2078 год. Офицер Содружества — армии повстанцев — полковник Джозеф Хендрикссон назначен руководить обороной заставы на планете Сириус-6Б, ставшей опорным пунктом в противостоянии с НЭБ — Новым Экономическим Блоком. Главный козырь Содружества в войне с НЭБ — это Крикуны, сверхновое оружие, запрограммированное на уничтожение всех форм жизни.
Крикуны передвигаются под землей, реагируя на звуки или вибрацию почвы. Они поражают свои мишени с невероятной точностью. Крикуны — эффективное и смертоносное средство уничтожения людей. Но основные проблемы начались тогда, когда они стали мутировать, принимая человеческий облик. Теперь, находясь среди людей, они ведут скрытую и опасную охоту…
Фильм целиком снимался в Канаде, в степях Квебека и на Олимпийском стадионе Монреаля.
Странные шахматы, в которые персонажи играют в начале картины — это «Игра Ура», настольная игра из древней Месопотамии, правила которой утрачены.
Когда Командор Хэндриксон и Туз Джефферсон подходят к базе Блока, Бэкер стучит ножом по трубе: три отрывистых удара, три удара с большими паузами. В азбуке Морзе этот код означает «SO».
Рабочее название фильма – «Клещи».
Картина поставлена по повести Филипа К. Дика «Вторая модель».
Монолог Беккера — крайне вольная цитата из третьей части «Генриха VI» (акт V, сцена 6) Уильяма Шекспира. Там этот монолог произносит герцог Глостер (будущий Ричард III), убивая короля Генриха. Вариант Беккера сокращен, осовременен и содержит ненормативную лексику. Идея ввести шекспировскую цитату в речь крикуна принадлежала актеру, исполнявшему его роль — Рою Дюпюи.
Данный фильм мне показался удачной экранизацией Филиппа Дика. Режиссер, Кристиан Дюге, знаком мне по многим фантастическим фильмам, и вообще, на мой взгляд, у него очень хорошо получается их снимать. И этот фильм — не исключение. «Крикуны» — отличный фантастический триллер, со спецэффектами, пугающей и жуткой атмосферой, особенно в подвале того вражеского бункера.
В фильме нам рассказывается о том, что была очень серьезная война, в которой пострадали тысячи и даже сотни тысяч невинных жертв. Остались разрушенные дома, территории, подверженные радиацией, заброшенные заводы, на которых раньше работали люди. Теперь все опустело. Остались только солдаты, которые заперлись в бункерах, и у которых есть только одно желание — чтобы война поскорее закончилась и можно было бы вернуться обратно на родную Землю.
Главный герой фильма, Джозеф Хендрикссон, которого играет Питер Уэллер, находится в одном из таких бункеров. И в один день рядом с бункером падает огромный космический корабль, с оружием, ядерными зарядами и уже мертвым экипажем. Но погибли не все. Остался лишь один человек — молодой солдат Майкл Джефферсон, который, кстати, очень метко умеет стрелять. И вместе с ним Джозеф отправляется к вражескому бункеру, чтобы наконец прекратить войну.
Мне кажется, в фильме очень много загадок и интриги: не знаешь, кто этот человек — крикун, замаскировавшийся под живое существо, или же обыкновенный солдат. Крикуны стали очень быстро развиваться, и теперь даже те самые браслеты, которые носят солдаты, дабы не дать крикунам себя убить, они уже практически не воспринимают, так как становятся более умнее и совершеннее. И это все дошло до такой степени, что они начали принимать вид человека. Из-за всего этого началась полная неразбериха. Никто не знает, что среди тебя не человек, а всего лишь робот, но совершенный, который в любой момент может тебя убить. Это и напрягает.
Итог: Очень интересная и удачная экранизация. Получился замечательный фантастический триллер.
Скажу коротко: добротная атмосферная фантастика. быстро вживаешься в мир героев, мрачная атмосфера, хорошо пересматривать ночью и ностальгировать. Этот фильм одного философско-фантастического ряда с «Водным миром», «Почтальоном», «Старкрафтом», «Фаллаутом».
Смотришь — и снова мечтаешь, как в детстве, о космосе, о далеких планетах, о ярких конкретных делах и борьбе, не то что наша банальная и скучная жизнь.
Содружество и Новый Экономический Блок выясняют отношения на окраинах галактики, превращая планеты в пустоши с высоким радиационным фоном, от которого солдатам в гарнизонах помогают сигареты. Но всё равно противоборствующие силы не рискуют лишний раз покидать укрытия — из-за автономных роботов «крикунов», которые нападают на тех, у кого нет специального браслета. Завод по выпуску механизмов работает сам по себе, люди из Содружества давно уже туда не наведывались. И зря.
Когда над планетой терпит крушения челнок, командир базы Джозеф Хэндриксон (Питер Уэллер) узнаёт от выжившего капрала Джефферсона (Эндрю Лоэр), что война закончилась, так что боевые приказы на базу приходят явно не от командования. В попытке установить истину, Хэндриксон и Джефферсон идут к форпосту противника, где уцелевших меньше, чем они ожидают увидеть. Только там люди наконец увидят лицо своего настоящего врага — «крикунов» новых поколений.
Такая завязка фильма уже привлекает внимание, а во время просмотра не хочется ставить на паузу. Потому что становится интересно, чем же всё это действо закончится — кто есть человек, кто есть робот, и кто из них содержит в себе больше человечности. Казалось бы — скопировали идею «Терминатора 2» по части «может ли машина понять человека». Но нет, здесь не всё так просто, потому что в меньшинстве именно люди, именно людям надо приспосабливаться и видеть в каждом подозрительном действии намёк на враждебность. Да, режиссёру Кристиану Дюге удалось нагнать туманности и всех запутать, поскольку последние минут десять полны неожиданностей, а финал остаётся открытым и крайне неопределённым.
Актёров можно только похвалить. Питер Уэллер, Рой Дюпюи, Эндрю Лоэр, Дженнифер Рубин все одновремменно подозрительны и не спешать очаровывать своим обоянием, да и можно ли ждать тонких эиоций от солдат. Однако фильму это на пользу. Второй части, выпущенной сразу на видео будет очень не хватать именно таких профессионально сдержанных актёров, которые не просто топчутся в кадре без дела. И хотя остальные спецэффекты останутся на уровне, именно оригинальная лента «Крикуны» заслуживает
Сразу оговорюсь, что, сценарий фильма написан по мотивам фантастического рассказа Филиппа К. Дика «Второй вариант» (ориг. «The Second Variety»). Однако, как и с другими экранизированными произведениями этого писателя («Бегущий по лезвию», «Особое мнение», «Пришелец») получилось не всё гладко.
Справедливости ради, стоит отметить, что многие авторы рецензий, также как и я, наступают на одни и те же грабли, пытаясь перенести свои ощущения от прочтения оригинала на кинокартину. Но, тут ничего не поделаешь, и надо пытаться абстрагироваться от этого, и рассматривать фильм как если бы я не читал книгу.
Главная ошибка этого фильма, на мой взгляд — это перенос ситуации с планеты Земля на другую планету. В итоге нет ощущения тотальной войны и выживания в фильме, которые присутствуют в «рукописи». Всегда на помощь придут солдаты с Земли, да и само пребывание повстанцев на планете уже давно не нужно. Это ощущение сразу притупляет интерес к последующим событиям. Противник известен, как уничтожить его в общем — то, тоже известно и т. д. Поведение машин не понятно: почему они уничтожили базу повстанцев если у них были браслеты? Многие моменты (не буду перечислять в том же духе).
Сложно сказать и об актёрской игре. «Всемирно известный дядя Робокоп» сыграл неплохо, но как — то не «трогает». Про остальных вообще молчу.
Спецэффекты и декорации совсем слабые.
Вывод: для экранизации Филиппа К. Дика нужен серьёзный подход и большой бюджет как в «Особом мнении» плюс очень щепетильный подбор актёров. И кроме всего прочего надо быть готовым к тому, что, как и сами произведения автора, так и кино будет немного авторским. Если этого нет, то тогда лучше и не браться за такое дело.
Исходя из выше изложенного, рекомендую не смотреть, а прочитать оригинал.
Классный фильм. Интересный сюжет, хорошая игра актеров, непредсказуемая концовка фильма не заставят зрителя быть равнодушным по этому фантастическому фильму. Советую посмотреть.
В далеком детстве я смотрел этот фильм на одной старой кассете. Я точно не помню, но, по-моему, этот фильм мне даже симпатизировал. С тех пор я его не пересматривал, а тут вот недавно решил его пересмотреть. Ведь у этого фильма вышла вторая часть, поэтому я сразу их начал смотреть. Я просто был в предвкушении.
Ну что тут можно сказать, уже на двадцатой минуте я стал засыпать, и мне было очень скучно. Этот фильм было очень тяжело смотреть. Я все время ждал, когда он уже закончится. В фильме вообще не чувствуется атмосфера и когда его смотришь тебе кажется, что его снимали в каких-то гаражах. Разного экшена будет тоже очень мало. В начале фильма немного постреляют и в самом конце пару раз.
Что касается именно «Крикунов», то они вообще выглядят смешно и очень напоминают маленьких «Чужих». Если раньше они могли меня напугать, то сейчас они могут только рассмешить. Фильму не хватает динамики и каких-то ярких моментов. Я вообще могу сказать, что перед нами, возможно, самый серый фильм на свете.
Перед нами ведь экранизация книги фантаста Филиппа Дика, а его практически невозможно хорошо экранизировать. Вот и режиссер Кристиан Дюге не справился со своей задачей. Данный фильм может понравиться только детям, которые росли в девяностые, потому что современные дети сидят на отличной компьютерной графике, а в этом фильме ее нет. А ведь дети из девяностых уже давно выросли. Вот такой каламбур. Вот такая фантастика. Минимальная оценка.
Одной из самых ощутимых для фантастического жанра неувязок и одновременно главным плюсом фантастики вообще являются невиданные высокие технологии и следующая за ними обстановка будущего. И при просмотре «Крикунов» (Screamers, 1995) эта закономерность тоже частенько чувствуется.
Из положительных черт можно и даже нужно выделить самих крикунов — созданных человеком оригинальных машин для охраны границ во время еще одной войны за ресурсы на еще одной далекой планете и естественно в итоге, т. е. в фильме обратившихся против своих создателей. Оригинальная структура, вменяемая техническая реализация на экране и даже многообразие эволюционирующих моделей несколько раз оборачивающееся для главного героя новой порцией неприятностей, а для зрителя в свою очередь новой порцией неожиданных моментов грамотно раскиданных по всему экранному времени — всё это постепенно наполняет копилку положительных черт проекта.
Которая, впрочем, из-за той же самой обстановки будущего может дать пусть не оборачивающуюся каким-либо провалом, но просто прогибающуюся под натиском зрительских вопросов трещину. Отсутствие связи с одними людьми, когда существует связь с другими, роботы которые строят себя на заводе независимо от контроля человека, но видимо еще и независимо от наличия ресурсов и деталей, соседство голографических сообщений и бумажных писем из рук в руки, а главное — полное отсутствие транспорта, за исключением своих двоих и забытые сценаристами старые модели, после того как в кадре появятся более новые и совершенные… Хотя если не обращать внимания на подобные детали и просто смотреть кино без лишних вопросов, то фильм показывает вполне достойный результат.
И этот результат еще больше выигрывает за счет персонажей и узнаваемых лиц актеров второго, а то и третьего эшалонов. Их достаточно по количеству, и среди них найдутся те, кто таит в себе пару секретов, а это всегда привлекательно. Ну а где привлекательность, там и Дженнифер Рубин и её излишне прикрытая оператором сцена с обтиранием мокрым полотенцем. Актеры не плохо подобраны, а характеры пусть и не верх глубины и оригинальности, но они живо отличаются друг от друга и представляют собой в совокупности с внешностью исполняющего роль актера каждый раз что-то новенькое (изначально один герой, потом сверху падает второй, потом находят третьего и в итоге присоединяют еще пару персонажей), а не просто группу не отличимых между собой статистов.
Итог: средняя, но, тем не менее, вполне пригодная для просмотра фантастика отличившаяся парой человеческих персонажей и парой очень грамотно разбросанных по сюжету модификаций высокотехнологичных крикунов.
«А далеко внизу, под поверхностью земли, автоматические заводы штамповали этих тварей» — Филип К. Дик, «Вторая разновидность».
В небольшом рассказе «Вторая разновидность / Second variety» (1953), состоящем всего из нескольких сцен, выдающийся американский фантаст Филипп Киндред Дик с обычной для него лёгкостью построил очередной мрачный постапокалиптический мир, в котором затем исследовал тему противостояния человека и искусственного интеллекта. Впоследствии Дик продолжит своё исследование в известном романе «Мечтают ли андроиды об электроовцах?» (экранизированного в 1984 как «Бегущий по лезвию»), но в отличие от последнего во «Второй разновидности» вопрос стоит не о замене человека роботом, а о тотальном уничтожении его искусственным интеллектом. Люди создали ИИ в военных целях, а затем позволили ему автономно развиваться — в результате ИИ решил обойтись без человека (данная идея, очевидно, нашла развитие в таких культовых лентах как «Терминатор» и «Матрица»).
Структурно достаточно точно поставленный по произведению Дика, фильм Кристиана Дюге содержит ряд существенных изменений и собственных сценарных разработок. Так, без каких-либо потерь место действия переместилось с Земли на далёкую планету Сириус 6б, а главные противники (США и СССР/азиатский анклав) в целях политкорректности были заменены на Альянс и Новый экономический блок (НЭБ). Существенным изменениям подверглись сами роботы — из металлических сфер, норовящих залезть на человека, чтобы перерезать тому глотку и названных в оригинале «когтями», они превратились в «крикунов» — автономные дисковые пилы, парализующие жертву сильным высокочастотным звуком. Авторами фильма были доработаны некоторые концепции, связанные с крикунами/когтями, а также в угоду динамике и саспенсу изменена концовка и добавлен ряд эпизодов.
Элемент неизвестности, ставший козырем многих произведений Дика, из книги органично перекочевал в фильм. Беспечно сделав роботов автономными, люди навсегда утратили над ними контроль. В итоге никто на планете не знал, как развились крикуны, сколько их видов и какие у них цели. Одной из самых захватывающих и напряженных сцен в фильме стал спуск в командный бункер НЭБ за важной информацией — подобно отважному походу Эллен Рипли в логово чужих в конце 2-й части(1986) герои ступили на опасную вражескую территорию, в которой счёт шёл на секунды. Другая грань неизвестности в картине Дюге связана с дилеммой — кто человек, а кто чудовище, прикидывающиеся им — в этом фильм сходен с фантастическим триллером «Нечто»(1982) Джона Карпентера.
Относительно скромная канадо-американская постановка из середины 90-х безнадёжно провалилась в прокате и удостоилась плохой критики, что абсолютно не отражает качество фильма Дюге. Добротно снятая визуально, лента не только сохранила ключевые аспекты первоисточника, но и существенно развила идеи знаменитого писателя-фантаста Филиппа К. Дика, а это многого стоит. Вся история разворачивается на фоне безысходной постапокалиптической атмосферы, которая создателям фильма удалась на славу. Хаос и разруха как последствия ядерной войны царят повсюду. От городов остались лишь развороченные бетонные конструкции, а немногочисленные группки людей засели в своих бункерах, боясь подняться на поверхность, где безраздельно властвуют крикуны. Есть ли выход или человечество обречено?
Не являемся ли мы свидетелями возникновения нового вида существ в ходе эволюции? Расы, которая придёт на смену человеку? — После человека уже ничего не будет. (О)
Да, они охотятся на крыс тоже. Это у них вроде побочного промысла… (О) Прежде всего, хочу поблагодарить пользователя d13mon за то, что напомнил мне об этом фильме и за его рецензию, которая, во-первых, убедила в том, что фильм пора бы пересмотреть, а во-вторых, написать рецензию свою.
Что-то в этих механизмах есть пугающее. Я ненавижу их, понимаете, ненавижу, хоть они и очень помогают нам. Мне кажется, от этих убийц можно ожидать всего… Что-то наши конструкторы не додумали, создав эти неумолимые, безжалостные механизмы… (О) Неизбежны параллели с оригиналом. В этой рецензии охотнее буду цитировать именно его, а не фильм и не потому, что фильм плох, а потому, что хотя 2/3 здесь оригиналу соответствуют с той или иной долей оговорок, другая часть, особенно концовка — так сказать «по мотивам».
- Я американец, — с гордостью сообщил Хендрикс. — Но мальчик промолчал. (О) В оригинале мне, кстати, ну очень не понравился проамериканский пафос. Как ни странно, но в фильме его не было, да и сама завязка и фон событий абстрактно-политкорретны, а потому более универсальны, что плюс.
Какой унылый пейзаж! — Таким он будет ещё очень долго. (К) Отмечу дизайнеров локаций и оператора. Первых за интересный подход, в котором не было ни избытка гламура, ни избытка кетчупа, оператор вообще молодец. Особенно в сцене помывки. Как он ловко орудовал камерой с одной стороны всё, что надо обозначив, с другой не вышел за рамки околосемейного рейтинга, за что правда получил от некоторых критиков, давивших на то, что тема с*** сами знаете чего — не раскрыта. По мне так он (оператор) всё правильно сделал.
Они не знали ограничений в форме традиций, обычаев, правил человеческого общения. Единственным их достоянием был грубый и жестокий опыт тяжелой жизни. (К) То, что было в сцене помывки плюсом, в конце внезапно ушло в минус. Господа. Если вы уж так грубо и явно обыгрываете гендерные отношения, то извольте идти до конца, либо оставьте эти дела за кадром. Фильм то не мелодрама… в итоге повесили увесистое ружьё, про рекламировали его, а потом оно НЕ выстрелило. МИНУС.
Если бы их не изобрели мы, то это сделал бы враг! (К) Есть не то чтобы много, но не один человек, которые отметили и поругали эффекты и прочие технологические дела. А вот мне напротив. Спец эффекты зачастую прячут актёрскую игру, диалоги и сюжет. Здесь эффекты были, но они были достаточны, хотя и олдскульны.
Когда кончились патроны и «тассо» добрались до него, в его мозгу мелькнула последняя мысль. Забавная мысль — от неё ему стало намного легче: _Г_Р_А_Н_А_Т_А_ была сконструирована второй моделью для уничтожения первой! Изготовлена только с одной целью! Значит, они уже начали создавать оружие, предназначенное для уничтожения друг друга. (К) Вот в этой хотя и длинной фразе, но чётко сформулирована чуть ли не главная идея этой вещи. Увы, в фильме её, конечно, можно попытаться найти, но она тонет в сюжетных ветках меньшей значимости. Что минус.
Не везёт мне в этой игре. — Здесь нигде не везёт. (Ф) Кстати об атмосфере и развитию сюжета. Фильм если и не идеальный, то близко к этому. Ровненько, выверено. Особых провалов не заметил, что-то неуловимое чувствовалось на протяжении всей ленты.
7-й уровень. Только ты и я.. . И ещё Бог, если ему ещё есть дело до нас. (Ф). Диалоги. С учётом сурового киберпанка, и соответствующего рейтинга всё в норме. Крепко. Немногословно. По-военному.
- Откуда вы знаете, что он мёртв? — Я вырвал ему мозги. (Ф) Второстепенные герои. По сути, если не подходить к фильму формально, то тут все герои — второго плана. Даже ГГ со своими спутниками. То есть в какой-то момент понимаешь, что этим миром правят не они. А нечто… Подробностей раскрывать не буду, а то будет не интересно.
- Сколько человек было на борту? — 38, включая меня. — Теперь есть один, включая тебя. (Ф) Герои главные. Мне они понравились. Вообще сама по себе идея не делать из них супербойцов (правда, в концовке не удержались) мне показалась интересной. Идея показать просто профессионального военного на работе здесь сработала.
Если хочешь быть камнем, будь им. (Ф) Есть ещё в фильме одна идея, которая, возможно, мне только показалась. Помните? «Куб — это мы». Так вот Крикуны — это тоже мы… А потому попытка очеловечить робота в этом фильме выглядит особенно предостерегающе-устрашающей.
- Мы ждали этого — Чего мы ждали? — Конца войны.(Ф) Впервые увидел этот фильм лет 15 назад. И тогда настраивался на него как на космический боевичок в духе каких-нибудь «Звёздных войн». Так вот, тогда это кино не особо зацепило. Сейчас такой предвзятости не было, а потому воспринялось в лучшем виде. Отнеситесь к фильму адекватно, и оно окупится сполна.
Десятку не поставлю, но картиной остался очень доволен. Рекомендую.
Шпионское кино, похоже, снова в моде: то „Шпион, выйди вон!“ вышел, то новая „Миссия невыполнима“. Обе ленты демонстрируют разный подход к отображению действий разведывательных структур — серьезный и развлекательный. КиноПоиск вспомнил пятнадцать наиболее приближенных к реальности картин на эту тематику, а также десяток легких по настрою... (...)
