Начинающий журналист Исмаэль любит улыбчивую блондинку Жюли дружит с ее сестрой и ходит на обеды к ее родителям. Затасканность этой идиллии компенсируется тем, что вечерами в гости к Исмаэлю с Жюли приходит задорная брюнетка Алис — и остается ночевать в их кровати.
Главное действующее лицо в фильме не персонаж, а чувство. А именно — любовь. Все герои здесь — носители любви, они поют о ней песни, они живут ей и любовь уже никогда их не покинет. Они меняют партнеров, но не чувства.
Фильм снят размеренно, длинными кадрами, неспешными, не смотря на все события, происходящие в нем. В этом и есть его очарование. Звуковой ряд гармонично переплетается с видеорядом, с цветовой гаммой фильма, что создает гармонию и в этой атмосфере близкие отношения между всеми персонажами где-то на грани любви.
Что меня порадовало, так это отсутствие танцев. В большинстве фильмах-мюзиклах песни сопровождаются нелепыми танцами «не к месту» (как например у Озона в «8 женщинах»). Здесь же герои поют на улицах, дома очень естественно, как будто песня рождается только у них в голове. Поэтому не возникает такого ощущения неожиданности, это всё выглядит вполне логично и разумно.
Большое спасибо режиссеру, композитору, актерам, операторам, художникам за полтора часа любви.
После просмотра этого фильма так и хочется неистово кричать «Я люблю тебя, кино!». Да, есть ещё фильмы, которые будоражут наши души. Которые заставляют нас уйти в глубь себя. Это невозможно описать словами. Когда смотришь «Все песни только о любви» остаётся восхищаться, восторгаться, погружаться в эту историю. Невозможно подобрать слов. Будто Кристоф Онаре собрал в него всё самое прекрасное. Всю жизнь.
Никогда ещё мучения не вызывали такого восхищения. Никогда ещё в песнях не было такого французского очарования.
Фильм о чувствах, эмоциях, человеческом горе. Одним словом — о любви.
Здесь восхищаешься всем: сценарием, музыкой, актёрами. Боже, Луи Гаррель, как ты отчаянно красив! Необыкновенен. Он в жился в эту роль. Вжился до самого конца.
Особо хочу отметить финал, который на столько удивляет, что в течение нескольких минут смотришь на титры. Всё как нельзя кстати. И балкон, и эта последняя фраза… Люби меня меньше, но люби меня долго. Эта цитата прочно осталась в моей памяти и в моём сердце.
Этот фильм для романтиков, для людей, которые любят французское кино. Для тех, кто любит и чувствует. Для тех, для кого каждый вздох близкого человека — бесценен.
Наверное, из всех народов мира так очаровательно не умеют петь только немцы и французы. По — моему, французы и немцы поют песни только сами для себя. И что поразительно, в их песнях особый шарм — не поддаться которому невозможно. Даже их грустные по сути песни вселяют оптимизм, не говоря уже о веселых, которые дарят огромную надежду, — что все будет хорошо. И поэтому любовь под французские песни не трагична. Вернее, трагична, красива, но не безысходна. Ее трагедию возможно пережить.
Любовь в фильме «Все песни только о любви»(которую анонсы к нему называют почему-то немного скучным и приевшимся романом) испытывается смертью — все в лучших традициях любви. Впрочем, смерть как у Жюли — абсолютна случайна. Та, которая не должна была бы быть вообще. Как, например, в «Прошу слова», где мальчик Юра застреливает сам себя. Тогда создается впечатление, что существующее благополучие, эдакое затянувшееся, непрогрессирующее счастье должно подвергнуть испытаниям — чтобы узнать, а счастье (любовь) ли это, и чтобы, понятно, начать собственно сюжет. Панфилов говорил, что был поражен, услышав эту историю, дескать сын умер, а мать — на работу… Где горе и скорбь? Сюжету смерти во «Всех песнях…» тоже можно было бы поразиться — любимая девушка умерла, а парень вскоре влюбляется в другого…парня.
Кино испытывает нас смертью. Но так ли она переживается в жизни? Впрочем, подобные рассуждения могут завести или далеко или к расхожему замечанию, что жизнь гораздо интереснее (трагичнее, прозаичнее) кино.
Невиновной остается, в конечном счете, только Жюли. Чтобы она не говорила матери — Алис любит ее, а не Исмаэля. Ведь она не вешается ему на шею для утешения после потерь не только в память о Жюли, но потому что его не любит. Вот почему она не сразу замечает: Ирван — не посыльный своего брата, с которым она встречалась.
Но такое ощущение, что аплодисментов заслуживает только Гаррель. Словно только у него есть какое-то неоспоримое моральное право на …На что? Прийти в последний, о, конечно же, в последний, на могилу Жюли, чтобы проститься, сказать, что всегда ее будет любить (даже если он этого прямо и не говорит), попросить прощения. И это видит Жанна — теперь и она может быть спокойна: Исмаэль скорбит.
Конечно, семья Жюли его угнетает — сначала дурацкие обеды, где он вынужден всех развлекать и смотреть на семейную идиллию дочерней любви (чего он не выносит и выходит за выброшенной подушкой). А после и вовсе предлагаю ему её деньги — словно приручая к себе.
Но Исмаэль не скорбит публично. Просто говорит, что не может касаться вещей Жюли — и зритель понимает, как на самом деле ему плохо (отличнейший кино шаблон).
Интересно, что героям, слава богу, не 18: Жюли не доживает до своего 30-летия. Все — таки прозрение и настоящая любовь — не для вчерашних школьников. И «пройдя земную жизнь до половины», им было что терять, — не только престижного жениха и работу в Германии (как в «Питер-эфэм»). Но эти фильмы (и «Прошу слова») не стоит сравнивать (они первые мне вспомнились, и даже переписывая, я не стала искать более свежие и правильные ассоциации и из мирового кино), у них абсолютно разные «весовые категории», из чего однако не следует, что «Все песни..» в таком случае имеют первую категорию.
Что должно шокировать в этом фильме? Любовь втроем или однополая любовь? Ах, по-моему, на этом не следует делать акцент. Никакой это не «гей-мюзикл» и не про лесбийскую любовь. Про Париж? Возможно. Про любовь, возможную в Париже? Скорее всего. Или о том, как не пройти мимо своей любви? Может даже очень.
Как известно, если бы любовь была счастливой, о ней не было бы песен. А в фильме — они главные смысловые диалоги. И уж конечно, по всем законам мюзикла (или почти мюзикла), самая главная песня звучит ближе к небу — на подоконнике.
Впрочем, как сказал поэт, мы умрем не в Париже (в отличие от перуанского поэта Сесара Вальехо). Но не поддаться его очарованию, а тем более киноочарованию — практически невозможно.
Итак, Оноре (современный Трюффо? Годар?) хотел еще раз сказать (спеть) про любовь. И кому уж как не ему, французу, так мило об этом рассказать?
Сначала было ощущение некой прострации… Впечатления неоднозначные. Фильм очень красивый, песни прекрасны (смотреть в оригинале, можно с субтитрами), юмор, артисты милы, талантливы, очаровательны. И видала я фильмы и покруче. Но всё-таки тематика несколько обескуражила…
Говорят, что режиссёра Кристофа Оноре любят во Франции и терпеть не могут за её пределами. И понятно, почему.
Что за странные отношения у героев? «Дом 2» отдыхает. Наверное, можно понять, почему все, абсолютно все герои фильма прямо-таки домогаются Исмаэля — это же Луи Гаррель! Здесь и коллега Алиса, с которой они похожи как брат и сестра (привет «Мечтатаелям»!), и сёстры его девушки — Жанна и Жасмин, и их родители (надеюсь, хотя бы здесь нет сексуального подтекста, и им просто очень хочется иметь такого сына), и младший брат парня Алисы… Короче, всё смешалось, и хорошо смешалось, и если сие вам претит, то не смотрите…
Пение драматических артистов мне очень нравится, получается это у них душевно и ненавязчиво, можно слушать, сколько угодно — не надоедает.
«Все песни о любви» начинаются с девушки, у которой причёска, как у Катрин Денёв в «Шербурских зонтиках». Кьяра Мастрояни примерит корону, которую в «Зонтиках» надевала её мать. Есть здесь цитаты из других фильмов — «Мечтатели» уже упомянуты, а Алиса, которая соединяет влюблённых, как мостик (по её мнению) — аллюзия на «Амели».
Пожалуй, что в фильме не нужно искать какого-то особого смысла. Эта история, которая просто создаёт настроение, рассказывает о любви разной, изобретательно, а временами даже изощрённо разной. И что бы это значило: «Люби меня меньше, но долго»?
«Все песни только о любви»… это не шедевр… это простое человеческое счастье! как поздним вечером придя уставший домой сесть на мягкий диван, закутаться в любимый плед, и, смотря, попивая горячий чай (а может что и покрепче) на дождь за окном, вспоминать о тех, кто для тебя дорог, о тех, кого ты любишь…
Один из немногих фильмов, в некоторые моменты которого вдруг ощущаешь себя не зрителем, а непосредственным участником событий… Вот ты идешь по парижской улочке, и видишь, как герои картины проходят мимо тебя, поют, и ты даже не удивляешься этому, потому что иногда песни гораздо естественнее любых слов. Здесь ничего не раздражает, здесь все принимаешь раз и навсегда.
Даже излишне красивые кадры с улетающими в серое небо стаями птиц, танцы на парижской мостовой — это жизнь вокруг тебя… и да — никогда еще песни не были так к месту и не вызывали такую бурю эмоций… я плакал… при каждых новых звуках, рассказывающих о потерянной любви или о вновь нарождающейся слезы текли от горечи, радости, переживаний, легкой грусти или светлой печали. «Все песни только о любви» — это фильм нашего времени, фильм нашей жизни. Очень точное попадание в современный мир. Ну, может быть не того места, в котором властвуют ненависть и непонимание, а тех счастливых мест на нашей планете Земля, где главное любовь и понимание… И да. Вы ничего не знаете о любви, если не смотрели «Все песни только о любви».
«Люби меня меньше, но люби меня дольше…»
10 из 10
(потому что иногда важны не кинематографические достоинства, а эмоции)
«Люби меня меньше, но люби меня дольше» (с) Все песни только о любви
Фильм, ни много ни мало, завораживающий. Незаметно пролетают те полтора часа, которые он длится, да разве имеет значение время, когда твое подсознание находится на мокрых и дождливых улицах Парижа и наблюдает за поцелуями в арках, танцах на дороге, за слезами и за улыбками. Ну и конечно за песнями.
Фильм не скандальный и не сенсационный. Не поражает историческими фактами. Он просто красивый, чистый и искренний.
1. Актеры. Одно имя Луи Гарреля в списке актеров само по себе обозначение успеха. Других актеров, честно говоря, вижу в первый раз, но искренности в них, пожалуй, было побольше, чем во многих знаменитых актерах и актрисах.
2. Операторская работа. Великолепна. Хотя в некоторых моментах камера подрагивала, это не действовало на нервы. Все было так, как будто так и должно было быть.
3. Сценарий. Несмотря на типичное построение драмы «по-американски», фильм абсолютно французский. Сценарий, конечно, типичен, но так, как здесь, его никто и никогда не обыграет. Я уверена в этом.
4. Музыка. Смотрела фильм с субтитрами, поэтому понимала, о чем поют актеры. Песни практически все прекрасны, с этим не поспоришь. Ни одну песню мне не хотелось перемотать, как я обычо делала при просмотре других мюзиклов. Хотя это не мюзикл. Это — обыкновенная история, изложенная в музыкальной обработке.
Я не хочу много писать об этом фильме. Срочно смотреть, срочно-срочно!
Так получилось, что смотрел это кино ночью, звук приглушен, ничто не отвлекает. Так и нужно смотреть это кино — очень интимное, чувственное, трогательное. В очень интимной обстановке, одному, без компании, чтобы не сдерживаться.
Кино про любовь. Под музыку :) И как-то почувствовал после просмотра фильма — что любовь штука разная, но всегда красивая. Да и Бог с ним — мальчики-девочки — главное, чтобы искренне и до беспамятства. Всегда немного завидовал тем, кто испытал это фатальное чувство — любовь.
Когда на душе кошки скребут, когда кажется, что все плохо, когда случается день ненависти к себе и окружающим — просто посмотрите это кино. Умнее не станете, добрее тоже. Но почувствуете себя человеком. Большим, сложным и любящим.
История начинается с классического threesome — мужчина и две женщины. Исмаэль и Жюли — давно сложившаяся пара, к которой месяц назад примкнула Алис. Присмотревшись, мы видим, что все не так то просто. Ведь Алис стала третьей вовсе не из-за Исмаэля. Постепенно отношения все больше запутываются и приобретают оттенок сюрреалистичности. Точкой становиться внезапная смерть Жюли.
Любовь уходит из жизни Исмаэля, но ненадолго.
Кто же сможет вернуть ему утраченное счастье? Может, это будет Алис, а может, сестра Жюли Жанна (между прочим, Жанну играет Кьяра Мастроянни — дочь Катрин Денев и Марчелло Мастроянни). Во всяком случае, они обе готовы занять опустевшее пространство в сердце и постели Исмаэля. И вот тут вся история разворачивается на 180 градусов — на сцене появляется молодой бретонец Эрван. Сразу хочу отметить, что Луи Гаррелю и Грегуару Лепренс-Ренге мастерски удалось передать всю химию чувств, возникающую между их героями. Взгляды, интонации голосов — всему этому по-настоящему веришь.
Итак, Эрван настойчив и смел. Дистанция сокращается, и до близости остается всего один шаг.
Не буду продолжать пересказывать сюжет, чтобы не испортить удовольствие тем, кто еще не посмотрел «Les Chansons d`amour».
Песни, виды Парижа, шарфики главных героев — все прекрасно в этом создании Кристофа Оноре.
Напоследок хочу отметит, что этот фильм не стоит воспринимать буквально, а лучше как сказку для взрослых, и тогда все то, что кажется таким маловероятным, обретает смысл.
После просмотра у меня возникло два желания: выучить французский и пересмотреть этот фильм еще много-много раз…
… И одинокий ангел мокнет под дождём на площади Бастильи…
Это одна из красивых фраз одной из красивых песен этого красивого фильма… Фильма о людях, о чувствах, о Париже, который всё это в себе приютил и пытается сохранить в том самом французском формате, который так любят зрители… И Кристоф Оноре это знает. И хотя он совершенно не идёт на поводу у ожиданий, а всё-таки именно это он и снимает — потому, что чувствует так. А от того и получается искренне и всё таки красиво. Фильм не получился искусственно парижским. Его герои не проявляли нарочитости в проявлении своих эмоций друг к другу. Они строили достаточно сложные отношения… Не совсем привычные, не всегда адекватные, но живые отношения — вот, что особенно цепляет в этом кино.
И, конечно, нельзя говорить об этой работе только, как о фильме — картинка так замечательно дополнена музыкой. И не просто музыкой, а песнями. Прекрасными песнями! Песнями-монологами, песнями-диалогами… Целые сцены разыгрывались под пение героев, под их признания, под их размышления, под их жизнь… Одна из таких изумительных сцен была под песню»… о жесте…» — так её можно назвать, которая происходила между героями Луи Гарреля и Грегуара Лепренс-Ренге. Полная чувственности, полная страсти и чего-то, чего им сами в себе пока не было понятно на тот момент…
Кстати, имея консерваторское образование, и несколько понимая в вокале и музыке вообще, скажу, что совсем не правильно назвать это кино мюзиклом. Это — музыкальный фильм. Причём в настоящей французской традиции этого жанра — вспомнить хотя бы «8 женщин» Озона, или ещё один интересный музыкальный фильм «Любовь на стороне» (On va s`aimer), где традиционно-разговорное действие кино переходило в песни. Причём исполнение этих песен всегда насыщено больше смыслом, идеей, а не вокальными данными. Часто актёры просто напевают своими не сильными голосами то, что нас так трогает (меня так точно). Что кардинально разнится с американо-британской кино-музыкальной традицией, и особенно с жанром мюзикл, где вокалисты сильны и голоса порой творят просто децибельные чудеса. Но это ещё один повод говорить о том, что французское кино имеет своё особенное ни с чем не сравнимое лицо.
Как бы там ни было, а это кино заняло своё почётное место в моей коллекции музыкальных фильмов и мюзиклов. И я знаю, что ещё не раз захочу виртуально побывать в Париже под эти изумительные песни.
Попалась статья о фильме… Нахлынули воспоминания… Какое было первое впечатление?… Такое приятное, щекочущее ощущение под ложечкой… Ах, какой вкусный фильм!
Фильм понравился сразу… Сколько раз пересматривал, уже не помню… В творчество Гарреля «влюблен» был уже давно. Началось с «Мечтателей», потом «Парижская история»… Но когда Гаррель запел, то положил меня на лопатки, такой талантище.
Я бы не сказал, что сильный сюжет, что нет никаких несуразностей и непоняток, и некоторой разорванности линий… Но!! У этого фильма есть вкус, запах, цвет и звук, — и все это мне по душе…
Вкус… Это горечь потери, соль авантюры, сладость новой, зарождающейся любви и пряность обаяния актеров…
Запах… это аромат уютных парижских улочек, терпкий запах листвы, осенней, отлетающей, как наши жизни… запах осени — запах необратимости… Запах семейного очага, домашнего, уютного, открытого, богатого теплом, любовью, уважением, заботой… И даже шквалистый порыв несчастья и потери не в состоянии истончить этот аромат… Жизнь продолжается!..
Цвет… Эта удивительная гамма преобладающего сине-серо-белого, в одежде героев, в уличных, сырых по-осеннему пейзажах… Цвет мудрости жизни, цвет времени, которое заставляет выцветать наши чувства, но которое дарит нам исцеление, надежду на обновление…
Звук… Это особая тема… Эта прозрачность аранжировок, словно прозрачность свежего, морозного воздуха, эта невыразимая интимность интонаций, переливов.. И нерв, такое внутреннее напряжение… Музыка ведет сюжет, раскручивает драматургию, то сгущается, то разряжается… У каждого героя свои интонации, свои музыкальные черты…
Тончайшая работа!. После «8 женщин» Озона второй музыкальный фильм последней французской «волны», который так зацепил! Но пойму, если он не всем придется по-вкусу: это не универсальное кино, напротив, очень индивидуальное, личное, интимное…
Недостатки тоже есть, в недоработке сюжетных линий, в невнятности некоторых персонажей… Но! Искусство рождается там, где целый комплекс качеств устремляется к одной единой цели и попадает в десятку, только так можно поразить сердце зрителя! И авторам сего чудесного фильма это удалось!
Спасибо за еще один уютный мир, где можно утолить жажду нежности, любви, страсти, красоты, шарма, и вкуса жизни!
8.2 тыс., 
5.3 тыс., 
