Человек, потерявший в авиакатастрофе жену, пытается выяснить истинную причину происшедшего. Преодолевая круговую поруку лжи, он вынужден на время забыть о горе. Внедрившись в компанию пилотов другого, шедшего навстречу, но избежавшего падения самолета, он празднует со спасшимся экипажем их второе рождение.
Неожиданно минуты горя оборачиваются для героя невиданной, доселе никогда не испытываемой вспышкой радости и свободы. А маскировка становится ловушкой, попав в которую он проживает самые счастливые часы своей жизни. Серые будни повседневной жизни, к которым герой, в конце концов, возвращается, контрастно оттеняют яркость недавних событий.
Очень сложный фильм. Фильм о трагедии, о горе. При этом те эмоции, которые должны присутствовать не проявились по той простой причине, что сюжет оказался сложно зашифрованным, и весь просмотр я пыталась эту головоломку решить.
Видно, что у режиссера есть определенная идея, но она настолько не продуманна в плане восприятия зрителя, что донести ее до широкого круга людей просто-напросто не удалось.
Диалоги прерывистые и короткие. Создается впечатление, что только Миндадзе знает, о чем говорят герои.
Соглашусь, что у всех людей разное восприятие и вполне возможно, что кого-то эта картина тронет до глубины души, но, тем не менее, меня этот фильм разочаровал.
Я его не прочувствовала. Он не вызвал должных эмоций.
Качественное российское кино! Может сухо сказано, но ничего подобного, фильм трогает, по настоящему трогает самые разные переживания. Замечательная актерская игра, искренняя. Много человеческого: горя и счастья, одиночества и близости, сопереживания и равнодушия. Красивая операторская работа. После фильма «Юрьев день» Кирилла Серебернникова (это ни в коем случае не сравнение) второе действительно стоящее из прочувствованного мною отечественного кино.
Фильм, снятый профессиональным сценаристом Миндадзе, стал одним из откровений отечественного кино нулевых (слово-то какое) годов. Лучше всего характеризует этот фильм фраза молодого кинокритика из «Закрытого показа»: режиссер Миндадзе искусно имитирует здесь собственное отсутствие. В безбожной посткатастрофичной реальности современной России у случившейся катастрофы нет виновника (ведь если нет Творца реальности, то с кого спросить?), также и творец фильма — режиссер Миндадзе словно прячется за постоянно мелькающими крупными планами, рваными диалогами и пульсирующим ритмом картины. Но это конечно имитация, якобы безрежиссерский хаос картины конечно тщательно срежиссирован. Получилось талантливо, необычно, свежо. Гениальная концовка, выбивающая слезу. Фильм обязательно надо смотреть, очень внимательно слушать диалоги, с первого раза сюжет понять сложно, он ускользает, поэтому советую сразу пересмотреть фильм хотя бы со второй половины.
Начинать карьеру кинорежиссёра известному, по российским меркам, сценаристу непросто, так и норовят все сравнить его первый фильм, с фильмами тех режиссеров, с которыми он работал. А Александр Миндадзе, писавший ещё во времена СССР, взял и решил поставить фильм-загадку, пытаясь запутать зрителя, на уровне — вы это уже видели, но мы то такого не показывали.
Само собой атмосфера фильма максимально напоминает «Космос как предчувствие» сварганенное Миндадзе на пару с Алексеем Учителем. Та же депрессивная обстановка в кадре, и если Учитель своим фильмом отправлял зрителя в далекое прошлое, то Миндадзе берёт ещё круче, и вроде как Дэвид Линч (а его нотки тут как-то просматриваются) отправляет зрителя в слияния мира реального с миром потусторонним.
А как быть иначе, если фильм построен на ощущениях и чувствах людей потерявших своих близких в авиакатастрофе, людей оказавшихся в тяжелой ситуации, и само собой с родными и близкими потерявших что-то в душе. Тут иначе и не придумаешь, режиссёр просто обречен, создавать фильм обрывками, не доводя до конца сюжетные линии, превращая картину в мир бреда, человека не знающего как дальше жить.
Получается, Миндадзе поставил фильм-катастрофу без катастрофы, а если брать выше, то катастрофа здесь случается с людьми, переживающими эту трагедию внутри, с людьми, чья душа осталась на месте падения самолета, куда они направились в поисках черного ящика, останков родным и пр.
Но даже этого Миндадзе оказывается мало, обрывая линии за три шага до конца, он то оживляет, то вновь убивает героев, то отправляет их в мир грёз, то бросает с моста, то заставляет мстить, дабы зритель сидел, и складывал из этой мозаики, хоть что-то стройное.
Нет под финал, конечно, всё с предельной простотой объясняется, что же это было на самом деле, и кто есть кто, но по ходу фильма, такие мысли не посещают, единственная цель не упустить хотя бы небольшой хвостик всей истории, стремительно летящей в тартарары сознания, иногда, кажется, без смысла, иногда, кажется, бесцельно. Зато как-то всё динамично для арт-хауса.
Совершенно неизвестные, и неопознанные актёры становятся украшением этого фильма. Главный герой, ищущий виновных этой авиакатастрофы, готовый линчевать его, если найдёт, это находка Миндадзе. Крупные планы тоже максимально близко приближают к действию, а напряженные живые диалоги на русском языке добавляют остроты.
Итог фильма, разумеется, ничем искушенного зрителя не удивит, может даже и разочарует, но всё же в фильме есть русский дух, и водкой пахнет, пусть фильм и кажется больше выкидышем из фестивалей каннских для покоренья Рима.
