Одной летней ночью Франческа Каннингем, в прошлом прославленная пианистка, сбегает из своей больничной палаты и пытается покончить с собой, спрыгнув с ближайшего моста. Её спасают, возвращают в больницу и подвергают психологическому лечению доктора Ларсена. Ларсен отчаянно хочет знать, какие события и люди довели её до такого состояния, чтобы помочь. Под гипнозом он заставляет Франческу рассказать о своём прошлом — прошлом под контролем опекуна, Николаса, без друзей, вдали от человека, которого она любила, и вынуждаемой упражняться в игре на пианино по 5—6 часов в день.
В тот момент, когда англичанин Альфред Хичкок поставил в США психоаналитическую драму «Заворожённый», снабдив её, помимо идей Зигмунда Фрейда, ещё и сюрреалистическими снами, воплощёнными на экране Сальвадором Дали, его соотечественники также не остались в долгу, выпустив весьма популярную ленту «Седьмая вуаль», которая до сих пор (!) занимает десятое место по посещаемости в кинопрокате Великобритании. В Америке её наградили «Оскаром» за оригинальный сценарий, и картина оказала немалое влияние на заокеанских зрителей, если признанная американская критикесса Полин Кейл гораздо позже отмечала, что именно с «Седьмой вуалью» было связано в послевоенную эпоху представление о «взрослых мыслях» — то есть о тайных желаниях и подсознательных комплексах, которые могут мучить и даже подавлять человека.(... читать всё)
