Уилсон, 29-летний парень, переживший самый худший год своей жизни, впервые оказывается в Лос-Анджелесе — без подруги, без конкретных планов, но с твердым намерением «запереть все двери» и навсегда забыть прошлый год, словно его никогда и не было. Все ничего, пока его лучший друг Джейкоб буквально насильно не заставляет Уилсона разместить частное объявление на Craig`s List.
Как только Вивиан, упрямая девушка, одержимая мыслью найти настоящего парня, решается ответить, начинается беспорядочное, порой шумное, порой трогательное, путешествие по «черным» и «белым» кварталам Лос-Анджелеса.
Вот уже шесть лет подряд он встречает Новый год один, в окружении пустых стен и людей чем — то отдалённо напоминающих друзей. Для него это ещё один бесполезно прожитый год, после которого начнётся обыкновенная жизненная рутина следующего.
Так вот наш мизантроп находит очаровательную мизантропку, которая берёт его на «испытательный срок». Вот об этом дне нам и расскажет «Полночный поцелуй».
Смогли бы вы так непринуждённо общаться с человеком, которого встретили впервые в жизни, в огромном мегаполисе? Скорее всего, нет. Но когда человека доводят до отчаяния — это первое что приходит в голову. Встать посреди улицы, поймать за шиворот первого встречного, отвести в сторону и рассказать ему о всех своих проблемах насущных.
Они встретились, два совершенно разных и в тоже время безумно похожих человека. Её жизнь катится «ко всем чертям», а его жизнь давно уже скатилась.
Но это без сомнения будет самый счастливый день в их жизни. Потому, что иногда просто необходимо забыться, побродить по улочкам, поболтать, поесть мороженного, зайти в опустевший театр, раскрыть свои секреты…
Случается иногда, что жизнь сводит двоих людей — только для того, чтобы показать обоим, как важна жизнь.
Большинство романтических фильмов сегодняшнего дня — это истории о том, как все жили о «долго и счастливо». С препятствиями для героев или без них, с печальными концовками, когда кто-то умирает или чудесными воскрешениями, они все практически одинаковые.
Киношники научили публику верить в любовь, в ее существование, словно некоего сладкого плода, который стал доступен всем благодаря телевизору и продавцам открыток на День Святого Валентина. И хотя никто из нас, в том числе и я, понятия не имеют, что такое любовь, мы все желаем, чтобы она была в нашей жизни. Даже забыв про факт, что она давно уже умерла.
«В поисках ночного поцелуя» — лучший фильм о любви, который никто не видел. Но услышав о нем раз, вы обязаны его посмотреть. Независимо от пола, возраста, религиозной веры и национальности. Это история о реальном мире, где от ценность любви испарилось в цинизме, пошлости и безразличии.
Это история о двух людях, которые находят друг друга в мире, где все, казалось, против них. Это удивительно трогательная, разоблачающая, горькая и полная надежды история об одной ночи, во время которой двое незнакомцев возродили любовную магию. Хотя бы на несколько часов.
Происходящие события умещены в один день (вернее даже вечер, ночь и частично утро) в прозаической обстановке Лос-Анджелесе, снятого с холодной сдержанностью, что только усиливает пламя от чувств, которые переживают главные герои.
Сценарист и режиссер Алекс Холдридж создал свой фильм в черно-белыой гамме, выбор. Это не от недостатка денег. Существует и цветная версия, но я рекомендую остановится на первой. Черно-белые краски призваны вызвать у зрителя меланхолию по визуальной красотой Вуди Алленсокго «Манхэттена».
Итак, ближе к сюжету.
31 декабря Уилсон (Скут МакНейри) готовится встречать Новый год в одиночестве. Но у его соседа по комнате, Джейкоба (Брайан МакГуайр), есть идея: Уилсон должен поместить объявление на Craigslist (американский сайт знакомст), чтобы кого-то подцепить на эту ночь.
Неохотно, после поддержки от подруги Джейкоба — Мин (Кэтлин Луонг), Уилсон соглашается. Он создает заметку под названием «Мизантроп ищет мизантропа». Несколько часов спустя он получает ответ от некой Вивиен (Сара Симмондс), который хочет встретиться с ним в местной закусочной.
Уилсон отправляется на свидание. Первое, что он видит — агессивную блондинку, выдающую себя за роковую женщину. Казалось, у него нет с ней ничего общего. Но в дальнешем ничем не примечательное свидание переростает в путешествие по вечерному Лос-Анджелесу.
Они делятся секретами, переживают маленькие, но дерзкие приключения, и, кажется, находят друг в другу родственные души. Остается вопрос, будет ли их полночный поцелуй чем-то большим и что случиться на рассвете.
Хотя в начале вроде бы ничего не предвещает этой духовной связи. Оба героя не думают о чем-то серьезным. Уилсон ностальгирует о девушке, которую он бросил ради карьеры сценариста, а Вивиан пытается бросить экс-бойфренда, изменившей ей в другой.
Неопределенность и отчуждение на первой встрече развиваются в осторожное товарищество, которое уступает дорогу глубокой эмоциональной привязанности. Мы следуем за героями немыми свидетелями, с умилением наблюдая, как из пришельцев они преращаются в потенциальных любовников.
Они рассказывают о своем прошлом, но не говорят о будущем. Каждый из них чувствует, что, независимо от того, насколько реальны их чувства в эту ночь, они не будут вместе никогда. Но они всегда будет помнить канун волшебного Нового года.
Каждая часть фильма просто шедевральна и реалистична в своем умышленном минимализме, начиная от диалогов, кончая игрой актеров. Они не звезды нет, но они отдают всего себя героям.
В чуть более, чем девяноста минутах уложена величайшая по силе и искренности притча. И когда наступает миг расставания, мы не печалимся, подобно героям фильма под вдохновленную песню Скорпионс «Ветер перемен» мы чувствуем, как в наших жизнях рождается надежда.
Если двое чуждых одиночеств нашли частичку счастья, чем мы хуже?
Нестандартный фильм. Обычно, когда смотришь какую-нибудь романтическую ленту, где парень встречается с девушкой, думаешь: «Красиво, но в жизни так не бывает». «Полночный поцелуй» в этом плане исключение, зачастую люди проводят свою жизнь именно так, как показано в этом фильме. Эта неимоверная правдоподобность возникает из-за того, что режиссёр сознательно вставляет в ленту такие эпизоды, которые отталкивают, может быть, своими излишними «анатомическими подробностями», назовем это так. Но без них тему отношения полов в современном мире раскрыть очень сложно. Так что это одновременно и большой плюс создателям фильма за нестандартный подход, и немалый минус, ибо некоторые моменты фильма смотреть не очень приятно, но их, к счастью, не так уж и много.
Сюжет фильма банален: мужчина уже несколько месяцев находится в депрессии, он один в этом огромном мире, в этом ненавистном ему городе Лос-Анджелесе. И тут он встречает её… И хоть это и не история Ромео и Джульетты, которые встретились, полюбили друг друга и умерли в один день, но все равно вышло очень мило и романтично.
А какая в этом фильме музыка, великолепная атмосфера создана с её помощью!
Полночный поцелуй» Алекса Холдриджа я бы отнес к вариации на тему мужчина и женщина в короткий промежуток времени, встретившиеся под давлением обстоятельств. Как показывает практика, тема эта неисчерпаема, так же как и бесконечны характеры людей, создающие еще большую бесконечность развития взаимоотношений. История беспроигрышная.
Фильм, который не должен был появиться в прокате, так как снят за минимальные деньги на HD-камеру за шестнадцать дней с малоизвестными актерами, в короткий промежуток времени стал сенсацией, манифестом воскрешения инди-кино. Есть такой фестиваль «Sundance», на котором ежегодно засматриваются десятки альтернативных картин начинающих режиссеров, не подверженных конформизму Голливуда. Для многих премия «Sundance» — это путевка в жизнь и смерть одновременно. Смерть, в смысле того, что режиссеры свою независимость теряют. «Полночный поцелуй» на крупный киносмотр не попал, что еще больше грозило потонуть ему в забвении. Тем не менее фильм выжил, стремительно обрастая армией поклонников и менее престижными фестивальными призами.
С точки зрения необычности и самобытности «Полночный поцелуй» в своей фабуле можно окрестить мелодрамой, из тех где «они живут долго и счастливо», а потому фильм смотрится легко. Завязка, главная специя мелодрамы, о том, что одиночество никогда не ощущается так остро, как в новогоднюю ночь. Что виртуальные знакомства ничего хорошего принести не могут, кроме как новое сеяние одиночества. Главные герои — типичные неудачники, оказавшиеся на обочине. Сценарист и актриса, затерянные в Городе Грез. Вивиан — человек с толстой кожей, этакая стерва, задающая неприличные вопросы, инициативная и выпускающая шипы при первом удобном случае. Уилсон забыл, что такое презервативы, шесть лет не выходил из дома и смущен неожиданно свалившемуся на него новогоднему подарку в виде Вивиан. У них впереди целый день, чтобы чуть лучше узнать друг друга и, может быть эта встреча навсегда изменит их жизни.
Так как мелодрама не голливудская и выполненная в монохромных тонах, все предвещает дурной финиш и вскрытие ран главных героев. Благо режиссер нас щадит комичными ситуациями, но новогоднее волшебство кончается прозой жизни и невыносимой грустью. И ты понимаешь, что по-другому и быть не могло. Герои нашли полночный поцелуй и на этом подарки закончились. Пока часы двенадцать бьют, все прошлое остается за порогом предыдущих минут, и всю ночь веришь, что вот, началась она, новая жизнь! А утро начинается с того же, с чего и вчера, что-то, правда, изменилось, для кого-то в лучшую сторону, для кого-то в худшую. Иные символично попрощались с прошлой жизнью и мечтами, а другие продолжили и улучшили свою настоящую жизнь, обрастая по пути грязными тайнами.
Что же сенсационного предложил Алекс Холдридж? При просмотре, фактически это трудно заметить. Ответ лежит на уровне всеобщих ощущений зрителей. Это обновление, воскрешение и искупление кинематографа, давно разъеденного раком продюсерства. Независимое кино, давно подчиненно извращенным вкусам эстетствующей публики. Мейнстрим не меняется, лишь улучшаются технологии. В «Полночном поцелуе» нам предложили третье. Благую весть о том, что настоящее кино еще живо.
Именно такой перевод названия наиболее правилен, хотя и прокатный вариант не так уже и плох (видали и похуже). Но сути все равно не меняет.
Фильм вышел аж в апреле 2007, но узнал я о нем только в декабре 2009, и сразу же загорелся огромным желанием его посмотреть. Ну, где вы ее видели инди мелодраму с таким копеечным бюджетом и таким высоким рейтингом и такими восторженными отзывами? Да и сама концепция «фильмов-бродилок» мне очень понравилась, хотя таких картин действительно очень мало.
Не так давно я посмотрел один гениальный шедевр, называется он «Перед рассветом», мне он безумно понравился. Сюжет там очень прост, случайно встретившаяся парочка гуляет по городу, и все время разговаривает обо всем подряд. А данный фильм очень похож на него, та же концепция. Но все же несколько хуже.
Очень сильно удивляет бюджет, всего лишь $25 000. Деньги я не люблю, так что такой малый бюджет очень радует и удивляет. И как это не удивительно, но фильм при таких деньгах снят в США и не на мобильник, а на профессиональное оборудование. И видеоряд пусть и не блещет уникальностью монтажа, спецэффектам, все наоборот, очень минималистично и в то же время очень приемлемо и в трэш не скатывается. Учись, Стивен Спилберг!
Дебюты (а особенно молодых и небогатых режиссеров) всегда интересны тем, что режиссер очень заинтересован в его производстве и вкладывает в фильм всю душу (как правило). И тут это есть. Режиссура хорошая, но осбой гениальности не чувствуется, хотя для дебюта довольно круто. И очень радует то, что совсем нет претензий на шедевральность и попыток снять «уникальное» кино. Этим болеют многие молодые режиссеры современности.
Сценарий в целом хороший, но несколько недоделанный. Понятно, что сценарист Алекс Холдридж (он сценарист и режиссер в одном лице) вложил всю душу в фильм, но сценарий местами хромает. Очень понравились многие диалоги, но небольшое присутствие пошлого юмора сильно испортило все впечатление. И совершенно убила концовка, нет, она не совсем плохая, наоборот, хорошая и жизненная, но несколько не вписывается в общую картину. Не совсем получилось сочетание реалистичности и романтики.
Актеры хоть и очень малоизвестные, но играют очень даже хорошо, хотя местами явно переигрывают, но для дебютантов это простительно. Главные герои в исполнении Скота МакНэйри (Уилсон) и Сары Симмондс (Вивиан) молодцы, очень верилось им.
Саундтрек великолепный, практически идеальный. Отличная музыкальная подборка. В плейлист!
Вывод: отличный представитель независимого кинематографа, но лично я ждал нечто большего. Но посмотреть фильм стоит всем киноманам, он этого заслуживает.
Даже не собираюсь быть объективной по отношению к этому фильму, потому что совершенно неравнодушна к черно-белому кино. Оно дает возможность оказаться в другом измерении и усилить впечатление от фильма.
Лос-Анджелес. 12 миллионов жителей. Он и она одни из них.
Он (Уилсон) — молодой человек, вечно грустный неудачник-сценарист, переживший в уходящем году болезненное расставание с любимой девушкой и переезд в город, где ему все кажется чужим.
Она (Вивиан) — эксцентричная и агрессивно-решительная девушка, которая приехала в этот город, чтобы стать актрисой, но вместо этого, погрязшая в постоянных выяснениях отношений со своим молодым человеком.
Канун Нового года.
Как правило, в этот день, оглядываясь на уходящий год, мы подводим итоги, оцениваем насколько он был удачен для нас. Что же делать, если похвастаться особенно не чем и новогодняя ночь обещает быть не самой веселой из-за того, что ты совсем один?
Желание не быть в одиночестве в эту праздничную ночь приводит Уилсона и Вивиан к знакомству через интернет. Долгая прогулка по городу Ангелов и ряд забавных ситуаций сближают их. Он начитает улыбаться и становится увереннее в себе, а она мягче и женственнее.
Наверное, эта встреча была нужна им обоим, она оказывается тем глотком воздуха, который кружит голову, заставляет сердце учащенно биться и дает силы жить дальше.
История шагнула дальше рамок обычной экранной love-story. В ней нет приглаженно-прилизанного повествования о том, чего в жизни нет и быть не может.
Мне понравилось все. Даже слишком откровенные разговоры главных героев не показались пошлыми, а наоборот стали показателем желания быть откровенными друг с другом.
В черно-белом цвете сам город начинает жить отдельной жизнью, а в фотографиях брошенной обуви на пустынных улицах Лос-Анджелеса угадывается определенный знак: даже обувь в этом городе потеряна и не знает где искать свою пару.
Совершенно потрясающая история двух молодых людей, которая заставляет смеяться и удивляться, огорчаться и верить в то, что LA — город, где рождается любовь.
У фильма положительная и спокойная энергетика, хочется раствориться во всей этой истории и не один раз.
Новый год-это всегда пир во время чумы. Веселиться положено-не отвертишься, но положено и `подводить итоги уходящего года`. И вот человечество встречается лицом к лицу с собственным ничтожеством, все успехи оказываются мелкими и недостойными упоминания, большая мечта все так же недостижима, а на горизонте маячит преспектива похмелья.
Так думает не только `мизантроп`-Уилсон. Это объективная реальность. а её в `полночном поцелуе` с лихвой.
Не киношной внешности девушка Вивиан говорит, что не хочет отсчитывать последние секунды года, стоя рядом с каким-то придурком. Уилсон трогателен в своей нелюбви к мусору и сигаретам с мороженым. Китаянка Мин еще не нагулялась, но выходит за очаровательного рыцаря Джейкоба.
Все спасаются как могут, залатывают дыры и во всё горло орут wind of changes. Когда эта песня вышла им было лет по 17, и они серьезно думали, что у них все будет искренне, по-настоящему, не как у родителей. Но вот новогодняя ночь подошла к концу, она уехала на такси, а ты сидишь в несвежей майке и ждешь перемен.
Действие начинается за 12 часов до Нового Года, времени некого подведения итогов, осознания поступков. Времени поцелуев, страстных, как последний, отчаянных и нежных, для многочисленной публики или для одного конкретного человека, поцелуев разных, но таких похожих, поцелуев как в короткометражке Уорхолла.
Главному герою некого поцеловать в новогоднюю ночь, но ему этого очень хочется. Поэтому, по совету друзей, он находит в интернете девушку. Вернее, находят его.
О часах, которые они провели вместе и снят этот фильм. Фильм о современных людях и современных отношениях, таких реальных, какие я вижу в своей жизни, а не какие часто снимают ребята с фабрики звезд.
В фильме отличный юмор и искренние актеры. Очень продуманные диалоги, мелочи, заметив которые, получаешь истинное удовольствие и это заставляет еще внимательнее следить за фильмом. Всё это не позволяет заскучать ни на секунду.
Тем не менее, фильм атмосферен, фильм на любителя. Многих может смутить черно-белая съемка, предубеждение к слабому главному герою, который сломлен жизнью, грубость главной героини, которой она окружает себя, как панцирем, от жизненных ударов и т. д. и т. п. …
В канун Нового года опустошенный 29-летний Уилсон (Скут Макнэйри), приехавший в Лос-Анджелес делать карьеру сценариста, протирает штаны в неприбранной, как и его жизнь, квартире. Машина сломалась, ноутбук украли, под боком — парочка счастливых и влюбленных друзей. Мин (Кэтлин Луонг) и лучший друг Джейкоб (Брайан МакГуайр) буквально насильно уговаривают отчаявшегося ипохондрика разместить анкету на Craig`s List, используя «последний шанс». Все бы ничего, но на новое интернет-объявление моментально реагирует красивая и взбалмошная блондинка Вивиан (Сара Симмондс), одержимая поиском стоящего парня для Новогодней ночи, потому что сидеть в полночь одной посередине Лос-Анджелеса — слишком жестоко. Свидание вслепую оборачивается безбашенным и одновременно трогательным путешествием по лабиринтам Города Ангелов с непринужденными разговорами о сексе, внезапными откровениями и вскрывающимися личными драмами.
«Ночной поцелуй», несмотря на сюжетную неоригинальность, оказывается созвучен духу нашего времени, когда «грядущий год сталкивается с одиночеством и упущенными шансами года прошедшего», когда в декабре число зарегистрировавшихся на сайтах знакомств вырастает на 300% процентов, и сквозь новогоднюю мишуру отчаявшиеся жители мегаполисов ищут любовь. Молодой американский режиссер Алекс Холдридж не впал в слащавость и примитивную простоту романтической комедии, а сделал кино близкое по настроению «Манхеттену» Вуди Аллена, где портрет людей перетекает в портрет большого города. Здесь — Лос-Анджелеса, шумного и чудесного пристанища для одиноких душ. Большую часть фильма обросший Уилсон и не прекращающая дымить сигареткой Вивиан слоняются по городу, сидят в кафе, натыкаются на заброшенный театр, перешучиваются в метро, ругаются на крыше, флиртуют или обсуждают бывшего «деревенщину» сумасбродной чудачки. И пока молодые люди стремятся уйти от душевной боли, их отношения становятся более правдоподобными и человечными, без налета актерства и подростковой враждебности. Защитная эксцентричность Вивиан оборачивается мягкостью и добротой, а Уилсон забывает о сайте знакомств, увлеченный трогательной незнакомкой и готовый отдать ей свое разбитое сердце.
«Полночный поцелуй» с неприличным бюджетом в 25 тыс. долларов участвовал на кинофестивалях по всему миру: в Лондоне, Эдинбурге, Сараево, Стамбуле, Бангкоке, Кракове, Мельбурне, получила много призов, доказав, что независимое кино в США все-таки есть. На фоне театральных голливудских комедий с налетом романтической фальши, картина выгодно отличается искренностью и горьким юмором, разворачивая перед зрителем знакомую необаятельную реальность, где есть место и боли, и романтике, и любви с хэппи эндом и без. В черно-белом фильме Алекса Холдриджа зимний Лос-Анджелес 1 января такой же пустой, серый и неприютный, как и сотни городов во всем мире, а люди с утра, прежде чем поцеловаться обычно чистят зубы, ну или как Уилсон и Вивиан жуют жвачку. Потому что это жизнь. «Это невозможно сымитировать» — заявляет Уилсон новой знакомой, говоря об искренних улыбках на фотографиях, выражающих счастье, идущие из глубины человека. «Это не нужно имитировать» — хочется добавить про изображение жизни в кино. «Полночный поцелуй» с душевными саундтреками оказывается фильмом, оставляющим послевкусие то ли радости, то ли грусти. Но «Wind of change» The Scorpions под конец все как-то уравновешивает.
Инди-кинематограф- жанр, призванный уже одним своим названием скрасить отсутствие какого-либо адекватного бюджета, что, естественно, отражается на качестве конечного продукта. Под знаменем «инди» создаются нишевые фильмы, обильно нашпигованные пространными диалогами и снятыми в интерьерах какого-нибудь помощника гримера. За неделю и с первого дубля. Содержание часто оказывается скрыто под пеленой туманных и многозначительных реплик. Все это потом отправляется на «Санденс», изучается парой-тройкой экспертов и Роджером Эбертом, непременно проваливается в прокате и становится предметом культа для всяческих «обществ киновеганов». Существенным недостатком подобного рода произведений является отсутствие ключевой сюжетной мифологии, раболепное подражание давно вышедшей в тираж «догме» и искренняя (ничем, впрочем, не подкрепленная) уверенность создателей в собственной уникальности.
«Полночный поцелуй»- редкое исключение, подкупающее своей вопиющей неканоничностью и искренностью. Причем, до конца остается непонятным, что именно в нем такого уж «мастхэв». Синопсис (как и развернутая фабула) в пересказе выглядит скромно: 30-летний меланхолик и по совместительству, несостоявшийся сценарист-креатор-искусствовед (Уилсон) и ершистая, прямолинейная и не очень приятная девица (Вивиан), познакомившись в сети в канун Нового года, проводят время в разговорах о Тутанхамоне, музеях, юродивых художниках, исповедальных перформансах и коллекционировании потерянной обуви. Ее язвительный грубоватый юморок, казалось бы, должен оттолкнуть скромного и впечатлительного Уилсона, но тут вступает в силу закон притяжения противоположностей: персонажи за неполные сутки проходят дистанцию от защитного демонстративного сарказма в адрес друг друга- до обретения целостности, взаимопонимания, сочувствия, теплоты и смирения. Несколько второстепенных, но колоритнейших персонажей, конечно, наполняют фильм карнавальным весельем и своей гротескной энергичностью оживляют драматизм пребывания в кадре двух урбанистичиских одиночеств, но их роль всего лишь вспомогательная. Стоит упомянуть уморительную Твинк Каплан в роли озабоченной размером своей груди и беспечно веселящейся на вечеринках во Флориде матери Уилсона, или же Брайана МакГуайра, изобразившего добродушного остряка Джейкоба.
Примечательно, что этот новый и озаглавленный специфическим отечественным лекалом жанр «ромкома для хипстеров» ознаменовался одновременным выходом в отечественный прокат сразу 2-х фильмов «на тему». Но в отличие от «500 дней лета», с его саундтреком из The Smith и Реджины Спектор, аллюзиями на Магритта и мини-парафразами Бергмана- «Поцелуй» выглядит почти наивно. Но в этой наивности столько трогательного, жизнеутверждающего и, простите, щемящего, столько надежды и всепоглощающего стремления к счастью, что постановочные, продуманные до каждого движения набриолиненной челки голливудские комедии естественным образом капитулируют перед этой аурирующей невидимыми человеческому глазу бликами историей.
Конечно, не избежать сравнений с Линклейтером и его «рассветно-закатной» дилогией, с «Кафе «Донс Плам» и даже с «Иронией судьбы», драматургические приемы и подача из которых отчетливо видны и в трепетном отношении автора к центральным персонажам, и в роскошных прочувствованных диалогах. Но несмотря на некоторые очевидные параллели с классикой «разговорного» кино, «Полночный поцелуй» — самобытное, аутентичное в своей ребячливой «новой искренности» пресловутого неустроенного «lost generation» произведение, которое невозможно оценить трезвым взглядом постороннего. Наступает момент, когда Новый год уже не пульсирует огоньками гирлянд, а лишь сквозь последствия утреннего похмельного синдрома стучит безысходным молоточком в каждую клетку: «Опять один». Все, что остается- память о нескольких мгновениях, проведенных со случайно обретенной родственной душой. И неважно, где и с кем это случится: будь то Город Ангелов — или же небольшой городок в украинской глубинке.
PS. Отдельно стоит оценить подвиг переводчиков, которым удалось адекватно перевести все эти исконно американские craiglsist и marshmellow))
PPS. Существует также цветной вариант фильма, но именно благодаря монохрому, который, в данном случае, не придает картинке никакой излишней претенциозности, лингвистические достоинства сценария и «иннерспейс» персонажей видны в полном объеме.
43.3 тыс., 
23.1 тыс., 
5.7 тыс., 
