Действие картины проходит в середине 50-х годов, главные герои — члены небольшой провинциальной семьи. Фрэнк и Эйприл Уиллер считают себя семьей среднего класса, непохожей на остальные семьи, и испытывают огромное желание перебраться в Париж. Однако судьба приготовила для супругов ряд неприятных сюрпризов…
Нет, такие фильмы просто нельзя снимать! Ведь это издевательство над людьми. Уж насколько я не впечатлительна, но после этого кино так и стоит перед глазами Она у окна. И кровавое пятно.
Фильм о многом, конечно.
Во-первых, людской эгоизм. Каждый за себя, каждый заботится только о себе. А любовь…Думаю, она была. Точнее, зарождалась. Она всегда была у них в зародышевом состоянии. Даже при наличии двух детей.
Но вот все поменялось. Вспоминается идея с Парижем.. Это завязка сюжета, испытания чувств. В первый момент они делают реальный шаг друг к другу, отрезают свою волю.
Но враг не дремлет. Ненадолго хватает их нечеловеческих, духовных сил. Фрэнка соблазняют деньги. Он отказывается от своей идеи-фикс. Нет, от своей мечты. И вместе с этим он разочаровывает жену. И она воображает тогда, что никогда-то ей этот человек не нравился, и детей она от него вовсе не хотела.
И что она может легко изменить ему..
Мимолетна мысль, велики последствия… Она уже не контролирует себя. Топчет все лучшее, что было в ней. Опускается до ненависти.
А Фрэнк здесь молодец. Он любит ее по-своему. Скорее хочет ее полюбить. Честно пытается разрешить проблему сейчас, выяснить все. Но Эйприл не дает ему это сделать, ведь она действительно становится безумной.
В результате губит и себя, и ребенка.
Они не выдержали семейный кризис. Не захотели хотя бы немного подзабыть себя и пожить для другого человека. И ведь многие пары ссорятся из-за какой-то ерунды. А потом не хотят слушать и слышать друг друга. И что в итоге? Они становятся чужими.
Фильм-поучение. Я бы так его назвала. Задача мужей и жен, чтобы провести свою любовь через всю жизнь. Ведь Любовь не влюбленность. За красивые глазки ее не получишь. Тут трудиться надо.
История соседей мне тоже показалась в начале печальной. Но вот они, в отличие от наших героев, смогли выкарабкаться. Он понял, что его семья- Семья. Да, жена глуповата. Но ведь и он не гений, раз выбрал такую. Если сказать, женился по любви, так что же? Теперь ты не имеешь права отказываться. Теперь надо укреплять то, что есть. И он понимает это, он делает это.
Фильм надо смотреть, но только не впечатлительным девушкам. Иначе они посчитают этот фильм абсолютной истиной. Чтобы такие истории стали исключением, а не правилом.
Каждый из нас в жизни имеет определённую цель, о чём-то мечтает. Но когда остаётся один шаг до этой цели, то мы думаем: «Неужели удача, наконец-то улыбнулась мне? Нет. Это наверно не моё, не для меня.» Мы совершаем самую большую ошибку в жизни. Мы отказываемся от перемен. Идём по неверному пути. У главных героев этого фильма был шанс всё оставить в прошлом и начать новую жизнь. Уехать в Париж. Это была их мечта. Но он отказался.
Главная их проблема была в том, что они не понимали, не слышали друг друга. Она представляла жизнь свободной, считала, что если захотеть, то в жизни можно многого добиться. Но… Эллис сильная по своей натуре, а Френк нет. Поэтому они два совершенно разных человека.
Лишь один Джон видел их проблему, понимал их. Был откровенен и говорил всё, что думает прямо в глаза. Но кто любит правду? Его считали просто сумасшедшим. Только Эллис понимала, что он действительно прав.
Уиллеры когда-то любили друг друга. Хотели быть всегда вместе. В горе и радости. Но не справились с этим горем. Любовь пропала, а вместе с ней пропала надежда на лучшее.
«Безнадёжная пустота… Многие говорят о пустоте, но с безнадёжностью сталкивался не каждый…»
Удивительный режиссер Сэм Мендес! Казалось бы после того как твой первый фильм вознесли к немыслимым кинематографическим высотам, завалили статуэтками золотых мужиков (в том числе и за режиссуру кстати) трудно продолжать соответствовать обещанному уровню. Трудно делать поистине отточенные шедевры, трудно подняться на ту же вершину снова.
Да что тут и говорить, трудно вообще работать, когда вокруг тебя пожирают сотни глаз фотокамер следящих за следующим шагом новоиспеченного гения американской драмы.
Начиная смотреть этот фильм, я был заинтригован фамилией режиссера и был в полной уверенности, что это либо провал Мендеса как режиссера и скелетов в шкафу американских белых домиков как темы для рассуждения, либо это удержанная на высоте предыдущих хорошо поставленная и взвешанная драма.
Другого от Мендеса ожидать было нельзя.
Что мы получили в итоге?
Дорога перемен — глубокий фильм, не уронивший планку «Американской красоты». Сэм мендес открывает свой новый шедевр в теме краха американской мечты ставит еще один плюсик, открывая для всех все новые и новые скелеты в шкафах достопочтенного американского среднего класса, вскрывая нарывы на прогнившем образе белых домиков
Актеры — Кейт Уинслет понравилась мне даже больше чем в «Чтеце», ее роль по-настоящему живая, жаждущая жизни и в то же время это роль запутавшейся в этой самой жизни, которую она так жаждет женщины. Ди Каприо несколько отставал, что не удивительно — Уинслет подобнподобно ледоколу ведет этот фильм и своей игрой не дает сказать свое слово Лео.
Актеры повзврослевшие. Ничто не выдает «Титанического» прошлого, что приятно.
Порадовала небольшая роль Майкла Шенонна.
В целом хочется сказать что фильм встанет в ряд с лучшими фильмами удивительного режиссера Сема Мендеса. Будем ждать от него новых картин и надеятся что с вершины драмы на которую он забрана которую он с такой легкостью забрался он держится крепко.
В этот момент казалось, что если бы дорога была прямая он бы добежал до самого конца… Он любил её. Она его любила. Но все мы люди. Мы слабые и сильные, смелые и трусливые.
Итог:
«Мне тебя жаль, и все же… может вы заслуживаете друг друга, глядя на тебя мне становится жаль и его» — эта фраза ключевая.
Этот фильм напомнил мне один из моих любимых «Прерванная жизнь». Пожалуй, этот Джон был самым разумных из всех. Ему не нужно было притворяться. Он живой, он не был марионеткой своих иллюзий.
В заключении задаешься вопросом «Какой из этих миров, мир действительно нормальных людей?»
Жизненный, жестокий фильм. Все гениальное в этом мире просто — жизненная драма, вот ответ. Нам не нужны второсортные боевики и Бондарчук с его жалостливыми фильмами. Жизнь. Вот что нам нужно.
«Дорога перемен» — из тех редких фильмов, которые хочется анализировать. Про которые хочется читать. Фильм хороший, но не идеальный, сражающий эмоционально единожды, но спешно нивелирующий эти впечатления чередой лишних финальных сцен. Возникает чувство, что Сэм Мендес потерял чувство структуры, ритма, меры в конце концов.
Невозможность реализовать себя и боязнь перемен. Пустота и отчаяние. Безнадежность — это именно иллюзорность Парижа как спасения, хотя в остальном Сэм Мендес ставит акценты именно на том обстоятельстве, что Париж — это потерянная возможность светлого будущего. Наверное всем очевидно, что если в определенный момент не переступить через себя, то никакие эйфелевы башни не помогут.
Она хочет ехать в Париж и хочет работать там. Ей невыносимо быть домохозяйкой. Она хочет, чтобы ее муж соответствовал образу, который она воссоздала при знакомстве. Ей хочется «сладкой жизни». Ей хочется быть актрисой, и чтобы муж режиссер. Да нет, конечно, это просто Мендес так подставился перед критиками, пригласив на эту роль именно Кейт. Ей просто опостылела серость будней, ей хочется перемен, хочется быть не такой, как все.
Он (Ди Каприо чертовски хорош) не любит свою работу и идет по тому пути, который презирал в молодости — по дороге своего отца. И в то же время не знает, что же для него является идеальной работой. Работа — это важно. Работа, семья — он хочет спокойствия и гармонии, но не получается. Изменяет, кается, пытается измениться, меняются обстоятельства. Сложно побороть тщеславие, аромат успеха и негу благосостояния, даже если на противоположной стороне семья. Хочется найти компромисс, а не получается.
Мендес, как театрал, хочет говорить на серьезные и вечные (а значит избитые) темы, высушивая все прочее. Поэтому-то появляются справедливые упреки про «невидимых» детей, клокочущие эмоции, выверенные движения. Каждый герой несет смысл и подтекст. И все это на фоне послевоенной эпохи, когда зарождалась «правильная» американская жизнь.
«Дорога перемен» усмехается над «Титаником». Однако над самой «Дорогой перемен» усмехаются «4 месяца, 3 недели и 2 дня». Сейчас принято бегом бежать из театра на улицу с цифровой камерой наперевес. А для будущего в «Дороге перемен» слишком много изъянов.
Новый фильм Сэма Мендеса не вызвал большого ажиотажа ни у критиков, ни у зрителей. Первые сравнивали «Дорогу перемен» с его «Красотой по-американски» не в пользу первого фильма, а побежавшие увидеть второй раз после «Титаника» дуэт ДиКаприо и Уинслет зрители явно ожидавшие чего-то романтического, уж точно были не готовы к мрачной драме о крахе семьи. А фильм-то на самом деле вышел замечательным. Не шедевром, но очень сильной, трагической и отменно сыгранной драмой, которая больше перекликается не с «Красотой по-американски», а с предыдущим фильмом Мендеса, точнее, с его названием — «Дорогой к гибели», ибо как раз таковой и оказывается дорога перемен для героев. Дуэт актеров тоже был выбран не случайно — персонажи ДиКаприо и Уинслет выглядят резким контрастом с романтической парой Джека и Роуз, как и горький парафраз любовной сцены из «Титаника», представленный здесь сценой двойной измены в автомобиле. Актеры прекрасны — Кейт Уинслет, получившая за эту роль «Золотой глобус», сыграла одну из лучших своих ролей, ДиКаприо лишний раз доказал что он не смазливый мальчик, а большой актер, и очень хорош номинированный на «Оскар» Майкл Шэннон в роли психического соседа Уиллеров, из уст которого они слышат ту правду, которую не в силах сказать друг другу. Персонаж и сценарий выписаны безукоризненно, по-настоящему горько и больно смотреть на двух людей, которые из любящих супругов превращаются в полных злобы и ненависти врагов. Сильный и недооцененный фильм.
Потрясающее кино. Может это слово, конечно, мало подходит к такому кино, но другого не могу подобрать!
Ну с чего начать.
Актёры. Леонардо Ди Каприо и Кейт Уинслет. Они снова вместе. Хорошо всё же они смотрятся. И здесь они смотрелись органично. Пара из них просто замечательная. В этом кино, они сыграли пару, у которой в семейной жизни не всё хорошо складывается.
Сюжет. Идея фильма мне очень понравилась. «Безнадёжно пустая жизнь». Да они мало чем отличаются от всех их соседей, да и вообще от всех людей. Жена сидит дома, убирает, стирает, моет, заботится о детях. Муж работает, зарабатывает деньги. Да, поначалу, они считали себя особенными, думали, что смогут вырваться и начать жизнь, о которой мечтали. И наконец-то, решились. Париж! О, Париж! Но есть ли разница, где жить. Везде можно быть счастливым, главное очень этого захотеть и прилагать к этому все усилия. Да и на самом деле, Париж для героев просто символ перемен!
Итак, Эйприл и Фрэнк собрались поменять свою однообразную жизнь и поехать в Париж. Только мысль об отъезде с «дороги перемен» приводит их к воодушевлению. У обоих засветились глаза. Но по иронии судьбы, Фрэнку предлагают новую, вернее старую, но более высокооплачиваемую работу. Опять та же самая рутина, за которую просто получишь побольше бумажек. И уже мечта отступает, становится призрачной. Фрэнк начинает сомневаться: а хорошая ли идея поехать в Париж! Да, он сам хотел когда-то туда вернутся, И уже согласился переехать. К тому же ещё Эйприл забеременела. Но для неё это не является проблемой, а вот для него? Наверное, у него не хватает мужества признаться, что боится неизвестности, боится кардинальных перемен.
Их отношения рушатся, но всё же они любят друг друга. Фрэнк уверяет Эйприл, что они и здесь, в старом добром доме, будут счастливы. Эйприл ничего не остаётся делать, как смирится.
Эмоции. Фильм подарил их кучу. Самых разных эмоций. Да, страшно, когда твои мечты не сбываются. Но главное хотя бы пытаться. Эйприл пыталась, а Фрэнк нет. Он забыл о чём мечтал. Я верю, что он бы уехал. Но видимо привычка и страх не отпустили его.
Я никого не осуждаю. такая уж у них получилась жизнь. Думаю, зная к чему это приведёт, Фрэнк бы всё бросил, и уехал таки вместе с семьёй в Париж.
Последняя его улыбка, когда Фрэнк смотрит на то, как дети катаются на качелях, просто умиляла. Вообще, сопереживаешь героям каждую минуту, каждую секунду. Когда Фрэнк вернулся домой, после измены, и дети с Эйприл поздравляли его с Днём Рождения, у него навернулись слёзы. Я тоже всплакнула. Это было так трогательно.
Детали. Их хватало. Как интересно показана обычность семьи Эйприл и Фрэнка.
Фрэнк идёт на работу или возвращается с неё — и везде его окружают такие же как он.
Эйприл дома — к ней заходит соседка. Такая же как она. Но как только они решили поменять свою жизнь, всё и вокруг меняется. Фрэнк уже не идёт со всеми вместе. Он уже стоит особняком. Да и Эйприл прям сияет.
Самое интересное, их понимал только сумасшедший сын соседки (Кети Бэйтс играет мать, забыла как зовут героиню). Может он как раз и нормален, а вот все остальные сходят с ума от этой безнадёжной пустоты. А Фрэнк и Эйприл видят всё это и понимают, что нужно вырываться, но мужества для этого требуется много, а может и нет. Эйприл готова, а Фрэнк метался.
Посмотрев этот фильмы дважды, я открывал его по новой каждый раз. В первый раз я обращал внимание на технические стороны картины: операторская работа, декорации, постановка, потому что тогда я не смог полностью ощутить этой атмосферы безысходности, в которую герои себя заковали. Но во второй раз я понял и открыл для себя многое. Мендес создал мягкую картину, которая в отличие от слегка брутальной «Красоты по-американски» легко и красиво воспринимается, но зато выковыривает все устоявшиеся взгляды на счастливую семейную жизнь, заставляет взглянуть более цинично и холодно, что очень правильно.
Сюжет простой: семейная пара, двое детей, милые соседи, чудный домик. Но нет, в жизни все не так просто.
Режиссер, с присущим ему чеховским акцентом, открывает нам взгляды на жизнь заново, и заставляет задуматься о том, как правильно работать над отношениями и не бежать от жизни, как вовремя избавляться от своих комплексов и не становиться тем, который «только детей может делать, чтобы доказать себе что он мужчина», как быть сильной женщиной и не останавливаться ни перед чем, даже если преградой служит твой собственный муж, «мальчик, который однажды повеселил меня на вечеринке». Именно эти вопросы стоит поднять перед собой после просмотра этого фильма.
Особенно несчастный Джон, которого Сэм Мендес мастерски сделал центром всего фильма, говорит жестокую правду, которую говорить всегда легко, но больно.
Мораль весьма жестокая, жизненная — не беги от правды, не бойся её, строй такую жизнь, о которой ты бы жалел меньше всего.
Оценка 10 из 10, за мастерство тонкой работы.
P.S. Не сделал акцент на блестящей эмоциональной игре ДиКаприо и такой же превосходной игре безысходности, отчаяния, подавления жизненных сил Уинслет, лишь потому, что фильм вовсе не о них, хоть они и главные действующие лица.
Фильм затрагивает самые глубинные проблемы довольно многих людей во всем мире. Проблема выбора — вот то, что заставляет взрослеть, разочаровываться, становиться сильнее. Это то, что дается нам труднее всего. Принять решение, когда ты чего-то хочешь, но есть целая куча против, а не принять его — это тоже не даст покоя. Когда подвешенное состояние становится нормой жизни.
Это фильм не об обездоленных и несчастных. Им как раз всего хватало. Обычная среднестатистическая семья, каких полно, молодые с детьми. Права они оба не достигли ничего особенного, можно сказать, что все складывалось не самым удачным образом. Когда тебя просто задрала повседневная обыденность, и просто уже нечего ждать, вот тогда мечта, в чем-то абсурдная и не очень реальная, становится целью. Она становится своего рода выходом из сложившейся ситуации, потому что если бы события складывались иначе, ты бы никогда бы и не решился.
А они решили, взять и уехать в Париж, где у них никого и ничего, а с другой стороны, на тот момент дома их тоже ничего не ждало. Их фантазия стала выходом, побегом от безрадостной и скучной повседневности.
Но тут, как назло, та самая куча против стала просто падать им на головы. А решение, не подкрепленное ничем кроме слабости, его так сложно удержать. Его стали повышать на работе, а она… в очередной раз беременна. Кажется обстоятельства хотят развернуть их назад. Но вот только сложность в том, что это очень больно… поворачивать назад, отказываться от мечты.
У фильма нет закрученного сюжета или же какой-то остроты. Зато в нем есть огромная философия, возможно посмотрев его, каждый увидит в нем что-то свое.
81-я церемония Оскар уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из пяти частей: рождение Оскара, красная ковровая дорожка, церемония награждения, press room и финальная фотосессия победителей Оскара… (...)
1.14 млн, 
697.9 тыс., 
