ним вновь и вновь!
Это чудесный фильм о человеке-режиссере, который возложил надежды создать новый фильм под грандиозным названием «Italia». Фильм о том, как и что, творится в голове и в окружающем мире гения-создателя. В помощь ему приходят все его музы, которые существуют на самом деле в телах чудесных актрис, создательницы костюмов, любовницы, жены, и даже в духе умершей матери, которую играет непревзойденная Софи Лорен. Более того, мне кажется главной его музой является он сам. Являясь в виде мальчика к самому себе, он пытается найти то, что хочет снять. Этот маленький ребенок Гвидо, воспитанный огромной любовью матери, строгостью священника, выступлениями в Folies Bergere, проституткой Сарагиной и ее поучениями о том, кем нужно быть на самом деле. И только глядя на то, как показаны эти музы, можно себе представить те шедевры кино, которые снял этот Маестро Контини. Каждая его женщина, каждая муза, показана так шедеврально, что готов не просто завидовать ему, а готов стать ИМ!
Но у любого гения имеются недостатки. Именно из-за них он жестоко пострадает, и поплатится.
Запутавшись в своих женщинах (А попробуй не запутаться, когда актриса для фильма прекрасная — Николь Кидман, любовница — Пенелопа Крус, жена — Марион Котияр, а мать — Софи Лорен!) запутавшись в музах и в самом себе, взяв на себя слишком много он ломается и говорит, что хотел бы иметь еще одного себя… Даже окруженный любовью со всех сторон и потеряв любовь жены он предпринимает неожиданное для меня решение, которое, думаю, потрясет и вас.
Фильм будоражит воображение, чувства, мысли, любовь к красоте! А все это показано в фильме на высшем уровне. В первую очередь показано музыкой, что и подобает мюзиклу. Песни, постановка, идеи просто ошеломляют! Только ради того чтобы взглянуть еще раз на Сарагину (Fergie) я готов отдать последние деньги (как это делал маленький Гвидо) чтобы пойти в кинотеатр.
Я тщетно пытаюсь высказать и показать в своих словах любовь и красоту показанную в фильме. Потому что красоту нужно увидеть, а любовь прочувствовать. А все это можно получить, только глядя на эту прекрасную картину, на этот чудесный мюзикл.
10 из 10
За музыку, за идеи, за фильм который снял Роб Маршалл, и по моему мнению на уровне показанного им Маэстро Гвидо Контини!
P.S. Думаю фильм, который снимет Гвидо мы как раз и посмотрим окунаясь в фильм Nine…
Музыка, танцы, любовь и драма — вот счастливый билет для режиссера. Мюзиклы всегда считались одним из любимых жанров и собирали огромные кассы. Слава «Мулен Руж» и «Чикаго» не померкнет никогда. «Девять» — это ураганный коктейль из самых востребованных актрис, провокационных песен и танцев. Женщины, женщины, женщины… Кажется, всё вертится вокруг них. А они на самом-то деле являются описанием одного мужчины, что-то вроде взгляда со стороны.
Жена Луиза. Самый чуткий и нежный персонаж. Она видит его насквозь. Его обманы, фальшивые слова не являются для неё загадкой. Если женщина умна, то она заставит поверить мужчину в то, что его ложь не раскрыта. «Я думала, у нас существовали минуты, которые были нашими, но ты просто делал свою работу». Она влюбилась в режиссера, когда-то считавшимся гениальным и показавшим Италию всему остальному миру. Он был молод и тщеславен, желал чего-то поистине триумфального. «Ты хотел слишком многого, у тебя были мечты, но ты не понимал, что в конце может ничего не остаться». Он был не достоин её. Луиза раскрывает его душу.
Муза Клаудия. Загадочная и безумно красивая. Она знает себе цену, но помнит, кто поставил ей такую «стоимость». Когда-то он прославил её, сняв в одном из своих шедевров, и она до сих пор благодарна ему. У неё есть какие-то чувства к своему режиссеру, но воплотить их в жизнь она не смеет. «Я не могу играть без сценария». Он потерялся и запутался в себе, сосуд его пуст. Клаудия — его творческие возможности.
Любовница Карла. Жены-красавицы ему недостаточно, нужна распутная девка со стороны. Она может играть с ним. Один звонок — и он готов ночевать с ней. Она ощущает его слабость перед ней. У неё также есть муж, которого она любит до потери пульса. Обман, всё обман. Сколько же в ней фальши и эгоизма — а на самом деле она пуста. Карла — его ошибки и промахи.
Подруга Лили. Старая и мудрая. Он даже не пытается за ней «приударить». Она напоминает ему о дне рождении жены, учит житейским трудностям, подсказывает ему идеи. Что он делает, чем живет, чего желает — все невоплощенные идеи рассказываются ей. Она, как наставник, оценивает их. Она знает жизнь его лучше его самого. «У тебя Божий дар. Ты начнешь снимать хорошие фильмы, когда снова станешь ребенком. Каждый, кто проходит мимо, в какой-то степени осмысливал твои картины». Лили — его совесть и разум.
Мама. Доброе и теплое воспоминание, которое он лелеет. Она с ним всегда, всегда рядом и близко. Она успокаивает его душу, внушая, что она никогда его не покинет. Хорошо мечтать, когда нет проблем. Когда он остался один — «никто не позаботится о тебе, ты должен сам найти свою дорогу». Вот такая от неё «моральная» поддержка. Мама — его верный и горячо любимый друг.
Журналистка Стефани. Жеманная и наигранная. Самый слабый и неинтересный образ. «Пример» успешной симпатичной девушки, обожающей его творчество. Думаю, можно её назвать тщеславием режиссера.
Проститутка Сарагина. Стервозная и вызывающая восторг. Она была его детской мечтой. Заметьте, уже в столь юном возрасте, он засматривался на женщин! Рассматривая её и слушая пошлые песни, он откровенно не понимал, что плохого он делает. Мать не пыталась этого объяснить и отворачивалась. Сарагина — объект его мечтаний.
Он хотел слишком многого. Он разрывался от переполнявших его мыслей. Он жил своими иллюзиями и забывал, что иллюзии — это всего лишь иллюзии. Он не мог поделиться этим с другими. Он считал себя выше других и иногда снисходил до обычных людей. Он просто не понимал, что всё гениальное на самом деле очень просто.
«Девять» — американский мюзикл Роба Маршалла, у которого в киношном рюкзаке опыт съёмок «Чикаго». За основу был взят кинофильм режиссёра Федерико Феллини «Восемь с половиной».
История возвращает нас в ту пору, когда кино было чем-то особенно сложным и съёмки фильмов затягивались годами. Атмосфера передана очень точно. Суметь переделать классику, добавив в неё современного шика, сохранить саму ценность кинополотна, сделав акцент на интригах героев — это действительно стоит внимания.
Кино, вопреки всему, хорошее и со своей изюминкой, которую каждый зритель может выбрать лично для себя. Женский актёрский состав подобран шикарно: чувственная Пенелопа Крус, безупречная Марион Котийяр, невозмутимая Кейт Хадсон, обворожительная Николь Кидман и певица Ферджи в весьма эксцентричном амплуа. Дэниэл Дэй-Льюис играет превосходно. Сама идея жанра мюзикла даёт возможность развернуться, поскольку фильм дополняется песнями и хореографией. Пожалуй, единственным минусом этой постановки стали не везде динамичные диалоги. А в целом — эффектно, пафосно, ярко.
Не знаю ничего, что тут говорят плохого… Мне понравился этот фильм.
Да, он сумбурный. Да, тут нет такой органичности между музыкальными сценами и основным сюжетом, как в Чикаго. НО!!! Он очень смотрибельный. Сюжет интересный, песни слушабельные, номера на 5+.
Интересный ход — все музыкальные вставки проходят в одних и тех же декорациях, с изменениями, как бы возвращая нас снова и снова в этот мир Гвидо, недовершённый, искусственный, как декорации, пустой, как сцена…
А кто на сцене!!! Вот это действительно блеск. Лично для меня самыми яркими выступлениями стали песни Пенелопы Крус, Ферги и Кейт Хадсон. Пенелопа так вообще совратила мою светлую душу. И Ферги — как дьявол туда же. Вот что значит истинная животная натура человека.
Марион Котийяр подтвердила звание лучшей актрисы года. Великолепная игра, когда даже в простом молчании чувствуется глубокий драматизм. И Николь Кидман! Муза, воплощение звезды. Какая стать, какая гордость, какая чувственность…
В общем посмотреть и послушать есть что. Всё остальное пусть решают критики.
Очень бы хотелось увидеть, как этот фильм получит Оскар за костюмы. Люблю Роба Маршала! Повторюсь, Чикаго лучше. Намного. Но «Девять» красочней, глубже, красивей.
Хороший фильм. Глубокий, интересный сценарий. Да, немобильный. Но потрясающие песни и декорации сменяются интересными диалогами, и наоборот. Вначале был насторен скептически, но затем втянулся, и история Гвидо понравилась. Набор таких актеров даром не прошел. Понравились все- от великой Софи Лорен до не очень Кейт Хадсон. Круз очередной раз создала хороший образ. Интересная она актриса- не зря знаменита. Котийяр мила. Кидман ничем не запомнилась, однако все равно было приятно видеть ее лицо. А Джуди Денч я и вовсе обожаю- готов смотреть в любом образе и фильме.
Дело не только в именах- их игра. Сами актеры так играли, что понесли на себе почти 50 процентов фильма. А сам сценарий хорош. Отношения Гвидо и его женщин очень трогают. Нет, ему не было на них наплевать, а если вы так подумали, значит невнимательно смотрели фильм. Они все на него подействовали, все по одному. Его Мать, жена, любовница. Влияние детства на его жизнь тоже немаловажно. А жизнь его несчастна. Он пуст и затерян. Он маялся, уходил от одной к другой, а чаша оставалась всегда пуста.
В принципе, фильм не шедевр конечно. Смотреть на досуге, когда делать нечего. Но фильм меня порадовал. Я ожидал глупый, пустой мюзикл со скучными песнями. А получил умный, глубокий фильм с потрясающими постановками танцев.
P.S. А ведь не зря столько знаменитостей согласились сыграть в этом фильме. Оценка 8, но за неожиданно хороший сценарий, завышу. Пусть оценка соответствует имени.
Не понимаю я, как можно было выпустить в 2009 году и мульт и фильм с одинаковыми названиями. Но еще больше недоумение вызывает, то что в прокат в России фильм «Девять» выпустили только в 2011 году.
Сразу сознаюсь, что к мюзиклам (и к фильмам-мюзиклам) у меня устоявшееся отношение — я их не очень. К исключениям я отношу «Мулен Руж» (он меня зацепил) и «Мама Миа» (люблю я АВВА). Все остальное не пошлО или прошло мимо. Фильм-мюзикл Роба Маршала, на счету которого постановка «Чикаго», показался мне симпатичным и местами даже цепляющим и картинкой и музыкой. Наверное, я старею.
Яркие образы, актеры первого эшелона, говорящие с акцентом, блистательная постановка номеров, атмосфера Италии, всё этого присутствует в фильме в полной мере. И люди далекие от мюзикла, возможно именно по средствам «Девяти» приобщаться к этому жанру.
Сюжет в фильме минимален, оно и понятно — всю глубину истории раскрывают именно музыкальные номера. Все нити истории, как и женщины в жизни главного героя, сходятся в одно целое иии… ничего не происходит. Именно в тот момент когда ждешь яркий финал, от которого откроешь рот, от блеска будешь щурить глаза, сердце запоет… ан-нет. Финал логичный, но тихий.
Не знаю, чья больше заслуга, Маршала или самих актеров, но игра главных героев доставляет. Даже присутствие Софи Лорен, как то по особенному разбавляет фильм. Особенно отмечаю игру Дэниэла Дэй-Льюиса, которого обычно видишь в образе людей сильных, бескомпромиссных ("Нефть», «Банды Нью-Йорка»), а тут в роли мужчины запутавшегося по жизни. И конечно Панелопа Круз, номинированная на Оскар в 2009 году.
Мне нужно было включаться в проект буквально на следующий день после окончания фильма «Девять». Его я закончил в декабре, а к «Пиратам» приступил уже в январе. Но такие фильмы, как «Пираты Карибского Моря», не падают тебе в руки каждый день! Я подумал, что мне все-таки очень хочется однажды сделать фильм такого жанра. Почему бы не сейчас? (...)
82-я церемония Оскар уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из восьми частей: ведущие Оскара, номинанты, подготовка к церемонии, красная ковровая дорожка, церемония награждения, за сценой, press room и финальная фотосессия победителей… (...)
304 тыс., 
214.3 тыс., 
