Действие картины проходит в середине 50-х годов, главные герои — члены небольшой провинциальной семьи. Фрэнк и Эйприл Уиллер считают себя семьей среднего класса, непохожей на остальные семьи, и испытывают огромное желание перебраться в Париж. Однако судьба приготовила для супругов ряд неприятных сюрпризов…
Супруги Фрэнк и Эйприл Уилеры мало чем отличаются от добропорядочных среднестатистических семей Америки. У них уютный дом, двое очаровательных детей и вполне достаточно денег. Однако, никому не ведомо, какие страсти разгораются за фасадом этого опрятного домика, расположенного где-то в самом конце Ривольюшн-роуд в пригороде Коннектикута. Эйприл не может примириться со скучной отупляющей повседневностью, вечным статусом домохозяйки, невозможностью реализовать порывы своей эмоциональной творческой натуры. Фрэнк — «обуднившийся» во всех смыслах мужчина, устав от бесконечных компромиссов с не в меру импульсивной женой и показного семейного благополучия перед соседями, осознает собственную никчемность, утрачивает интерес к работе, друзьям, жизни вообще. В итоге они приходят к выводу, что их совместное сосуществование бесперспективно и болезненно для обоих — всякий пустяк может стать причиной громкого скандала, а ни к чему не обязывающий разговор служит лишь кратковременным перемирием и обоюдно не интересен. Эйприл и Фрэнк не могут разойтись, но и жить вместе под одной крышей тоже не способны…
Нет ничего странного в том, что 43-летний англичанин Сэм Мендес, стремительно взошедший на кинематографический Олимп сатирической трагикомедией «Красота по-американски» (1999), удостоенной пяти «Оскаров», решил как бы повторить свой успех и снял картину, во многом перекликающуюся со своей предшественницей. За декоративно-открыточным благополучием «одноэтажной» Америки скрывается неприглядная реальность супружеского ада, построенного на лжи и равнодушии. И если в «Красоте по-американски» Мендес относился к своим героям с иронией и симпатией, то в «Дороге перемен» подобных чувств нет и в помине. Супруги Уилер — нервные, инфантильные создания, которые без особых усилий добились осуществления Американской мечты и в ней же быстро разочаровались, что стало поводом для бесконечных стычек друг с другом.
Однако никакого сочувствия к ним не испытываешь. Скорее наоборот. Фрэнк с его нежным бабьим личиком и яростными потугами отстаивать мужское достоинство в самых неподходящих ситуациях достоин лишь брезгливой жалости, вечно заплаканная Эйприл, у которой наблюдаются симптомы шизофрении, вызывает кривую усмешку от осознания ее неполноценного существования как в социальном, так и сексуальном смысле. Да и вообще единственным нормальным из всех ухоженных, чистеньких героев этой ленты, как ни странно, можно назвать сына благодушной соседки Джо, человека, перенесшего свыше 30 сеансов электрошока в одной из местных клиник за сознательный и бессознательный бунт против тошнотворной обывательщины, со стороны обаятельной и привлекательной, а вблизи уродливой и отталкивающей «красоты по-американски».
Мендес, заимствуя экзистенциальные мотивы философа подобных семейных конфликтов Ингмара Бергмана, при помощи яркой, самоотверженной игры актеров (странно, что на «Оскара» выдвинут лишь Майкл Шэннон за роль Джо, а не потрясающий дуэт Кейт Уинслет — Леонардо ДиКаприо) трактует события не то в реалистической, не то в условно-театральной манере. Режиссеру не удалось найти верный тон повествования, отчего действие местами напоминает прекрасно разыгранный спектакль, полный скрытых подтекстов и метафор. Однако, если не брать во внимание этот недостаток, то от просмотра можно получить удовольствие и посоветовать его не только любителям пофилософствовать об особенностях «института брака», но также всем «брачующимся» или уже «окольцованным» парам.
Только не многие могут отважиться увидеть безнадежность
30 января 2009 | 14:23
Я, так же, как и многие долго ждала этот фильм. Прекрасный актерский дуэт, который мы уже видели в «Титанике», но на этот раз другой сюжет, другие характеры.
Мы видим Фрэнка и Эйприл, пару, которая так же, как и все живет в обычном доме, у них растут дети и жизнь в какой-то степени кажется уже прожитой, но они не хотят, чтобы все заканчивалось так, им нужны перемены, которые бы встряхнули их, перевернули обыденный мир. Они помнят о мечтах своей юности. Точнее помнит Эйприл, а довольно слабохарактерный Фрэнк уже смирился с работой, которая кажется ему неинтересной, жизнь для него уже устоялась и что-то менять поначалу кажется ему глупым. Эйприл же идея о переезде охватывает полностью, она так давно об этом мечтала, что теперь пакует вещи и живет только этим. У меня создавалось впечатление, что главная героиня в течение всего фильма даже периодически забывала о том, что у нее есть дети. Они вроде были… а она сама в себе. Наверное, даже муж не сильно волновал ее, она просто жила в своих мечтах и переживаниях.
Этот фильм для меня был по-настоящему страшным, страшным потому что любой человек в один момент может понять, что он живет не на полную катушку, живет так же как Фрэнк и Эйприл, что ты увяз и нет возможности, сил и решимости выбраться.
За время просмотра этой картины мне ни на секундочку не захотелось отвлечься, она поглощает полностью, ты сам будто растворяешься в этой безысходности провинциальной жизни. Безусловно, благодаря Сэму Мендесу, который превосходно воплотил эту идею. Благодаря Кейт Уинслет, которая абсолютно заслуженно получила «Золотой Глобус» за эту роль, и Леонардо Ди Каприо, который на мой взгляд, со временем становится все более выразительным актером. И для меня большой вопрос почему его за роль Фрэнка даже не номинировали.
П. С. Эйприл казалось, что она будет счастлива, когда переедет в Париж, ее абсолютно не волновало, что и там тоже есть провинция и там может быть еще хуже. Людям всегда кажется, что после определенного события их жизнь кардинально изменится, но почему-то они не хотят понимать, что самые большие изменения, перевороты и революции происходят просто-напросто у них в голове. А счастливым можно быть в любом месте.
Каждый из нас в жизни имеет определённую цель, о чём-то мечтает. Но когда остаётся один шаг до этой цели, то мы думаем: «Неужели удача, наконец-то улыбнулась мне? Нет. Это наверно не моё, не для меня.» Мы совершаем самую большую ошибку в жизни. Мы отказываемся от перемен. Идём по неверному пути. У главных героев этого фильма был шанс всё оставить в прошлом и начать новую жизнь. Уехать в Париж. Это была их мечта. Но он отказался.
Главная их проблема была в том, что они не понимали, не слышали друг друга. Она представляла жизнь свободной, считала, что если захотеть, то в жизни можно многого добиться. Но… Эллис сильная по своей натуре, а Френк нет. Поэтому они два совершенно разных человека.
Лишь один Джон видел их проблему, понимал их. Был откровенен и говорил всё, что думает прямо в глаза. Но кто любит правду? Его считали просто сумасшедшим. Только Эллис понимала, что он действительно прав.
Уиллеры когда-то любили друг друга. Хотели быть всегда вместе. В горе и радости. Но не справились с этим горем. Любовь пропала, а вместе с ней пропала надежда на лучшее.
«Безнадёжная пустота… Многие говорят о пустоте, но с безнадёжностью сталкивался не каждый…»
Реквием по мечте, или новая история старых знакомых
3 февраля 2009 | 20:22
«Дорога перемен» — неприятное, болезненное для осмысления кино, которое может заставить задуматься о том, какие у вас отношения сейчас или когда-то были со своей любимой второй половинкой. Однако, у данной картины Сэма Мендеса есть и другая сторона: эта история при сложных отношениях в вашей жизни может ответить на некоторые вопросы, которые рано или поздно приведут к какому-то окончательному результату, решению. Не будет никаких сомнений, отношения не будут стоять на месте. Но есть одно главное условие: история Фрэнка и Эйприл должна хотя бы каплю напоминать вашу реальную жизнь, чтобы разрешить собственные проблемы. Из всего вышесказанного можно сделать один скромный, но верный вывод: фильм получился очень жизненным и в определённой степени поучительным.
Действие картины происходит в середине 50-х годов. Военные сороковые кончились, революционные шестидесятые еще не начались. Главные герои, Фрэнк и Эйприл Уиллер, весьма интересная пара. Они приобретают уютный домик на скромной улице в пригороде и перебираются туда, чтобы якобы начать новую жизнь. Не успела пара и дня прожить в новом месте, как соседи и многие окружающие начинают считать их особенными. А некоторые даже умудряются сказать им об этом в лицо. Но Уиллеры утверждают обратное: в них нет ничего особенного, они обычная пара среднего класса, которые, как и все остальные, мечтают о новой шикарной жизни. Но так ли это? Фрэнк и Эйприл действительно особенные, они достаточно сильно отличаются от других довольно банальных пар, проживающих в этом районе, что и заставляет так думать о них.
Фрэнк Уиллер в исполнении Леонардо ДиКаприо — рядовой клерк в нью-йоркской компании по продаже счетной техники. Работу свою ненавидит, но терпит. Вкалывает почти сутки, чтобы содержать свою супругу Эйприл и двоих детей. Свою семью он безумно любит. Порой даже не понятно, кого он любит больше: супругу или детей. С каждой новой минутой узнаём о Фрэнке что-то интересное. Он хороший отец, который читает детям на ночь, и он любящий муж, который ставит свою жену чуть ли не на уровень Богини. Ведь он её любит даже тогда, когда ломает стулья об косяк от ярости, когда кричит как потерпевший и на эмоциях говорит, что она якобы ничего не стоит. Но ведь он это делает не по собственной воле. Серьёзный повод даёт сама Эйприл. Казалось бы, за такое несправедливое отношение к нему она должна была получить хорошую пощёчину, но Фрэнк знает меру и предпочитает не трогать её.
Эйприл Уиллер в исполнении Кейт Уинслет — домохозяйка, воспитывает детей и следит, чтобы чистые рубашки мужа никогда не заканчивались. Она мечтает быть актрисой, но единственный опыт участия в любительском спектакле оказался провальным. И её сценической карьере пришёл конец. Весьма добросовестно выполняет свои домашние обязанности, но она ещё большая мечтательница в отличие от Фрэнка. И эти мечты привели к тому, что она очень круто изменила своё отношению к мужу, который просто не во всём был согласен с ней. Из-за какого-то несчастного Парижа, который почти ничего бы не изменил в их жизни, она всячески начала его принижать и упрекать во всём. С каждой новой ссорой вытекает намёк, что даже дети для неё наказание какое-то. И складывается впечатление, что Эйприл просто самовлюблённая эгоистка, которая со временем несправедливо перестала уважать мнение супруга.
В одноименном романе Ричарда Йейтса, по которому, почти дословно, лишь с небольшими сокращениями, снят фильм, обрисована более угрюмая точка зрения на институт брака. Возможно, в другом далёком городе (в том же Париже) можно начать жизнь заново, однако это больше распространяется на одиночек или каких-нибудь сумасшедших, но никак не на измотанных друг другом супругов. Их жизнь разбивается о повседневный быт. В «Дороге перемен» жестокость на жестокости, психологическая невыносимость жизни в квадрате. Сначала Эйприл влюбилась, а потом из-за несбывшихся надежд во всём начала несправедливо обвинять и ненавидеть супруга. А в свою очередь Фрэнк вынужден терпеть к себе такое отношение, так как безумно любит свою спутницу по жизни. Он даже признаётся в своих грехах, о которых стоило бы молчать, а ей это абсолютно не интересно.
От всенародного любимца Сэма Мендеса, создателя шедевра «Красота по-американски» и таких качественных картин как «Проклятый путь» и «Морпехи», ждали очередной бомбы. И в какой-то степени эти ожидания оправдались: зарубежные критики поют гимны стройности режиссуры, а зрители — долгожданному воссоединению самой красивой кинематографической пары (прошло целых 12 лет). На самом деле зрители могли получить и второй «Титаник», но получили совершенно новую историю старых знакомых. Кейт Уинслет с возрастом похорошела и достаточно сильно сыграла свою новую роль в этот раз. А Леонардо ДиКаприо помог ей в этом, сыграв при этом свою самую сильную роль. Больше всего радует то, что данный проект с полюбившимся дуэтом поистине удался в отличие от проекта «Право на убийство», у которого относительно дуэта и временного интервала была такая же ситуация.
Фильм будет тяжело смотреть человеку обыкновенному и зависимому и легко человеку самодостаточному и талантливому. Второму останется лишь сочувственно вздохнуть и мысленно перекреститься, поблагодарив Бога, что миновала его чаша сия, а первому после просмотра картины на мгновение захочется забыть только что увиденное, ибо никто не хочет знать печальные перспективы своей будущности.
А история эта — история, увы, многих и многих.
Неподтвержденные амбиции и слабоволие — вот начертанные режиссером пороки мечтательного обывателя. Мы видим, как неумолимо и безжалостно время превращает беспечных красавцев в неповоротливых бюргеров, которые, осознав однажды свою неповоротливость, впадают в исступленный психоз. Париж в фильме — это жалкая попытка побега, за идею которой цепляются герои киноповести. Жалкая и смехотворная, потому что зритель понимает: нельзя найти в Париже лежащий на дороге талант писателя или актрисы, нельзя «заразиться» неординарностью. Ею нужно обладать от природы или «вытесать» из себя титаническим трудом, подобно скульптуре, вытесанной из куска камня.
В середине фильма Эйприл и Френк проживают два месяца в иллюзорном предвкушении перемен. Но не вызывают у зрителя желания порадоваться за них. Париж и перемены здесь — это проявления слабохарактерности, такие же, как и постоянные ссоры и внутреннее неприятие себя. Нет ничего плохого в том, чтобы быть обыкновенным. Но плохо — быть обыкновенным и пытаться ненавидеть других за обыкновенность.
Обыкновенных много. И есть среди них те, кто с достоинством несут свои неяркие души и умы по жизни и тем самым обретают покой и просветление. Ибо смирение и труд — это залог мудрости.
Герои этого фильма — люди несчастные, попавшие в капкан собственных заблуждений. Принимайте себя, любите себя и прощайте себя.
Нашумевшее воссоединение Кейт Уинслет и Леонардо ДиКаприо в поучительном фильме Сэма Мендеса «Дорога перемен». «Золотой глобус» за лучшую женскую роль и три номинации на премию «Оскар».
Америка, середина прошлого века. Чудесной красоты семейная пара Уиллеров с двумя детишками радует глаз жителей одного из пригородов Нью-Йорка. Подтянутый красавчик Фрэнк (Леонардо ДиКаприо) каждое утро отправляется на вокзал, чтобы сесть в поезд и добраться до своего городского офиса, где он на хорошем счету. Невероятная обольстительная блондинка Эйприл (Кейт Уинслет) готовит ему завтрак, воспитывает детей и развлекается общением с соседями. Они производят впечатление абсолютно счастливых людей, которым можно только позавидовать. На самом деле, они мало и неудачно общаются, раздражают друг друга и не удовлетворены сложившейся жизнью. Они кричат, потому что не слышат друг друга. Они изменяют, потому что устали друг от друга. Они молчат, потому что все уже сказано. Пытаясь спасти былые чувства и начать все с чистого листа, Эйприл предлагает Фрэнку все бросить и отправиться в Париж — город, в котором Фрэнк всегда мечтал жить. После этого предложения в жизни Уиллеров наступают серьезные перемены, вот только совсем не те, о которых они мечтали…
Автор блистательной «Красоты по-американски» Сэм Мендес снова ставит диагноз: человек слаб и жалок. Словно хладнокровный врач режиссер исследует природу трусости и гордыни. Вот она жизнь: жениться, сделать детей, взять в кредит дом, зарабатывать на ненавистной работе, по выходным ходить выпивать к невероятно скучным соседям, делать хорошую мину и бояться перемен. Тихо сходить с ума в своем искусственном мире, в своем пластмассовом доме, который рухнет при любом изменении, при любой авантюре, да что там, даже при мысли об этой авантюре. Идея о переезде в Париж становится для Уиллеров точкой невозврата, лакмусовой бумажкой: поедут — навсегда разрушат свой годами сложившийся мирок, останутся — навсегда потеряют друг друга. Страшно и то, и другое. Куда приведут их мечты? Совсем не в Париж. Жаль, лучше бы они сразу расстались.
Неторопливая экранизация знаменитой книги Ричарда Йейтса, которая, в очередной раз, показывает, что происходит с человеком, сделавшим трусливый выбор между неоднозначными переменами и душным, но предсказуемым бытом в пользу последнего. Совершенно блистательная игра Уинслет, ДиКаприо и Майкла Шеннона (психанутый математик Джон).
Когда жизнь скучна и слишком однообразна, хочется перемен. И вот, когда появляется возможность кардинально всё изменить, ты пытаешься ухватиться за неё всей своею мочью. Однако именно пытаешься, потому что она летит. Летит слишком высоко, слишком быстро и слишком далеко. Летит, потому что это фантазия. Потому, что это мечта. И отныне ты начинаешь жить этой мыслью. Жить там, где-то впереди, чего даже за горизонтом нет, и неизвестно — будет, или нет. Жить тем, но не нынешним, не настоящим. И вот, когда всё рушится; мечту сломали и разбили, причём сам ты, тогда на самом деле всё рушиться внутри тебя. Ты сразу теряешься, и тебе крайне сложно собраться. И самое страшное то, что у в тот момент мечты у тебя просто появилась возможность надеяться, чего ты не мог не использовать. Возможность надеяться… И надежда разбита.
Фильм учит быть сильнее по жизни. Жить не лишь мыслями о несбыточном и не тем, что ещё не случилось. Их мысли были о прекрасном Париже. Они уже были уверены в том, что полетят туда, и ожидание приближающегося было великолепным. Однако, когда стало ясно, что они останутся дома, где Фрэнк работает на ненавистной работе, и не видит той радости в жизни, которую поначалу испытывала Эйприл, т. к. она хотела жить, а не существовать или выживать. И то, что она творила в конце фильма — к сожалению, её можно понять. Потому что это безысходность.
Сам по себе фильм даже жестокий. Жестокий, впрочем, как и жизнь. Трудно мне говорить в целом о нём, т. к. это один из тех фильмов, который с первого раза могут не донести до человека всё сразу, и каждый следующий раз, просматривая его, ты выносишь из сути нечто новое. Самое важное, что после просмотра не возникло пустоты. Возник страх. Страх, потому что ты понимаешь, что всё подобное может так же произойти и с тобою. И что страшнее — это не зависит нот тебя в основном; время правит нами и ситуация. А те моменты, когда что-то зависит от нас, порой страшно что-либо предпринять, т. к. знаешь, что каждое твоё действие может привести к не желаемому. Даже одно только слово.
Сильный фильм, один из лучших. Чувства берут своё. Можно ощутить безнадёжность. И слишком реальный, слишком страшный, и поэтому
«Мне кажется, что вокруг происходит какое-то дерьмо, и я хотел бы кое-что выяснить» (с) Фрэнклин Уиллер
Фрэнк и Эйприл познакомились на скучной вечеринке, где он весьма удачно перед ней сострил, и с тех пор больше не расставались. Прибыв в небольшой провинциальный городок, они решили, что особенные, не такие как другие семьи, и могут многого добиться. Их новый дом расположился на Revolutionary road, а это означало лишь одно, — грядет дорога перемен.
Уиллеры. Среднестатистическая американская семья средины 50-х гг. ХХ столетия: муж — добытчик денег, продавец в «Knox business machines», жена — домохозяйка, не перестающая примерять амплуа актрисы, и пара совместных детей, — дочь и сын. «Лучшая пара, особенные», — вердикт окружающих, но так ли хорошо все обстоит на самом деле, и кому нужна завуалированная лесть? Ответ здесь очевиден, как дважды два четыре. Рутина и непонимание давно застопорились между Фрэнком и Эйприл, и компромиссы отыскать не так-то просто.
«Дорога перемен» не самая оригинальная драма о крахе взаимоотношений, но внимания заслуживает хотя бы потому, что чету Уиллеров играют Леонардо ДиКаприо и Кейт Уинслет. Экранный их союз с момента выхода «Титаника» вне всяких конкуренций и комментариев не требует. Долгожданная статуэтка Американской киноакадемии за лучшую женскую роль в 2008 году, присужденная Уинслет за фильм «Чтец», подтверждает достоверность лицедейства и изящность перевоплощений в каждой отснятой с ее участием картине. Да и ДиКаприо халтурщиком в кино замечен не был, когда-нибудь это оценят.
Режиссер фильма — оскароносный Сэм Мэндэз, в свое время удививший мир истинным шедевром под названием «Красота по-американски» (5 Оскаров, 3 Золотых глобуса, 6 наград Британской киноакадемии). Этот человек способен трогательно, порой с иронией, а иногда шокирующее погрузиться во внутренний мир человека, тем самым создавая картины на все времена.
Сделав акцент на безнадежной пустоте, захомутавшей жизнь Уиллеров («Многие говорят о пустоте, но с безнадежностью сталкивался не каждый»), Мэндэз сумел показать в «Дороге перемен» всю горечь необдуманных мечтаний. Не каждый путь хорош для перемен, и прежде чем куда-то двигаться совместно («Париж… там люди живые, а не такие, как здесь»), нужно совершить революцию внутри себя, расставить правильно приоритеты, перечеркнув амбиции и любые проявления тщеславия.
Помимо показательных примеров не самых лучших семейных отношений «Дорога перемен» примечательна и скрытой пропагандой табакокурения. Герои ДиКаприо-Уинслет дымят практически всегда и повсюду, и вряд ли книга Алена Карра «Как бросить курить» была бы в их случае уместной. Естественно, в то время (50-е годы прошлого века) курение считалось неким атрибутом достатка и престижа, но есть же грани разумной дозы никотина. Впрочем, разговор-то не об этом.
В этот момент казалось, что если бы дорога была прямая он бы добежал до самого конца… Он любил её. Она его любила. Но все мы люди. Мы слабые и сильные, смелые и трусливые.
Итог:
«Мне тебя жаль, и все же… может вы заслуживаете друг друга, глядя на тебя мне становится жаль и его» — эта фраза ключевая.
Этот фильм напомнил мне один из моих любимых «Прерванная жизнь». Пожалуй, этот Джон был самым разумных из всех. Ему не нужно было притворяться. Он живой, он не был марионеткой своих иллюзий.
В заключении задаешься вопросом «Какой из этих миров, мир действительно нормальных людей?»
Жизненный, жестокий фильм. Все гениальное в этом мире просто — жизненная драма, вот ответ. Нам не нужны второсортные боевики и Бондарчук с его жалостливыми фильмами. Жизнь. Вот что нам нужно.
Сложно снимать кино, когда за свой первый художественный фильм сразу награждают букетом Оскаров и возносят к небесам. Трудно не растеряться с таким подарком и работать дальше, как ни в чём не бывало. Сему Мендесу во многом это удаётся. После триумфальной «Красоты по-американски» он создаёт гангстерскую драму, где Том Хенкс выступает в ипостаси не совсем хорошего парня, затем берётся показать своё виденье войны в Ираке в фильме «Морпехи» и, в конце концов, возвращается к теме, которая вознесла его на Олимп славы — истинное лицо американской мечты.
Если в «Красоте по-американски» режиссёр насмехается над одноэтажной Америкой, то в «Дороге перемен» перед нами возникает трагедия этой одноэтажной Америки. Копаться в чужом грязном белье, как правило, некрасиво, но в «Дороге перемен» режиссёру удаётся не просто рассказать чью-то историю, а завуалировать смысл и образы, и многочисленные символы. Он словно рисует огромную картину безнадёжности и отчаяния, используя портрет двух несчастных людей.
Кейт Уинслит и Леонардо Ди Каприо после долгой головокружительной карьеры снова вместе, но на этот раз им предстоит сыграть нечто более сложное чем наивную титаническую любовь. Следует поговорить об игре голливудских звёзд, но возникает какое-то странное противоречие. Кейт Уинслет смотрится в фильме убедительней и сильнее, Ди Каприо же капризничает, нервничает, рвётся с цепи словно хочет прокричать: «Дайте мне СЫГРАТЬ». В руках Уинслет оказался более сложный материал, поэтому порой Ди Каприо просто растворяется на её фоне со своими криками и слёзами, но это скорее небольшой промах режиссёра и сценаристов, чем самого актёра. В целом же, заметно как за 10 лет выросли молодые звёзды «Титаника».
Мендесу удалось сделать замечательный фильм, откровенный и честный. Возможно правда, раскрывающаяся в фильме, не всем придётся по вкусу, но во время некоторых сцен просто начинает тошнить и становится дурно от отчаянного тупика. Мендес сделал безумно грустное и опустошающее кино, не давая даже капельки надежды на свет где-то в конце туннеля. Жёсткий реализм, прекрасные актёры и надёжная режиссура подарили зрителю замечательную драму. Возникает же вопрос, вернётся ли ещё Мендес к скелету в шкафу американских газонов и беленьких домиков. Если после «Красоты по-американски» казалось, что тема раскрыта, то «Дорога Перемен» доказала обратное. Замечательное кино о безысходности, такое бывает только у Сэма Мендеса!
Английский режиссёр ведёт переговоры с продюсерами Бондианы и вполне может занять место постановщика очередной серии. Мрачное будущее студии MGM, владеющей правами на франшизу, продюсеров не пугает. (...)
81-я церемония Оскар уже позади и КиноПоиск предлагает вспомнить как это было. Фоторепортаж состоит из пяти частей: рождение Оскара, красная ковровая дорожка, церемония награждения, press room и финальная фотосессия победителей Оскара… (...)
171.1 тыс.
