Высокопоставленный чиновник из Пентагона в порыве ревности убивает свою любовницу. Чтобы скрыть свою причастность к происшедшему и избежать скандала, он придумывает хитрый ход.
43-летний новозеландский режиссёр Роджер Доналдсон, «импортированный» Голливудом в 80-е годы наряду с плеядой интересных австралийских кинематографистов, добился благодаря этой вольной версии американской картины «Час пик» (1948) первого зрительского успеха. Старый сюжет о лучшем репортёре журнала, который должен помочь своему главному редактору, совершившему убийство в состоянии аффекта на почве ревности, приспособлен к новым временам и потребностям, хотя напоследок в фильме несколько анахронично проявились отголоски эпохи «холодной войны», что, впрочем, можно воспринимать в качестве условности жанра детектива или шпионской ленты.(... читать всё)
Они встретились на элитной вечеринке высокопоставленных особ. Неудавшаяся светская беседа. Точки расставлены на I и герои уже в лимузине… А за стеклом ночной и романтический Вашингтон, Белый дом, Капитолий и ночь… Медленно, по пустынным и безлюдным дорогам едет черный лимузин.
Как же красиво начиналась эта история любви, страсти, ревности, предательства…
Казалось, перед нами типичная, будто не от мира сего, идеальная мелодрама конца 80-х со знакомыми и приятными глазам актерами. Но в истории Тома и Сьюзан слишком быстро наступает трагичный финал. И кто в этом виноват? Кто ответит за это преступление?
Сюжет картины вовсе не нов, даже наоборот. Он знаком даже неизбалованному киноману. Но… В этой картине есть искренность, азарт, стиль, все то, чего лишены современные фильмы с похожими сюжетами. В нем есть вечный Кевин Костнер — Том, герой того времени. Обворожительная Шон Янг — Сьюзан (и мне все равно, что люди называют ее бездарной, в этой истории она была как раз на своем месте). И Джин Хэкмен. Скажите, почему последний всегда играет злодеев? Не согласна. По-моему, у него добрые глаза, а черты лица вызывают доверие и расположение. Интересно как бы он смотрелся в роли защитника правды?
Признаю, персонажи немного идеализированы. Герой, злодей и жертва. Но вот обыграны они легко и непринужденно, с изюминкой. В этом фильме еще нет типично голливудского блеска, который делает картину обложкой глянцевого журнала. Это фильм, в котором есть ностальгический стиль эпохи конца 80-х начало 90х. Крепкий актерский состав, неплохой сценарий с нетипичными диалогами, погони, драки, предательство и любовь, а также приятная музыка. Что еще нужно для отличного фильма?
Картина начиналась неспешно, медленно знакомя зрителя с жизнью героев. Но чем ближе кульминация, тем быстрее темп фильма. А к финалу размеренная картина превращается в американские горки. Замкнутое пространство штаб-квартиры Пентагона, одно стерильное, закрытое от посторонних глаз и ушей, серое здание. Идеальное и опасное место для шпионов и патриотов. Шикарная панорама для стремительно приближающего финала.
Это не типичный детектив, ведь личность убийцы не является для зрителя тайной. Но это крепкий напряженный триллер. Главный герой борется за свою жизнь, за память Сьюзан и за справедливость. Для Тома уже нет правильных и неправильных средств, для него в этой новой жизни, после потери любимой и предательства, есть только одна цель. В этом чуть-чуть типичном образе перед нами вновь предстает Кевин Костнер. Это его роль, его амплуа и здесь он как нельзя хорош — любящий, преданный герой, ищущей справедливости.
Фильм Роджера Дональдсона «Нет выхода» начинается с весьма впечатляющей эротической сцены на заднем сидении лимузина, которую я помню до сих пор, несмотря на то, что смотрел ленту в далеком детстве. Дальше сюжет этого великолепного триллера, с легкими элементами эротики и политики, начнет совершать неожиданные кульбиты, вовлекая зрителя в водоворот событий, ход которых будет сложно предсказать даже самому искушенному зрителю. А неожиданный, по-голливудски несколько нестандартный финал доставит удовольствие поклонникам жанра.
В картине занят прекрасный актерский состав: молодой и не слишком известный Кевин Костнер, ярко сыгрвший Тима Фаррела, знаменитый Джин Хэкман, исполнивший роль его противника, прекрасная Шон Янг, сыгравшая типичную для себя роль роковой женщины, Дэвид Пэймер и Джордж Дзундза. Каждый из этих актеров в фильме сыграл просто замечательно.
Конечно, сейчас фильм подзабыт, но если Вы любите настоящие голливудские триллеры, «Нет выхода» Вам не следует пропускать.
Том Фарелл-бравый моряк, на благотворительном балу знакомиться с очаровательной Сьюзан, проведя с ней ночь, он узнаёт что она-любовница министра обороны Девида Брайса. По иронии судьбы, именно с министром Тому прийдёться работать, по протекции своего старого приятеля Скотта Причарда.
Фарелл даже не предполагал, что вскорее ему прийдёться расследвоать убийство собственной возлюбленной, которую в порыве гнева убил Брайс, при этом, главное подозрение падёт именно на самого Тома…
Роджер Дональдсон режиссёр неровный. Это можно проследить по его работам-после слабенькой «Особи» он может выдать отличного «Рекрута», но и наоборот, бывает случаеться. К счастью, римейк классического триллера «Большие часы» у него получился хоть и затянутым, но больно уж лихо закрученным.
Первые минут 30 нам всё же прийдёться немного поскучать-действие в основном будет крутиться вокруг любовного треугольника. Но, как только героиня Шон Янг отправиться в лучший мир, действие заметно ускориться с тем, что бы назначить героя Костнера главным в расследовании преступления, где именно он, если откроються косвенные улики станет главным подозреваемым. Правда, тут надо отметить отличный сценарный ход-помощник министра, скрытый гомосексуалист Скотт Причард(Уилл Петтон), дабы отвернуть подозрение от своего начальника, решает «приплести» к убийству некоего Юрия-советсого шпиона, по слухам внедрённого в американскую армию много лет назад. Именно мнимого Юрия приходиться искать Фареллу, который словно загнанный волк будет метаться из стороны в сторону, пытаясь доказать свою непричастность и вывести на чистую воду настоящего убийцу.
И когда, казалось бы, в финале все карты окончательно расскрываються-зрителя ждёт лихой «финт ушами», переворачивающий всё с ног на голову.
Жизнь и современное общество во многом несправедливо, так как люди, обладающие властью, ее и защищены и ради сохранения могут пожертвовать другими.
Молодой лейтенант ВМС США Том Фаррелл — пример перспективного офицера с безупречной репутацией. На одном из званых приемов государственного значения, он знакомится с прелестной молодой девушкой. У молодых людей вспыхивает роман, но Тома беспокоит другой мужчина, соперник, который, как выясняется, занимает высокое положение. После смерти девушки, на Тома буквально объявляют охоту. Сюжет, который с первых сцен развивается размеренно и поступательно, во второй половине ленты приобретает оскал настоящего триллера о правительственных тайнах и заговорах. Удивительно насколько ничтожной может оказаться жизнь человека, когда на кон поставлено благополучие чиновников. Напряжение нагнетается с каждой сценой и превращается в охоту на крота в стенах Пентагона. Главные роли исполнили два талантливых актера двух поколений: Кевин Костнер и Джин Хэкмен, причем оба выглядят очень убедительно в своих ролях.
Захватывающий триллер, который предлагает нам интересную историю, поданную любимыми актерами, которых мы хотим запомнить именно такими.
а если смешать ее с делами сердечными, то у кого-то оно точно перестанет биться.
Том Фаррел — эталонный морской офицер ВМС США, сияющий как его белоснежная форма, знакомится на богемной тусовке «береговых» с примечательной молодой особой Сьюзан. Знакомятся надо заметить, бойко — через полчаса, совершая обзорную экскурсию, оба с взаимным интересом осваивают диванчик в лимузине. Но выглядит все это красиво и с огоньком, так что за обоих можно только порадоваться.
Вскоре, вопреки традициям, мимолетная интрижка перерастает в серьезный роман. Но вот дилемма, красивые особы на светских раутах не бывают сами по себе, и у Сьюзан имеется влиятельный поклонник — сам министр обороны Брайс. Для него она не просто «отдых на стороне», в некотором смысле он относится к ней как к собственности, ревностно и бесцеремонно. [Видимо, политики так выражают свои чувства].
Вроде обычное дело, но ситуация обостряется после того как Том узнает в покровителе Сьюзан своего начальника. И такой треугольник не мог продержаться долго — слишком острые грани. Поняв, что его водят за нос, Брайс случайно убивает Сьюзан [наверно, политики так выражают свое недовольство]. И сидеть бы ему в комфортабельной камере для VIP-заключенных, но есть у него преданный пес Причард, который ловко поворачивает щекотливую ситуацию так, что тайный любовник Сьюзан становится убийцей. А чтоб искать было сподручнее и русским шпионом Юрием в одном лице, о котором ходят басни по всему Пентагону. И вот, Тома уже ищет главная американская избушка. Тут надо отметить персонаж Уилла Паттона, — такого фанатичного поганца можно встретить разве что в коридорах власти. Услужливость в его природе. Он по ходу этой возни даже не стремится получить собственную выгоду, но зато без колебаний жмет на все доступные рычаги давления. Что до его хозяина, то и он не блещет лучшими мужскими качествами, а те что в нем еще остались легко были задушены Причардом с позволения самого Брайса.
Во время просмотра накатывает ощущение замкнутого круга, который сужается с пугающей скоростью, а в центре — Фаррел. Название фильма обретает четкие контуры: выхода нет в прямом смысле. События развиваются так, что во второй половине словно бегаешь вместе с Костнером по кабинетам Пентагона в которых становится все теснее и теснее. А в голове звенит: «куда деваться?». Помнится, по малолетству переживал за него не меньше чем за Сару Коннор удирающую от восьмисотого.
Кино долгоиграющее: шпионаж, столкновение человека с правительственной машиной актуально сегодня не меньше чем 20 лет назад. Игра Кева не оставляет равнодушным, в таком жанре надо не столько кулаками трясти, сколько мордой лица и тут Костнер один из лучших. Как результат — одна из сильнейших его ролей. Хэкман и Паттон, тоже к месту — редко когда так хочется придушить кого-то с большого экрана.
К концовке у фильма проявляется двойное дно, и при первом просмотре задумчивость на лице зрителя обеспечена. Интересно, но любовная линия окончательно сплетаясь с политическими играми, все же фальшивой не выглядит.
Хотите посмотреть на молодого, красивого и улыбчивого Кевина Костнера? Тогда вам сюда. Конец 80-х, Костнер никому пока неизвестен, но ему выпадает главная роль в триллере, наполненном отголосками «холодной войны». Фильме-обманке, фильме, в котором минуты до сороковой действие развивается так, что хочется выключить телевизор. Ибо на экране — какие-то сенаторы, политические игры, загадочная подлодка, русские шпионы и все эти никому не интересные интриги, которые тогда казались актуальными, а сейчас — смотрятся с усталой скучающей улыбкой. А потом — поворот, и из предсказуемого политического усыпляющего триллера кино выруливает в бодрый детектив, где герой Костнера должен расследовать преступление, главным подозреваемым в котором будет он сам. Не расследовать нельзя, расследовать — значит, подвести себя под арест. Вот такая вилка, практически патовая ситуация.
За такие сюжетные финты хочется поаплодировать сценаристам, и пожалеть, что картину не сделали лучше. Такой сценарий и присутствие такого актера достойны более талантливого воплощения. «Нет выхода» — неровный, но закрученный триллер, в котором каждый эпизод, каждый кадр кричит о том, что кино снималось в 80-е. Фильм насыщен «той» атмосферой, которая сейчас делает его просто устаревшим. Чувствуется недостаток класса, в первую очередь у продюсеров и режиссера Дональдсона. Да и все эти детские интриги с русскими шпионами, этот совершенно невразумительный финал, в котором сюжет переворачивается с ног на голову, но который столь дик и неестественен, что хочется смеяться… Фильм это всё не красит.
Но тем не менее. Кевин Костнер и достойная сюжетная идея — вот то, ради чего смотреть картину можно.
