Парень и девушка, не подозревая друг, о друге ищут удовлетворение сексуальных потребностей, проходящих за гранью биологии. Но вот, к несчастью, они встречаются, что выливается в весьма экцентричную мерзкую и трогательную историю любви.
Фильмец просто убойный. Ужасов в нем, прежде всего, нет вообще. По-большей части, фильм — очень сюрной сексплотэйшн.
Хененлоттер старательно держит жанровый баланс, благодаря которому при просмотре возникают самые разные эмоции.
К примеру, героиню Дженнифер показывают исключительно в сюрном ключе, выраженном во всем: закадровые пояснения героини, манера съемки, арт-хаусный (читай: НАИДЕШОВЕЙШИЙ) декор, нестандартный подбор актеров (например САМА Дженнифер — откровенно страшна внешне… зато играет замечательно, в то время, как в Голливуде обычно все наоборот), музыкально/звуковое сопровождение. Короче, складывается ощущение, что смотришь кино из цикла «Догмы» Фон Триера… однако ненадолго.
История Братза же показана в строго противоположном ключе — в лучших традициях старого Хененлоттера (а так-же студии «ТРОМА», если кто забыл, КАК снимал Френк по молодости). Ведь смотреть, как паренек откровенно ругается с собственным «достоинством» без смеха просто невозможно (особенно, если зритель знаком с немецким шедевром «Муравьи в Штанах`). Тут уже полный комический абсурд со всеми составляющими. И вплоть до третьего акта можно бы подумать, что история Дженнифер — главная нить фильма, в то время, как Братз — т. называемый Comic Relief, тобишь впихнут строго для смеха, как Джеймс Белуши — в «Смертельное Оружие-2».
Однако, в акте третьем начинает активно работать еще один герой, который все это время находился в тени (а точнее — в штанах) Братза. И вот тут уже начинается такой безумный угар, что я уверен: на фестивалях народ дружно улюлюкал.
Таким образом, картина — этакий микс «ТРОМЫ» и Триеровской «Догмы», приправленный ТОННАМИ секса и капелькой крови (без шуток, крови тут ОЧЕНЬ мало). Причем несмотря на наличие ЖИВЫХ (!) половых органов, фильм в идиотизм совершенно не скатывается: наоборот, кино весьма даже интеллигентное (даже пошлость в фильме — умная).
Отпугнуть кино может только дамочек, причем только самой темой. Плюс, не все могут «просечь» манеру повествования. Однако народ, открытый разумом фильм примет без вопросов — и пересматривать его будет неоднократно, тем более, что для дешевого треша, спец. эффекты в «Биологии» (поставленные Габриелем Барталосом) вышли очень даже достойно.
Главная героиня Дженнифер, счастливая/несчастная обладательница семи клиторов, безуспешно пытается обрести высшее наслажденье в объятьях среднестатистических мужчин. Мужчины естественно не справляются. Но судьба благосклонна к Дженнифер, и на горизонте появляется парень, у которого есть в наличии большой разумный член-мутант, живущий автономно от организма и страдающий наркозависимостью. Спустя аж 16 лет после ударного «Basket Case 3» великий и ужасный маэстро девиантного кино Фрэнк Хененлоттер вернулся, чтобы снять самый извращённый и похабный фильм в своей выдающейся кинокарьере и показать всем, где раки зимуют.
Зрелище, надо сказать, получилось не для пуритан. Думаю, фильм пролетел с высокими оценками как раз из-за того, что неприкрытая аморальность действа в первые же минут двадцать распугала наиболее чувствительную часть аудитории. Блюстителям нравственных устоев и ценителям «прекрасного в кино» фильм категорически не понравится. Тонны обнажёнки и перманентного траха в кадре лепят из «Биологии» жутковатую психоделическую софт-порнуху с невменяемым сюжетом, совершенно бестолковыми, но яркими персонажами и специфическим таким, чисто хененлоттеровским юморком, который беззастенчиво превращает в комедию даже самые мерзопакостные сценки.
К чести автора, «Биология» снова вышла впечатляюще больным опусом, который неизбежно раскидает своего зрителя по двум противоположным полюсам. У одних он вызовет умиление и восторг, у других тошноту и отвращение. А как же иначе? Такие ленты можно почитать или за эталон настоящего креативного творчества, или за грубое преступление против оного, так что Фрэнк вполне подтвердил свой культовый статус. Он доказал, что его режиссёрское «видение» с далёких 90-х годов ни на йоту не изменилось, и по-прежнему может быть охарактеризовано как рождённая в галлюциногенном угаре метафизическая химера, ломающая к чертям все рамки обычного стереотипного жанрового кино.
Дешёвый, злой и ненормально весёлый фильм. Замешанный на сексе полуторачасовой истерический психоз, выносящий мозг полностью и бесповоротно. Боги, храните Хененлоттера — воистину, он один из немногих, кто может столь классно делать подобную ересь. Талантище.
