Действие фильма происходит в 2056 году. В это время по миру проносится пандемия отказов человеческих органов. Гигантская корпорация придумывает лёгкий способ приобретения органов, за которым кроются ужасающие махинации, включая нелегальную перепродажу уже использованных сердец.
Давно я не смотрела фильмов, которые по-настоящему всколыхнули бы мои чувства… Но этот трепал меня, как парус, на протяжении полутора часов.
Да, конечно, я неравнодушна к року, к футуристическим антиутопиям, к критике социальных пороков, к мрачному антуражу и к плохим концам. Но, похоже, создатели этого фильма знали точно, как мне угодить!
Во-первых, фильм полностью аутентичен. Создатели без всяких «но» реализуют свои самые страшные фантазии, не ориентируясь ни на прокатные рейтинги, ни на чьи-либо ожидания.
Во-вторых, всё здесь в кои-то веки сложилось воедино и образовало КИНО. Сценаристы написали сюжет, достойный Шекспира; режиссёр не снял ни одной лишней сцены; музыканты выдали настолько независимый и грязный звук, какой от них и требовался; наконец, визуальный директор поместил это в доселе не виданный мир.
Опасность здесь была одна — не опуститься в трэш или в очень узко специализированный продукт для гот-рокеров. Надо признать, что фильм балансирует на грани, но мощное содержание вытаскивает его за уши, и уже наплевать, что на экране иногда появляется Пэрис Хилтон (в злой пародии на самое себя) или чьи-то кишки.
Отдельного разговора заслуживает музыка, так как это всё-таки мюзикл по определению. До просмотра я спрашивала себя, как же они провернут этот номер… Ведь если любую рок-песню спеть под минимальное музыкальное оформление (в мюзиклах больше внимания уделяется голосу), то она потеряет приставку «рок». Однако, создатели виртуозно вывернулись. Герои не то чтобы поют — здесь нет протяжных партий — они скорее начитывают свои реплики, как стихи, вытягиваю то одну ноту, то другую. Получается, с одной стороны, имитация живой речи, с другой, достигаются чуть ли не оперные высоты. Примечательно ещё то, что весь фильм состоит из подобных партий, обычных диалогов почти нет. Слова прописаны с хирургической точностью — цепляют самое важное, режут по живому. Ну и в конце концов, it really rocks!
Фильм во многом изобретателен и любопытен — всего не перечислишь, да и интересней самостоятельно находить изюминки во время просмотра. Это почти шедевр.
Признаться я никогда не смотрел ничего подобного, хотя были потуги посмотреть Суини Тодда, но почему-то судьба не сложилась — не готов был. Моё знакомство Repo! The Genetic Opera произошло совершенно случайно: я сидел на одном сайте музыкального направления и совершенно случайно тыкнул в тэг rock opera. В числе популярных исполнителей высветилась Repo! The Genetic Opera. Сначала я подумал, что это группа, но выяснилось, что фильм, точнее рок-опера. Скачав OST(что было ошибкой, но тем не менее), мне запала в душу песня Infected и я принял незамедлительное решение скачать и посмотреть.
Я не знал, что мне ожидать от подобных вещей и просто был в лёгком шоке и приятно удивлён такой подачей диалогов и сюжет в целом. Сюжет тут достоин внимания, потому что он действительно хороший и заслуживает внимания: повествование сосредоточено на семнадцатилетней Шайло и её отце Натане, которая унаследовала генетическое заболевание крови от матери. Но по мере развития сюжете становится ясно, что тут не всё так просто и практически каждый персонаж оперы непосредственно связан с матерью Шайло. Repo! можно охарактеризовать как готическую киберпанк рок-оперу — и она полностью оправдывает это определение, но то, что этот фильм поставлен как мюзикл как-то даже облегчает усвоение сюжета и не так сильно угнетает.
Очень понравились комиксовые вставки в качестве флэшбеков, на мой взгляд, получилось даже интересней, нежели, если бы сняли прошлое с живыми персонажами.
Каждый персонаж тут произведение искусства:
Экстравагантный Стервятник, который является основным рассказчиком этой истории.
Слепая Мэг и её впечатляющие «глаза», а также великолепный голос.
Натан Уоллес, человек являющийся любящим отцом, но являющийся ещё тем «монстром».
Шайло Уоллес, симпатичная, молодая, но жертва любви отца.
Они мне больше всех понравились.
Про музыку тут даже и говорить нечего — шикарно. Всё время, что смотришь фильм, будто утопаешь в ней и очень жаль расставаться с ней в конце фильма. Она тут разнообразна — от рока до классической музыки и всё сделано на высшем уровне.
Увидеть в фильме Пэрис Хилтон для меня было неожиданностью. Здорово смотрится в образе «плохой девочки». Энтони Хэд, который мне запомнился ещё со времён «Баффи», совершенно не изменился и отлично сыграл свою роль, хорошо пел. Сара Брайтман просто богиня. Прекрасный голос и отличный грим. Алекса Вега тоже понравилась. Очень удачно вписалась в свою роль и понравилось её пение. Самое забавное, что я не сразу её узнал — сильно хорошо загримировали.
Не всё так идеально, как кажется. Но тут эти мелочи просто не замечаешь. Но самый большой минус — его не такая уж большая продолжительность — 1 час 37 минут. Хотелось бы больше, ибо он того достоин. Его незаслуженно задвинули на задворки и это существенно уменьшило шансы на появление продолжения, но я буду наедятся на это.
Вердикт: Печальная, безжалостная история, которая обязана быть увиденной. Обязательна к просмотрю любителям мюзиклов, киберпанка, рока и просто любителям хорошего кино и музыки.
Не грусти, лучше улыбнись самой ослепительной из своих улыбок — кривой, кровавой через черные губы. Приложи холодный, явно самодельный, пистолет с волшебным наполнителем к своей коже хоть и теплокровного, но все-таки животного. Зайдрейт, его добывают из мертвецов. А ты и не знаешь… Все на свете, все ношенные переношенные идеи, все окружающее нас — все осталось от каких то ныне забытых мертвецов. Куда не посмотри, всюду частицы мертвого, разлагающегося мира. Взболтай этот мир и пусти себе по венам. И будет очень хорошо, будет все по фигу, больше не будет больно. Прах к праху — лучшая анестезия. Смотри на все через эти новые, совсем не розовые очки, считай их универсальным девайсом, данным тебе на время и в кредит и пусть оно все катиться… Пусть медленно разворачивается бездна у тебя под ногами, шагай по трупам аккуратненько. Пусть тебя не задевает общая ущербность протезированного мира. Пусть стало известно, что якобы разумные генетики, как обычно просчитались, считая, что несовершенное человечество можно усовершенствовать научными методами. Если не можешь сделать что-то по-настоящему хорошее — сделай что-то по-настоящему плохое и поставь это на поток. Философия отчаяния в таком изложении войдет во все учебники по экономике будущего. Кто сказал, что экономика должна бы экономной? Здесь должны только вы, подсевшие на иглу телевидения, рекламы, пластической хирургии и культе физического совершенства. Ограниченные для выживания ресурсы, ведь так легко сделать неограниченными, путем уменьшения количества выживающих. Здесь по вонючим, злым улицам ходит добрый доктор, раздающий смерть по рецептам, но его присутствие далеко не единственное обстоятельство мешающее наслаждаться этим пиром во время чумы.
То, что жизнь, есть приобретение смерти в кредит и по непомерно высокой цене, штука известная еще с начала времен. Когда еще не родился Ларенн Флин Боусман. Когда Даррен Смит и Теренс Здунич не написали мюзикла. Когда кино было честней, не было блокбастеров — даже самого слова, а эксплотейшены про далекое будущее, похождения очередного фрика-психопата, странные дома населенные черти кем, смотрели в драйв-инах, на сдвоенных сеансах. Когда желание делать что-то от души и для зрителя не превратилось, в желание, ему зрителю потворствовать. Когда еще изготовляли жевательную резинку для потребления, а не людей для потребления жевательной резинки. Когда история кинематографа была записана на тяжелых бобинах. Когда экономические и экологические кризисы, казалась чем-то безумно далеким и тебя не касающимся. Словом очень и очень давно, поэтому сказать, что авторы фильма сказали, что то новое в плане месседжа нельзя, но как концепт это практически рывок куда то далеко в стратосферу. Постмодерн, возведенный в степень бесконечности. То самое размытие границ, убийство Кино и воскрешение его в виде чудовища Франкенштейна, о котором говорил Питер Гринуэй. Монстра, наэлектиризованного кадрами и созданного из элементов готической субкультуры, кибер-панка, кэмпа, треша, слэшеров, оперы, театра, видеоклипов, рекламы, теленовостей, узнаваемых символов и брендов. При этом все разнородное хозяйство существует не самодостаточно, а стыкуется позвонок к позвонку, работая, как единый организм на общую структуру и идею. Это некая живая Зона, где в одной точке встречаются все разнонаправленные векторы современной реальности, а колоратурное сопрано Брайтман звучит в сочетании с голосом (OMFG) Пэрис Хилтон. Визуализация — вычурная, изощренная, извращенная, заряженная всем, чем только можно, до невозможности, музыка — от панка до бродвея, от рока до попа. Словом — возмутительная со всех сторон для т. н «хорошего вкуса» — весчь… Привет из забытого ныне, веселого времени, когда хороший вкус считался конформистским и буржуазным понятием.
Времена глэм-рокового семидесятнического «Шоу ужасов Рокки Хоррора», где шизоидный трансвестит для развлекалова мочил топором вырвавшегося из криокамеры байкера, изготовлял в домашней мини-лаборатории идеального сексуального партнера в золотых трусах и шокировал парочку случайно забежавших на огонек обывателей, закончились. Страх перед иррациональным, сменился страхом гигантских корпораций с их рациональными решениями и глобальной культурной миссией продать людям больше, чем они могут съесть. Сексуальная революция, как проявление бунта 60—70-х, превратилась в модный бренд для повышения потребительской активности. Металлические коробки, пластиковые сердца, искусственные, генерируемые невидимымы демиургами эмоции и идеи — одни на всех… Безумие и эпатаж больше никого не шокируют и давным-давно стали частью мейнстрима. Пэрис Хилтон признается, что после смерти хочет быть замороженной в криокамере вместе с какой-то там по счету собачкой. Все смешалось в умах. Все стало еще жестче, эклектичней и сложнее, а чем сложнее система, тем больше она, как известно, стремится к энтропии. В принципе, можно было посчитать, что «Генетическая опера» что это не более, чем очередной шаг в этом направлении — длинный мтивишный клип, просчитанный, как cult movie и подогнанный под эмо-аудиторию. Не будь она такой неполиткорректной, не вписывающейся ни в какие рамки, талантливой, осязаемой, живой и зубастой. Глотку грызет прям не по-человечески — вцепляется в вас ариями, образами, картинками, дышит и не отпускает. Люди из Голливуда, запоздало выпускающие в след «Опере» прилизанный, мейнстримовый rip-off про «Потрошителей» должны просто съесть шляпы, за то, что прошляпили будущую instant classic, закономерно провалившуюся в прокате. Черт, и, правда, cult movie!
«Генетическая опера» — это мир где не светит солнце, где балом правят темные цвета, где справедливость звучит как формальность. Это изуродованный мир, в котором природа окончательно уступила технологиям. В этом мире люди живут по другим законам и правилам, тут не говорят, а поют. Как насчет конфискации человеческих органов у неплательщиков? Тут людей убивают спокойно, так, словно это обыденное дело. И подобные моменты можно перечислять еще очень долго, все это говорит об уникальности данного творения.
Фильм готически стильно снят. Прекрасные мрачные и темные места и будущие где не светит солнце в стиле киберпанка. А также костюмы и грим в черных, черных тонах. Все это создает уникальный антураж и готическую атмосферу. Забавно смотреть, как поют и убивают одновременно, что и говорить фильм не лишен юмора, который балансируют порой на грани абсурда.
Я признаться честно не любитель мюзиклов, поэтому музыкальную сторону фильма оценивать не берусь. Скажу лишь, что музыка прекрасна и разнообразна, не зацикленная на одном каком-то стиле. Тут прилично разных мастей альтернативного течения. Иными словами альтернативно-музыкальная вещь. Но все равно, мне фильм не музыкальной начинкой понравился, хоть я и поклонник альтернативы. А понравился своей готичной атмосферой и невероятно красивыми сценами с мрачными пейзажами.
Что касается актеров то, на мой взгляд, они подобраны грамотно. Справились с задачей и отыграли просто на ура. Я сейчас и не представляю «Генетическую оперу» с другим актерским составом. И еще, так как это мюзикл то желательно смотреть фильм в оригинальном переводе с субтитрами ну или без, в зависимости от знания языка.
В фильме хоть и не светит солнце, но он полон ярких и в тоже время мрачных сцен. Которые выполнены выше всяких похвал. Запомнилась одна забавная сцена. Когда Перис Хилтон сунулась на сцену стала чего-то петь стукнулась об микрофон и потеряла лицо, как в прямом, так и переносном смысле. И ее зал дружно опустил, показав соответствующие этому жесты. Хотя последующая сцена с выкалыванием глаз вызвала противоположенные чувства, сколь красива она была исполнена столь и драматична. Этим можно сказать, что фильм умело, переходит от юмора к драме.
«Генетическая опера» — безусловно, гениальное произведение с точки зрения кинематографа. Где собрано много необычных и не стандартных подходов, которые грамотно воплощены. Благодаря чему они срослись в единое целое и породили прекрасную картину имя которой — «Генетическая опера». Также это произведение и уникально хотя бы потому что я еще не припоминаю подобных картин. Сравнить или проводить параллель особо не с чем. А ведь чего только в кинематографе не наснимали. Тем самым данная картина вдвойне гениальна и уникальна, что выделяется из общей массы фильмов.
Давайте вспомним все известные нам мюзиклы. Такие, которые гремели в своей время на каждом углу.
«Мулен Руж», «Призрак оперы», «Чикаго», «Mamma Mia!». Все эти картины когда-то были повсюду: на плакатах, по телевидению, на радио. Их хвалили и ругали, но никто не рисковал вносить в этот жанр что-то свое (разве что «Суинни Тодд» — фильм, конечно, хороший, но как мюзикл — совсем плох). Поэтому «Генетическая опера» стала не только примером оригинальности, но и пощечиной всем известным до этого момента мюзиклам.
Вместо блондинки в откровенном костюме или романтичной девушки, мечтающей о простом женском счастье — готичная по всем канонам девочка, вместо основной любовной линии — рассказы об изъятии органов, вместо танцов — насилие, вместо мелодичных песен — рок.
Drug market, sub market,
Sometimes I wonder why I ever got in
Blood market, love market,
Sometiems I wonder why they need me at all!
Начиная просмотр, я ожидала увидеть что-то хорошее. Наивно надеялась, что хотя бы парочка песен мне да понравится. И знаете что? Я увидела нечто шедевральное, мне понравилась каждая композиция и я нисколько не жалею, потраченного времени.
Сюжет о новом мире, история маленькой Шайло — все сделано очень качественно и продумано. Очень редкое для мюзикла явление — грамотный сценарий.
Актеры невероятно хороши. Я присоединюсь к числу тех, кто хвалит Алексу Вегу. Согласится после шпионских детей играть такое? Да и как сыграть! Как спеть! Это было потрясением, у девушки сильный, невероятно эмоциональный голос. Замечательное сочетание средних актерских качеств и музыкального таланта.
Энтони Стюарт Хэд. Кто знает этого актера, наверняка, видел такой сериал, как «Баффи». Бесподобного Руперта Джайлза в его исполнении я помню до сих пор. А как он пел в эпизоде-мюзикле «Once more with feelling». У меня не было сомнений, что роль Нейтана он исполнит на достойном уровне.
Сара Брайтман, обожаемая мной Сара Брайтман… Невероятная женщина с невероятным голосом. Она, конечно, далеко не актриса, но стоит ей начать петь, что забываешь об этом «маленьком» факте.
Я не буду упоминать госпожу Хилтон, скажу только, что в самом конце фильма она была великолепна. Кто видел, тот поймет.
Но большего моего восхищения достоин харизматичный Терренс Здунич. Одновременно и актер, и композитор, и исполнитель. Грабитель могил в его исполнении прекрасен. А песня «Zydrate Anatomy» за гранью добра и зла.
Пол Сорвино в роли главы семейства Ларго был хорош, но не зацепил.
А вот Билл Моусли и Нивек Огре достойны отдельных аплодисментов. Сыграть плохого персонажа — легко, сыграть его так, чтобы он был крайне омерзителен зрителям — уже тяжелее. Но эта парочка — настоящие актеры до мозга и костей, совсем небольшие эпизоды с их участием производили сильнейшее впечатление.
And let the monster rise!
И вот три основных составляющих актеры, сценарий и музыка попадают на фон нео-мира, где и творятся все генетические бесчинства. Вместе все это производит неизгладимое впечатление. Рискованная идея оправдала себя.
Несмотря на некоторые изъяны, мюзикл вышел качественный, заставляющий кровь стыть в жилах, а музыкальные композиции прочно засесть в вашей голове.
Грань остросоциальной антиутопии и циничного триллера
Очень давно хотела посмотреть этот фильм, ой, простите, этот мюзикл, но никак не получалось. И наконец-то, наконец-то я посмотрела.
Изначально я почему-то даже не думала, что там какое-то мясокровькишки, хотя сюжет примерно знала. Собственно именно поэтому я стала смотреть его в час ночи при полностью выключенном свете.
Да, насилие в этой картине имеет место быть, да, там вынимают сердца, позвоночники, да, там вытыкают глаза. НО! При всём моём страхе перед хоррорами, при том, что я всегда не любила всё это мясо, я ни капли не боялась, меня не подташнивало во время просмотра, и мне не приснилась ни одна сцена. Так что тем, кто изначально категорично относиться к ужасом — успокойтесь, здесь невероятные мерзости вас не ждут.
Так, закончу вступление для любителей фикать. О самом фильме.
Эмоций кроме как восторга у меня нет! Это настоящее произведение искусства. Слияние готики, комикса и непревзойдённого, местами оперного, пения.
Фильм снят невероятно стильно и красиво. Чем-то напоминает «Город грехов». Особенно оригинально и вызывающе удалась сцена самой оперы. Всё это действо удивляет и поражает. Честно говоря, я до сих пор не верю, что фильм снят на цифровую камеру и и все декорации были построены в одном съёмочном павильоне. Это просто невероятно!
Сюжет изначально кажется простым, и примерно половину мюзикла нужно просто внимать. Показывают всё и со всех сторон, не нужно думать, догадываться. Но зато потом всё начинает раскручиваться и это завораживает.
Конечно, невозможно промолчать о музыке, песнях и голосах. Они на высоте! Никогда бы не подумала, что Алекса Вега (исполнительница главной роли Шайло, ранее известная, как Кармен из «Дети шпионов») имеет такой чудесный голос. С голосами проблемы только у трёх героев: Пави, Луиджи, и, конечно, у героини Пэрис Хилтон Эмбер. Но, собственно, такова задумка. Они должны были продемонстрировать свою бездарность, глупость и никчёмность.
Саундтреки этого фильма можно заслушивать до дыр, не смотря на то, что они являются характерным примером песен из рок-оперы, которые нравятся далеко не всем.
Фильм однозначно цепляет. Цепляет как минимум своим авангардом и новым представлением о фильмах про болезни, вирусы и т. д. Здесь вы не увидите несчатных больных, которых ликвидируют, куда-то увозят, вы не увидете того, что все переживают и пытаются бороться с такой опасностью. Нет же. Все счастливы, каждый может оплатить себе жизнь.
О чём заставляет задуматься продемонстрированное? В первую очередь, о нашем будущем, о том, как все желают господствовать над всем. Во вторую, но я не сказала бы, что менее важную, о семье, о том, что что бы не случилось, и какие слова не были бы сказаны с горяча, родные всё равно любят тебя до последней секунды своей жизни.
Фильм советую тем, кто хочет увидеть что-то новенькое, совсем не похожее на то, что вы видели раньше. И мимо могут пройти те, кто не любит фильмы с субтитрами и при виде крови падает в обморок.
P.S. Существует фильм «Потрошители», который был снят через год после «Рипо! Генетическая опера» и имеет абсолютно тот же сюжет. У него даже название без перевода «Repo man». Сама я его не смотрела, но отзывы других не тешат. Вообще считаю, что режиссёр поступил ужасно глупо, украв чужой сюжет. Да, это уже не мюзикл, да, это просто боевик, да, там Джуд Лоу вместо оперных певцов, ну да, это совершенно иноё. Но всё же.
Что можно сказать о ГенОпере? Это потрясающе. Удивительно. Невероятно. Такого раньше просто не было! Сумасшедший хоррор-мюзикл с налетом готики и киберпанка.
Правда, зная, кто режиссер этой картины (Даррен Линн Боусман -«Пила» ч.2—4), я ожидала увидеть больше кишок и крови. Порадовало, что даже с внутренностями на переборщили, только там, где нужно и ровно столько, сколько нужно.
Комикс отлично вписался, все выглядит органично и завершенно. Музыка заслуживает самых лестных отзывов — как впрочем и исполнители главных ролей.
Больше всх порадовали Энтони Хэд (РипоМэн) — потрясающе пел и преображался, Сара Брайтман (Слепая Мэг) — бриллиант среди всех. Радуют ее образы. Тэррэнс Здунич (Грейвроббер) прекрасно сыграл свою партию, но меня слегка разочаровало то, что его так мало показывали. Наипривлекательнийший мужчина!
Алекса Вега приятно удивила, не ожидала, что сможет так выложиться) Классно вписалась в общую картину.
Пэрис Хилтон в образе этакой «плохой девочки» (как с нее роль писали, имхо!) здорово смотрится. Очень интересная роль-антагонист, оттеняет ее прошлые работы.
Порадовали и остальные актеры, — долго расписывать каждого. Поверьте на слово.
Удивляет только то, что фильм в Америке (и в Европе) шел ограниченным показом, не было ни рекламы, ни пиара, ни масштабных интервью с актерами. При хорошей раскрутке фильм окупился бы сторицей! Но видимо, авторы не преследовали цель наживиться, что, согласитесь, редкость в наши дни. Работали за идею, так сказать. В таком случае — побольше бы таких идей и таких картин!
В общем — любителям готики и кибер-панка смотреть! Хотя бы из-за потрясающих декораций и костюмов.
Не так давно посмотрел фильм и остался с массой положительных эмоций. Начать хотелось бы с того, что фильм я ждал по нескольким причинам: во-первых, его делал Даррен Линн Боусман, снявший три серии франшизы «Пила»; во-вторых, смесь трэша и рок-оперы была очень интересна. Вдобавок посмотрел на оригинальном языке, без доморощенного перевода, где постоянно отжигают наши отечественные переводчики, при чем отжигают так, что впечатления от просмотра часто остаются не лучшие. Но вернемся к фильму.
Одно то, что к этому мюзиклу писали музыку множество знаменитейших музыкантов (из таких групп как Black Sabbath, Guns`n«Roses, X Japan, Ozzy Osbourne, Band, Bauhaus, Slipknot etc) что-то говорит, не так ли?
Начать хотел бы с Алексии Вега. Если честно после трилогии «Шпионских детей» я ее нигде и не видел, да и там она особо не блистала. Но здесь она получилась просто потрясающей, особенно хотелось бы отметить ее вокальные данные. Скажу, что даже здесь понравилась не столько она, сколько ее дуэт с Энтони Хэдом. Трагичная судьба Нейтана, его кровавая жизнь и одновременно трогательная забота о дочери — пожалуй, эта сюжетная линия тронула меня больше всего. Особенно понравились композиции: «Legal Assassin» и «I Didn`t Know I`d Love You So Much».
Очень сильно удивило и порадовало, что в картине снялась Сара Брайтман. Вот это был действительно подарок. Сначала было очень тяжело узнать ее в таком готичном образе Слепой Мэг, но потом и в нем появилось свое, завораживающее очарование. Бесспорно лучшая композиция с ней, это — «Chase The Morning».
Нельзя не упомянуть семейство Ларго. Пол Сорвино получился шикарно, классный злодей и пожалуй лучший вокал, естественно после Сары Брайтман. Пэрис Хилтон на удивление фильм совсем не портила, а наоборот органично в него вписалась, особенно понравилось ее выступление в «Zydrate Anatomy». Ниве Огре в роли Пави, пожалуй самый запоминающийся персонаж в фильме, но вот у него, как и у Билла Моусли, нет ни одной запоминающийся композиции.
Терренс Здунич тоже очень колоритный персонаж, выступает он здесь скорее не как рассказчик, а как сторонний наблюдатель. Самый готичный персонаж в фильме не только по шмоткам, но и по профессии. Все композиции с ним понравились, а особенно «Zydrate Anatomy».
Сама опера представляет из себя смесь рока, оперы, готики, ужасов, довольно ядерная смесь, но глаз не оторвать до финальных титров. Вообще команда постаралась на славу:
создали красивый постапокалипстический мир, с интересной историей. Особенно порадовали глаз вставки в формате комикса. И это всего лишь за 8,5 миллионов долларов!
В целом получилось добротное кино, совершенно незаслуженно обделенное вниманием публики. Каждому киноману к просмотру обязательно! Надеюсь, порадуют продолжением.
Ну что ж, не смотря на весь предпросмотрочный скептицизм, оказалось, что мюзикл весьма неплох и даже… Хотя нет, до «даже» он не дотянул.
Фактически в этом фильме мы видим банальный перевес плохих качеств картины над хорошими. Есть — отличный коктейль актёров, без перегибов смешивающий явных фаворитов (Пол Сорвино, Энтони Хэд, Нивек Огре) с весьма крепкими новичками (Алекса Вега, Пэрис Хилтон). Приправлен — классной завязкой, которую почему-то замяли в сюжетное убожество. Имеются — с пяток цепляющих песен, которые тщательно зашиты в сотни — не цепляющих. Вообще говоря, в этом мюзикле поют практически всегда, часто — на ходу пришивая своё странное пение к повествованию.
Из явных недостатков — как всё снято. Видно что старались и видно что не до конца. На парочку замечательных кадров всегда найдутся полторы откровенно дешёвые сцены. Стиля как такового нет, а вот свалки из крутых фишек — сколько угодно.
Вообще, что первое бросается при просмотре в глаза, так это сырость материала. Доработать бы режиссуру, влить побольше средств в бюджет, сократить песни в сторону качества и был бы… культ наверно, но…
Фильм просто блестящий. Остается ответить на один простой вопрос: почему ничего из себя «Классный мюзикл: выпускной» собирает чуть меньше 100 млн. долларов, а «Генетическая опера» даже не собирает миллиона? Неужели люди не поверили в Дарена Лина Боусмана после того, как он снял 3 части франчайза «Пила», вторая и четвертая из которых являются просто шедевральными? Или просто не хватило средств на маркетинг?
Точно сказать не могу. «Генетическая опера» — просто гениальный фильм, содержащий не только отличные песни, но и захватывающий сюжет, достигающий апогея в самом конце, когда уже трудно предугадать, чем же это все кончится.
Фильм повествует о грандиозной компании будущего — ДжинеКо, которая поставляет нуждающимся органы для трансплантации, однако если клиент не расплачивается во время, «товар» забирает обратно Repo Man, убивая при этом свою жертву.
В этом мире, где богачи владеют всем, а бедняки рыщут по трущобам, борясь с жизнью, разыгрывается целая трагедия — глава компании Ротти Ларго умирает, однако завещать компанию не кому — его дети Эмбер, Луиджи и Пави жалки, в то время как дочь Repo Man’а, живущая в изоляции и не знающая о работе отца вполне подходящая кандидатура. Вскоре борьба за власть достигает апогея — и все решится на Генетической опере, прощальном концерте известной певицы слепой Мэг.
Как видите сюжет довольно закрученный, но это лишь его часть — на самом деле все гораздо сложнее. Это не удивительно, если вспомнить «Пилу», сюжеты которой предельно запутаны. Поэтому даже тем кто не любит оперу в любом проявлении, это кино должно прийтись по вкусу.
Актерский состав не шибко звездный, однако есть и известные персоны. Главным образом — Алекса Вега, которую мы прекрасно знаем по «Детям шпионов» Родригеса. «Генетическая опера» показала нам ее с новой стороны — девушка выросла, научилась отлично играть и к тому же показала нам свои превосходные вокальные данные — пела она в опере лучше всех и играла на уровне. Безусловно это лучший фильм в ее актерской карьере на данный момент.
Пройдемся по вокалистам дальше. Второе место за вокал я бы отдал Саре Брайтман, исполнившей роль слепой Мэг, не потому что она хуже пела, просто роль у нее была меньше — но пела она потрясающе, не даром она вместе с китайским певцом исполняла в августе 2008 года официальный гимн Летних Олимпийских игр. Возможно, как актриса она и не супер — но ее пение достойно оваций.
Завершу тройку лидеров Энтони Хэдом, сыгравшем собственно Repo Man’а, его песня «Legal Assassin», где он выдает что-то на подобие «I am only living over lie» — просто блестящее исполнение. К тому же сыграл он тоже отлично. Что касается остальных певцов — кто-то пел неплохо(«Стервятник»), кто-то хуже — особенно была не по душе Пэрис Хилтон, сыгравшая распутницу Эмбер, в качестве певицы. К ее актерской игре придираться не стоит, ведь как сказал Боусман — она играла сама себя.
Из актеров, конечно, многие приметили Билла Моусли(«Дом 1000 трупов» и «Изгнанные дьяволом») — мне нравилась его игра и в фильмах Роба Зомби, и здесь в роли маньячного сынка Ротти Ларго он выглядел здорово. Да в общем все актеры были превосходны.
Так же можно было увидеть стандартную для серии «Пила» быструю промотку картинок. Здесь она была не так актуальна — но тоже смотрелась здорово. Особенно интересен факт, что русская версия «Оперы», где поверх английского текста был наложен перевод, получилась еще лучше — потому что английские песни все равно отлично звучали, да к тому же все было понятно из за русского перевода. И в отличие от английской версии, где комиксная часть, снабженная текстовыми комментариями, была немой — в русской она была снабжена голосовой озвучкой.
Поэтому можно сказать, что зря «Генетическую оперу» не показали на больших экранах в России. Как я уже говорил провал в Америке мне не понятен. Ну а в заключении хочу сказать, фильм следует смотреть абсолютно всем, кто не брезгует наличием крови, кишек и тому подобных атрибутов жанра. Всем остальным — такого вы еще не видели, не пропустите!
Что сейчас в кровавом тренде? Долго ли продлится «паранормальное» безумие? Чем заняты авторы наших прошлых кошмаров? В преддверии Хэллоуина мы обратили внимание на то, что творится сейчас с жанром хоррора… (...)
3.2 тыс.
