Лучший фильм (комедия или мюзикл), Лучшая мужская роль (комедия или мюзикл), Лучшая женская роль (комедия или мюзикл), Лучшая женская роль второго плана, Лучшая песня
Красть поцелуи, быть итальянцем, брать жизнь горстями — вот кредо Гвидо Контини, известного режиссера. Всю жизнь его окружают шикарные женщины — жена, любовницы, муза, агент. Он востребован. Он идет к цели по трупам. Но почему же он не может завершить съемки своего нового фильма? Он ищет разгадку там, где ему всего привычнее — в постели у женщин, но душа его опустошается все больше и больше. Что станет ключом от вожделенного рая творчества, кто вернет звуки музыки, которая давно звучит в его сердце?
Есть мнение, что у Дэниэля Дэй-Льюиса не бывает плохих фильмов, а у Роба Маршалла — хороших. Всё потому что Дэй-Льюис играет в самых разнообразных фильмах совершенно разные роли. Он был скромным нью-йоркским аристократом конца XIX века и жестоким гангстером той же эпохи; отсидевшим боксером и ленивым ирландским беженцем заключенным в английскую тюрьму; отцом одиночкой и нефтяным магнатом. Маршалл же снял всего три полнометражных фильма. Особо можно отметить только приторный «Чикаго», взявший Оскар в 2003 году. Нелепые «Мемуары гейши» с китаянками в роли японок вообще упоминать не прилично.
Новый мюзикл Маршалла внешне очень красивое кино. В картине задействованы потрясающие актрисы Пенелопа Крус, Николь Кидман и др., в целом достаточно неплохой сюжет о режиссёре оказавшемся в глубоком творческом кризисе и женщинах, которых вокруг известных людей по определению много. А вот реализация не содержит минимума смысла. Складывается впечатление, что фильм снят ради галочки. Каждая музыкальная вставка затянута, кажется лишь для этих диких танцев, исполняемые чаще на четвереньках.
Притом отметить можно лишь ползущую Пенелопу Крус, ибо сексуально, но остальное — кордебалет какой-то! Что в принципе в мюзиклах всегда бывает. В принципе в том же «Чикаго», который местами хотя бы был дико смешной. В «Девяти» особо не над чем не посмеешься, и даже не взгрустнешь. Попытка самоубийства одной из героинь не трагична, если бы не актриса, то вообще проходной эпизод. Это собственно единственный драматический эпизод фильма, другое — набор танцев и песен. Фильм движется в пустоту, притом из такого же бесцветного состояния. Режиссёр не проливает свет на то, как и из-за чего герой впал в депрессию, как и почему оттуда выходил. Его взор направлен лишь на несколько дней из жизни героя, видимо на пик этой депрессии, которые представляют героя равнодушным ко всему, и зрителя оставляют равнодушным к данной истории. Нет ни драмы, ни комедии. Только танцы и песни, как сопливые классические мюзиклы, где были танцы, песни и ля амур. Больше ничего.
Фильм провалился в прокате, не получил наград, можно сказать не прославил никого из автором. Благо это уже известные ребята, провал которых вряд ли на репутации скажется. Крус и Кидман очень востребованные актрисы, Маршалла уже наняли на новые «Пираты Карибского Моря», и рано или поздно появится новость, что Дэй-Льюис заинтересовался ещё каким-то фильмом, также гарантировано другое, что та роль не будет похожа на другие работы актёра. Как и роль Гвидо Контини не похожа на другие, хорошие работы актёра.
Очень странно! Мне, большому поклоннику мюзиклов, совершенно не понравился фильм! Не взирая даже на наличие многих моих любимых актеров в одном касте.
Фильм напрочь лишён хотя бы одного непредсказуемого или просто интересного поворота сюжетной линии — сюжета в фильме практически нет. история настолько плоская и незамысловатая, что даже попытка скрасить всё это яркими музыкальными номерами, которые, надо заметить, не такие уж и яркие, особо не улучшила ситуацию.
И, что самое для меня страшное, — это слабые песни, высосанные из пальца и притянутые за уши. Буквально 4—5 пристойных песни и ещё столько же невыразительного напевания для заполнения мюзикловой концепции.
Мюзикл — это феерия! Лично для меня по крайней мере. Надеясь осенним вечерком окунуться в море музыки, танцев и света, я чуть не заснула на середине выбранного фильма, а именно «Девять». Помню как наткнулась на первый трейлер, заинтересовало, особенно актерский состав, привлеченный для этого фильма: Пенелопа Крус, Кейт Хадсон, Николь Кидман, Софи Лорен (!) в конце концов! Но как ни печально это признавать, даже столь потрясающие актрисы не спасли «Девять» от провала. Провала именно в жанре «мюзикл», потому что в целом как история фильм может быть бы и прошел.
Меня лично не зацепило ничего. Я не запомнила никаких цитат, мне не захотелось скачать саундтрек, а ведь именно он в мюзиклах является тем самым сокровищем, ради чего все и затевается. Но нет, все в этом фильме как-то блекло и серо, впрочем как и главный герой, который кроме чувства равнодушия не вызывает никаких других эмоций. Другими словами, из этой картины не вышло ни нормального фильма, ни потрясающего мюзикла! Скучная посредственность.
Как заставить зрителя посмотреть свой фильм? Впихнуть в него побольше узнаваемых лиц. И не просто медийных лиц, а хороших актрис, которые уже успели сделать себе имя в кинематографе. Этот звездный состав заинтриговал и меня…
Это история одного известного режиссера Гвидо, который находится на пике творческого кризиса. Ему необходимо снять новый фильм, но в голове маэстро уже давно не рождались оригинальные идеи. Вдохновение он черпает в женщинах, окружающих его с самого детства: мать, жена, любовница, актриса, журналистка, коллега по работе и др.
Все было бы хорошо, если б не было так нудно. Вроде и сюжетных линий много, и актерская игра на уровне, и песни есть, а все равно не цепляет. По отдельности смотрится неплохо, но в общую картинку все сложить не удалось. Мне больше понравилось бы, если б показали процесс создания нового фильма, чтоб его сюжетная линия переходила от одной музы к другой. А так получилось совершенно неинтересно и невыразительно. Главный герой запомнился только постоянным курением в кадре. Могли бы постараться получше передать его эмоциональное состояние.
Понятно, что в фильмах с таким звездным составом, каждой актрисе уделяют внимание по минимуму. Время в кадре поделили по-братски. У каждой девушки был свой сольный номер. Больше всех понравилась Николь Кидман. Самый удачный и гармоничный образ. В вокальном плане тоже все ровно. На 2-ом месте у меня Кейт Хадсон. Образ журналистки показался мне слишком современным и выбивающимся из общего ряда. Но у нее зато самый стильный танцевальный номер. Любителям голливудского ретро-гламура понравится. Интересная танцевальная постановка с песком и бубнами была у певицы Fergie. Да и Пенелопа тоже отличилась своим откровенным дерзким танцем. Я даже не знал, что у нее такая хорошая растяжка. Вообще ее персонаж был на грани эротики и вульгарности.
На этом плюсы закончились. В мюзикле на первом месте должна быть помпезность и в музыке, и в костюмах, и в декорациях. Но чувство праздника воссоздать не удалось. Не было никакой целостности. Смотреть не советую. Зачем тратить 2 часа на фильм, если можно посмотреть только 2-минутный номер своей любимой актрисы на YouTube?
Единственное, что должен сделать господин Роб Маршалл после этого фильма — это поехать в Римини на могилу великого Феллини и попросить у него прощение за это произведение.
Я не знаю, что в голову ударило создателям сего полотна (а особенно мною уважаемому Энтони Мингелле), но делать римейк одного из самых великих фильмов в истории мирового кинематографа — это вершина глупости.
Критиковать этот фильм бессмысленно. Это жалкая подделка, где всё фальшиво от первого до последнего кадра. У Феллини в «8 1/2» есть гениальная сцена в конце фильма, когда главному герою Гвидо на кинопробах продюссеры навязывают актрис на роли в его новом фильме. Этот новый фильм, который Гвидо так и не снимет, есть сама жизнь главного героя, где герои — персонажи из этой жизни, с которыми мы уже познакомились до этого, мы полюбили их. И видя всю ненатуральность актеров на кинопробах, которые пытаются играть этих героев (то что сыграть невозможно) мы понимаем вместе с Гвидо всю фальш и отвратительность этого действа. И вместе с ним мы вырываемся из этого кинозала… и рождается чудо, одно из самых великих чудес в истории кино…
При просмотре «девяти» меня не на секунду не покидало ощущение, что я сижу на этих кинопробах. Наконец я не выдержал и выбежал из кинозала…
4 из 10
P.S. Ждем когда мастера-фламастера будут перерисовывать картины Леонардо, Рафаэля, Караваджо, Моне и т. д. Хотя — нет, они же их уже перерисовывают.
Не знаю, но фильм мне не понравился. А я так его ждала… Да, актрисы, да, прекрасные и сыграли почти все неплохо, да, Дэниэл Дэй-Льюис отлично подошёл, из него, правда, неплохой режиссёр в кризисе. Но где их хорошая игра? В чём она? В этом чудовищном фильме.
Трогать Феллини, трогать такого тонкого, такого великого мастера — опасное, рискованное дело. И Роб Маршалл, по-моему, в этом совсем провалился. Брать мотивы Федерико, делать такой своего рода ремейк и подгонять его под «Чикаго», с этими не вписывающимися песнями, костюмами со свисающими рюшками, чулками и пафосными декорациями — разве ж можно так делать? И никакого духа Италии, ни капельки, две-три панорамы Рима и постоянные «Чао» и «Граци», какая же тут атмосфера, это даже на попытки не похоже.
Понравилась сцена прогулки Гвидо и героини Джуди Денч: тут ни намёка ни на помпезность, ни на 8 с половиной, а действительно что-то особенное, только с этим фильмом и связанное, наконец появляется.
Во- первых, хочется согласиться с теми, кто написал об ужасной прокатной копии, но отдельно хочется сказать и о кинотеатре. Смотрели в Европейском, первые 20 минут были невыносимы из-за громкости. Когда народ потянулся к выходу, звук все-же убавили.
По-поводу фильма. Самая большая проблема режиссера Роба Маршалла — отсутствие самобытности. Это очень-очень-очень бледная копия Боба Фосса, и в своих фильмах он просто эксплуатирует все художественные и стилистические приемы одного из самых выдающихся американских хореографов и режиссеров. Этого уровня Маршаллу, увы, достичь невозможно.
Фильм получился длинным и очень скучным. В основе сюжета «8 1/2» Феллини, но лучше бы уж они (продюсеры) этого не трогали. Сюжет провисает, сценарно он не прописан, номера не спасают, а бесконечное морализаторство, столь свойственное американскому кино, просто утомляет.
Дей=Льюис хороший актер, но здесь не органичен. Женщины сами по себе все очень яркие, но каждая тянет одеяло на себя, а режиссер ничего сбалансировать не может. Да, Пенелопа Круз — актриса характерная, Джуди Денч — тоже, как и Ферджи и София Лорен, но все это смотрится как плохо срежиссированное шоу на выезде.
Ведь Феллини сделал фильм о том, из «какого сора» порой вырастает кино, как творческий кризис сам преобразуется в творческий процесс, а все женщины в жизни Гвидо Ансельми — героя «8 1/2» — неотъемлемая ее часть. Они не могут без него, но и он не может без них. Все, что окружает настоящего художника преображается потом в его работе.
Все, кто смотрел Феллини никогда не поймут зачем истратили такую уйму денег, а те, кто хотя бы видел «Кабаре» Боба Фосса не поймут почему Роб Маршалл называется режиссером.
Кстати, фильм собрал в мировом прокате чуть больше половины бюджета…
Кто сказал, что фильм по мюзиклу? Он повторяет «8 1/2» сюжетно очень точно.
НО:
1. Слишком вульгарно и пошло. Нужна изрядная доля вкуса, чтобы эротика было искусством, а не пошлятиной с поглаживанием причинных мест. Режиссер — Failed!
2. Ну зачем, зачем Пенелопе Круз отдали роль обольстительной дурочки? Она скованна и зажата, слишком худощава и совершенно не подходит на роль соблазнительницы. Разве что психованных или наивных может играть. Намеренно сексуальных — нет. Навязчива и неестественна.
3. Видимо, режиссерам и сценаристам не сказали… Но монологи в «8 1/2» были не просто пафосными речами о том, как все достало и нелепыми вычурностями о фильмах, высосанных из пальца и захламленных ГРОМКИМИ эпитетами, чтобы никто не понял сути. В монологах «8 1/2» был смысл, глубина. Здесь же — попытка скрыть за многословностью отсуствие идеи. Не все, что сложно звучит, есть проявлением глубины мысли.
4. Наряды и визуализация. Не гармонично. Чересчур. Великолепие видеоряда, достигаемое Феллини за счет исключительной гармонии и уважения к женщинам разрушено. Они вульгарны, крикливы (внешне) и не целостны. Круз с рыжими прядями выглядит.. ну… буээ.
5. Джуди Денч великолепна. Но заставлять ее плясать на сцене в таком наряде… это жалко и неэстетично.
А еще «Девять» куда более депрессивный, менее трагикомичный (а ведь комичные моменты лишь подчеркивают трагичность). Меньше фарса и гораздо меньше фантазии. Меньше легкости и совсем нет никакого полета мысли — все расжевано. Наверное это отличает творца от «клепателя фильмов». Странно, ведь «Чикаго» был очень неплох.
6 за какое-никакое, но отдание должного гению Феллини и за собрание в 1 месте столь великолепных актрис.
По определению Википедии «Девять» — американский музыкальный фильм, за основу которого взят кинофильм Федерико Феллини «8½». Сами же создатели о шедевре великого итальянца говорят в самую последнюю очередь, основной акцент делая на одноименном бродвейском мюзикле, который и адаптировал Роб Маршалл для большого экрана. Очень умный ход: с фильма как экранизации мюзикла взятки гладки, а вот с картины, в основе которой лежит «8½» спрос должен быть самым что ни на есть строгим.
Музыкальная часть фильма «Девять» хороша. Я имею в виду не столько сами песни, сколько хорошо поставленные номера. Элемент шоу Маршаллу удался, хотя чего еще можно ожидать от человека, получившего свою первую номинацию на «Оскар» за похожий проект с мюзиклом. Но на этом похвалы творению Маршалла заканчиваются, потому что дальше, собственно, ничего хорошего и нет. «Девять» — это просто набор красивых кадров с красивыми женщинами, ничего более. Ни о чем — самое точное определение фильма, весь смысл которого сводится к мучительным метаниям одного бабника между своими пассиями. Его, конечно, понять можно: когда с одной стороны обворожительно скромная Марион Котийяр, а с другой Пенелопа Круз в нижнем белье, то впору на стену лезть от столь непосильного выбора. Но в целом, «Девять» — это фирменный пластиковый пакет из какого-нибудь бутика, главная ценность которого в том, чье имя/ название на нем написано, а не какая вещь там лежит. Главное в фильме Маршалла — это имена на афише, способные привлечь внимание к какому угодно проекту. Видимо, весь расчет и делался на впечатляющий список задействованных актеров, потому что над содержательной частью картины как-то совсем уж не задумывались. И если бы все это было действительно лишь переносом мюзикла со сцены на экран, то на это можно было бы спокойно закрыть глаза (опыт в принципе бессмысленного, но красивого и стильного «Чикаго» показывает, что такая схема вполне работает), однако…
…однако это фильм, в основу которого легла совершенно необыкновенная исповедь Федерико Феллини (всезнающая Википедия не врет), что обязывало создателей особо внимательно отнестись ко всем перипетиям отношений Гвидо к окружающему его миру. Но зачем? Зачем утруждать себя, когда можно нашпиговать картину звездами первой величины, покрасивее их одеть и причесать (не зря героиня Джуди Денч так радела за важность костюмов для картины) и отправить на встречу со зрителем — и так проглотит. Так вот, господин Маршалл, не проглотит, потому что нельзя взять и превратить Гвидо в обыкновенного повесу, запутавшегося в том, кого и когда ему следует облагодетельствовать своим вниманием; нельзя ограничить все проблемы Гвидо одними женщинами, сведя к ничтожному мизеру его конфликт со всеми и с собой в первую очередь; нельзя, в конце концов, портить первоисточник вульгарной бродвейщиной. Ах, ну да, вы ведь мюзикл экранизировали (здесь встает вопрос, как вообще можно переложить столь сложный сюжет в канву мюзикла и стоит ли); главное, чтобы костюмчик сидел да ноги повыше поднимались.
«Девять» можно и нужно смело задвинуть на задворки памяти и никогда о нем больше не вспоминать. Дружненько так и делаем и ждем поющего Джека Воробья.
Несмотря на негативные рецензии критиков на Rotten Tomatoes и Metacritic — эта лента получила 4 номинации на «Оскар» и 5 номинаций на «Золотой глобус». «Девять» — это киноверсия Бродвейского мюзикла. Сюжет строится вокруг знаменитого режиссера, который собирается снимать свой новый фильм, но его настигает творчесский кризис. Стоит признать, что у режиссера фильма «Nine» был опыт постановок мюзиклов — он снял оскароносный «Чикаго». После «Девяти» у Роба Маршалла появилась серьезная работёнка в лице четвертой части «Пиратов Карибского моря».
Женский актерский состав этого киномюзикла впечатляет: Николь Кидман, Пенелопа Крус, Марион Котийяр, Кейт Хадсон, Джуди Денч и Софи Лорен. Но вот как раз мужчина в исполнении Дэниэла Дэй-Льюиса (Гвидо Контини) запомнился больше всех. Несмотря даже на 80-миллионный бюджет и хорошие декорации — эта лента не произвела на меня впечатление: картина затянута, немного глупа, а местами и вовсе неинтересная. Не особо порадовали и песни исполненные в фильме, правда «Cinema Italiano» мне понравилась. Фильм не вышел в украинский и русский прокат, так что любителям мюзиклов приходится смотреть заграничную лицензию этого фильма.
Nine — это лента рассчитана на фанатов мюзиклов, а вот обычный зритель поймет что ожидания были намного выше конечного результата.
Мне нужно было включаться в проект буквально на следующий день после окончания фильма «Девять». Его я закончил в декабре, а к «Пиратам» приступил уже в январе. Но такие фильмы, как «Пираты Карибского Моря», не падают тебе в руки каждый день! Я подумал, что мне все-таки очень хочется однажды сделать фильм такого жанра. Почему бы не сейчас? (...)
82-я церемония Оскар уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из восьми частей: ведущие Оскара, номинанты, подготовка к церемонии, красная ковровая дорожка, церемония награждения, за сценой, press room и финальная фотосессия победителей… (...)
304 тыс., 
214.3 тыс., 
