Хай был мелким грабителем. Эдвина служила в полиции. Они встречались регулярно — после того, как его в очередной раз хватали и везли в кутузку. А потом Хай и Эдвина поженились.
Эта странная пара была вполне счастлива, но у них не было детей, и тогда они решили похитить младенца, чтобы было кого воспитывать…
Братья Коэн немало удивили двадцать лет назад, сняв после проникнутого чрезвычайно мрачным юмором триллера «Просто, как кровь.» весьма экстравагантную (в том числе — и по изображению) комедию о бывшем преступнике с инициалами Эйч-Ай вместо имени, похитившем младенца ради воспитания в своей бездетной семье, которую он создал, женившись на Эдвине, раньше служившей, между прочим, в полиции. И затем свыше десяти лет лента «Воспитание Аризоны» (кстати, во избежание возможного недопонимания следует пояснить, что имеется в виду отнюдь не штат Аризона — просто так зовут украденного ребёнка: точнее — Нэтан Аризона-младший) являлась наиболее популярной у данного творческого тандема. А актёр Николас Кейдж, сыграв в ней главную роль, как раз приобрёл широкую известность, хотя поначалу в качестве основного исполнителя планировался, как это ни странно, Кевин Костнер, решивший отказаться от съёмок в столь необычном проекте.(... читать всё)
У Коэнов, в принципе, нет неудачных фильмов, в крайнем случае, можно сказать, что какой-то их фильм менее удачен, чем другие. «Воспитание Аризоны» не входит в число их обязательных для просмотра картин, но, посмотрев этот фильм, вы не пожалеете. Очень часто он похож на обычные глупые американские комедии, но это чувство обманчиво, потому что режиссерская манера во второй половине фильма меняется, и картина становится более стильная и эффектная (и при этом одновременно более зловещая и смешная). В первой же половине есть шикарно несусветная сцена побега двух рецидивистов из тюрьмы, и именно на нее нужно ориентироваться, потому что в дальнейшем фильм как раз таким и будет.
Смотреть этот фильм надо только полностью — получите больше абсурдного удовольствия. Можно сказать, что это Дэвид Линч-лайт, но в хорошем смысле. Тут есть странности, сюрреализм и абсурд, но в меру. Фильм вполне можно назвать комедийным боевиком, так как в нем достаточно погонь и взрывов, и нужно только немного перетерпеть сцены между ними. Сыграно и поставлено все отлично, а драку Кейджа с Джоном Гудменом вообще нельзя пропустить — я без шуток утверждаю, что это шедевр кино. Короче говоря, фильм немного легковесный, неровный и в целом не идеальный, но забавный и по-хорошему странный, а финальная встреча Кейджа с адским байкером еще и очень зрелищна, поэтому эту картину можно с легким сердцем рекомендовать.
Одна из ранних работ Джоэла и Итэна Коэнов. Легкая остроумная криминальная комедия с элементами пародии. Умно, тонко, без переигрывания и дурацких гэгов. Такой фильм вполне мог бы снять Квентин Тарантино, если бы вдруг «подобрел» к своим героям. Особых мыслей кино не содержит, но как же приятно и весело смотрится! Неподражаемый молодой Кейдж, бандит-подкаблучник, в паре с маленькой волевой «допианинной» Холли Хантер. Мой личный бонус — Джон Гудмен, этакий Евгений Моргунов по-американски. В эпизоде его «восстания из грязи» я смеялся до слез! Как и на фрагменте с псом, сорвавшимся с цепи, пресс-конференции мистера Аризоны, драки с байкером… В общем, можно полфильма перечислить.
Чем еще хороши братья — они тонко чувствуют хронометраж. Бескорыстный киднэппинг, грабители в бегах, дурак-бизнесмен, брутальный моторизованный рейнджер… Эта история ровно на полтора часа, шесть частей — и ни бобиной больше! Коэны не жадничают. Мы не знаем, что там оказалось за кадром, множество остроумных шуток наверняка было отбраковано. Зато оставшееся — великолепно!
Братья Коэн всегда выделялись специфическим чувством юмора. И их картина «Воспитывая Аризону» яркое тому подтверждение. Меня не покидало чувство, будто я смотрю фильм с ожившими мультипликационными героями. Хай Николаса Кейджа такой же немного заторможенный и нелепый, но вовсе не глупый, а местами — трагичный, как и диснеевский Гуффи, мистер «не раскрашенная Аризона» вылитый мистер Краббс, который не прочь поживиться на собственном горе и такой же скупердяй. «Исчадие Ада» Леонард Смоллз засветился в похожей роли в полнометражном «Спанч Бобе».
Кстати, с «Губкой Бобом» этот фильм роднит по крайней мере одна шутка. Только в Спанч Бобе это были белки с лампочкой, а в «Воспитывая Аризону» — поляки. Но и в том и в другом случае результат был одинаков — все они были глупы.
Да и декорации и интерьеры слишком ядовиты для реального мира, в нем они выглядят слишком неуместными, если не пошлыми. Но когда ассоциации точно установлены, когда обстановка на экране кое-как уложилась в твоей голове, тогда уж и получаешь истинное удовольствие, без вскриков «Так не бывает!» и «Не верю!»
Я бы сказала, что Коэны сняли семейное кино. Умное, яркое и обаятельное, смешное и злободневное, никак не скучное и не нравоучительное. Спасибо.
Натан Аризона — американский еврей, принадлежащий к той самой нации, которой Богом было завещано благословенное умножение рода. Однако, вышла заминка — детей не было, пока они с женой не прибегли к достижениям прогресса в медицине. И Бог дал им сразу пятеро близнецов. Одного из них — самого главного — Натана-младшего похитила бедная и бездетная пара, у которых никак не получалось родить ребёнка.
Даже если судьба не даёт вам благословение в виде продолжения вашего рода, не надо отчаиваться и пускаться во все тяжкие. Есть вещи, гораздо важнее этого. Любовь, которая рождает и нравственность, и умиротворение, и надежду. Возможно, этот фильм призван напомнить нам библейскую историю об Аврааме и Сарре, которым Бог не давал детей до самой глубокой старости. Но затем за испытание, в котором они сохраняли Любовь и не роптали на Господа, и готовы были ради него пожертвовать своим продолжением рода, отдав сына своего Исаака в жертву Господу, он вознаградил их благословением всего рода их.
Кажется, с нашими героями — молодой парой — произошло то же самое чудо. Они, воспитывая, а вернее переживая череду приключений с похищенным младенцем Натаном-младшим, сами проходят важнейший воспитательный процесс своих душ. Герои активно борются за своё счастье, готовы на всё — даже на такой шаг как похищение ребёнка, что само по себе важное преодоление себя для бывшей полицейской. Но в ходе этой борьбы они сталкиваются с своим отражением в виде гнусных идиотов и злодеев — подлых беглых дружках мужа и тошной семейной парочке, помешанных на детях и сексе. Кстати, последние в детях ценят их количество, но не качество (усыновляют детей-инвалидов и не занимаются их воспитанием, но только здоровьем). А вот в сексе они ценят-таки качество, которое достигается нарушением нравственных законов, они практикуют свингерство.
И как чудо, приходит к молодой паре понимание, что без Любви никакого счастья не построить. И теперь-то всё будет хорошо. И главный герой об этом знает.
Николас Кейдж — молоденький, тщедушный, простодушный до святости, открытый, честный магазинный воришка — это его роль на все времена, как откровение, как чудо. Не знала его таким и наконец оценила и полюбила его.
Простая, лёгкая и в тоже время очень глубокая притча. Очень богатая по смыслу, с массой аллегорий и мини-притч, призванных указать нам на главные ценности в нашей жизни (не дети ради детей, а дети ради Любви в душе), на причинно-следственную связь явлений (у киллера наколка «Меня не любила мама»), на то, что у каждого есть возможность измениться (благословение Божье в виде детей, могут обрести и не евреи, но каждый, кто идёт за Любовью в своей душе).
Эта притча подкрепляет меня в моём неприятии такого распространённого сейчас среди женщин понятия, как «рожать для себя». Рожать надо не для себя, не ради удовлетворения своего инстинкта продолжения рода. И несмотря на то, что дети считаются высшей ценностей среди человеческих, но всё это не имеет никакого смысла, если в душе нет Любви. Рожать надо ради Любви (иначе получаются такие исчадия ада, как киллер Леонард Смолл с наколкой «Меня не любила мама» или кучка маленьких негодяев, как у семейной парочки-свингеров). Впрочем — и Коэны это всегда отлично демонстрируют — нет абсолютных понятий. Иногда, именно для раскрытия Любви в своей душе в нас просится и зреет неудержимое желание родить ребёнка, даже вопреки неблагополучной судьбе и неустроенной личной жизни. То, что называется «для себя». Но я бы не называла это «для себя», но сказала бы — «ради Любви в своей душе, когда её много и она должна быть реализованной — как те таланты, которые не следует хранить зарытыми, но следует тратить».
Вторая режиссерская работа братьев Коэн заметно уступает дебютному триллеру «Просто кровь», и как окажется в дальнейшем, большинству снятых режиссерами фильмов. Сняв такой легкий по сценарной нагрузке фильм «Воспитывая Аризону» первые полчаса вполне подтверждает намерения Коэнов испытать себя в комедийном жанре.
Одна из первых замеченных ролей Николаса Кейджа по праву может считаться неплохим дебютом, сыграв такого чувствительного рецидивиста, придав ему яркий внешний облик, актер воплотил в реальность одну из изобретательных задумок Итэна и Джоэла Коэнов, а именно — умение создавать и гениально воплощать на экраны различных нестандартных персонаж.
Юмор в картине режиссеров, а если быть точнее, именно черный юмор и циничный стеб обобщенных постулатов, всегда был незаменимым атрибутом их творчества, однако акцент фильма «Воспитывая Аризону» по жанру комедии себя не оправдывает, все-таки для триллера, комедии и драмы недостаточно оказалось аргументов, чтобы хоть как-то себя оправдать.
Данный фильм остался в невесомом положении между жанрами, пускай данный момент компенсируется лишь второй попыткой испытать себя в кресле режиссеров, а ведь в последующих своих картинах Коэны докажут обратное и докажут свой культовый статус в Голливуде.
Жил-был бандит-рецидивист по имени Эйч Ай. Да, именно Эйч Ай, инициалы известны, реального имени нет, да и нужно ли оно нам, когда перед нами такой красавец, просто Маугли нового времени? Правильно, не нужно, мы обойдемся. Этот парень лишь просит нас называть его не иначе, как — Хай. Так вот, в тюрьму этот молодой человек попадал множество раз, даже посчитать трудно, и все за мелкое хулиганство. Эйч Ай по другому и не может, только выйдет — преступление, еще раз выйдет — еще раз совершит, что-нибудь, потом снова и снова. В общем, это можно объяснить только следующим образом — либо Эйч Ай не готов был к свободе, либо свобода еще не готова принять парня. Так или иначе, но Эйч Ай все это время мечтал о нормальной жизни, сам по себе он был истинным романтиком, которому хотелось какой-то семейной идиллии, любви, взаимопонимания. В итоге, когда на честном слове Эйч Ай снова был отпущен на свободу, он четко и твердо решил, что начнет новую жизнь. И уж совершенно точно больше никаких решеток, и неба через маленькое оконце. Наш парень законно оформил отношения с девушкой, которую любил все это время беспросветно, а она, между прочим, теперь уже бывший сотрудник полиции. Самое подходящее время и о детях подумать, но как бы влюбленная пара не старалась, а девушка оказалась бесплодной. Недолго думая, Эйч Ай со своей женой принимают решение похитить одного маленького ребеночка, которого зовут Натан, с этого момента и начинаются приключения…
После всех серьезных проектов Джоэла и Итэна Коэна, в которых обычно четко выделяется определенная мысль, философия и черный юмор, и от этого фильма ожидаешь нечто особенного, но не тот это проект. Конечно, все эти компоненты присутствуют в «Воспитывая Аризону», но планка, которая была достигнута в картине «Просто кровь» поддержана не была. В этом смысле второй по счету в карьере братьев фильм несколько разочаровал. Мне нужно было настраиваться иным образом, но все равно я доволен просмотром. В ленте чувствуется стиль конца 80-ых, именно тогда определилась тенденция, дух, который окутывал все комедии тех лет. Такой дух присутствует и в этой картине Коэнов, но ощущается все же их стиль, да и присутствие, так называемых, коронных актеров, визитных карточек, так и напоминает нам, что это творение создали братья Коэн.
Да, перед нами комедия, но эта комедия является пародией на все криминальные боевики вместе взятые, это видно невооруженным взглядом. Сами посмотрите, у нас здесь есть абсолютно глупый и недалекий основной персонаж, такая же у него и возлюбленная, хоть поначалу она и кажется абсолютной тихоней, а какие сумасшедшие друзья-напарники у Хая, это нужно видеть. В ленте много запоминающихся моментов, взять только погоню, в которой будет участвовать полиция, целая свора собак и продавцы супермаркетов, и все они будут гнаться за бедным Эйч Ай, который будет убегать с пакетом памперсов в руках. Еще у нас есть возможность наблюдать за разнообразными веселыми шутками и некоторыми абсолютно абсурдными моментами. Я вот только совсем не понял, зачем включили в общее повествование персонажа по имени Леонард Смоллс, наверное, такова была задумка, чтобы поместить в действо персонажа, который явно не отсюда, а из какого-то другого фильма, он просто заблудился, не иначе.
Вот, что действительно порадовало, так это актерские работы. Николас Кейдж сыграл здесь свою знаковую роль, после которой стал известен всем и становился все популярнее и популярнее, его стали привлекать в качественные проекты. Кстати, интересная вещь, почему-то эта роль мне чем-то напомнила другую роль Кейджа в картине Дэвида Линча «Дикие сердцем». Но роль Хая мне понравилась намного больше, Николас полностью проникся своим персонажем, за ним было забавно наблюдать. Но больше всего в этом фильме мне, конечно же, понравилась абсолютно сумасшедшая парочка преступников, роли которых исполнили Джон Гудмен и Уильям Форсайт. Эти двое так органично вписались в действо, даже казалось, что это реальные, а не вымышленные персонажи.
Что же, в итоге, мы стали свидетелями того, как себя братья Коэн пробовали в комедийном жанре. Хочу сказать, что в принципе, у них проба пера удалась, хоть и не показали они чего-то гениального, но мы-то с вами знаем, что комедийная гениальность еще состоится впереди, а именно в картине «Большой Лебовски», а «Воспитывая Аризону» была лишь репетицией. Но, как бы там ни было, репетиция была вполне неплоха, и она очень даже достойна быть самостоятельным продуктом, который можно смотреть.
Один из первых фильмов братьев Коэнов и Николаса Кейджа. «Воспитывая Аризону» — это простой без изысков сюжет о грабителе Хае (HI) и его жене полицейском инспекторе Эд, которые в виду невозможности иметь детей похищают чужого ребенка. За возвращение пропавшего младенца, как водиться, назначают солидную премию и начинается охота, в которой участвуют два сбежавших зэка (приятели Хая), чокнутая семья свингеров, и появившийся словно из ада (по словам Хая) байкер, который никогда не моется и всегда курит.
Узнаваемый Коэновский стиль, с новаторством главного героя и тонкой философской атмосферой. Огромное количество жизненных зарисовок, мелких деталей, которые придают картине какую-то невидимую с первого взгляда долю величия.
Не совсем согласен, что Коэны сняли комедию. Это, скорее всего, небольшая притча, рассказанная без особых углублений и подробностей. Притча о любви, даже самой неожиданной и странной, о человечности, о том, что нужно упорно идти к своей цели, не обращая внимания ни на какие трудности. Притча умная и немного забавная. И как метафора всей жизни от самого ее начало до глубокой старости сны главного героя, представляющего свою семью в Аризоне. А может быть это была Юта?
К хорошему, доброму и вечному быстро привыкаешь, и иногда требуется смена на что-то обычное, не требующее энергозатрат серых клеточек имени Пуаро. Вот и комедия от братьев Коэн, пусть и раннего периода творчества (в их фильмах это определенно лишний критерий) «Воспитывая Аризону» вопреки привычке оказывается не столь глубокомыслен. не столь критичен — это просто комедия, не без доли сатирических остроты.
Преступник рецидивист создает семью, выстраданную из многочисленных ходок не с кем-нибудь, а с полицейской, встречающей каждый раз его при вступлении в ряды полосатых тельняшек. И первым серьезным шагом после свадьбы, для них становится кража ребенка у одного толстосума, который внезапно получил целую пятерню, вместо грустного нуля, у молодоженов.
В хорошем по своим намерениям поступке, проявляется безуспешное стремление к самовоспитанию, рушашееся сразу же после появления «среды» — сбежавших из тюрьмы бывших друзей-преступников, во главе с замечательным Гудманом. С этого момента начинается очень забавная комедия, как раз в том виде, в котором я могу оценить комедию. Хорошие диалоги, вечно растрепаный Николас Кейдж с одной из первых сильных своих ролей, правильный-плохиш и глуповатая, простецкая Холли Хантер даже на ограниченом полигоне сценария удовлетворяют зрительский интерес. Фильм как и большинство картин Коэнов смотрится легко и приятно, и в кое(н)ом веке таковым и является.
В сухом остатке: вкусный, не заумный, но умный юмор должен быть всегда в цене.
Есть фильмы, достойные внимания, только потому что в них «кто-то молодой». Ах, как приятно наблюдать совсем зеленого Кейджа в столь по-милому тупом проекте. Могу с уверенностью сказать, что я больше умилялась коровьим глазам Николаши, чем кому-то из младенцев.
Сюжет в целом неплох и временами можно неплохо улыбнуться. Есть совершенно глупые моменты. А во многом фильм наивен. Это не то, что становится классикой, но один просмотр можно выдержать легко и получить удовольствие от мягкого и доброго фильма.
Семейные проблемы из вечности, забавные ситуации, относительно сносная режиссерская работа, замечательная концовка… И, конечно, совсем юный Николас Кейдж до эры боевиков и мелодрам.
Для меня было крайне важно, чтобы магия в фильме была западной, а не восточной. В какой-то момент в сценарий хотели привнести китайскую чертовщину, чтобы привлечь зрителей азиатской магией и философией, но я сказал: «Ни в коем случае. Мы должны сосредоточиться на волшебстве Запада, особенно на короле Артуре!» Для меня нет ничего более значительного и захватывающего, это все-таки мои корни… (...)
