Действие фильма происходит в 2056 году. В это время по миру проносится пандемия отказов человеческих органов. Гигантская корпорация придумывает лёгкий способ приобретения органов, за которым кроются ужасающие махинации, включая нелегальную перепродажу уже использованных сердец.
Давно хотел посмотреть этот фильм. Просто интересно на что способен Даррен Линн Боусман помимо режиссирования «Пил». Да и мюзиклами я никогда не брезговал. Более того, очень даже люблю «Суини Тодда» или «Призрака оперы».
«Генетическая опера» — это очень неординарный фильм. Чего стоит одна атмосфера хаоса, царящего в нём. Она манит, она пугает. Она завораживает своим интересным подходом. Вы только вдумайтесь в жанр: готическая кибер-панк рок-опера. Звучит? Ещё бы.
В плане задумки фильм очень даже хорош. Далёкое будущее. А точнее 2056 год. По всему миру начинается эпидемия. Органы людей почему то начинают отказывать. Но в такое тяжёлое время зарождается корпорация «Gene Co». Она с радостью предоставит новые органы в кредит. Вот только если клиент не уплатит во время, за ним явится Repo Man, чтобы забрать покупку.
Конечно можно придраться к тому что в плане сюжета фильм слабоват. По идее много событий за весь фильм не происходит. Но кому какое дело до этого когда перед глазами такая стильная вещь с шикарными музыкальными номерами.
В плане стильности этот фильм очень силён. Одни комиксные вставки чего стоят. Или шикарные костюмы. Такая готическая атмосфера просто подарок для любителей творчества Бёртона. Ещё стоит отметить блестящий грим. Особенно как гримёры постарались над лицом Пэрис Хилтон. Она конечно и так не красавица, (на мой взгляд) но изуродовали они её круто. Видимо сами недолюбливают.
Алекса Вега. Вот уж от кого такой сильной игры я не ожидал. Не то что всяких шпионок играть. Её персонаж — типичный подросток со своими проблемами и с трудным общением с отцом.
Пэрис Хилтон. А чего тут писать? Сыграла саму себя, не более того. Ещё думал какая там Эмбер? Надо было её персонажа так и назвать Пэрис.
Пол Сорвино. Он уже давно прописался в кинематографе как отец какого-нибудь семейства. Будь это хоть мафия, или избалованная семья снобов, как тут.
Энтони Хэд. Вот она — самая главная жемчужина фильма. Самый интересный и самый сложный персонаж. Его в некотором роде можно сравнит с Суини Тоддом. только если у Суини не было желания жить вообще, только ради мести, то тут Натан живёт только ради своей дочери. Концовка тому явное подтверждение.
В техническом плане я думаю Даррен Линн Боусман выжил из такого маленького бюджета всё что мог. Про грим уже говорили. Про шикарные декорации и костюмы тоже. Не стоит забывать и про замечательные рок-композиции. Оператору тоже стоит сказать спасибо за отличные ракурсы. Ну и мощная постановка Боусмана тоже пошла на пользу картине. Определённый почерк от «Пилы» остался.
Генетическая опера. До просмотра я видела пару кадров оттуда и мягко говоря была в шоке. Лысая девочка, кишки и другая нечисть в лице Пэрис Хилтон… Я никогда не думала, что буду его смотреть, но так уж получилось. Наверное, если бы это был просто фильм, я не обратила на него внимание, но это мюзикл, я к ним неравнодушна.
Уже с первых минут меня привлекла сама идея. Пандемия отказа органов и таинственный «Конфискатор», который «не будет ни звонить, ни писать, а просто вырвет все еще бьющееся сердце из вашей груди». Особенное впечатление производит музыка, она необычна, нова и интересна. Некоторые песни почти хиты. На самом деле очень обидно, что фильм не пустили в большой прокат, ибо не прошло и двух лет, как в большой свет выходит фильм, с известными актерами, но. Его сюжет, сама задумка повторяет сюжет Генетической оперы, которую знают достаточно ограниченное количество людей. Но не буду растекаться на эту тему, фильм «Потрошители» я не смотрела и не собираюсь.
Отдельно хотелось бы рассказать о героине Сары Брайтман Слепой Мэг. Слепая Мэг — единственный положительный персонаж во всем фильме(у всех там есть свои грешки, даже у, казалось бы, безобидной Шайло),а идея с глазами, на мой взгляд просто гениальна. Сара очень удивила меня, я, честно скажу, не ожидала от нее такого. Ее Слепая Мэг получилась именно такая, какая и должна быть. А сопрано Сары как нельзя лучше дополняет этот образ.
В общем, так всего и не расскажешь, это надо видеть. Посмотрите, я уверена, не пожалеете!
Я не очень люблю и понимаю оперы и мюзиклы. Я не понимаю, как можно общаться и выражать самые разные эмоции (гнев, страх, раздражение, отчаяние) песнями. Нет, конечно, очень красиво, когда человек выражает свои чувства пением. Но здесь речь идёт о том, что люди постоянно общаются и поют одновременно. В реальной жизни такого не происходит. Поэтому при просмотре подобных фильмов лично у меня создаётся ощущение наигранности и фальши. Фильм интересно смотреть тогда, когда кажется, что всё происходит на самом деле.
Но всё это не относится к «Генетической опере». После просмотра трудно представить, что что-то могло быть по-другому. Здесь актёры поют и поют хорошо и настолько хорошо выражают этим свои эмоции, что создаётся ощущение полной естественности происходящего. Всё, что есть в этом фильме, вызывает восхищение. Не думал, что Даррен Линн Боусман сможет создать такой шедевр. И, по моему мнению, фильм намного выигрывает у «Суини Тодда» тем, что количество проливаемой крови не так бросается в глаза на фоне всего великолепия фильма и концовка фильма более органична. И вообще все элементы фильма сложены настолько органично, что остаётся только смотреть и наслаждаться.
Во-первых, все-таки хочется заметить: такого еще не было, сравнить это не с чем. И сравнивать это глупо. Первые полчаса мысли дико бегают, и ты не понимаешь, что происходит. Слушать ли… смотреть ли… думать ли…
Через какое-то время получается успокоить голову и собрать мысли. Уже не шокирует дикая смесь, а заставляет влюбляться все больше и больше.
Первое что вызывает бурю эмоций — это картинка: цвета, свет, костюмы.
Несомненно, я в настоящем шоке и одновременно восторге от вокала!
Хочется выделить кого-то конкретно, но не буду. Уж очень шикарно это было в целом.
Задумка несомненно гениальна. Как и исполнение. Удивить сегодняшнего зрителя не так уж и легко, а сделать так, чтобы он восторгался и советовал друзьям — еще сложнее. Но удалось!
Что касается Алексы Веги, не буду оригинальной. Видела девочку в типичном американском фильме о подростках «Ночной тусовке» и, конечно, в «Детях Шпионов». Особой любви не питаю ни к первому, ни ко второму. Но она меня поразила, я практически в нее влюбилась. Она была восхитительна, гармонична. Я поверила ей на все 100 процентов и не могу представить никого на ее месте.
Удивила, что сказать. Она действительно умница. Удачи ей и пусть роль такого плана (и игра такого качества) не будет последней.
Терренс Здунич был восхитителен! Шикарен! На него просто хотелось смотреть и смотреть.
Энтони Стюарт Хид, как и Алекса Вега удивил. Он продолжил традицию смены жанра и типичных ролей: после «Баффи» видеть его в таком проекте неожиданно, но опять же — он был очень хорош!
Раз уж так пошло, вспомним и о хозяйке нереального числа Тинкербеллов.
Упоминание о том, что ПХ будет задействована в «Генетической Опере» меня весьма насторожило. Уж очень скептически я отношусь к ее появлениям в кино.
Но признаю — за тазиком бежать не пришлось. В какие-то моменты казалось, что роль писали с нее. Общий эффект от картины она не испортила и вписалась весьма гармонично. Особенно порадовал момент когда она на сцене поправляла «падающее лицо». Символично, что сказать. А «без лица» она вообще великолепна…
Я бы не советовала смотреть всем.
Я бы посоветовала смотреть тем, кто поймет.
Далеко не каждый увидит в этом красоту, а читать и слышать глупые и неадекватные отзывы очень не хотелось бы.
А тем, кто будет смотреть или пересматривать, лично я бы посоветовала одно — никакого перевода, только субтитры. Дабы не перебивать красоту…
Оригинальный, я бы даже сказала, печальный сюжет про наше с вами будущее. Наука дошла до того, что любые органы можно заменить с помощью операции, но как всем известно, бесплатный сыр лежит только в мышеловки. Всем, кто не смог оплатить операцию, приходилось худо, ибо за ними приходил конфискатор.
Фильм снял в манере полного треша с использованием рок песен. Кстати, стоит заметить, что это мюзикл, рок-мюзикл. Задействована зарисовка комиксов, что очень впечатляет. Вообще, когда смотришь фильм, не знаю как у остальных, но у меня возникло ощущение просмотра клипов рок звезд, а также безусловно готики (ее здесь очень много).
Безумно понравилась актриса, играющая роль Шейлы. Такая девочка бунтарка с виду, а в душе добрая, безобидная.
В фильме был использован тайный ход за камином, который очень часто можно увидеть в стандартных, я бы даже сказала, классических фильмах ужасов.
Маска одного из героев (сына владельца корпорации) напомнила мне ужасающий фильм «глаза без лица».
Не знаю, заметили ли вы, или у меня на экране так видно, но камера была немного затуманена, то есть не было ярко-выраженной четкости, что придало туманности сюжету и интересу к картине.
Безумно понравилась Мег. Больше даже не за роль актрисы, а за ее внешний вид. Вообще, про внешний вид: художник по костюмам, я думаю, поработал на славу, насмотревшись на элитных готов всего мира.
Надо что-то сказать и про Пэрис Хилтон. Она как обычно приседает в развратных формах, смотрит своим соблазняющим взглядом, Вообщем, излучает секс всем своим худым телом. В принципе, она играет практически саму себя, только в более готическом стиле. И забавно, что в фильме, она тоже очень любит потратить чужие деньги.
Впечатлила сцена оргии в фильме. Было сделано очень красиво и со вкусом.
В прочем, есть некое сходство, лично для меня, с пилой. Ну это и не удивительно, раз режиссер Дарен Лиин Боусман. И в итоге, скажу, что фильм мне очень понравился.
Правда, скоро на экранах появится фильм на туже тему. Но это уже будет другая история.
Что можно сказать о ГенОпере? Это потрясающе. Удивительно. Невероятно. Такого раньше просто не было! Сумасшедший хоррор-мюзикл с налетом готики и киберпанка.
Правда, зная, кто режиссер этой картины (Даррен Линн Боусман -«Пила» ч.2—4), я ожидала увидеть больше кишок и крови. Порадовало, что даже с внутренностями на переборщили, только там, где нужно и ровно столько, сколько нужно.
Комикс отлично вписался, все выглядит органично и завершенно. Музыка заслуживает самых лестных отзывов — как впрочем и исполнители главных ролей.
Больше всх порадовали Энтони Хэд (РипоМэн) — потрясающе пел и преображался, Сара Брайтман (Слепая Мэг) — бриллиант среди всех. Радуют ее образы. Тэррэнс Здунич (Грейвроббер) прекрасно сыграл свою партию, но меня слегка разочаровало то, что его так мало показывали. Наипривлекательнийший мужчина!
Алекса Вега приятно удивила, не ожидала, что сможет так выложиться) Классно вписалась в общую картину.
Пэрис Хилтон в образе этакой «плохой девочки» (как с нее роль писали, имхо!) здорово смотрится. Очень интересная роль-антагонист, оттеняет ее прошлые работы.
Порадовали и остальные актеры, — долго расписывать каждого. Поверьте на слово.
Удивляет только то, что фильм в Америке (и в Европе) шел ограниченным показом, не было ни рекламы, ни пиара, ни масштабных интервью с актерами. При хорошей раскрутке фильм окупился бы сторицей! Но видимо, авторы не преследовали цель наживиться, что, согласитесь, редкость в наши дни. Работали за идею, так сказать. В таком случае — побольше бы таких идей и таких картин!
В общем — любителям готики и кибер-панка смотреть! Хотя бы из-за потрясающих декораций и костюмов.
«Генетическая опера» — это мир где не светит солнце, где балом правят темные цвета, где справедливость звучит как формальность. Это изуродованный мир, в котором природа окончательно уступила технологиям. В этом мире люди живут по другим законам и правилам, тут не говорят, а поют. Как насчет конфискации человеческих органов у неплательщиков? Тут людей убивают спокойно, так, словно это обыденное дело. И подобные моменты можно перечислять еще очень долго, все это говорит об уникальности данного творения.
Фильм готически стильно снят. Прекрасные мрачные и темные места и будущие где не светит солнце в стиле киберпанка. А также костюмы и грим в черных, черных тонах. Все это создает уникальный антураж и готическую атмосферу. Забавно смотреть, как поют и убивают одновременно, что и говорить фильм не лишен юмора, который балансируют порой на грани абсурда.
Я признаться честно не любитель мюзиклов, поэтому музыкальную сторону фильма оценивать не берусь. Скажу лишь, что музыка прекрасна и разнообразна, не зацикленная на одном каком-то стиле. Тут прилично разных мастей альтернативного течения. Иными словами альтернативно-музыкальная вещь. Но все равно, мне фильм не музыкальной начинкой понравился, хоть я и поклонник альтернативы. А понравился своей готичной атмосферой и невероятно красивыми сценами с мрачными пейзажами.
Что касается актеров то, на мой взгляд, они подобраны грамотно. Справились с задачей и отыграли просто на ура. Я сейчас и не представляю «Генетическую оперу» с другим актерским составом. И еще, так как это мюзикл то желательно смотреть фильм в оригинальном переводе с субтитрами ну или без, в зависимости от знания языка.
В фильме хоть и не светит солнце, но он полон ярких и в тоже время мрачных сцен. Которые выполнены выше всяких похвал. Запомнилась одна забавная сцена. Когда Перис Хилтон сунулась на сцену стала чего-то петь стукнулась об микрофон и потеряла лицо, как в прямом, так и переносном смысле. И ее зал дружно опустил, показав соответствующие этому жесты. Хотя последующая сцена с выкалыванием глаз вызвала противоположенные чувства, сколь красива она была исполнена столь и драматична. Этим можно сказать, что фильм умело, переходит от юмора к драме.
«Генетическая опера» — безусловно, гениальное произведение с точки зрения кинематографа. Где собрано много необычных и не стандартных подходов, которые грамотно воплощены. Благодаря чему они срослись в единое целое и породили прекрасную картину имя которой — «Генетическая опера». Также это произведение и уникально хотя бы потому что я еще не припоминаю подобных картин. Сравнить или проводить параллель особо не с чем. А ведь чего только в кинематографе не наснимали. Тем самым данная картина вдвойне гениальна и уникальна, что выделяется из общей массы фильмов.
Ее зовут Шайло, ей 17, и она смертельно больна. Отец не выпускает девочку погулять — встречи с «зомбиобразными» на свежем воздухе не особо полезны для здоровья. Однажды 17 лет назад папа Нейтан случайно убил свою жену и мать Шайло, некую Марни. Все, что осталось — Шайло, свет очей его. Нейтан прячет дочь за семью замками, но семнадцатилетние готы пролезут сквозь любую щель в семейном склепе, дабы найти приключений на свою латексную задницу.
Однако мама Шайло далеко не единственный скелет в семейном шкафу. Главный герой на рынке гниющего мира будущего — компания по пересадке органов «ГенКо», на которую работает отец Шайло. Они пойдут на все, чтобы сохранить твою жизнь. Ласково улыбаясь, они выпишут кредит, но если ты не выплатишь деньги в срок — да приидет Рипо, и да вырежет все, что тебе пересадили. Кроме того, в кармане у «ГенКо» припрятана парочка секретов о настоящих причинах сиротства Шайло.
Семейная часть сюжета достаточно прозаична, но мясной антураж с литрами крови и тоннами живых пульсирующих органов, заставляет забыть о подростковых конфликтах дочери с отцом-одиночкой. Резина с томатным соком летят направо и налево, стеклянные глаза Слепой Мэг гипнотизируют, няшка Огр манит прелестной ухмылочкой, и загадочный наркодилер Высосу-Голубую-Жидкость-Из-Трупа очаровывает своим видением постцивилизации. Есть учесть то, что кровавая резня руками представлена в виде мюзикла, чувство умиления продирается сквозь все вены и артерии, наполняя наши почерневшие трупы жизнию.
Наверное, единственный в своем роде, альтернативный мюзикл с греющей сердце и душу киберготичной атмосферой, колготками на руках и шарфом из кишок вокруг шеи был придуман с легкой руки кредиторов, крепко задолбавших создателей в середине лихих американских 90х. Есть мысль, что конфискация неоплаченных органов — не такая уж фантастическая вещь, и, пожалуй, наиболее реальная версия нашего светлого будущего, по крайней мере, на сегодняшний день.
Помимо вдохновляющих альтернативных мотивов и необычайно кавайных костюмов, фильм нереально удивляет присутствием и, особенно, игрой Пэрис Хилтон. Нет, она так же беспросветно тупа, но нельзя не восхититься ее новой способностью кривляться в тему. Да и кожа, слетающая с лица «богатой бедняжки», радует глаз, как ничто другое. Вполне кавайна главная героиня Шайло, ее играет повзрослевшая звезда трилогии Роберта Родригеса «Дети шпионов», Алекса Вега. Чрезвычайно греет душу присутствие Энтони Стюарт Хэда, иконы гиков. В общем, в фильме есть все для праздника жизни.
Исполнитель роли Грейвроббера, Терренс Здунич, помимо создания перформанса, приложил руку к фильму, аки криейтор и создатель Всея Вселенная. Биг боссы заставили авторов идеи порезать кино, но я сегодня подписывала электронной подписью петицию, есть мизерная надежда, что будет режиссерская версия. Несмотря на то, что фильм очаровательный, атмосферный, оригинальный и целостный, он, как и все хорошее, с треском провалился (во многом благодаря внутренним конфликтам, просчетам творческой группы и продюсерам), практически лишив нас надежды лицезреть другие идеи Здунича. И вот ведь забавно, любой быдло-ужастик с теми же реками крови собирает больше положительной критики, чем «Рипо!»…, просто за счет того, что там нет охренительной музыки, костюмов и хорошей игры актеров. Непостижимы секреты коммерческого успеха в массовой культуре.
В нашем любимом виртуальном пространстве можно найти немало разных отзывов об этом фильме. ЦА ставит много, «эстеты» мало, остальные проходят мимо. Если бы я посидела за ноутом пару ночей, возможно, удалось бы найти пару пунктов, которые меня не устраивают в «Рипо!», вот только я даже теоретически не могу представить, что это могло бы быть. Буду верить в режиссерскую версию и новые обои на рабочем столе.
Не грусти, лучше улыбнись самой ослепительной из своих улыбок — кривой, кровавой через черные губы. Приложи холодный, явно самодельный, пистолет с волшебным наполнителем к своей коже хоть и теплокровного, но все-таки животного. Зайдрейт, его добывают из мертвецов. А ты и не знаешь… Все на свете, все ношенные переношенные идеи, все окружающее нас — все осталось от каких то ныне забытых мертвецов. Куда не посмотри, всюду частицы мертвого, разлагающегося мира. Взболтай этот мир и пусти себе по венам. И будет очень хорошо, будет все по фигу, больше не будет больно. Прах к праху — лучшая анестезия. Смотри на все через эти новые, совсем не розовые очки, считай их универсальным девайсом, данным тебе на время и в кредит и пусть оно все катиться… Пусть медленно разворачивается бездна у тебя под ногами, шагай по трупам аккуратненько. Пусть тебя не задевает общая ущербность протезированного мира. Пусть стало известно, что якобы разумные генетики, как обычно просчитались, считая, что несовершенное человечество можно усовершенствовать научными методами. Если не можешь сделать что-то по-настоящему хорошее — сделай что-то по-настоящему плохое и поставь это на поток. Философия отчаяния в таком изложении войдет во все учебники по экономике будущего. Кто сказал, что экономика должна бы экономной? Здесь должны только вы, подсевшие на иглу телевидения, рекламы, пластической хирургии и культе физического совершенства. Ограниченные для выживания ресурсы, ведь так легко сделать неограниченными, путем уменьшения количества выживающих. Здесь по вонючим, злым улицам ходит добрый доктор, раздающий смерть по рецептам, но его присутствие далеко не единственное обстоятельство мешающее наслаждаться этим пиром во время чумы.
То, что жизнь, есть приобретение смерти в кредит и по непомерно высокой цене, штука известная еще с начала времен. Когда еще не родился Ларенн Флин Боусман. Когда Даррен Смит и Теренс Здунич не написали мюзикла. Когда кино было честней, не было блокбастеров — даже самого слова, а эксплотейшены про далекое будущее, похождения очередного фрика-психопата, странные дома населенные черти кем, смотрели в драйв-инах, на сдвоенных сеансах. Когда желание делать что-то от души и для зрителя не превратилось, в желание, ему зрителю потворствовать. Когда еще изготовляли жевательную резинку для потребления, а не людей для потребления жевательной резинки. Когда история кинематографа была записана на тяжелых бобинах. Когда экономические и экологические кризисы, казалась чем-то безумно далеким и тебя не касающимся. Словом очень и очень давно, поэтому сказать, что авторы фильма сказали, что то новое в плане месседжа нельзя, но как концепт это практически рывок куда то далеко в стратосферу. Постмодерн, возведенный в степень бесконечности. То самое размытие границ, убийство Кино и воскрешение его в виде чудовища Франкенштейна, о котором говорил Питер Гринуэй. Монстра, наэлектиризованного кадрами и созданного из элементов готической субкультуры, кибер-панка, кэмпа, треша, слэшеров, оперы, театра, видеоклипов, рекламы, теленовостей, узнаваемых символов и брендов. При этом все разнородное хозяйство существует не самодостаточно, а стыкуется позвонок к позвонку, работая, как единый организм на общую структуру и идею. Это некая живая Зона, где в одной точке встречаются все разнонаправленные векторы современной реальности, а колоратурное сопрано Брайтман звучит в сочетании с голосом (OMFG) Пэрис Хилтон. Визуализация — вычурная, изощренная, извращенная, заряженная всем, чем только можно, до невозможности, музыка — от панка до бродвея, от рока до попа. Словом — возмутительная со всех сторон для т. н «хорошего вкуса» — весчь… Привет из забытого ныне, веселого времени, когда хороший вкус считался конформистским и буржуазным понятием.
Времена глэм-рокового семидесятнического «Шоу ужасов Рокки Хоррора», где шизоидный трансвестит для развлекалова мочил топором вырвавшегося из криокамеры байкера, изготовлял в домашней мини-лаборатории идеального сексуального партнера в золотых трусах и шокировал парочку случайно забежавших на огонек обывателей, закончились. Страх перед иррациональным, сменился страхом гигантских корпораций с их рациональными решениями и глобальной культурной миссией продать людям больше, чем они могут съесть. Сексуальная революция, как проявление бунта 60—70-х, превратилась в модный бренд для повышения потребительской активности. Металлические коробки, пластиковые сердца, искусственные, генерируемые невидимымы демиургами эмоции и идеи — одни на всех… Безумие и эпатаж больше никого не шокируют и давным-давно стали частью мейнстрима. Пэрис Хилтон признается, что после смерти хочет быть замороженной в криокамере вместе с какой-то там по счету собачкой. Все смешалось в умах. Все стало еще жестче, эклектичней и сложнее, а чем сложнее система, тем больше она, как известно, стремится к энтропии. В принципе, можно было посчитать, что «Генетическая опера» что это не более, чем очередной шаг в этом направлении — длинный мтивишный клип, просчитанный, как cult movie и подогнанный под эмо-аудиторию. Не будь она такой неполиткорректной, не вписывающейся ни в какие рамки, талантливой, осязаемой, живой и зубастой. Глотку грызет прям не по-человечески — вцепляется в вас ариями, образами, картинками, дышит и не отпускает. Люди из Голливуда, запоздало выпускающие в след «Опере» прилизанный, мейнстримовый rip-off про «Потрошителей» должны просто съесть шляпы, за то, что прошляпили будущую instant classic, закономерно провалившуюся в прокате. Черт, и, правда, cult movie!
Что сейчас в кровавом тренде? Долго ли продлится «паранормальное» безумие? Чем заняты авторы наших прошлых кошмаров? В преддверии Хэллоуина мы обратили внимание на то, что творится сейчас с жанром хоррора… (...)
3.2 тыс.
