Действие картины развивается в Лос-Анджелесе 20-х годов прошлого столетия. Обратившись в полицию с заявлением об исчезновении ребенка, главная героиня вскоре получает своего сына, но сообщает полицейским, что, несмотря на внешнее сходство, это не ее сын. Вместо помощи несчастная мать получает прописку в палате клиники для сумасшедших…
В переводе с английского давшее название фильму слово «changeling» означает дитя волшебного существа — эльфа, тролля или феи — которое те оставляют взамен похищенного человеческого ребенка.
Иствуд, который в последнее время все чаще обращается к теме женских судеб, сотворил очередное великолепие. История о матери, потерявшей своего ребенка, и не желающей с этим мириться, ради маленькой надежды на чудо, на то, что ее сын все еще жив. О женщине, живущей ради ребенка и бросившей вызов сильным мира сего, вместо того, чтобы уползти в свой уголок и пытаться «жить дальше». Собирательный образ матери, иступленно, до последней капли крови защищающей свое дитя.
Вместо помощи она получила просто другого ребенка. Один, другой — какая разница? Лишь бы дело закрыть, не пачкать имени нашего доблестного полицейского управления. На возражения «это не мой сын! верните мне моего сына!» ей твердили примерно следующее: «вы в шоке, вы оба прошли через многое за эти месяцы, вы не можете объективно мыслить. Оставьте это дело профессионалам». Профессионалам?! Она не сдавалась. Она мешала. Помеху нужно исправлять, а исправляют лучше всего в психиатрических клиниках, что до отказа забиты женщинами, которые могли испортить репутацию бравых молодцов в синей форме.
Джоли и ее красная губная помада (как символ страсти, силы, любви) и подведенные черным глаза (как символ скорби, горя, и огромной человеческой трагедии), с постоянно стоящими в них слезами. Джоли… она создала себе образ красавицы с пистолетом на крутой тачке, мечты миллионов и девушки-огня. Но в том, что касается драматической стороны ролей, было множество сомнений. Ею восхищаются и одновременно называют плохой актрисой. Но то ли сказался ее собственный опыт материнства, то ли просто с возрастом раскрылось то, что всегда было спрятано под обтягивающими костюмами Лары Крофт и прочих звонких барышень, но это восхитительная игра. Сила эмоций, нотки в голосе, поступки — каждый на ее месте вел бы себя абсолютно так же. Это стопроцентно ее роль, она великолепна, и она прекрасная актриса. Номинация на Оскар не за горами.
Линия мальчика с ранчо, который помогал орудовать топором — это просто выплакать все глаза. А доктор из психиатрической лечебницы — настолько тонкая грань между безумием и нормой, вся эта ситуация возмущает невероятно! Когда каждое слово — как удар по всему, что истинно в жизни, это тотальное извращение человеческих чувств и понятия о том, что естественно, а что нет. Это совершенно кошмарно.
Очень сильный фильм, он взывает к зрителю и к лучшим его чувствам: справедливости, вере. Он кажется вытяжкой всего самого лучшего из фильмов подобного жанра и тематики. Напряженно, пускай немного вторично и без какой-то явной изюминки, от которой захватывало бы дух, но тем не менее оторваться от экрана за 2,5 часа не получилось ни разу.
Великолепно, драма высшего разряда, побольше бы таких.
Признаться, фильм потряс. Наконец-то Голливуд выдал то, за что многие его любят — проникновенную историю о человеческом горе, рассказанную понятным языком. «Подмена» — это как раз то кино, которое смотреть надо обязательно. И неважно, что вы слышали нелестные отзывы о красных губах Анджелины Джоли, которые якобы затмевают всё действие, о «затянутости» фильма…
Действие происходит в Лос-Анджелесе в конце 1920-х, как раз на пороге Великой Депрессии. Кристин Коллинз, этакая женщина, опередившая свое время. Она одинокая мать, воспитывающая девятилетнего сына, она работает, не покладая рук, телефонным диспетчером. И все бы вроде ничего, но ее сына Уолтера внезапно похищают. Вне себя от волнения, Кристин звонит в полицию. «Простите, мы начинаем поиски человека только по прошествию 24 часов после его пропажи.» И все. Вот тут-то и начинается борьба. Борьба простого человека с коррупционным миром Лос-Анджелесской полиции, которая ради своей репутации, да и просто, чтобы закрыть побыстрее дело, подсовывает несчастной женщине совершенно другого ребенка. И не желает слушать ее растерянных речей о том, что этот мальчик — вовсе не ее сын. Поражает то, что история эта происходила на самом деле. Становится даже страшно: за себя, за родных, хоть вроде и живем мы в 21-м веке, и вроде у нас свобода человека в условиях хваленой демократии…
Клинт Иствуд затронул актуальную во все времена тему — противостояние человека и некомпетентного государства, представленного здесь непутевой полицией. Ужасная ошибка, которую полицейские не хотят признавать, приводит к невероятным последствиям. Полное безучастие к несчастной матери вызовут у любого зрителя отрицательное отношение к американской полиции.
Анджелина Джоли, исполнившая роль Кристин Коллинз, — великолепная актриса, и данное кино является лишь подтверждением этого факта. Ее глаза, полные печали, ее сгорбленная худая фигурка, — все говорит о горе, которое потрясло ее, но не сломило. Как великолепно она сыграла боль! Нет слов. Просто супер актриса. Первый раз за последнее время я видела, как люди плачут в кинотеатре, как зрители сочувствуют героям.
В общем, слава Богу, с окончанием праздников, пресловутые российские фильмы наконец-то исчезают с экранов и — ура — можно насладиться качественным голливудским кино.
«Было 10 марта. Я вернулась с работы, а моего сына не было…»
Картина Клинта Иствуда «Подмена» относится к той категории фильмов, о которых не стоит судить по первым кадрам. Испытывая в самом начале просмотра некоторый дискомфорт и даже скуку, наблюдая за происходящим на экране, в конце фильма, когда мне всё же удалось проникнуться настроением ленты, я была благодарна её создателю и уже не представляла иной подачи материала, нежели той, что была выбрана Иствудом. Некоторая неторопливость изложения материала, отсутствие ярких пятен и светлых тонов поначалу действует угнетающе. Болезненно-бледное лицо первой красавицы Голливуда, которая здесь далеко не так соблазнительна, как мы привыкли, совсем не весёлые декорации, всё это пыльное действие засасывает, затягивает, но, увы, кого-то и усыпляет.
На протяжении почти двух с половиной часов нам предстоит наблюдать за драмой женщины, у которой пропал ребёнок, а полиция, дабы продемонстрировать свою отличную работу, подсовывает ей вместо её малыша — чужого. Все её попытки объяснить окружающим, что этот мальчик — не её сын, заканчиваются тем, что её принимают за сумасшедшую и более того, обвиняют в том, что она отказывается исполнять свой материнский долг. Героиню же волнует лишь тот факт, что подбросив ей чужого ребёнка и таким образом показав, что они выполнили свою работу, полиция отказывается продолжить поиски, а это значит, что мать теряет всякую надежду на встречу с сыном.
Подобная роль — мечта каждой серьёзной актрисы. Она позволяет продемонстрировать свой драматический талант в полной мере, ведь всё действие держится именно на игре этой героини. Она ведёт за собой зрителя в мир горя, отчаяния и надежды, именно от неё зависит, удастся ли нам прочувствовать всё то, что выпало на долю несчастной женщины, или мы так и останемся лишь сторонними наблюдателями. Надо отметить, что Анджелина Джоли, которой и досталась роль многострадальной матери-одиночки, постаралась на славу, так что номинация на Оскар была вполне заслужена. В этой серьёзной картине одного из интереснейших американских режиссёров, основанной на реальных событиях, поднимается ряд важных вопросов, которые волнуют людей и сейчас. Коррумпированные чиновники, продажная полиция, которая хочет выглядеть в глазах людей намного лучше, чем есть на самом деле. Психиатрические лечебницы, наполненные здоровыми людьми, тогда как всевозможные маньяки и извращенцы гуляют на свободе, полиция, которая не способна раскрыть дела и потому пытается их попросту закрыть любыми возможными способами, лишь бы в прессе появилась статья об отличной работе стражей порядка.
Кроме этих остросоциальных тем, в фильме поднимается вопросы чисто человеческие. К примеру — надежда, помогающая жить, тема наказания, поиска истины, а так же и тот момент, что после потери и горя жизнь не прекращается, всё равно следует двигаться вперёд, как бы тяжело это не было.
Достаточно длительный хронометраж картины Иствуда вполне оправдан. История его героини растягивается почти на десятилетие, годы поиска и страданий. За это время окружающий мир постепенно меняется, движение жизни не остановить, это можно заметить хотя бы потому, как изменилась шляпка на голове героине. Костюмы и общая атмосфера конца 20-х, начала 30-х годов передана отлично. Кинополотно Иствуда — это цельная история, и столь продолжительное экранное время придаёт ей веса, монументальности, серьёзности.
Игру всех актёров без исключения можно охарактеризовать словом «ровно и профессионально». Общее настроение фильма вполне спокойное, потому отдельные сильные сцены с яркой актёрской игрой, смотрятся столь потрясающе. Помимо замечательной игры Джоли (которая вторично за свою актёрскую карьеру попадает в психиатрическую клинику, в первый раз, как мы знаем в «Прерванной жизни», за роль в которой она получила заслуженный Оскар за роль второго плана), хочется отметить так же Джона Малковича, впрочем, у него плохих ролей не бывает в принципе.
Актёрская игра в этой картине полностью компенсирует практически полное отсутствие музыкального сопровождения. Скорее всего, картина задумывалась изначально такой тихой, музыка звучит лишь в некоторых наиболее ярких моментах, тогда как всё остальное время нам предстоит слушать тишину. И действительно, порой музыка навязывает свой ненужный пафос, отвлекает от действия, возможно потому Иствуд сознательно не так часто использовал её в своей картине. И если сперва отсутствие музыкального фона возможно будет напрягать, к концу фильма, это будет казаться абсолютно нормальным. Без музыки история кажется более реальной, жизненной, настоящей.
Просмотр этого фильма может запросто испортить вам настроение, может показаться скучным и неинтересным, а может, как и мне, подарить наслаждение от созерцания отличного кинополотна. Это не развлекательное кино, это другой жанр и другой уровень. В любом случае, любители серьёзных драм, рассказанных неторопливо и размеренно, останутся довольны.
Не знаю почему — то ли из принципа, то ли из предубеждения, то ли еще из-за какой ерунды, но это кино я не смотрела очень долгое время. Не смотрела и смотреть не собиралась. Но вот в один момент не выдержала -села и посмотрела. И поняла, что потеряла многое, потому что смотреть надо было раньше — смотреть и пересматривать. И эта музыка, сопровождавшая главную героиню весь фильм, просто меня поразила. Нет музыки прекраснее на свете, чем музыка Клинта Иствуда в «Подмене».
Что это реальная история даже не верится. Она — диспетчер. У Кристин Коллинз один девятилетний сын. Она пообещала ребенку, что сходит с ним в кино, но один звонок изменил всю ее жизнь — ей пришлось выйти на работу, так и не сводив Уолтера в кино. А когда Кристин вернулась домой, сына там уже не было.
Он пропал в марте. Точнее, 10 марта 1928 года. А в конце июля его вдруг нашли.
Это сильная и мощная картина о том, как женщина, движимая материнской любовью и желанием найти сына, пошла против полиции, против власти, всесильной и могучей, против своевольной дряни, которая протирает портки на работе, считая, что права лишь она. Дрянь не замечает, что она дрянь. Так всегда. А власть всегда глуха. Она не слышит, не хочет слышать людей. И тут власти показалось правильным упечь в психушку бедную мать, настаивающую на том, что ее сын, в отличие от того мальчика, которого нашли, не обрезан, что он был выше на три дюйма, и что между зубами у него щель.
Самый огромный плюс фильма — он снят безупречно. Гениальная работа режиссера видна сразу. Ни единой помарки, ни единого ляпа. Все очень точно и четко. Сюжет не размазан, повествование ведется таким образом, что вызывает интерес, два часа пролетают мгновенно, на одном дыхании. Прекрасно переданная атмосфера города и 20 века настраивает на нужный лад: это не 21 век, это другие люди, другие приоритеты, и все та же — единственная, могучая материнская любовь. Гениальный смысл, вложенный в картину, может дойти даже до самого отвратительного человека на планете — так грамотно это было преподнесено!
Главное понять, что правда восторжествует. Рано или поздно, но, говоря словами великого Булгакова, «все пройдет. Страдания, муки, кровь, голод и мор. Меч исчезнет, а вот звезды останутся, когда и тени наших тел и дел не останется на земле. Нет ни одного человека, который бы этого не знал. Так почему же мы не хотим обратить свой взгляд на них? Почему?» После «Подмены» хочется больше времени проводить со своими родными людьми, с людьми, к которым тянется сердце, которых любишь. Цените каждый миг, проведенный с ними. Боритесь за них.
Все основные моменты в фильме на высоте: музыка, монтаж, атмосфера, четкий сценарий, даже камера у оператора в руках не прыгнула ни разу.
Стоит ли говорить про актеров? Не думаю. Все и так было сказано много раз до меня. Отмечу лишь, что была рада видеть в фильме Дэниса О’Хару и просто потрясена работой Майкла Келли.
От Клинта Иствуда невозможно ожидать чего-то плохого. Я смотрела всего четыре его работы, но все они оценены одной оценкой. Это оценка сильного умного фильма, действительно фильма со смыслом, блестяще снятого и смонтированного, фильма, который переживет века и миллионы одинаково сфабрикованных комедий. Это гениальные фильмы. «Подмена» произвела впечатление.
Скажу сразу, что не видела еще фильма «Прерванная жизнь», в котором Джоли впервые побывала в психушке, а потому ее нынешняя роль в фильме «Подмена» для меня — лучшее, что до настоящего времени случилось в ее кинокарьере.
Одинокая мать, потерявшая маленького сына, единственную надежду ее жизни, в течение полугода полагающаяся на помощь полиции, терпеливо ожидающая результатов розыска — на ее месте многие сошли бы с ума, отчаялись, обратились в секту или отправились к провидицам… Кристина Коллинз — женщина-стержень, она слишком любит своего сына, чтобы отчаяться. Слишком верит, чтобы потерять надежду на его возвращение.
Но когда вместо родной кровинушки полиция приводит к ней толстощекого и низкорослого мальчика, уверяя, что она не узнает сына вследствие значительного стресса, — тут бы пора призадуматься, в здравом ли уме пребывает весь окружающий женщину мир.
Я рекомендую этот фильм к обязательному просмотру тем, кто не верил в актерские способности Джоли — ведь именно на ней, на ее игре держится этот фильм. Качественная драма, заставляющая сжимать кулаки, ненавидеть негативных персонажей и всем сердцем сопереживать матери, в течение многих лет сохраняющей свою веру…
Страшно подумать, страшно представить — и фильм дает возможность увидеть со стороны жуткую ситуацию, в которой не дай Бог оказаться. Я в очередной раз убедилась во мнении, что смертная казнь иногда единственное гуманное решение — освободить общество от кошмарных элементов в человеческом обличье.
Только вернулся из кинотеатра. Фильм очень понравился. Всем любителям жанра психологической драмы рекомендую. Фильм о женской любви, о борьбе за справедливость, о чувствах и моральных ценностях.
Начнем, пожалуй, с Иствуда. Гениальный режисер, подаривший нам «Таинственную реку», «Малышку на миллион», «Совершенный мир», представляет зрителю трагическую судьбу женщины, которая потеряла собственного сына. Полиция находит ей сына, но она уверяет, что он не её сын. Вот и завязка. В каждой сцене режиссер отлично передаёт крупный план, трагедию маленького человека на общем мрачном фоне картины. Безусловно, весь фильм снят в темных, мрачных красках, начиная от глаз Анджелины Джоли и заканчивая общим пейзажем Лос-Анджелеса образца 1928 года. Он мастерски передаёт трагедию одно персонажа, это, я считаю, отличительная черта.
Игра актеров. Ну, Джоли, безусловно, постаралась на славу. Великолепная игра, поистине заслуживающая «Оскара» в этом году (пока). Она ярко и концептуально передала трагедию своего персонажа. Отличный грим, реплики, действия с её стороны недвусмыленно дают понять, что она отлично вписалась в эту роль, играет она очень реалистично.
Стоит отметить второстепенную игру Малковича. Во всех второстепенных ролях прост и гениален одновременно.
Сценарий тоже заслуживает отметки. Очень оригинальный и драматический. Работа оператора в фильме тоже на высоте. Много крупного плана дают зрителю поглубже проникнуться в переживания героини.
Как итог, фильм смотрится на одном дыхании, несмотря на 140 минут. Нисколько не затянут, очень интересен, очень насыщен и идеологичен.
10 из 10
P.S. Долго думал, что поставить — 9 или 10. А потом сказал себе: «Марик, это же шедевр! Браво!» Совершенно заслуженная десятка. Это действительно ШЕДЕВР с большой буквы.
Кто сказал, что государство — это мы? Государство — это нас…
Клинт Иствуд — удивительный человек — успел стать прижизненной иконой Голливуда дважды. В первый раз как актер: холодный взгляд стальных глаз, скупость мимики и минимум слов — таким он вошел в историю. И еще раз — как великолепный режиссер, снимающий такое же скупое на выразительные средства, но крайне цепляющее и какое-то очень мужское кино. Мужское не в том смысле, что снятое для мужчин, а сделанное человеком, которому есть что сказать этому миру и сказать это так, что в этом будет чувствоваться сила настоящего мужчины.
«Подмена»… На первый взгляд не ахти какая оригинальная история, что-то подобное мы видели в «Иллюзии полета» с Джоди Фостер. История матери и пропавшего ребенка, те же самые попытки матери убедить весь мир, что ее ребенок пропал, и те же попытки окружающих убедить мать в том, что все на самом деле в порядке, волноваться не из-за чего. И если Роберт Швентке на этом психологическом противоречии строит весь фильм, то для Иствуда это только завязка, позволяющая двигаться дальше.
Честное слово, если бы не пометка «основано на реальных событиях», я бы долго костерил кажущуюся однобокость фильма. Но это оттого, что очень уж бесила полиция Лос-Анджелеса, вызывая практически неприкрытую ненависть. «Как же так можно?», — думал я. А вот так! Можно! Самый ужасный подлец — это подлец, имеющий власть. Полицейский, доктор — словом тот, перед лицом которого можно в полной мере почувствовать социальную незащищенность. «Подмена» в этом плане особенно близка нам, жителям страны, в которой слова «правовая защита населения» вызывают в лучшем случае горькую ухмылку, нам, людям, в полной мере имеющим возможность попасть в такую же ситуацию, как героиня Джоли. По сути, этот фильм не только история матери, потерявшей ребенка. Это еще и история борьбы нескольких неравнодушных людей с системой. В этом плане, кстати, крайне любопытна фигура героя Джона Малковича. Изначально он производит впечатление человека, для которого трагедия матери всего лишь повод для личной вендетты с властями, но постепенно его образ вырисовывается более полно. Да, на первом месте для него борьба с коррупцией, но это борьба не слепая, в духе «лес рубят, щепки летят». Именно так и должен выглядеть народный мститель, действующий не по принципу Бэтмена, но с точки зрения закона.
Анджелина Джоли… Боже, какая она тут!.. Вот уж не знаю, каким образом Клинту Иствуду удалось напрочь лишить намека на эротичность главный секс-символ Голливуда, но даже в единственной сцене с душем (впрочем, тот еще душ в сумасшедшем доме) не возникает никаких крамольных мыслей. Без этой напускной сексуальности я увидел совсем другую Джоли — тонкую, драматичную, страдающую… Совсем не тот образ, который обычно складывается в голове, отнюдь не «Соблазн». Номинация на Оскар абсолютно заслужена, но и браво Иствуду, который сумел увидеть ее такой.
В итоге, в «Подмене» как бы два фильма — во-первых, страшный детектив о пропаже ребенка (действительно страшный и момент свершения правосудия, как же он снят… Просто мурашки), во-вторых, история борьбы с коррумпированной властью, более пекущейся о своем имидже, чем о реальной помощи пострадавшим, история женщины, которая столкнулась с несправедливостью и нашла в себе силы победить ее. Оба этих фильма Иствуд снял на десятку и мне очень жаль, что система КП не дает поставить за «Подмену» 20 баллов.
Овации давно уже затихли. Критики все ушли в спячку. А я сейчас пишу спокойно отзыв на один очень хороший фильм. Сразу хочу сказать, я не прислушиваюсь к другим мнениям по поводу разных картин. Я сам решаю, посмотрел я шедевр или посмотрел настоящий позор кинематографа. Единственный мой критик это моя мама у нее просто очень хороший вкус в кинематографе, мне нравится. Этот фильм мы смотрели с ней вместе.
Я очень люблю фильмы Клинта Иствуда, он снимает просто душераздирающие драмы. Перед нами, наверное, самый душераздирающий фильм этого режиссера. Потому что в фильме происходят реальные события. Можно даже не сомневаться, Клинт Иствуд не будет обманывать своих зрителей. Сюжет у фильма простой, мать потеряла своего ребенка и пытается его найти. Сюжет простой, а вот его постановка очень тяжелая и многослойная. У фильма очень большой хронометраж, это даже хорошо, потому что Клинт Иствуд всегда делает объемные фильмы.
Вообще я очень чувствительный человек, но когда я смотрел этот фильм, я просто затопил всю кровать в слезах. Мы в таком плохом мире живем, что мне даже жить неохота после таких картин.
Заслуживает Анджелина Джоли награду за этот фильм? Стопроцентно. Я смотрел, как этот фильм снимали, было очень тяжело. Этот фильм нужно обязательно посмотреть всем тем, кто любит тяжелые драмы. Я представил, что такая история была в реальной жизни, и мне стало очень плохо. Рекомендую смотреть этот фильм на лицензионном диске, там есть дополнительные материалы, где показывают фотографию этой женщины. Тут даже комментировать не надо. Шедевр. Максимальная оценка не сможет оценить тяжелую жизнь.
Why should we keep looking for someone we`ve already found?
Любители «Прерванной жизни», спешите в кино! В новом фильме Клинта Иствуда «Подмена», Джоли опять оказывается в психушке. И зрелище, как и в прошлый раз, превосходное.
С главной героиней Кристин Коллинс происходит несчастье — её единственный сын, маленький Уолтер, смысл её жизни, однажды просто пропадает, когда мама задерживается на работе, опоздав на трамвай.
Полиция, согласно поставленным нормам, не берется за расследование, пока не пройдет 24 часа с момента пропажи ребенка, — действительно, зачем слушать мать, которая утверждает, что ее сын с наступлением темноты никогда не покидает дома? Она всего лишь мать. Она не может мыслить трезво.
Но вот, спустя некоторое время кропотливого расследования, мальчик найден! Ну и что, что он немного другой, потолще, поменьше ростом, с лицом другого человека, не имеющий своих старых привычек, не знающий, как зовут его учительницу в школе… Это же он. Уолтер Коллинс.
Кристин отводит мальчика домой, но она не признает его своим сыном — она ведь не сумасшедшая. Ей нужен её ребенок, но полиция перестает его искать. Героиня Джоли бьется в истерике, возмущается, как может происходить такая несправедливость, когда она точно знает правду? На что она получает лишь злые и снисходительные взгляды, фразы типа «Вы устраиваете много проблем» и «Вы просто избегаете своей материнской ответственности, не желая растить сына, который сейчас ждет вас у себя дома», а потом и — бонус — психбольницу.
Это ощущение невыносимого бессилия, когда никто и ничто вокруг не в состоянии тебе помочь, она пробирает зрителя, заставляет переживать весь этот ужас с героиней Анджелины Джоли. И только одно помогает Кристин оставаться вменяемой — надежда. Она не имеет права сойти с ума, забиться в уголок и плакать там о своем несчастье. Ей нельзя терять ни минуты, потому что именно сейчас, именно в этот самый момент — ее сын где-то ждет свою маму, испуганный и потерянный.
В такие моменты жизни в состоянии помочь остаются только такие люди, как персонаж Джона Малковича и его сторонники. Люди, которые не остаются бездействующими, читая в газетах новости про чужое несчастье, которые не идут вперед как стадо баранов, веря всем сказкам, которыми их кормит местная полиция.
Не ожидал такого сильнейшего фильма. Не ожидал, что Анджелина Джоли способна сыграть так сильно, так чувственно и так… Я лично не смог удержать слезы. Ее взгляд, ее внутреннее состояние, заставило забыть меня обо всем. Господи! Она так боролась за судьбу своего сына, так верила! А другие женщины этого фильма… Они такие сильные (морально, конечно). Они готовы пройти через ад ради справедливости в этом мире. Они боролись. И они справились!
Мне кажется, что ни один мужчина в этом мире не способен добиваться своей цели, как женщины. Многие считают их глупыми и плаксивыми. Но, мужчины, они всегда правы. Мы сами потом это осознаем, но не признаем. Хотя в глубине души мы знаем правду.
Фильм. Фильм сильный и шикарный! Атмосфера прекрасная. Фильм затягивает полностью и с каждой следующей минутой интригует все больше и больше. Игра у всех замечательная. Музыка еще больше затягивает в фильм. Все идеально! Мне даже больше понравился, чем «Побег из Шоушенка». Там герои думают о себе, о своей судьбе. А здесь люди отдают жизнь другому человеку.
Зря фильму не дали наград. А ведь он достоин. Хотя все эти «Оскары» и «Глобусы» ему не нужны. Фильм сам по себе «живой» и будет жить очень долго.
Американцы уже купили права на ремейк „Бессонной ночи“. Нам даже поступили предложения от нескольких студий, но мы выбрали Warner Bros. Фильмом будет заниматься команда, которая продюсировала картину Скорсезе „Отступники“... (...)
По случаю выхода „Коломбианы“ продюсера Люка БессонаКиноПоиск представляет свой топ-список сильных женщин в истории кинематографа. Но в нем не найти привычных портретов Тринити и Беатрикс Киду. Наши героини обладают всеми нужными качествами, чтобы прослыть железными леди, и редко хватаются за оружие... (...)
81-я церемония Оскар уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из пяти частей: рождение Оскара, красная ковровая дорожка, церемония награждения, press room и финальная фотосессия победителей Оскара… (...)
1.41 млн, 
1.39 млн, 
