История взаимоотношений преподавателя колледжа Дэвида Кепеша и юной непорочной кубинки Консуэлы Кастильо, которую он встречает в Нью-Йорке.
Он — одинокий плейбой, буквально воспринявший лозунги сексуальной революции, оставивший жену и детей взамен на сексуальную беспечность. Она — единственная дочь католического семейства кубинских иммигрантов. И кажущаяся пропасть между ними становится почвой для обжигающего романа, бросившего Кепеша из безумных безответственных связей в водоворот любовных страданий и ревности.
Пожилой профессор литературы Дэвид Кепеш сильно переживет в связи с неизбежным приближением своей старости. Пожилые годы Кепеш пытается отодвинуть, закручивая романы с молодыми выпускницами колледжа, в котором он преподает. Встреча со студенткой Консуэллой переворачивает его размеренную одинокую жизнь с ног на голову, когда Кепеш понимает, что безнадежно влюбился в юную красавицу.
Существует определенная категория фильмов, которые потрясают зрителя до глубины души, пронзают все нервные окончания силой своего эмоционального воздействия и не могут оставить равнодушными. Подобных картин немного, я их отношу к разряду маленьких сокровищ, поскольку для меня фильмы, способные оказывать любое ощутимое воздействие на настроение, очень ценны.
«Элегию» смело отношу в разряд данных произведений, после просмотра долгое время находился в каком-то легком ступоре, замешательстве, поскольку картина произвела на меня неизгладимое впечатление. Мне было горько, больно и безумно жалко героев. Кульминация фильма меня потрясла и едва не ввергла в состояние душевной депрессии.
Сюжет картины, на самом деле, не блещет оригинальностью, его идея воплощалась на киноэкранах, наверное, уже тысячу раз. Само действие развивается неторопливо, действительно несколько рвано, будничными отрывками показывая нам историю обреченных на трагический исход взаимоотношений между любящими людьми, разделенными друг с другом возрастной пропастью. Действие фильма развивалось в рамках просто хорошо воплощенного в художественный облик романа. Но последние двадцать невероятно драматических минут перевернули все мои представления о фильме, заставили кардинально изменить оценку художественных качеств «Элегии», подняв для меня планку фильма почти до запредельной высоты.
Бен Кингсли — выдающийся актер, фильм стал его безоговорочным бенефисом. В картине очень много крупных планов с его участием и то как Кингсли с ними справляется, как высокопрофессионально он держит эти крупные планы заслуживает отдельной высокой оценки. Не передать словами сколько грусти, страдания и ощущения собственного бессилия передается в трагическом выражении его глаз.
От игры ослепительно красивой Пенелопы Крус у меня не было таких впечатлений со времен ее блестящей роли в «Ванильном небе». Образы героинь этих двух фильмов парадоксально похожи, хотя, безусловно, между ними не существует ничего общего, кроме отражения любви и надежды в глазах.
Для Денниса Хоппера, сыгравшего друга и советчика героя Бена Кингсли, «Элегия» — это реанимация его как актера после долгих лет творческого забвения. Небольшая, но очень яркая роль, мастерски раскрытый образ.
Лейтмотив «Элегии» очевиден и он очень важен для понимания тех людей, кто еще не разобрал для себя все ведущие жизненные приоритеты: «Необходимо ценить любовь, беречь ее и никогда не отпускать из своих рук, ведь любовь как и человеческая жизнь так хрупка и так легко уязвима».
Потрясающая история, очень сильный фильм.
9 из 10.
посвящается Macabre, моему лучшему другу и ценному советчику…
Как правило, после просмотра фильма вспоминаешь аннотацию к нему (особенно если на футлярах двд) с чувством легкого недоумения. Потому что непонятно каким боком надо смотреть фильм, чтобы увидеть то, что написано в аннотации. Даже просто очевидно, что историю взаимоотношений преподавателя колледжа и юной непорочной кубинки было бы невозможно-трудно назвать «Элегия». И сопровождать такой музыкой как в фильме. «Умирающее животное» — так называется книга, по которой Изабель Куаксе сделала свой фильм. И очень чувствуется, мне кажется, что режиссер женщина. Потому что так задумчиво-печально. Это действительно жалоба «умирающего животного» — человека, жизнь которого постепенно, но неумолимо истончается как порыв ветра. Жалоба на бренность земного бытия. Только кому? Самой жизни.
И фильм сделан с талантливым сохранением классических черт присущих элегии как жанру — интимностью передачи характеров, риторичностью в изображении эмоций. Это, наверное, прежде всего заслуга режиссера. Конечно и Бена Кингсли. Безупречна и Пенелопа Крус в своей роли. Только не нужно делать ошибку (как я) и начинать смотреть «Элегию» именно с точки зрения того, что там Пенелопа Крус (для этого смотрите Альмодовара). Потому что у Изабель Куаксе всё в фильме глазами, мыслями, чувствами Дэвида — героя Бена Кингсли. И сначала невозможно-трудно будет пробиться через фасад личности Консуэлы. Что она думает, смотря на Дэвида? Это любовь, безумие и страсть или просто игра для молодого сердца? А ведь так и должно быть. Это не недостаток актерской игры Крус, а совсем наоборот.
Герой Бена Кингсли не знает ведь ответы — значит, и мы можем только вместе с ним гадать. И мучиться. И от одиночества тоже. Даже когда вокруг тебя может быть какое угодно количество родственников, друзей, коллег. В конце концов оказывается, что для того чтобы не быть в одиночестве нужен всего лишь один человек.
«Элегию» конечно, может оказаться не очень легко смотреть и уж точно не интересно, если хочется фильм «чтобы было интересно». Можно действительно сравнить с чтением поэзии (только такой для которой не нужны аннотации).
А этот фильм… Это самый великолепный фильм из сегодняшней пятёрки.
Дэвид — старый профессор. Однажды он был женат, но вскоре пожалел об этом, бросил жену и впоследствии вступал лишь в кратковременные интимные связи с бывшими студентками. Он планомерно пытается расщепить миф о семейной жизни. На собственном примере в том числе.
Однако совсем скоро он встречает Консуэлло. Девушка пленит его. Не только красотой… Он называет её «совершенной», но и характером. Они вместе проводят два года… Но всё меняется.
Если быть честным, то сложно, очень сложно что-то сказать об этом кино. Гениальное кино, шедевр… Его сложно описать, о нём сложно говорить. Его нужно видеть. Тем не менее, если просто так ляпнуть эту фразу, она мало что даст читателю, слушателю, зрителю. Просто крайне сложно выделить то, о чём пытается сказать режиссёр. Фильм — не какая-то избитая драма о двух одиночках, нашедших друг друга. Фильм глубже, куда глубже. Он о семье, семейных ценностях, любви, старости, времени, потерянных возможностях, близости, нежности, кроткости, внимательности, страсти, измене, понимании, юношестве, сексе, радости и счастье. Фильм одновременно обо всём. Ведь Дэвид — пожилой мужчина. У него было много женщин. Он не верит в любовь просто потому, что её ещё не испытал. Настоящую любовь. Настоящую для себя. Когда ты рядом, и никто не нужен… Когда ты понимаешь, что это она, что она тебя пленила. Тебя целиком: твои мысли, чувства, движения. Дэвид интуитивно пытается убежать, отстраниться от возлюбленной. Он видит, что она его любит. Он знает. Он мудрее, но ведёт себя, как юнец. Он боится потерять. Поэтому делает ошибки. Это типичная ошибка, преследующая с юности до старости нас, мужчин. Дэвид пытается верить, но порой не верит. Совершает ошибки. Вновь. И снова это наши ошибки. Мы боимся поверить. Хотим, но боимся. Боимся, что будет больно. Если ты старше, это не значит, что ты перестаёшь чувствовать боль. Тебе так же больно, как и в подростковом возрасте. Просто ты лучше умеешь приспособиться к ней, лучше умеешь скрывать эмоции и увлекать себя. Но тебе всё равно больно. Дэвид… И стар, и млад одновременно. Это образ современного одинокого интеллигентного мужчины, живущего в мегаполисе. Или вообще мужчины.
Консуэлло… Настоящая женщина. Она молода, но она «пока не понимает, что со своей красотой делать». Её слова, движения, взгляд, жесты. Её глаза. Это невероятно. Она с каждой секундой живёт. Она жива. По-настоящему жива. И она умеет любить. Она старается ради Дэвида. Она идёт навстречу. Но у неё тоже есть терпение… Забавно, но она, как и все остальные женщины, «метит» территорию. Забытая как бы невзначай вещь. Если другая женщина увидит, то непременно узнает о её существовании. Это наводит на мысль, что человек от животного недалеко ушёл. Просто мы действуем иначе. Под стать нашему образу жизни… Забавно и так тонко…
Но кроме Консуэлло и Дэвида есть ещё время. Фильм о времени, которое идёт и о котором привычно жалеть. Фильм об ошибках, которые совершаешь, зная, что совершаешь. Фильм об измене, о том, как она происходит, что делать, что никто от них не застрахован, даже самые заядлые семьянины и однолюбы. Даже сами женщины, жёны. Фильм о близком человеке. О том, кто действительно близкий человек, кто не просто рядом, а духовно рядом. Фильм о друге, с которым ты, как с собой. Фильм о смерти, которая всегда ставит точки над i. Но почему-то нередко уже поздно.
Грустное, очень красивое кино с потрясающими диалогами! Кино очередной раз доказывает, что не возраст главное, а отношение к нему. Ведь все страхи гл. героя были безосновательны, инфантильны и со стороны смешны. Как оказалось, есть вещи и пострашнее (боязнь привязанности, рак, который может закончиться смертью, куда более верный разлучник).
По возрасту Консуэла моложе Дэвида на 30 лет, но порой гораздо мудрее. «Ты для меня все» (с) — говорит гл. героиня и доказывает это своим отношением, приглашая его на встречу с родней (она почему-то не побоялась, что скажут ее друзья и родственники про него).
Бена Кингсли уважаю со времен фильма «Дом из песка и тумана». Но это 1 роль Пенелопы Крус, после которой я в нее просто влюбилась.
Это такой фильм, который надо смотреть одной, очень романтичная драма, сразу чувствуется, что режиссер женщина. Очень красивый и в той же степени печальный фильм…, что-то похожее на «Спеши любить» только для более взрослой аудитории…
«Любви все возрасты покорны» — это еще раз доказывает этот фильм. Мне понравилась Пенелопа Крус, она сыграла на 5+, и, конечно же, Бен Кингсли, передавший атмосферу уже немолодого инфантильного и чуток циничного мужчины.
Это была непросто страсть, это то чувство, которое нельзя убить или выкинуть из сердца, это чувство… любовь…
Я советую всем… но, если вы ждете чего-то интересного, не смотрите, т. к. этот фильм жизненный и грустный, после него впадаешь в некую меланхолию, а под конец глаза слезятся, и ты думаешь… «блин… ну я сентиментальная оказывается». Да, стоит задуматься и скорее «спешить любить»….
Но вы знаете, эта печаль, словно тонкая философия, которая пронизывает толстый том научного труда, — даже эта печаль очень красива.
У нее взгляд бархатных глаз Пенелопы Крус.
Это потрясающая своей правдивости история о Любви. Той, что приходит невовремя и некстати. Той, что распахивает окна в комнатах юных девушек. Той, что отворяет потайные дверцы в сердцах стариков. У Любви собственная мудрость.
У нее сухие ладони Бена Кингсли. Она говорит голосом обладателя «Оскара-1983», спокойным голосом мудреца, влюбившегося как юнец. Старика, готового отдать свои десятилетия за обнаженное тело Пенелопы.
Господи, как она красива…
Рекомендую как одно из лучших произведений о Любви. Этот фильм как сухое вино в бокале, которое можно пить маленькими глотками, вдыхая аромат, любуясь его цветом…
«Я очень скучала по тебе. Я очень скучала по тем местам, где мы так и не побывали…»
Дэвиду (Бен Кингсли) за пятьдесят и он помнит, что «старость — не для хлюпиков». Он профессор-литературовед в университете, эксперт на телеэкране и ведущий шоу на радио. Он всегда был ловеласом, давным-давно бросил жену и ребенка, не упускал случая переспать со своими выпускницами. Не упустил он и Консуэллу (Пенелопа Крус). Жгучая кубинская красавица, она поддается на ухаживания обаятельного профессора и совместный поход в театр заканчивается в постели Дэвида. Но, в отличие от других женщин, она остается в жизни ухажера, который старшее нее на тридцать лет.
Эта страстная симфония захватывает Дэвида настолько, что он не находит себе места от необоснованной ревности, постоянно переживает из-за разницы в возрасте и все время ждет разрыва. Разрыв случается резко, жестко и бесповоротно. И придется еще многое пережить, чтобы две половинки — Консуэлла и Дэвид — встретились снова, и под звуки фортепиано объединились против непобедимого врага.
В этом фильме никто никуда не торопится, хотя того же Дэвида наступающая старость, кажется, должна бы подгонять. Здесь красота кадра важнее диалога, будничная беседа значительнее сюжетного поворота, а грудь Пенелопы Крус — важнейшее из искусств.
Волшебное фортепиано переливается слева направо и обратно, а увлеченные сексом герои неторопливо перекатываются по постели. И, кажется, чего еще желать? Это же почти «Осень в Нью-Йорке». Бен Кингсли не проигрывает Ричарду Гиру, а Пенелопа Крус выдает свою версию Вайноны Райдер. И все столь чувственно и проникновенно. И, в общем, глаз не оторвать.
Но, черт побери, как не хватает законченности сюжета, заострения сюжетных линий! И вот тогда бы этот фильм полюбили миллионы, а так — лишь два с половиной человека. Половинка — моя.
«Элегию», с момента выхода, принято крестить любовной мелодрамой с разновозрастными героями, однако, фильм также является драмой человека, громогласно объявившего себя одиночкой по жизни, при этом, смертельно одиночества боящийся. Это наглядно будет продемонстрировано, когда героиня Пенелопы Крус бросит главного героя, а его друг в исполнении Денниса Хоппера не перенесет удар. Главный герой, после всего этого, на протяжении довольно длительного времени не сможет вернуться к своим прежним занятиям, ему даже поговорить не с кем станет, и именно тогда он станет тем, кем провозглашает себя в начале фильма — одиночкой.
Если же посмотреть на одиночество в микроскоп окажется, что сиё явлении будет страшнее чумы, язвы и рака вместе взятых. В принципе, этот букет вещь сама по себе тоже довольно-таки грустная, однако, если ещё нет возможности рассказать кому-нибудь о своих переживаниях, или мыслях, или обсудить с кем-нибудь футбол, кинофильм или погоду, тоской пахнуть будет сильнее. У главного героя — известного писателя, в исполнении стареющего Ганди — Бена Кингсли, есть хороший друг — поэт, и появляется молоденькая девушка — любовница, по совместительству, студентка.
Роль молоденькой студентки досталась знойной испанке тридцати четырех лет Пенелопе Крус, роль была исполнена искренне, героине до часа икс фильма, больше 25 и не дашь. В фильмах Изабель Койшет, героини обычно очень грустные персонажи, часто рыдающие на экране большими слезами, так было и Сарой Полли в «Тайной жизни слов», такая же подразумевающая сложность, роль досталась Крус. Особенно она будет демонстрировать умение пускать слезу ближе к финалу.
Развязка фильма получилось очень душещипательной. Гамма чувств героев, оказавшихся у определяющей черты, на протяжении двух десятков минут наполняется тоской, не давая четкого ответа зрителю, что должно быть дальше, традиционное для голливудских сказок — счастливое воскрешение, либо же характерная для работ женщин-режиссёров — жесткая точка (см. некоторые творения Анны Меликян, Мими Ледер, Ребекки Миллер).
Драме одинокого человека, как не смотри, времени уделено меньше, чем мелодраме. Отношения студентки и профессора не новы, в том числе для кинематографа, однако Койшет получает удовольствие, демонстрирую большую часть ленты эти отношения. Настойчивость режиссёра рано или поздно должна привести героев к вопросу, для чего им эти отношения, и какое у них есть будущее. Тут то, как раз верх берёт романтизм, здравый смысл мог бы подсказать, что разность в 30 лет, когда средний возраст жизни мужчин едва превышает 60 лет, ничего благого героям не гарантирует, однако жестокость присущая женщинам режиссёрам придумывает способ, приближающий возраст девушки, к возрасту, простите, дедушки.
О сложности взаимоотношений главного героя с сыном вообще принято умалчивать, однако, те советы, которые герой дает сыну, основаны на яркой жизни профессора, и не могут быть приняты его сыном, совершенно другим по натуре человеком. Позже профессор и сам поймет, чего хотел от жизни, его последний по хронометражу разговор с сыном, где он поддержит решение сына остаться в семье, ярко продемонстрирует, что герой-то и сам изменился. Одиночество, будь тысячу раз страшнее чумы, имеет способность «лечиться», для этого стоит приложить лишь немного усилий, а не ждать, подобно герою фильма, когда за него это усилие приложит судьба. Не зря же в фильме упоминается о скоротечности времени, так зачем попросту же его терять? На вторую попытку время то ещё есть?!
Девид Кепеш — уже немолодой известный литературный критик. В молодости он был настоящим казановой — у него была семья, которую он бросил (о чем ему постоянно напоминает его сын), отношениям с женщинами он не придает особого значения, они случайны и кратковременны. И вдруг он влюбляется в свою студентку — кубинку Консуэлу Костилло. Она-девушка необычайной красоты и вовсе не глупа. Она чувствует и понимает Девида, потому и так притягательна для него. Их роман развивается быстро. Консуэла искренне любит его и желает познакомить со своими родителями, но Девид видит их слишком явную разницу в возрасте. Он постоянно рисует в голове сцены измены Консуэлы и не может перешагнуть через этот психологический барьер. Консуэла не боится осуждения общества, но Девид попросту не может поверить ей.
Актеры:
На мой взгляд, подбор актеров просто замечательный. Пенелопа Крус блистательно сыграла образ некой мягкой, сладкой красавицы, а к концу всех нас заставила задуматься о серьезности своей роли. Бен Кингсли прекрасно передал все эмоции постаревшего любовника… ревность, горечь, волнение, безысходность… Стоит хотя бы вспомнить один из его монологов:
-Спустя несколько месяцев я практически смирился со смертью Джорджа и начал забывать Консуэлу… кого я обманываю?
Любопытно было также посмотреть за героем Денниса Хоппера — Джорджем О`Хирном. Ведь и он здесь не случайно. Параллель с Девидом Кепешом видна четко.
Отмечу прекрасное музыкальное оформление. Все саундтреки вписываются в фильм и дополняют и без того исчерпывающие эмоции героев.
Итог:
Этот фильм стоит смотреть одному. Хотя бы потому что стоит задуматься все-ли в этой жизни имеет такое значение?..
Сама смотрела ни один и даже не два раза. И еще посмотрю, что и вам советую.
Хотелось написать что-то умное в своей рецензии, мол, вот еще один грамотный фильм о том, как коротка жизнь, и как важно любить кого-то, с кем ты мог бы состариться.
Но потом я задумался об увиденном и понял, что фильм намного глубже и более многогранен, чем я хотел выразить в своей формулировке выше. «В смысле?!» — подумает кто-то, кто дочитал аж до сих пор.
И я спешу ответить, ну во-первых, здесь главный герой не пытается исправить свои неудачные поступки, сделать то, что у него не получилось. Он старается держаться своей философии «Пусть будет всё как будет и всё рано или поздно заканчивается». Распад брака, неудачные отношения с сыном, одиночество (даже можно сказать отшельничество), расставание с единственным человеком, которого он любил — вот какие удары выдержало его жизненное кредо, и только смерть близкого друга делает в этом девизе серьезную трещину. И у человека, который выглядит этаким сгустком мудрости, возникает вопрос «Возможно, я заблуждался и что мне делать теперь».
Во-вторых, на теме любви очень хитро расставлены акценты: «После какого момента страсть в отношениях превращается в любовь?», «Как акт страсти теряет свою магию и начинает напоминать только набор заученных телодвижений?», «Какую роль играет семья в нашей жизни» — не на один из этих вопросов авторы фильма так и не дадут прямого ответа, будут только намеки на ответы, которые противоречат друг другу.
И только одно очень ясно читается, как нехорошо быть одному, особенно когда тебе плохо.
Благодаря такой тематики картинка, где веселые старики обмениваются остротами превращается в грустное молчание двух влюбленных. И хочется знать что будет дальше и как еще одно отклонение от ответа мы видим титры.
Теперь осталось дописать правдивую банальность: операторская робота очень качественна, превосходное музыкальное сопровождение подчеркивает настроение фильма, актеры выше всяких похвал.
И главная банальность (ну для этого кино она необходима) — советую смотреть всем, если не понравится, то заставит задуматься. Меня лично он заставил задуматься больше, чем успел понравиться.
423.1 тыс., 
195.7 тыс., 
