Во время кинофестиваля в провинциальном русском городе сценарист и кинокритик Боб встречает в толпе странного незнакомца по имени Душка и в шутку приглашает его в Амстердам. Когда много лет спустя Душка вдруг появляется на пороге его дома, Боб не сразу вспоминает, кто это. Он работает над сценарием, влюблен в юную билетершу из кинотеатра и пока даже представить себе не может, какую роль в его жизни сыграет этот нежданный гость…
Не могу сказать, что Душка задел меня за живое, но есть два фактора, из-за которых я сильно завысила оценку и из-за которых этот фильм безусловно стоит смотреть.
Первый это актерская игра, при этом абсолютно всего состава. В фильме крайне мало диалогов, что в первую очередь подчеркивает одиночество главного героя, а после языковой барьер между Бобом и Душкой, соответственно практически весь фильм держится на актерской игре. Словесный минимализм не делает эту картину скучной или нудной, а эмоции, чувства, мысли героев понятны и доходчивы, просто потому, что они великолепно сыграны. Зритель понимает актеров без слов, что безусловно демонстрирует высший пилотаж актерской игры.
Второй фактор это конечно операторская работа и постановка. В этом фильме не только эмоции понятны без слов, но и действия понятны, даже когда их не показывают. И передаются они зрителю не через логику, а через ощущения. Например в сцене с поцелуем не видно губ, но виден поцелуй. И таких практически шедевральных кадров в этой картине великое множество.
Однако к сюжету я все же отношусь скептически, хотя возможно он мне просто не близок. Несмотря на то, что он претендует на серьезность, в нем явно прослеживается пародия, как на русских/украинцев, так и на европейцев. Хотя в целом к этому не стоит придираться, ибо фильм в целом одна большая аллегория, метафора, гипербола и пожалуй все же да, пародия.
По сути, кто такой Душка? Ангел, будда, блаженный, плод воображения? В любом случае мораль и сюжет не поменяются, даже если он будет обыкновенным человеком. Кино в первую очередь про одиночество и интроверсию, а не про какого-то Душку. Душка — лишь толчок к переосмыслению ценностей. Но стоило ли их переосмысливать? Стало ли кому-то от этого лучше? Мой ответ нет. Соответственно мне кажется, что фильм свою миссию не выполнил, но посмотреть, даже ради формирования собственного мнения, пожалуй стоит.
Посмотрел второй фильм Стеллинга после «Стрелочника», в котором атмосфера намного более завораживает, здесь той атмосферности мне не хватило. Если в Стрелочнике герою сопереживал, то здесь, к сожалению, остался равнодушен и к героям и к событиям.
Язык не поворачивается назвать фильм неудачным — мы просто не совпали с режиссером в виденье мира… Кроме того, преследовало чувство, что сюжет уже где-то виден не раз. Опять же не в плюс (как мне кажется) картине постоянные самоповторы режиссера с разрушением, плесенью и опаутиниванием всех предметов интерьера, ход уже отработанный в Стрелочнике.
На мой взгляд, картину стоит посмотреть ярым поклонникам Сергея Маковецкого, которые будут согласны с тем, что украинцы, а значит и русские в целом — на редкость неуклюжие, в любое время года носящие ушанки (жаль, что без кокарды — для пущего колориту), бесконечно терпеливые, до мазохизма, этакие «рубаха-парни» с загадочной русской душой нараспашку, охотно дующие водку и прочее спиртное, а если додумать, то и катающиеся каждый выходной к цыганам.
Понятно, что таким карикатурным наш человек представлен из соображений притчевости и выпуклости образа, но этот прием сто раз использовали и российские режиссеры, стоило бы придумать что-то поновее и поинтереснее.
Сегодня, 16 июля, в Одессе открывается первый Одесский международный кинофестиваль, который будет идти 9 дней - до 24 числа. Несмотря на то, что у Одессы нет истории проведения крупных мероприятий такого рода, дебютная фестивальная программа выглядит многообещающей. (...)
С самого начала придумалось, что есть некий герой, который находится на пересечении двух пространств. Одно из них - это некая большая корпорация, и лучший пример, чем огромная шоколадная фабрика, трудно себе представить. Мы ездили как-то на такую фабрику и остались, скажем так, под глубоким впечатлением от того, как одно пространство совмещается с другим, с реальностью российской жизни, вступает с ним в забавный символический конфликт (...)
