Большинство фильмов Анжея Вайды очень политизированы — многие вспомнят нашумевший недавно фильм Катынь. Тема славной и печальной истории Польши у режиссера прослеживается повсеместно.
Из-за этой политизированности большинство фильмов Вайды можно воспринять превратно: как агитку. Действительно, ранние фильмы у него были коммунистические (Пепел и алмаз, Земля обетованная), затем он перешел к антифашистской тематике (Корчак, Любовь в Германии), и, наконец, к антисоветской (антироссийской) — (Пан Тадеуш, Катынь). Некоторые фильмы, конечно, остаются в стороне от политики, но общее направление творчества такое.
Фильм Любовь в Германии — один из наименее известных, и интересен, в первую очередь, соотношением «немецкий антураж — немецкие актеры — польская история». В главной женской роли — любимая актриса Фассбиндера, Ханна Шигулла. Когда она снимается у других режиссеров (у Этторе Сколы или у Марко Феррери, например), те стараются содрать с нее прочно закрепившиеся образы Марии Браун, Лили Марлен, Эффи Брист и прочих многочисленных героинь фильмов Райнера Вернера. Вайде это не удается — Ханна Шигулла здесь словно отвлеклась на какого-то польского офицера, выйдя на минутку из очередного полотна Фассбиндера, хотя Германия глазами поляка совсем иная.
При просмотре Любви в Германии поначалу заставляешь себя не думать о политической ангажированности и просто смотреть фильм. Но в конце происходит чудо: с появлением в кадре Ольбрыхского у любого зрителя не остается никаких других желаний, кроме как отдать свою жизнь за свободу и независимость Польши.
Я очень люблю, когда в последних кадрах фильма происходит чудо. Самое большое чудо на моей памяти произошло на последних минутах антониониевского Забриски поинт. Здесь именно тот случай.
