Австрийский солдат Клаус Шнайдер был ранен в голову в окопах Первой мировой. Ранение развивает в нем удивительный дар провидения. Теперь уже нет Клауса, теперь есть ясновидящий с мировым именем Эрик Ян Хануссен.
Хануссен был единственным, кто мог предсказать будущую трагедию, а мог и остановить ее. Но он предпочел остаться в стороне.
Внимание к личности Хануссена - это попытка проанализировать оккультные истории, связанные с фашизмом. Тема за которую до Сабо мало кто брался.
С точки зрения маркетинга — Сабо делает безусловно беспроигрышный ход: он возвращается к теме «Мефисто» (фильмы, кстати очень похожи). Прекрасно выбранная тема для сюжета — рассмотреть вопросы фашизма на примере Хануссена делают фильм интересным.
Мне показалось, что Сабо старается конкурировать с признанными мастерами фильмов о фашизме — Бертолуччи, Висконти. Например.
Внимание к личности Хануссена — это попытка проанализировать оккультные истории, связанные с фашизмом. Тема за которую до Сабо мало кто брался.
Сабо показывает себя как опытного и уверенного кино-художника. Брандауэр просто прекрасен — актер самого высокого уровня.
В то же время, фильм не оставил впечатления о себе как о шедевре. Более того, «Непобедимый» Вернера Херцога, снятый несколько позже, на мой взгляд, в гораздо более интересном свете представляет личность самого Хануссена.
Не было ясновидящего Хануссена. Даже в своей книге он признался, что не обладал ничем сверхъестественным. Трюк, мошенничество, фокус. Его даже любили нацисты. И за что его убили в 33 году — не скажет никто.
Но ЭТОТ Хануссен неожиданно оказывается мельче великой маски, что создал Сабо и примерил Брандауэр. В том-то и дело, что герой Брандауэра действительно иногда ВИДИТ будущее. Но нет в этом ничего мистического.
Актер? Да! Он и в реальности был актером. Негодяй? Нет! Герой?
Не трудно предсказать гибель Австро-Венгерской империи. Не трудно попасть своими туманными предсказаниями в точку (хотя предсказание гибели корабля выводят фильм на мистическую ноту).
Трудно выбрать сторону. Артист и позер Хануссен ВЫБРАЛ. В фильме он НЕ ОСТАЛСЯ в стороне.
Его друг и импрессарио покинул его после предсказания победы Гитлера на выборах. Дескать, это предсказание действительно приведет Гитлера к победе. Но это ложь, самоуспокоение. Дух нацизма витал над Германией. Хануссен уловил его. И предупредил!
Но главным его шагом было не это. Когда актер, комедиант рискнул УЛИЧИТЬ великого политика в копировании его жестов и поз — вот когда был сделан ВЫБОР.
«Гитлер — вор и лжец — бросил этим шагом Хануссен в лицо фашистам вызов! Он не был героем, но сцена с гипнозом, факелом — тоже предупреждение. И тут же Сабо показывает сцену в фашистском клубе. Вот где настоящий гипноз.
И наконец на лицо Хануссена-Брандауэра ложится самая страшная маска, самая трагичная. «Вы хотите стать депутатом рейхстага? Не будет никакого рейхстага. Он в огне. Он горит.» Нет, это не про пожар рейхстага говорил герой фильма, а про пожар самой Германии. Закон, свобода, люди — все сгорит…
«Это конец» — скажет Хануссен в финале. Конец Хануссена? Нет. Конец Германии. Скоро умрут его убийцы в «Ночь длинных ножей», затем миллионы людей на фронтах и в концлагерях.
И он это увидит. Не мифическая личность, ловкий обманщик из 30 годов.
Маска, что создана на лице Клауса-Марии Брандауэра великим Иштваном Сабо станет человеком. Трагиком и настоящим предсказателем судьбы!
Достойное завершение «немецкой трилогии» Сабо, к которой примыкает снятый позже фильм с Кейтелем про немецкого дирижера. Мне в трилогии больше нравится «Полковник Редль», в свою очередь «Мефисто» куда как более награжден призами. «Ханнусен» с тем же Брандауэром предыдущим фильмам вряд ли сильно уступает — предпочтение здесь исключительно вкусовое. Сабо очень рациональный, классического кроя режиссер, выстроивший фильм в соответствии с традиционной драматургией и в русле гуманистических ценностей. Реальный Хануссен, по преимуществу авантюрист, имел мало схожего с образом своего рода сомнабулы, человека без свойств, наделенного даром и не знающего, как с ним совладать. Сабо создал очередную притчу на тему личной ответственности перед совестью и человечеством, опредеденную в выводах и посылах. Персонаж «Мертвой зоны» Кинга, как мы помним, поступил в схожей ситуации иначе.
Финал фильма прекрасно и оригинально поставлен — равно как и самоубийство Редля в предыдущем фильме трилогии. Высокой культурой постановки, рациональностью и внятностью этических посылов трилогия Сабо выгодно на мой взгляд отличается от «немецкой» трилогии Висконти, известных работ Бертолуччи и Кавани, как-то уж слишком увлекшихся психопатологическим объяснением притягательности фашизма(при всех отдельных визуальных и художественных находках режиссеров).
260 тыс., 
36.9 тыс.
