Лучший фильм (комедия или мюзикл), Лучшая мужская роль (комедия или мюзикл), Лучшая женская роль (комедия или мюзикл), Лучшая женская роль второго плана, Лучшая песня
Красть поцелуи, быть итальянцем, брать жизнь горстями — вот кредо Гвидо Контини, известного режиссера. Всю жизнь его окружают шикарные женщины — жена, любовницы, муза, агент. Он востребован. Он идет к цели по трупам. Но почему же он не может завершить съемки своего нового фильма? Он ищет разгадку там, где ему всего привычнее — в постели у женщин, но душа его опустошается все больше и больше. Что станет ключом от вожделенного рая творчества, кто вернет звуки музыки, которая давно звучит в его сердце?
Фильм переносит нас в 60-е годы в Италию, где знаменитый режиссер, маэстро Гвидо Контини пытается снять свой фильм «Италия» после череды неудачных картин. У него творческий и жизненный кризис, он просто не знает о чем снимать. Его знает каждый на улице, но вспоминают только его первые ленты. Любовь женщин пронизывает всю его жизнь. Гений потерял жизненный ориентир, любви слишком много, и это разрушает его жизнь.
Фильм выделяют, прежде всего, сюжет, исполнение номеров, музыка и, безусловно, актерский состав (Дэниэл Дэй-Льюис, Марион Котийяр, Пенелопа Круус, Софи Лорен, Николь Кидман, Кейт Хадсон). Пенелопа Крус в роли любовницы Гвидо бесподобна. Ее завораживающий сексуальный номер просто восхитителен. А больше ничего в картине выделить не могу. Коммерчески фильм себя не оправдал, и в этом нет ничего странного. Это же намек на искусство.
«Девять»,«девять»,«девять»-подруги все уши прожужжали, мы все как один ждали выхода фильма. Потом критиковали тех людей, которые решили, что жители Российской Федерации не пожелают смотреть этот мюзикл. Сейчас я приношу извинения тем целомудренным людям.
Идет картинка. Вроде типичное для мюзиклов махание ножками, шик и блеск, льющийся без остановки, пафосное распевание песен о любви, страсти, былых временах и былой власти, но что-то не то. Смотреть не хочется. Свою любимую Италию я вообще не увидела. Разве что Софи Лорен можно принять как олицетворение страны в этом фильме.
Какой подбор актеров, столько знакомых и любимых имен! Ремейк самого «Восемь с половиной»! А вот тут, видимо, осечка. Фильм господина Феллини настолько хорош, что невозможно ему стояще подражать.
В общем, еще один фильм, доказывающий, что мюзикл нужно смотреть на сцене, а не на экране, и что трогать легендарные фильмы такими пошлыми руками не нужно, даже если вы прикрываетесь Николь Кидман, Пенелопой Крус, Марион Котийяр, Джуди Денч и самой Софи Лорен(!!!).
Говорить что-то положительное или отрицательное о фильме-мюзикле «Девять» очень тяжело, потому что тяжело вообще как-то оценить его, но я все же попытаюсь.
Картина Роба Маршалла очень необычна, но сказать, что это положительная его черта — нельзя, так как с самого начала мы смотрим на Дэниела Дэй Льюиса и поражаемся тому, что он играет слабовольного героя, изменника, ведь британский актер у нас всегда ассоциировался с мужественными и статными персонажами, а тут — бегает от любовницы к любовнице и поет песни о том, что его покинуло вдохновение, наверно, по большому счету, это и сыграло большую роль в построении негативного отношения, конечно, есть еще много факторов, один из которых — скука, которая окутывает вас с головы до ног с первой же минуты, ничего не скажу, игра актеров хорошая, оформление ленты тоже довольно качественное, но не хватает зрелищности, нет некой изюминки, в которой так нуждаются фильмы данного плана.
Если говорить о «Nine», как о фильме и сравнивать его без разделения по жанрам, то фильм определенно не удался, а если оценивать его, как мюзикл, то даже здесь его тяжело сопоставить с «Вестсайдской историей» или тем же «Чикаго» Маршалла, вообще я не любитель мюзиклов, но все равно, хороший и классный мюзикл виден за версту.
Да, кастинг набрал отличных, привлекательных женщин, актрис первой величины, и актера, который на мой взгляд стоит в одном ряду с Марлоном Брандо и Джеймсом Дином, но здесь уж тогда остается дело режиссера, который обязан из сценария, декораций и камеры оператора, а также снимающийся сделать киношку на миллион, но, к сожалению факты ужасают: из 80 миллионов потраченных — 52 миллиона заработали, фильм и не окупился даже.
В общем, здесь только можно посмотреть на Дэй Льюиса, который как всегда восхищает и опять номинируется на Золотой Глобус, теперь уже в категории Лучшая Мужская Роль в мюзикле или комедии. И пока что — его последняя роль, за что он и достоин уважения, а именно за то, что не берет все подряд, а скрупулезно подходит к выбору проекта. И выкладывается на все 100!
Да простят меня поклонники фильма Феллини но «8 1/2» мне не понравился. Поэтому я надеялся, что новая переделка старого сюжета может хоть как-то вдохнуть жизнь в этот сюжет. Да, Роб Маршал вдохнул немного жизни, стилизовав сюжет классического фильма под мюзикл, сделав некий микс из «8 1/2» и «Чикаго». Но вот беда, смотрелось это тоже скучно. Именно сам фильм смотрелся для меня скучно. А вот музыкальные номера наоборот радовали глаз, как и исполнители главных ролей. Хотя и актеры могли бы показать своих героев лучше, но виной этому я ставлю неспособность Роба Маршалла вытянуть на себе материал. Он сосредоточился на эпизодах, забыв сделать хорошую привязку, спустив все на самотек, посчитав что сюжетно все будет понятно. Но извините, на примере эпизодов с Софии Лорен видно, что эпизоды с ней поставлены хорошо, но вот потом ее появление просто растворяется в куче эпизодов. И так с каждым из персонажей.
Поэтому мой вердикт — красиво, феерично, но без души.
Фильм выдвинут на соискание 4-х премий «Оскар»: женская роль второго плана (Пенелопа Крус); декорации; костюмы; песня — «Take It All». Все вполне заслуженно, вот только песня мне больше пришлась по вкусу, та, что номинировалась на «Золотой глобус» в исполнении Кейт Хадсон.
Музыка, танцы, любовь и драма — вот счастливый билет для режиссера. Мюзиклы всегда считались одним из любимых жанров и собирали огромные кассы. Слава «Мулен Руж» и «Чикаго» не померкнет никогда. «Девять» — это ураганный коктейль из самых востребованных актрис, провокационных песен и танцев. Женщины, женщины, женщины… Кажется, всё вертится вокруг них. А они на самом-то деле являются описанием одного мужчины, что-то вроде взгляда со стороны.
Жена Луиза. Самый чуткий и нежный персонаж. Она видит его насквозь. Его обманы, фальшивые слова не являются для неё загадкой. Если женщина умна, то она заставит поверить мужчину в то, что его ложь не раскрыта. «Я думала, у нас существовали минуты, которые были нашими, но ты просто делал свою работу». Она влюбилась в режиссера, когда-то считавшимся гениальным и показавшим Италию всему остальному миру. Он был молод и тщеславен, желал чего-то поистине триумфального. «Ты хотел слишком многого, у тебя были мечты, но ты не понимал, что в конце может ничего не остаться». Он был не достоин её. Луиза раскрывает его душу.
Муза Клаудия. Загадочная и безумно красивая. Она знает себе цену, но помнит, кто поставил ей такую «стоимость». Когда-то он прославил её, сняв в одном из своих шедевров, и она до сих пор благодарна ему. У неё есть какие-то чувства к своему режиссеру, но воплотить их в жизнь она не смеет. «Я не могу играть без сценария». Он потерялся и запутался в себе, сосуд его пуст. Клаудия — его творческие возможности.
Любовница Карла. Жены-красавицы ему недостаточно, нужна распутная девка со стороны. Она может играть с ним. Один звонок — и он готов ночевать с ней. Она ощущает его слабость перед ней. У неё также есть муж, которого она любит до потери пульса. Обман, всё обман. Сколько же в ней фальши и эгоизма — а на самом деле она пуста. Карла — его ошибки и промахи.
Подруга Лили. Старая и мудрая. Он даже не пытается за ней «приударить». Она напоминает ему о дне рождении жены, учит житейским трудностям, подсказывает ему идеи. Что он делает, чем живет, чего желает — все невоплощенные идеи рассказываются ей. Она, как наставник, оценивает их. Она знает жизнь его лучше его самого. «У тебя Божий дар. Ты начнешь снимать хорошие фильмы, когда снова станешь ребенком. Каждый, кто проходит мимо, в какой-то степени осмысливал твои картины». Лили — его совесть и разум.
Мама. Доброе и теплое воспоминание, которое он лелеет. Она с ним всегда, всегда рядом и близко. Она успокаивает его душу, внушая, что она никогда его не покинет. Хорошо мечтать, когда нет проблем. Когда он остался один — «никто не позаботится о тебе, ты должен сам найти свою дорогу». Вот такая от неё «моральная» поддержка. Мама — его верный и горячо любимый друг.
Журналистка Стефани. Жеманная и наигранная. Самый слабый и неинтересный образ. «Пример» успешной симпатичной девушки, обожающей его творчество. Думаю, можно её назвать тщеславием режиссера.
Проститутка Сарагина. Стервозная и вызывающая восторг. Она была его детской мечтой. Заметьте, уже в столь юном возрасте, он засматривался на женщин! Рассматривая её и слушая пошлые песни, он откровенно не понимал, что плохого он делает. Мать не пыталась этого объяснить и отворачивалась. Сарагина — объект его мечтаний.
Он хотел слишком многого. Он разрывался от переполнявших его мыслей. Он жил своими иллюзиями и забывал, что иллюзии — это всего лишь иллюзии. Он не мог поделиться этим с другими. Он считал себя выше других и иногда снисходил до обычных людей. Он просто не понимал, что всё гениальное на самом деле очень просто.
Начать, наверное, следует с того, что в оригинальной озвучке фильма, все актеры говорят с итальянским акцентом, что создает непередаваемую атмосферу горячей и изысканной Италии.
Гуидо Контини, культовый итальянский режиссер, после двух своих последних провалов в кинематографе бьется над созданием нового шедевра. Работа по созданию костюмов, декораций, подборки актеров кипит во всю, когда сам Контини даже понятия не имеет о чем будет его следующий фильм под символичным и громким названием «Италия». Вдохновения он ищет в своих музах: кинозвезды Клаудии (Кидман), любовнице Карле (Круз), призраке детства проститутке Сарагине (Ферджи), призраке реальности Маме (Лорен), швее и помощнице Лили (Денч), американской журналистке Стефани (Хадсон), жене Луизе (Котияр) и в самом себе девятилетнем мальчике Гуидо.
Главный мужской образ в исполнении Дэниэла Дей Льюиса просто неподражаем. Стареющий режиссер, бегущий от прессы и мечущийся от одной женщины к другой.
Женских образов в картине аж целых 7, но самый яркий и сильный, по моему мнению, вышел у Ферджи. Ее музыкальный номер и песня Be Italian производят в фильме самое большое впечатление. Странно, что на Золотой Глобус номинировали не ее, а песню Хадсон «Cinema Italiano». Приятно было увидеть Софи Лорен, исполянющую ушедшую в мир иной Маму Гуидо, искренние большие грустные глаза Марийон, прекрасную Николь, Джуди Денч привнесла в картину юмора и блесток, Кейт Хадсон — это кусочек Голливуда в Гуидовской Италии, Пенелопа стала вторым сильным ярким образом фильма, с которым было жалко даже расставаться после просмотра.
Отличный сценарий, блестящий актерский состав, яркие музыкальные номера, дополняющие эффекта попеременной сменой съемки на ч/б, операторская работа, монтаж и во главе Роб Маршал, который уже собрал аж целых 6 статуэток с мюзиклом «Чикаго» в 2003 году. Посмотрим, сколько Оскаров получит его новый шедевр «Девять», гонка будет не из легких, в этом году будет номинировано аж целых 10 лент.
Оскар Уайльд однажды сказал, что только красота может заставить плакать. Я плакала весь фильм, на столько это было КРАСИВО. Я живу ради такого кино.
Мюзикл — это феерия! Лично для меня по крайней мере. Надеясь осенним вечерком окунуться в море музыки, танцев и света, я чуть не заснула на середине выбранного фильма, а именно «Девять». Помню как наткнулась на первый трейлер, заинтересовало, особенно актерский состав, привлеченный для этого фильма: Пенелопа Крус, Кейт Хадсон, Николь Кидман, Софи Лорен (!) в конце концов! Но как ни печально это признавать, даже столь потрясающие актрисы не спасли «Девять» от провала. Провала именно в жанре «мюзикл», потому что в целом как история фильм может быть бы и прошел.
Меня лично не зацепило ничего. Я не запомнила никаких цитат, мне не захотелось скачать саундтрек, а ведь именно он в мюзиклах является тем самым сокровищем, ради чего все и затевается. Но нет, все в этом фильме как-то блекло и серо, впрочем как и главный герой, который кроме чувства равнодушия не вызывает никаких других эмоций. Другими словами, из этой картины не вышло ни нормального фильма, ни потрясающего мюзикла! Скучная посредственность.
По определению Википедии «Девять» — американский музыкальный фильм, за основу которого взят кинофильм Федерико Феллини «8½». Сами же создатели о шедевре великого итальянца говорят в самую последнюю очередь, основной акцент делая на одноименном бродвейском мюзикле, который и адаптировал Роб Маршалл для большого экрана. Очень умный ход: с фильма как экранизации мюзикла взятки гладки, а вот с картины, в основе которой лежит «8½» спрос должен быть самым что ни на есть строгим.
Музыкальная часть фильма «Девять» хороша. Я имею в виду не столько сами песни, сколько хорошо поставленные номера. Элемент шоу Маршаллу удался, хотя чего еще можно ожидать от человека, получившего свою первую номинацию на «Оскар» за похожий проект с мюзиклом. Но на этом похвалы творению Маршалла заканчиваются, потому что дальше, собственно, ничего хорошего и нет. «Девять» — это просто набор красивых кадров с красивыми женщинами, ничего более. Ни о чем — самое точное определение фильма, весь смысл которого сводится к мучительным метаниям одного бабника между своими пассиями. Его, конечно, понять можно: когда с одной стороны обворожительно скромная Марион Котийяр, а с другой Пенелопа Круз в нижнем белье, то впору на стену лезть от столь непосильного выбора. Но в целом, «Девять» — это фирменный пластиковый пакет из какого-нибудь бутика, главная ценность которого в том, чье имя/ название на нем написано, а не какая вещь там лежит. Главное в фильме Маршалла — это имена на афише, способные привлечь внимание к какому угодно проекту. Видимо, весь расчет и делался на впечатляющий список задействованных актеров, потому что над содержательной частью картины как-то совсем уж не задумывались. И если бы все это было действительно лишь переносом мюзикла со сцены на экран, то на это можно было бы спокойно закрыть глаза (опыт в принципе бессмысленного, но красивого и стильного «Чикаго» показывает, что такая схема вполне работает), однако…
…однако это фильм, в основу которого легла совершенно необыкновенная исповедь Федерико Феллини (всезнающая Википедия не врет), что обязывало создателей особо внимательно отнестись ко всем перипетиям отношений Гвидо к окружающему его миру. Но зачем? Зачем утруждать себя, когда можно нашпиговать картину звездами первой величины, покрасивее их одеть и причесать (не зря героиня Джуди Денч так радела за важность костюмов для картины) и отправить на встречу со зрителем — и так проглотит. Так вот, господин Маршалл, не проглотит, потому что нельзя взять и превратить Гвидо в обыкновенного повесу, запутавшегося в том, кого и когда ему следует облагодетельствовать своим вниманием; нельзя ограничить все проблемы Гвидо одними женщинами, сведя к ничтожному мизеру его конфликт со всеми и с собой в первую очередь; нельзя, в конце концов, портить первоисточник вульгарной бродвейщиной. Ах, ну да, вы ведь мюзикл экранизировали (здесь встает вопрос, как вообще можно переложить столь сложный сюжет в канву мюзикла и стоит ли); главное, чтобы костюмчик сидел да ноги повыше поднимались.
«Девять» можно и нужно смело задвинуть на задворки памяти и никогда о нем больше не вспоминать. Дружненько так и делаем и ждем поющего Джека Воробья.
Девять прекрасных женщин, пятеро из них обладательницы Оскара. Каждая по-своему изящна и талантлива, но далеко не все полностью раскрылись в мюзикле.
Могу сказать, что только номера Кейт Хадсон и Марион Котийяр спасли этот фильм. Остальные меркнут и бледнеют на их фоне, даже Николь Кидман, пусть она красива, сексуальна и загадочна. Николь должна была покорить всех своим выходом, ведь весь фильм её величают как «ангела, сошедшего с небес», невероятно красивую актрису, которую любят все без исключения… но она видно не очень старалась покорить публику.
В данном фильме, все эти женщины борятся, можно сказать за «лучший номер» и за сердце главного героя, уже давно угасающего режиссёра «Гвидо». Они как павлины распускают свои хвосты и красуются перед ним и нами, беспомощными зрителями с попкорном.
Может быть, за всей этой сексуальностью и беспредельным шармом каждой скрыт талант, но я его не заметила, разве что у Марион, она меня очень удивила последним выступлением.
Скажу честно, Фёрги меня очень расстроила. В трейлере я видела в ней сексуальную женщину, с огненным взглядом, а в фильме она предстала не понятно кем, то ли цыганкой, то ли дешёвой шлюхой. Её номер с песком, конечно, был потрясающий, но её бешеный макияж на пару с причёской — привёл в ужас. «Кто ты? И что ты сделал с Фёрги?» — любимая фраза американцев, но ничего другого не приходит на ум.
Ещё хочу сказать пару слов о Софи Лорен, в свои 75 эта голливудская звезда ещё «о-го-го». Но пора бы ей уже отдохнуть от мира кино, в фильме видно, что двигаться ей уже тяжело и нет никакой актёрской игры, всё скрыто под тонной грима и пластики. Может быть, Роб Маршалл и считал, что Софи будет главной изюминкой фильма, но она похожа лишь на экстравагантную звезду, которая боится стареть. Прости, Софи, твоя звезда угасла.
Конечно, многие сравнивают этот фильм с «8,5», но как бы они не были похожи, они всё ровно разные.
Здесь сюжета как такового нет. Это просто эпизоды из жизни большого ребенка, которому, чтобы наконец что-то создать, нужно вогнать себя в депрессивное состояние, как и многим другим людям искусства.
Хороших песен в фильме как таковых нет, но есть несколько очень запоминающихся, а есть и такие, которые мало похожи на песни, скорее на эротические стоны с дразняще-открытыми телами голливудских красавец.
В общем, этот фильм для тех, кому нравится наблюдать женскую красоту и грацию. А те люди, которым интересны захватывающий сюжет и хитовые песни, могут отдыхать и мечтать о прекрасном.
Мне нужно было включаться в проект буквально на следующий день после окончания фильма «Девять». Его я закончил в декабре, а к «Пиратам» приступил уже в январе. Но такие фильмы, как «Пираты Карибского Моря», не падают тебе в руки каждый день! Я подумал, что мне все-таки очень хочется однажды сделать фильм такого жанра. Почему бы не сейчас? (...)
82-я церемония Оскар уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из восьми частей: ведущие Оскара, номинанты, подготовка к церемонии, красная ковровая дорожка, церемония награждения, за сценой, press room и финальная фотосессия победителей… (...)
304 тыс., 
214.3 тыс., 
