Наверное, из всех народов мира так очаровательно не умеют петь только немцы и французы. По — моему, французы и немцы поют песни только сами для себя. И что поразительно, в их песнях особый шарм — не поддаться которому невозможно. Даже их грустные по сути песни вселяют оптимизм, не говоря уже о веселых, которые дарят огромную надежду, — что все будет хорошо. И поэтому любовь под французские песни не трагична. Вернее, трагична, красива, но не безысходна. Ее трагедию возможно пережить.

Любовь в фильме «Все песни только о любви»(которую анонсы к нему называют почему-то немного скучным и приевшимся романом) испытывается смертью — все в лучших традициях любви. Впрочем, смерть как у Жюли — абсолютна случайна. Та, которая не должна была бы быть вообще. Как, например, в «Прошу слова», где мальчик Юра застреливает сам себя. Тогда создается впечатление, что существующее благополучие, эдакое затянувшееся, непрогрессирующее счастье должно подвергнуть испытаниям — чтобы узнать, а счастье (любовь) ли это, и чтобы, понятно, начать собственно сюжет. Панфилов говорил, что был поражен, услышав эту историю, дескать сын умер, а мать — на работу… Где горе и скорбь? Сюжету смерти во «Всех песнях…» тоже можно было бы поразиться — любимая девушка умерла, а парень вскоре влюбляется в другого…парня.

Кино испытывает нас смертью. Но так ли она переживается в жизни? Впрочем, подобные рассуждения могут завести или далеко или к расхожему замечанию, что жизнь гораздо интереснее (трагичнее, прозаичнее) кино.

Невиновной остается, в конечном счете, только Жюли. Чтобы она не говорила матери — Алис любит ее, а не Исмаэля. Ведь она не вешается ему на шею для утешения после потерь не только в память о Жюли, но потому что его не любит. Вот почему она не сразу замечает: Ирван — не посыльный своего брата, с которым она встречалась.

Но такое ощущение, что аплодисментов заслуживает только Гаррель. Словно только у него есть какое-то неоспоримое моральное право на …На что? Прийти в последний, о, конечно же, в последний, на могилу Жюли, чтобы проститься, сказать, что всегда ее будет любить (даже если он этого прямо и не говорит), попросить прощения. И это видит Жанна — теперь и она может быть спокойна: Исмаэль скорбит.

Конечно, семья Жюли его угнетает — сначала дурацкие обеды, где он вынужден всех развлекать и смотреть на семейную идиллию дочерней любви (чего он не выносит и выходит за выброшенной подушкой). А после и вовсе предлагаю ему её деньги — словно приручая к себе.

Но Исмаэль не скорбит публично. Просто говорит, что не может касаться вещей Жюли — и зритель понимает, как на самом деле ему плохо (отличнейший кино шаблон).

Интересно, что героям, слава богу, не 18: Жюли не доживает до своего 30-летия. Все — таки прозрение и настоящая любовь — не для вчерашних школьников. И «пройдя земную жизнь до половины», им было что терять, — не только престижного жениха и работу в Германии (как в «Питер-эфэм»). Но эти фильмы (и «Прошу слова») не стоит сравнивать (они первые мне вспомнились, и даже переписывая, я не стала искать более свежие и правильные ассоциации и из мирового кино), у них абсолютно разные «весовые категории», из чего однако не следует, что «Все песни..» в таком случае имеют первую категорию.

Что должно шокировать в этом фильме? Любовь втроем или однополая любовь? Ах, по-моему, на этом не следует делать акцент. Никакой это не «гей-мюзикл» и не про лесбийскую любовь. Про Париж? Возможно. Про любовь, возможную в Париже? Скорее всего. Или о том, как не пройти мимо своей любви? Может даже очень.

Как известно, если бы любовь была счастливой, о ней не было бы песен. А в фильме — они главные смысловые диалоги. И уж конечно, по всем законам мюзикла (или почти мюзикла), самая главная песня звучит ближе к небу — на подоконнике.

Впрочем, как сказал поэт, мы умрем не в Париже (в отличие от перуанского поэта Сесара Вальехо). Но не поддаться его очарованию, а тем более киноочарованию — практически невозможно.

Итак, Оноре (современный Трюффо? Годар?) хотел еще раз сказать (спеть) про любовь. И кому уж как не ему, французу, так мило об этом рассказать?

Сначала было ощущение некой прострации… Впечатления неоднозначные. Фильм очень красивый, песни прекрасны (смотреть в оригинале, можно с субтитрами), юмор, артисты милы, талантливы, очаровательны. И видала я фильмы и покруче. Но всё-таки тематика несколько обескуражила…

Говорят, что режиссёра Кристофа Оноре любят во Франции и терпеть не могут за её пределами. И понятно, почему.

Что за странные отношения у героев? «Дом 2» отдыхает. Наверное, можно понять, почему все, абсолютно все герои фильма прямо-таки домогаются Исмаэля — это же Луи Гаррель! Здесь и коллега Алиса, с которой они похожи как брат и сестра (привет «Мечтатаелям»!), и сёстры его девушки — Жанна и Жасмин, и их родители (надеюсь, хотя бы здесь нет сексуального подтекста, и им просто очень хочется иметь такого сына), и младший брат парня Алисы… Короче, всё смешалось, и хорошо смешалось, и если сие вам претит, то не смотрите…

Пение драматических артистов мне очень нравится, получается это у них душевно и ненавязчиво, можно слушать, сколько угодно — не надоедает.

«Все песни о любви» начинаются с девушки, у которой причёска, как у Катрин Денёв в «Шербурских зонтиках». Кьяра Мастрояни примерит корону, которую в «Зонтиках» надевала её мать. Есть здесь цитаты из других фильмов — «Мечтатели» уже упомянуты, а Алиса, которая соединяет влюблённых, как мостик (по её мнению) — аллюзия на «Амели».

Пожалуй, что в фильме не нужно искать какого-то особого смысла. Эта история, которая просто создаёт настроение, рассказывает о любви разной, изобретательно, а временами даже изощрённо разной. И что бы это значило: «Люби меня меньше, но долго»?

8 из 10

Наверно только во Франции, чья столица является меккой для всех влюбленных, могли снять такое кино о любви. Любви противоречивой и невероятной.

Для меня «Все песни только о любви» — это фильм о том, как это всепоглощающее чувство способно излечивать самые глубокие раны. И не важно, чья именно любовь станет утешением: неожиданно примкнувшей к союзу Исмаэля и Жюли Алисы, или странного паренька Эрвана, а, может сестры Жюли Жанны? Ясно одно — герой без любви не может, он чахнет, словно цветок без солнца и воды. И его состояние, как мне кажется, знакомо абсолютно всем.

Главная прелесть ленты — ее атмосферность. С первых кадров угадывается фирменная французская неспешность, подкрепляемая легкой музыкой, актерами, которые просто и правдиво воплощают столь сложную штуку, как любовь, и великолепно мелодичным французским языком. Так и хочется пройтись вместе с героями по ночному Парижу, напевая под нос признания в любви.

И все же моя оценка не будет высшей, просто потому, что есть фильмы о любви, запавшие в душу, а «Все песни только о любви» прошлись по сердцу лишь легким дуновением.

8 из 10

Фильм замечательный, но грустноватый. Замечательный не только потому, что это красивая мелодрама или сам Париж, но также тем, что в нём играет полная неожиданность и любовь, последствия которой печальны, ибо сама любовь в картине трагична.

Хочется сказать о съемке. Мне понравился этот оригинальный стиль со вставными кадрами в виде фотографий, это давало сконцентрироваться и намного глубже понять некие важные и эмоциональные моменты. Так же картине, что не удивительно, помог сам Париж. Причём съемки проходили в самый противный период времени года, в осень, но Кристоф Оноре смог сделать так, чтобы даже и этот дождь не испортил впечатление

Также о героях, а точнее об их актёрах. Луи Гаррель безусловно, основной объект, который не просто главный герой, но и любой фильм он сделает замечательным. И остальные актёры тоже обрадовали, все. Ну и дополнительно удивили Грегуар Лепренс-Ренге, т. к. вместе с Гаррелем они заставили поверить в их «дуэт», и также загадочная, как ночь, с её чёрными волосами, и томная в глазах Клотильда Эсме.

Что очень понравилось, что всё это красиво обледенено в мюзикл, что вполне характерно для романтического и лирического сюжета, ну и, конечно же, для Парижа. Все эти песни о любви… они, безусловно, о любви, только одна песня у каждого своя, потому что любовь у всех тоже своя и у всех она разная, что наблюдается, совершенно у всех героев фильма, и что поражает, но тому есть свои оправдания. Так что о музыке — говорить не хочется, т. к. как можно об этом говорить, когда эту тонкую французскую музыку с шикарными текстами надо только слушать? Не зря в 2008 году в Сезаре фильм взял приз в номинации «Лучший соундтрэк».

И о самом фильме. Повторюсь, что фильм печален, ибо сюжет его таков: главный герой, Исмаэль, встречается с милой блондинкой Жюли, и очень хорошо знаком с её семьёй, которая любит его. Но помимо их двоих, в отношениях есть третья сторона — Алиса, что Исмаэля не устраивает, т. к. они даже спят втроём. Но вскоре Жюли умирает, и он продолжает жить один…. Дальше смотрите сами.

Хотелось бы описать, что происходит дальше, но уже этим всё разболтаю. Могу сказать лишь то, что он, помимо ожидания, разлуки, горя, любви и ревности, также наполнен разочарованием, большой потерей и огромным заблуждением, иллюзии и ошибки которых могут привести, любого из нас, в новую, совершенно неожиданную для нас, жизнь. Но, в то же время, если посмотреть на это в другой стороны, может я и не правильно говорю, т. к. может это совсем не иллюзии и не ошибки, а наоборот — та самая жизнь, которая и нужна была тебе всегда. Просто ты о ней не думал, может даже и не хотел, но ты выбрал её, потому, что так получилось… жизнь, штука сложная, что и как с тобою будет даже завтра — не знаешь! Одни стараются и борются с её сильным течением, а другие плюют, и плывут по её течению, не смотря ни на что…. При том хорошо это, или нет — тоже не знаешь. Поскольку главное лишь одно, что ты живёшь!

Пусть совсем немножко переслащённый романтикой, но зато красивый и не очень простой французский, тихий и прохладный фильм про обыкновенную любовь в необыкновенном виде (хотя очень жизненно), с нужными актёрами и музыкой, который следует посмотреть.

9 из 10

Очень любопытное кино на мой взгляд. Всё в нём, а в первую очередь игра актёров, говорит о том, что это не драма. Это мюзикл. Отсюда не совсем понятно, то ли это, что задумывал режиссёр или всего лишь неудачно получившийся кинофильм?

Сюжет. Весьма интригующий. До конца не было понятно, что же будет. Отношения в «семье» показаны очень детально, если можно так сказать. Как раз в духе французов. Словом, сразу видно, что кино претендует на знаменитый образ свободных нравов, раскрепощения и тонкости.

Игра. Здесь нужно остановиться и подумать. О актёрах и говорить нечего, все хороши. Настоящие французы. Но кто виноват в том, что особых эмоций в фильме не видно? Сухость, неопределённость, отсутствие связи между героями. Нарочитость? Или всё таки провалившаяся игра актёров? Трудно ответить на этот вопрос. Но однозначно, человечности в этом фильме не хватало. Слишком много поэзии, романтичной задумчивости в героях и полное отсутствие каких бы то ни было чувственных, хоть чуточку приближенных к реальности отношений между «влюблёнными».

Нет той нужной эмоциональной нотки. Всё это, к сожалению, делает невозможным назвать кино драмой. Ни в коем случае!

Только мюзикл! Ну что ж, отличный мюзикл. Музыка спокойная, лёгкая, но в то же время и грузная, особая. Возможно, именно грузность придаёт ей интонация актёров, их голос.. Словом, музыкой можно насладиться. Единственное жаль -это незнание французского. Поскольку некоторые песни не переводились совсем, приходилось догадываться по тем словам, что знаю. Но в целом атмосфера произведений чудесная и приятная, умиротворяет.

Кадры. Настроения в фильме меняются очень часто. Действие фильма- это не застывшие во времени события, монотонно происходящие, а действительно что-то текущее, не останавливающееся. Кадры очень грамотны. Поскольку непонятно, где в очередной раз ночевал Гаррель, какая обстановка комнаты и вообще, какой это город, что это, как там. Это заинтересовывает, начинаешь присматриваться, замечать. Это как бы приложение к музыке.

В итоге моя оценка может быть 5 из 10. На половину.

Творение режиссера Кристофа Оноре рассказывает о группе парижан, ВСЕ помыслы которых сосредоточены на том, с кем бы переспать грядущей ночью. Оговорюсь: тут я немного утрирую, но лишь немного.

И еще оговорюсь: я не принадлежу к когорте поборников нравственности, но когда кино на 80—90% напичкано легкой эротикой, пусть и красиво сервированной — это банально скучно и ограниченно. Возможно, именно в поисках лекарства от скуки Оноре ввел в картину однополую любовь. Опять же, я не сторонник того, чтобы собрать всех геев/лесбиянок в одном месте и расстрелять, пусть живут-радуются на здоровье, но поэтизирование и эстетское смакование их любви считаю изощренным способом ее пропаганды.

Пойдем далее. Как уже заявлено в названии, это мюзикл. Одновременно фильм пытается быть и драмой. Не знаю, возможно ли такое совмещение чисто теоретически, но здесь создатели сделали явный крен в сторону «шансонов». Их концентрация на единицу экранного времени просто зашкаливает. Кстати, кроме песни о Парке де ля Пепиньер в самом конце и дуэта геев о короткой-жгучей и долгой-привычной любви, остальные по смыслу банальны и меня лично не впечатлили (про музыку молчу: в принципе, попса адекватна такому зрелищу). Тут уж приходится выбирать: либо вы понимаете оригинал, либо читаете перевод в субтитрах, как я (и это очень криво), либо не обращаете внимание на лирику.

В общем, когда актеры только и заняты тем, чтобы петь, ясное дело, им не до психологизма и глубины характеров. Они светят в экран красивыми лицами и иногда пытаются изображать душевные муки, для чего в фильм введены традиционные «одни похороны». Налицо стремление Оноре придать картине эффект «уютных домашних тапок» — это и мягкие, теплые тона, и бытовые сцены, и печально-дождливый Париж.

В общем, для одного просмотра Les Chansons D`Amour сгодится, особенно в хорошей компании. Приятно провести время, расслабиться, попутно смиряясь с очередной экранизацией всех штампов, которыми наделяли и наделяют французскую столицу. И да, хорошо, что он идет всего полтора часа. Шел бы больше — получил бы от меня меньше.

7 из 10

Благодаря звучному и несколько романтичному названию может показаться, что фильм Кристофа Оноре — это что-то вроде мюзикла о любви со всеми вытекающими отсюда последствиями: приятными мелодиями, нежной атмосферой города любви Парижа и такими же нежными отношениями между главными героями. Однако на поверку все оказывается куда сложнее.

Конечно, это кино о любви. Но не о той любви, о которой принято снимать музыкальные фильмы вроде «Поющих под дождем» или «Шербурских зонтиков». «Все песни…» — картина необычная и противоречивая.

В самом начале в центре сюжета три героя — Жюли (Людивин Санье), Исмаэль (Луи Гаррель) и Алиса (Клотильда Эсме). Как раз они и составляют весьма интересное «менаж а труа»: втроем живут в одной квартире и делят постель. Вскоре Жюли совершенно неожиданно умирает, но, вопреки ожиданиям, Исмаэль не остается с Алисой. На вакантное место в его сердце претендует не только старшая сестра Жюли Жанна (Кьяра Мастроянни), но и юный студент-бретонец Эрванн (Грегуар Лепранс-Ренге)…

Не случайно были упомянуты «Шербурские зонтики». «Все песни только о любви» — это современная попытка стилизации под полюбившийся фильм, недаром «Песни…» точно так же разделены на три части: уход, отсутствие и возвращение. Только вот у главного героя, учитывая современную вседозволенность, не одна сердечная привязанность, а несколько, причем обоих полов. С одной стороны, конечно, понятно, что Исмаэль переживает потерю Жюли, которая, как он понимает, была с ним несчастна, и это терзает его еще больше, отчего он просто не знает, к кому податься, и кто согреет его на груди. Но с другой, все это кажется странным, и иногда просто возникает чувство, что то ли режиссер хочет показать таким нестандартным образом душевные метания главного героя, то ли его волнует лишь любовь в разных ее проявлениях, а то, что она такая эпатажная, только играет на руку — это ведь авторское кино, правильно? Главное, создать нужную атмосферу, и все прокатит.

Поэтому после фильма остается легкий осадок. Конечно, это не значит, что его не стоит смотреть: очень даже стоит это сделать — хотя бы ради прекрасных песен, исполняемых актерами под аккомпанемент фортепиано (причем поют они не нарочито чистыми голосами, а как будто читают мелодичный речитатив, что звучит еще более трогательно), ради действительно хорошей игры актеров (больше всех понравились Гаррель и Санье, но и Кьяра Мастроянни в роли старшей сестры была хороша, да и Лепранс-Ренге изобразил юного гомосексуалиста не хуже, чем это в свое время сделал Лео ди Каприо; также в небольшой роли одной из сестер появилась Алис Бюто, сыгравшая вместе с Гаррелем в «Парижской истории» того же Оноре), ради атмосферы Парижа, который немало повидал разнообразных историй любви.

Но назвать «Все песни только о любви» великим фильмом, который захочется пересматривать снова и снова, я бы не рискнула.

6 из 10

Начну с того, что в который раз нарушила обещание, данное самой себе, а именно — не читать рецензии на фильм до просмотра. Сорвалась, перечитала все, что нашла, и, доверившись в который раз людям уже посмотревшим, пережившим данное творение, основательно подготовилась к просмотру. Дождалась вечера, вооружилась пледом, горячим чаем и плиткой шоколада.

На тридцатой минуте я поняла, что ни чай, ни шоколад уже не спасут мое впечатление о фильме. Безликие герои, потерянные лица и постоянно ищущие что-то глаза. Возможно, ту самую пресловутую любовь, о которой было спето столько песен. Диалоги я не воспринимала совершенно, будто герои выдавали ее азбукой Морзе, понятной только для посвященных. Ни чувств, ни эмоций мною замечено не было. Все скомкано, отрывочно, и это, на мой взгляд, не легкая недосказанность, как скажет кто-то, типа «додумывайте сами».

Во второй половине фильма, уже после трагичных событий хотелось просто с бубном танцевать, чтобы разбудить актеров, сказать им: «Ребята, ну давайте уже хоть чуточку изобразим что-то, печаль/тоску/веселье/безудержное счастье, ну хоть что-нибудь!» Ан нет, невнятный бубнеж продолжался, разбавленный парочкой песен.

Но есть в моих серых тонах и немного светлых мотивов. В какой-то мере поверила мальчику-лицеисту с его «незрелой» влюбленностью. Поверила главному герою в его сердечных метаниях и своеобразном уходе от проблем.

Ну и конечно хочется сказать о музыкальной основе. Зацепила лишь мелодия песен и французский язык, невероятно красивый, нежный и будто созданный для разговоров о любви и выражении чувств. Смысл песен потерялся вместе с впечатлением от фильма.

3 из 10

Долгое время я пыталась понять и анализировать, что же это такое французская любовь?

С другими народами все более менее понятно. У американцев -это пожизненная привязанность двух девственников, у итальянцев — итальянские страсти, у немцев — каждый платит сам за себя, что не отменяет всякие фистинги, кляпы и прочий садизм.

У русских это больная любовь. Она терпит, он пьет. Или наоборот. У англичан как и американцев тоже пожизненная привязанность как к любимой собаке и т. п.

Но что же такое французские отношения, для меня всегда было загадкой и тьмой подводной.

То, что французы на протяжении многих веков позиционировали себя как знатоков женщин и вообще любовь в этой стране, как туристический проспект, своего рода брэнд, — всегда толкало романтиков и прочих любопытных на предмет исследования этого вопроса.

Что же мы получаем в реальности? Французские женщины очень сдержанны, французские мужчины — самые инфантильные в Европе. В их отношениях нет итальянской пассионарности, американского идеализма или скажем безбашенности русских.

В фильме Оноре как раз такие вот полукислые, полусладкие французы, со своими странностями и почему-то очень несчастные.

Поле жутковатой и мерзопакостной «Моей матери», но безусловно талантливой и атмосферной работы, фильм «Все песни только о любви» кажутся скомканной и малопонятной зарисовкой ни о чем. Хотя непонятная и замысловатая конечно она не для всех. И уж наверняка не для самих французов. Тем более, собравший урожай наград, шутошный мьюзикл с грустной интонацией для Европы не может быть «не понятным». Этот фильм очень в стиле типичного арт-хауса. Слегка недоваренное блюдо для очень интеллектуальных европейцев.

В центре история любви одной пары. Слава Богу не очень пожилой. Французы и про это снимают. ГГ в исполнении Гарелля мл., скучающий псевдоинтеллектуал. Причем скучающий на столько, что его сексуальные эксперименты у неподготовленного могут вызвать шок, а у некоторых просто рвотный рефлекс.

Из предыстории нам показывают, что пара Санье-Гаррель испытывают серьезный кризис в отношениях. Однако дилемма, повисшая в воздухе, на какой-то момент грубо и цинично разрешается роковым вмешательством судьбы.

Тут-то и возникает главный вопрос:А было ли чувство?

Судя по реакции окружающих, трагедии никакой не произошло. Сестра Жюли на похоронах больше всего дергается из-за того, что забыла свою любимую книгу.

Мальчик вначале серьезно подавлен, у него даже случается мини приступ, а дельше… Дальше следует нелепая попытка открытого гея навязать зрителям «простые истины» о том, что утерянную любовь надо лечить постоянной сменой партнеров и мальчишеским нонкомфромизмом! Я конечно же поняла, что хотел сказать Оноре. Парню на столько плохо, что он пускается во все тяжкие. А на самом деле, он раздавлен, потерян, теряется смысл в жизни и он ваапще-то натурал. Может быть смерть Жюли потрясла его настолько, что он стал кидатся на невнятного вида студента, в коем образе ужасно смотрелся Грегуар Лепренс-Ренге.

Может быть Жюли была его настоящей любовью, а он не ценил ее? Возможно.

Хотя идиллическая концовка об обретших друг друга двух одиноких геев, конечно же развеивает наивные мысли о глубокой, трагической и недооцененной любви к своей единственной.

Может быть любовь по Оноре это всего лишь бегство от одиночества? В сером парижском утре, где плетется уставший от жизни главный герой, и поющая под деревом свою грустную песню Мастрояни, все грустно. И Париж тут какой-то утопический, и лица вокруг какие-то серые. Это первый фильм о Франции, который меня действительно расстроил.

Да, возвращаясь к космополитическим исследованием, спешу добавить, что европейская разобщенность, да и вообще, дышащий на ладан старый свет, представляет собой не самое радужное зрелище. Кто-то посчитал, что этот фильм об упадке старой Европы, и что упадок этот красив как осенняя листва. Однако ж, Европа хоть и взаправду загибается, только делать на этом акцент в весьма средней мелодраме было бы странно. Не скупился на серые краски Онорэ, только вот социально-политической подоплеки тут нет. И это жаль. А лоббировать идею в массы о том, что выживание европейского индивида возможно путем смены сексуальной ориентации, как альтернативы, мне не совсем по душе.

Не то чтобы я была ярой противницей геев и лесбиянок, просто эротическая сцена м\у двумя не гламурного вида геями, меня до сих пор не отпускает в ночных кошмарах.

Песни о любви красивы и даже где-то прослеживаются стройные мотивы. Но я не большая любительница французского языка. Особенно когда им нарочито кичатся.

Весьма средний фильм для очень либерального зрителя.

Плохой фильм.

Не слишком красивые, неинтересные герои терзают друг дружку ревностью, после чего плохо заканчивают. А главный отправляется в объятия шизофреника-голубого, потому что ничто не имеет значения, никто не претендует представлять из себя что-либо, кроме мертвого куска мяса. Странно, обычно в качестве основания для однополой близости приводят любовь (я, правда, ни одного фильма об этом не смотрел), тут — наоборот.

По-моему, в реальности люди гораздо лучше справляются с проблемами, и в этом смысле кинолента жизнеутверждающая.

А песни хорошие, да. На французском.