После фильмов Федерико Феллини в голову зрителя приходят разные мысли. Часто его творчество проходит мимо нас, иногда мы его не воспринимаем, чаще просто восхищаемся. Однако в голове всегда возникает одна мощная аксиома — повторить всё это просто невозможно. Я вспоминаю детище Филиппа Янковского «В движении», который смело можно было назвать «Горькая жизнь». Герой, уже культового и всеобъемлющего объёма на постсоветском пространстве, Константина Хабенского, в определённой мере жалко и унизительно для самого себя гонится за тенью героя Марчелло Мастрояни из фильма «Сладкая Жизнь». То, что вышло у Филиппа и у Федерико мы все прекрасно знаем.

Роб Маршалл, режиссёр или сталевар и кочегар колоритных лент на просторах США, взялся за бродвейский мюзикл «Девять». Хочется заметить, что «8 1/2» Феллини — один из тех его фильмов, что включает в себя гениальность и доступность. А ведь почти каждое гениальное произведение кишит идеями, каждую из которых можно очень дорого продать. Вот и творчество Феллини решили дробить на мелкие кусочки и немножко или «множко» на этом заработать.

Многие театральные дивы мечтают сыграть Гедду Габлер Ибсена, а актёры мечтают о роли Гамлете. О чём же мечтают киноактёры и кинорежиссёры? Дэниел Дей-Льюис с упоением впивается в образ режиссёра Гвидо, режиссёр Роб Маршелл с удовольствием вставляет черно-белые сценки, явно пересекающиеся с работой Феллини. Большинство актёров в фильме копируют героев фильмом итальянца. Возникает чувство, что ты находишься на школьном спектакле ужасно популярной пьесы с огромным бюджетом. Другая мысль закрадывается, что мюзикл «Девять», созданный ещё при жизни Маэстро в 1982 году Артуром Копитом, лишь повод дотронутся до святого в мире кино.

Удивительно, но по сравнению с другой очень успешной и популярной работой Маршалла «Чикаго» в «Девять» все песни и пляски сняты «левой» рукой или одним глазом по уже наработанной схеме. Режиссёру, да и актёром, больше интересна драма, диалоги и чувства. Роб Маршалл с упоением переносит сцену из детства Гвидо, запуская чёрно белую плёнку в камеру. Однако за редким исключением все потуги съёмочной группы оказываются подделкой.

Если любить «8 1/2» по-настоящему, то никакие ремейки-числительные этой любви оклеветать не смогут. Да, игра Марион Котийяр и её песня «My Husband makes movies» задевает немного грустью, а Кейт Хадсон с песней и танцами «Cinema Italiano» вводит в кураж. Однако этого мало. У Маршалла получилась хорошее развлечение на благородную тему.

Учитывая тот факт, что мюзикл очень часто напоминает состязание между актёрами; чья роль сильнее, чья песня интереснее и чей номер ярче, то об актёрских работах следуют упомянуть отдельно. Софи Лорен, при всей любви и уважении к ней, выглядит как мумия, вытащенная из гробницы (заскакивала порой мысль, что никакая она даже не актриса). Пенелопа Круз как всегда радует нас своей сексуальностью и надутыми губками, хотя, что и как ей играть она явно не понимала. Джуди Денч, выражает своей ролью всю подноготную мира кино, а Николь Кидман успешно, на мой взгляд, проносит через роль собственную жизнь. Как я уже говорил, Кейт Хадсон выстрелила в яблочко образом блондинки и по-настоящему зажигательным номером. Марион Катийяр, наверное, самое приятное и настоящее, что было в фильме, её песни скорее всего самое яркое, что было в фильме.

В конце концов, человек должен хотя бы осознать две вещи после фильма «Девять». Во-первых, надо ещё раз или в первый раз посмотреть «8 1/2» Федерико Феллини, а во-вторых, дорогие мюзиклы надо смотреть на большом экране в кинотеатре, иначе даже та маленькая магия куда-то пропадет.

Сложно написать, о чем конкретно эта история. Наверное, как бы это банально ни звучало — она о любви, о верности, о предательстве, о творческом кризисе, об искусстве, и, наконец, она об Италии. После просмотра, создалось впечатление, что данная картина рассказывает обо всем на свете, и одновременно ни о чем. Картина «Девять», в принципе, получилась именно такой, какой ее задумывал автор — нельзя назвать провалом то, что в принципе успешно реализовалось, другое дело насколько результат способен затронуть сердца зрителей, и удивить своей откровенностью? Готовы ли они погрузиться в иллюзии, бред, переживания, ночные кошмары и фобии того, кто в один прекрасный момент опустошился и иссяк? Смогут ли проникнуться жизнью одного человека, несмотря на то, что правда способна оттолкнуть, а ложь, наделить черствыми переживаниями? Всю жизнь морально обкрадывая близких или просто окружающих его людей, Гвидо Контини даже и не подозревал, что в один прекрасный день, наполненная краденным, его душа лопнет как мыльный пузырь, образую в недрах родимой, бесконечную пустоту. И вроде каждый крупный план с глубоким взглядом героя говорит нам о том, что он сожалеет, раскаивается, негодует, печалится, но продолжает красть, разрушать и убивать. Его воображение — это огромный мир сотканный из фантазий и внутренних ощущений. Но всему приходит конец, и однажды он проснется в декорациях лабиринта, из которого сложно будет найти дорогу к выходу…

Странная получается штука — если например взять другую картину Роба Маршалла, «Чикаго», которая тоже позиционировалась как фильм-мюзикл, то можно смело отметить, насколько та его работа поверхностна и неглубока подле ленты «Девять». И тут же можно провести другую параллель, которая будет отвечать за слаженность, гибкость постановки и целостную твердость. И здесь «Девять», полностью проигрывает оскароносному «Чикаго» на раз-два. Глубина и драматизм фильма «Девять» видна и не вооруженным глазом — мне безумно импонируют мысли, идеи и затронутые в картине темы. Они всегда актуальны, особенно для творческих людей, чье существование сопряжено с постоянным риском, обманом, кризисом и предательством. В «Чикаго», Маршалл знакомил нас с оберткой шоу бизнеса — с яркой, пестрящей оберткой, которую со всех сторон, обволакивал сигарный дым. А в ленте «Девять», мы с вами сталкиваемся с внутренним миром творца, творчество которого, по его же собственной вине, зашло в тупик. В «Чикаго», ложь была сладкой, как изысканный ликер, а в «Девять» — ложь печальна, как похороны близкого человека, и никакие яркие музыкальные номера, не способны развеять этот поминальный антураж. И если предыдущий мюзикл режиссера, до сих пор смотреть безумно увлекательно и интересно, то лента «Девять», так и останется, очень сугубо личной и холодной. Кажется, что вовсе не для нас он ее снимает, а исключительно для себя. И я не считаю, что это плохо, отнюдь, — просто я не вижу развернутости происходящего, оригинальности — «Чикаого» и правда выглядел откровенно и даже вызывающе, картина по праву взяла свое, невероятной смелостью и решительностью. А «Девять», копает очень глубоко, при этом чего-то нового в вырытой яме так и не находит, оставаясь хоть и глубокой, но во многом вторичной и несколько скучной лентой…

Актерскими работами в фильме, в буквальном смысле — восторгаешься! Дэй-Льюису очень достоверно удалось передать все оттенки характера и души, своего потерянного во времени и в мыслях героя. Его взаимоотношения с прекрасными актрисами восхитительны — с женой, которая уже очень давно не чувствует от него близости и родства и которую он со временем успешно разменял на все на свете. Ее, кстати, великолепно сыграла французская актриса Марион Котийяр, трогательно и утонченно обнажив перед экраном все чувства и эмоции героини. А так же с любовницей, которая ему была нужна исключительно для того, чтобы в какой то момент абстрагироваться от кризиса в собственной жизни, и которую он успешно забывал на следующее же утро, после бурных постельных утех. Ее изобразила Пенелопа Крус, которая, казалось отдалась этой роли без остатка, поддаваясь фантазиям и воображению создателя, при этом получая огромное удовольствие — это прекрасно видно на экране (заслуженная номинация на «Оскар»). Его отношения с собственной музой — актрисой, которая украсила его самые знаменитые картины, — тут перед нами возникает Николь Кидман, к сожалению редко сейчас появляющаяся на экранах, но зато как всегда, неподражаемо грациозно и изящно. С костюмером, которая даже не просто костюмер, а близкий человек, который всегда скажет правду и не будет лицемерить — сложно представить, кто бы лучше подошел на эту роль, чем Джуди Денч, распевающую на французском с откровенным декольте — это настолько странно, но одновременно настолько же и прекрасно! Ну и наконец его разговоры с умершей матерью — эх, жаль, что она так далеко похоронена, он бы каждый день приходил к ней на могилу, пожаловаться на свою бренную жизнь, ведь мать всегда поймет и успокоит, тем более если эта женщина, несравненная Софи Лорен, так тепло и искренне поющая нежную колыбельную своему маленькому мальчику, в облике 50-ти летнего мужчины…

Как я уже писал вначале, данная картина так же повествует и об Италии — именно так называлось рабочее название будущего фильма героя Гвидо Контини. Жаль, только что антураж этой превосходной страны, режиссеру не удалось так же передать, как он это сделал с тем же «Чикаго». Нет, нам покажут улочки Рима и несколько натурных видов, но все таки, итальянский колорит заслуживает более развернутого вида — сразу же вспоминаются черно белые отрывки из картин Фелини. Но, что-то, где-то, все-таки проскальзывало, особенно в не цветном эпизоде с участием певицы Стэйси Фергюсон, где она играла местную проститутку, к которой наведывалась ребятня, накопившая деньжат для того, чтобы заплатить распутнице с потекшей тушью на лице, чтобы она показала себя во всей красе — это Италия! Или пробы на роль актрис, которые тоже были сняты на черно белую пленку, где режиссер нежно распускает волосы кандидатке, при этом благодаря ее за образ, который он так долго искал…

P.S. Нельзя не признать, что подход к картине «Девять», выглядит невероятно творческим. Маршалл великолепно ладит с актерами и получает от них бесподобные результаты, как в игре, так и в танцевальных постановках и вокальных партиях. По отдельности, лентой можно смело восторгаться, но, стоит все-таки признать, что в целом, фильм «Девять» смотрится несколько монотонно, а местами и вовсе скучно. Мне безумно импонировали актеры, глубина и драматизм этой картины. Но, при этом, мне так же безумно не хватало откровенности, оригинальности и развязности…

7 из 10

Говорить что-то положительное или отрицательное о фильме-мюзикле «Девять» очень тяжело, потому что тяжело вообще как-то оценить его, но я все же попытаюсь.

Картина Роба Маршалла очень необычна, но сказать, что это положительная его черта — нельзя, так как с самого начала мы смотрим на Дэниела Дэй Льюиса и поражаемся тому, что он играет слабовольного героя, изменника, ведь британский актер у нас всегда ассоциировался с мужественными и статными персонажами, а тут — бегает от любовницы к любовнице и поет песни о том, что его покинуло вдохновение, наверно, по большому счету, это и сыграло большую роль в построении негативного отношения, конечно, есть еще много факторов, один из которых — скука, которая окутывает вас с головы до ног с первой же минуты, ничего не скажу, игра актеров хорошая, оформление ленты тоже довольно качественное, но не хватает зрелищности, нет некой изюминки, в которой так нуждаются фильмы данного плана.

Если говорить о «Nine», как о фильме и сравнивать его без разделения по жанрам, то фильм определенно не удался, а если оценивать его, как мюзикл, то даже здесь его тяжело сопоставить с «Вестсайдской историей» или тем же «Чикаго» Маршалла, вообще я не любитель мюзиклов, но все равно, хороший и классный мюзикл виден за версту.

Да, кастинг набрал отличных, привлекательных женщин, актрис первой величины, и актера, который на мой взгляд стоит в одном ряду с Марлоном Брандо и Джеймсом Дином, но здесь уж тогда остается дело режиссера, который обязан из сценария, декораций и камеры оператора, а также снимающийся сделать киношку на миллион, но, к сожалению факты ужасают: из 80 миллионов потраченных — 52 миллиона заработали, фильм и не окупился даже.

В общем, здесь только можно посмотреть на Дэй Льюиса, который как всегда восхищает и опять номинируется на Золотой Глобус, теперь уже в категории Лучшая Мужская Роль в мюзикле или комедии. И пока что — его последняя роль, за что он и достоин уважения, а именно за то, что не берет все подряд, а скрупулезно подходит к выбору проекта. И выкладывается на все 100!

6 из 10