Самый первый фильм братьев Коэн, который попал мне в руки. Надо заметить, сначала мне в эти самые руки попал вовсе не фильм, а его сценарий, который очень сильно меня впечатлил. Всё написанное казалось столь гротескным и фееричным, что мгновенно найденный и просмотренный, собственно, фильм оставил некий след разочарования на некоторое время.

Сейчас уже я стараюсь относиться к этому проще, так как впоследствии тот же «Перекресток Миллера» братьев неожиданно выдал мне аналогичный результат. Видать, судьба такая))

Что же касается самого ПОДРУЧНОГО как фильма, то самым удачным оказалось решение взять на главную роль именно Тима Роббинса. После первого просмотра я вообще решила, что искренне наивный дурачок в его исполнении стал единственным светлым пятном картины. Немного погорячилась. Нет, Роббинс действительно справился на ять, но и остальные дополнения в виде Ньюмана, или там Бушеми, делают свое «черное» искрометное дело. Единственное что, Джейсон Ли явно чувствовала себя не в своей тарелке, играла по наитию и вышло довольно таки бледновато.

Вообще, фильм незаслуженно провалился (хмм… провалили?) в прокате. Он несомненно стоит внимания, даже несмотря на такие недостатки, как ступор повествования в самой середине и последующий неестественный переход к самому концу (отличная часть этот конец, кстати). Но, вот не дам себе соврать, что момент прыжка председателя компании из окна (хех, два прыжка с разным результатом) — в этом все братья Коэн!

История о безработном парне, которому в один из самых печальных дней жизни удача поворачивается лицом, и, словно с прикосновением волшебной палочки, далеко не самый умный и находчивый простофиля превращается в председателя одной из самых крупных кампаний не только славного города Нью-Йорка, но и всей страны. Можно всё это смело списать на благоприятное стечение обстоятельств, ловко парящих вниз с высотного здания «Хадсакер Индастриз», но у Коэнов не всё так просто, как может показаться на первый взгляд.

Пугающая своим масштабом и высоко возвышающаяся не только количеством этажей в поднебесье, но и у каждого в голове, компания представляет собой целостную непоколебимую систему, которая крепко держит в своих руках рынок производства и недвижимости. Суетливая беготня работников, серьёзность в исполнении поставленных задач и целей превращает неустанно движущийся механизм компании в бурлящий котёл, который ни на минуты не должен остыть. В управлении неимоверного количества договор и ценных бумаг, иногда вылетающих через разбитое стекло на улицу, и бесконечных телефонных звонков, на которые приходиться отвечать одновременно, просто не допустим глупый и ни на что не способный безработный из провинции. Но абсурдная идея в противоречивости установленной повседневности может быть красиво использована в иронии для раскрытия невидимых винтиков в постоянно задействованном механизме.

Привычная система и заключённое в ней общество почти не вызывает сомнений и негодований каждого находящегося в нём индивида, так как она является непоколебимой и устойчивой действительностью, сформировавшейся ещё в далёкие времена. Но вторжение в эту целостность не воспринимаемого общественностью индивида с листком мятой бумаги с изображением окружности и гласящего, что это великое изобретение, может радикально её пошатнуть, особенно если этот «гений» в ней главный.

Люди, работающие в этой компании, могут показаться отстранёнными от всего живого, но, может, это мы, жители всей планеты, отстранены от всего и не желаем ничего видеть дальше своих интересов, принятых ценностей и устоев. И жизнь словно зависит от стрелок часов, но вот остановить их может даже старый, никем не заметный чернокожий работник, и тогда уже неминуемо и появление ангела с небес. Но за что не ухватись, всё в этом бурлящем котле, называемом жизнью, зависит от самых мелких деталей, и даже двойной шов на брюках может спасти не только твою жизнь, как абсурдно это не прозвучит, но и также её и погубить.

Коэны нещадно переворачивают наше мировоззрение в серьёзных вещах своей не каждому понятной иронией и «чёрным» юмором. Может, чтобы изменить свою судьбу, достаточно оставить кофейный след на газете с объявлениями и не обратить на это внимание, ведь эта газета обязательно вернётся в твои руки и уткнётся тебе в нос, или же попытаться построить отношения с девушкой, изначально над тобой надсмехающейся. Никто не властен своей судьбой, и будущее только впереди, а каким путём ты к нему придёшь — это неизвестно, но Коэны шепчут на ухо, что даже неимоверные и абсурдные шаги могут привести к твоей победе, и что рано прыгать в отчаянии из окна высотного здания, особенно в канун праздника.

Разжёванная и не раз всплывающая в кинематографе идея этой картины братьев Коэн при всём старании не выглядит новой. Даже колоссальный бюджет, серьёзный подход к съёмкам и похвальная игра Тима Роббинса и уже не молодого Пола Ньюмана не позволяют сильно завысить оценку фильму, так как поклоннику ироничного взгляда на серьёзные вещи подобные подходы в кино уже известны. Только маленькие, едва заметные своеобразные детали немного украшают в местах провисающий сюжет, но ведь для полноценной яркой картины этого, к сожалению, мало.

Америка на рубеже 60-х — всегда заманчивая сцена для развертывания амбициозных кинематографических, а также литературных замыслов, ибо, крича своей противоречивостью и плодовитостью, декорации этого времени влекут целые плеяды художников. Почти каждый талантливый и яркий творец пробует разукрасить эти декорации в свои собственные цвета, увенчать гирляндой вымысла или воссоздать историческую действительность, вдаваясь то в серьезность повествования, то в детскость. И вот перед нами кинокартина мастеров интеллектуально-иронического кинематографа братьев Коэн «Подручный Хадсакера», в которой удивительным образом в унисон сочетаются сказочная подоплёка и хозяйское отношение режиссера к судьбе.

Великие манипуляторы обстоятельствами Джоэл и Итэн Коэн демонстрируют умение распорядиться Случаем таким образом, чтобы запустить непостижимый коленкор событий, который и приведет к судьбоносным последствиям. Характерная для середины прошлого века некая идейная невосполненность, показанная в «Подручном Хадсакера», оказалась низвергнутой чудаком, случайным подставным лицом. Ему удалось преобразовать реальность вокруг себя благодаря ребячливому нраву и бескорыстным устремлениям. Комичный и простецкий на первый взгляд, Норвилл Барнс оказывается перевертышем, неким «генератором идей», способным элементарными предметами и безделушками, которые сейчас составляют обыденность, всколыхнуть окружающий мир. Кажется, что тема не столь умного, сколько удачливого и прозорливого героя, попавшего в струю, стала излюбленной у американской публики, стоит только взглянуть на успех идеологической постановки Роберта Земекиса «Форрест Гамп», распространившей образ джентльмена удачи поневоле. Вот и лента уже кинематографических джентльменов удачи «Подручный Хадсакера» воспевает ставший у американцев народный характер простака с потенциалом вундеркинда. Стоит только отметить, что если при просмотре и возникает ощущение похожести «Подручного Хадсакера» на незыблемого «Гражданина Кейна», то, в конце концов, первый оборачивается классической новогодней историей, в которой как бы интуитивно проглядывается тоска братьев Коэн по кинематографу канувших в Лету годов. Кроме того, бизнес и корпоративное ремесло в «Подручном Хадсакера» мифологизируются и рисуются не перемалывающим душу главного героя занятием, но облагораживающим и приятным перфомансом.