Ну ничего себе! Это единственная мысль, которая была у меня в мозгу на протяжении 30 минут после просмотра фильма. Просто невероятно, как кино может быть настолько поглощающим и глубоким. Когда садилась за просмотр, то вообще не ожидала, что он произведет такое впечатление. Просто хотела увидеть Натали Портман в своей первой (надеюсь не последней) оскароносной роли. Что тут скажешь? Браво! Она заслуживает всех наград, аплодисментов и похвал, которые получила за этот фильм.

Даррен Аронофски — потрясающий режиссер. Кажется, что каждый свой фильм он очень долго обдумывает, дополняет, дорисовывает. В конце концов получается такая роскошная и мощная по восприятию картина, что потом три дня думаешь, и находишь все новые детали. Пытаешься догадаться, а что еще хотел сказать создатель фильма?

Атмосфера балета — стопроцентное попадание. Эти худенькие девушки выдерживают такие нагрузки, которые многим спортсменам и не снились. Тебе нужно танцевать, улыбаясь сквозь боль. Нужно быть соблазнительной и ранимой одновременно. Нужно раскрыть характер своего героя, а о своих ощущениях нужно забыть. Есть только ты и сцена, и ты принадлежишь этой сцене.

Всего несколько раз в жизни я была на балете, но теперь, наверно, когда пойду в следующий раз, то смотреть буду совсем по-другому. А все благодаря этому фильму, хотя если подумать, то он вовсе не о балете. Он о преодолении собственных страхов, о разрушении границ внутри себя, об избавлении от сомнений. О взрослении главной героини, о том, как она из просто технической танцовщицы превратилась в настоящую Королеву Лебедей. Еще раз огромное спасибо Натали за ее работу.

Весь фильм построен на метафорах, и философская составляющая просто неотразима. Неудивительно, что даже заядлых мужчин циников эта история не оставила равнодушными.

Конец фильма, который смотришь с широко раскрытыми от страха и удивления глазами, просто невероятен. Если спросите меня, стоила ли игра свеч, я скажу — да! Ради таких моментов и стоит жить, пусть даже и испытать нам их придется всего один раз…

- Я испытала… совершенство.©

Перед тем, как пойти на этот фильм, я решила не читать никаких рецензий: ни положительных, ни отрицательных. Просто я решила не полагаться на мнение окружающих, а увидеть и прочувствовать всё сама. Вообще я очень впечатлительный человек. Книги и фильмы всегда оказывают на меня неизгладимое впечатление, и после прочитанного или увиденного я могу пребывать как и в эйфории, так и прострации в течение нескольких дней или даже месяцев. И этот фильм оставил после себя противоречивые чувства. С одной стороны это опустошение, а с другой… Даже не знаю с чем сравнить. Мне всегда трудно подобрать слова, чтобы высказать свою точку зрения. Ведь в голове и в душе бурлит столько чувств и мыслей, что разложить все по полочкам практически невозможно. Но я все же пытаюсь.

«Чёрный лебедь» — действительно мощный, чувственный и, как бы странно не звучало, жизненный фильм. Режиссёр показал всю темную и трагичную сторону жизни балета, людей искусства. Сколько слез, мучений, зависти и лжи приходится пройти творческим людям на своём пути, чтобы достигнуть совершенства. И может только тогда они становятся счастливыми. Так и случилось с главной героиней Ниной. Вопреки всему она достигла совершенства, взошла на пьедестал. В последней сцене я все-таки увидела счастье в её глазах. Героиня воплотила идеал ценой собственного Я, ценой жизни. Она достигла совершенства, но она убила себя, настоящую себя. Убила в себе ту невинную, светлую девушку, которой была. А можно ли достигнуть совершенства и при этом остаться собой? Это дилемма. На протяжении всей жизни героиня была одержима тем, чтоб заполучить роль. И в конце концов она уже не принадлежала себе.

Теперь об актерском составе. Я думаю, актеры подобраны безупречно. Так как сыграла Натали Портман не сыграл бы никто, в этом даже и не сомневаюсь. Она действительно восхитительная актриса. Мила Кунис для меня открытие. Отлично воплотила «темный» образ. Венсан Кассель также был на высоте. Я поверила.

Думаю, даже если фильм и не войдет в число самых любимых и часто пересматриваемых, я всё равно буду помнить его, думать и размышлять над ним. Впечатления, противоречивые чувства и эмоции достаточно сильны, чтобы забыть о нём.

Однозначно неоднозначное кино, заслуживающее внимание хотя бы в силу своей неоригинальности. Такой себе психоделический «бум» в серии штампованный блокбастеров. Сложный, философский, а в какой-то степени даже шедевральный фильм, не уступающий по напряженности даже великому «Реквиему по мечте».

Мистические события в фильме (в частности — галлюцинации Нины) показаны не как нечто необъяснимое и устрашающее, каким это видят многие, а как нечто философское, пригодное для длительного раздумывания. Ведь Нина не просто видит своего «клона» (заметили небольшую схожесть с Шестым чувством?), она видит свое второе «Я», полную противоположность, как лебеди в играемом ей спектакле (экая символичность). Большую роль играют реплики, их игра слов, двоемыслие, поэтому неверный перевод может в корне изменить некоторые понятия: малейшая неточность — и сразу тонны вопросов и непоняток.

У нас, в Украине, фильм будет идти в кино еще только через два месяца, но рейтинг и нетерплячка взяла свое: в выборе «плохой перевод» и «оригинал с субтитрами» я выбрал второе, и, сравнив, понял, что разница в репликах просто огромная. Так значительную роль в концовке играет завершающая фраза Нины, которая в разных переводах звучит по-разному. «I felt», говорит героиня, и суровый женский голос переводит: «Я лучшая». «Я прочувствовала», — переводят нам субтитры, и оказываются более приближенными к правде: ведь крылья выросли у героини не просто так. Довольно специфическая аллегория — у Нины вырастают крылья, она прочувствовала, она была идеальна, как и всегда хотела. Пусть даже этот идеал стоил ей жизни.

Игра актеров просто восхитительная: Натали Портман, которая за год до фильма тренировалась балету (ведь в фильме не было дублеров) и не жалеющая себя так же, как и ее героиня, Мила Кунис, не особо приметная в простонародии, но довольно симпатичная актриса из Украины, популярный в последнее время Венсан Кассель и уже прославленная Вайнона Райдер, сыгравшая хоть и незначительную, но очень эффектную роль.

Не спорю, фильм сложный, но, даже не смотря на это, Черный Лебедь — отличная смесь философской драмы и психоделического триллера. Фильм не для слабонервных, как это может показаться из аннотации, и уж тем более не для любителей радужных танцев в балете Чайковского. Фильм не для каждого, он для тех, кто способен мыслить. При отсутствии оной способности зритель увидит в нем рядовой триллер с обычным, как у триллера, развитием событий. Копните глубже: при знании английского — смотреть только на нем, в противном случае — субтитры, либо адекватный русский перевод (дубляж, хотя даже он может не передать всей интонации, игры слов и драматизма персонажей). Либо так, либо не садитесь за фильм вообще.

9,5 из 10

-«I just wanna be perfect»©

Действие разворачивается вокруг талантливой балерины Нины, которую утвердили на главную роль в «Лебедином озере». Постановка преподносится в новом, современном «образе», где весь сюжет был заострен на девушке, играющей одновременно Белого и Черного лебедя. Так вот Нине предстояло раздвоиться и сыграть две стороны — добро и зло и сыграть так, как никто другой не сможет.

Героиня Натали Портман Нина — центральный образ в фильме, вокруг нее разворачиваются интриги и страсти. Режиссер — постановщик Том (Венсан Кассель) увидел в балерине намек на Черного лебедя и решил раскрыть в ней его. А для Нины эта роль была наградой за все ее труды, и чтобы перевоплотиться на все 100% она была готова на все, она хотела стать лучшей, и поплатилась за это. Нина проходит круги ада: сексуальное испытание, преодоление страха и конкуренции, семейные разногласия, ревность.

В фильме фишкой становится двойственность, композиция зеркала. Добро подавляется злом, страх становится безумием, а роль в балете — смыслом всей жизни. Эти нравственные переходы сопровождаются наглядными образами — подозрительные отражения в зеркалах и стеклах, оживленные портреты, потухший свет. Невероятно завораживает. Все это паранойя? Так и есть. В один момент фильм переворачивается, в Нине пробивается Черный лебедь, страданий все больше, сумасшествие накаляется, кровь, раны, боль — и все напряжение выливается в неповторимом танце Нины, она добивается своего.

Действие картины сопровождается уникальным музыкальным сопровождением и операторской работой. Композитор Клинт Манселл сохранил классику Чайковского, и вселил в нее элементы темного коварства и напряженности, даже далекий от балета человек, думаю, поймет — где хрупкий Белый лебедь, а где соблазнительный и провоцирующий Черный. Зритель будет восхищен танцем Нины, он по настоящему легкий и хрупкий, а во втором акте — расслабленный и соблазнительный. Изумительные костюмы, яркие и реальные, спецэффекты очень гармонично вливаются в пространство. Камера оператора (Мэттью Либатик) вместе с балериной кружится в танце, Нина находится под пристальным вниманием оператора — и зритель ничего не упустит.

Режиссер (Даррен Аронофски) снял сложный, таинственный и очень красивый триллер, который держит зрителя во внимании, напряжении и восхищении. Перевоплощение Портман вдохнуло в фильм то, что в итоге получилось. Я увидела в фильме Нину, Королеву лебедь. И за это Натали Портман троекратное браво! Заслужила!

Получилось не просто очередное творение от Аронофски, а настоящий шедевр. Да, были картины с похожим явлением двойственности, но «Черный лебедь» уникален, в нем своя атмосфера.

Определенно, 10 из 10

Закончив просмотр картины немногим больше длительности одного балетного акта назад, я с сожалением признаю, что сомнения мои относительно сюжетной линии, на момент премьеры, лишили меня удовольствия насладиться фильмом в кинотеатре.

Вот сижу и думаю, ведь ни трейлеров, ни отзывов от друзей я не видел и не слышал, а Аронофски все же оставил в моей памяти заметный и глубокий отпечаток Реквием и Пи.

Атмосфера Черного Лебедя с первых минут притягивает и, поначалу, ассоциативность просматривается с Реквием по мечте, другой саундтрек, другие актеры, но вот колорит уж до боли показался знаком. Это ни чуть не огорчило, учитывая, что дальше все встало на свои места, я забыл Берстин и Лето, и продолжил просмотр с чувством нездорового напряжения. Хотя, признаться, было еще пару моментов, когда проскользнул его же Пи.

Игра, в общем, великолепна. Актерский состав ранее в моих глазах не блистал и тут симпатии никакой, особенно, не вызвал. Но все же стоит отдать им должное, потрудились товарищи на славу мирового кинематографа.

Блестяще отсняты эти параноидальные моменты перевоплощения. Сценарий хорош нарастающим напряжением, когда волнение зрителя непрерывно растет. Во время таких просмотров на паузу фильм не поставишь и за попкорном желания выйти не возникнет.

Что не порадовало, так это финал, на мой взгляд, больно резок тут оказался Аронофски.

В общем, картина цепляет, держит и заставляет прочувствовать каждый эпизод фильма.

Оценка исключительно положительная!

В некоторых киноманских сообществах, Чёрный лебедь метко называют «Рестлером для девушек» и это полная ахинея. Ахинея заключается в том, что рестлинг в отличие от балета никакое не искусство, а обычная показуха с участием мужиков в колготках. Да, есть кое-какое сходство в художественном содержании обоих фильмов, т. к и «Баран» не находит себе жизни, кроме выхода на ринг, так и Нина настолько живет балетом, что другого просто и не надо. Но Рестлер был скорее производственной драмой, когда Лебедь совмещает в себе столько, что порой и разобраться трудно — о чём именно этот фильм?

В первую очередь он о балете. Точнее о точке зрения отдельно взятой личности. Нина — старательная девушка, истеравшая в кровь пальцы, тянувшая мышцы, пытающаяся всё делать идеально и правильно, но её робость и скованность ей это не позволяют делать. Непорочная Оддета. Из которой рано или поздно должна выбраться её спящая ипостасия коварной соблазнительницы Оддилии. История Нины — это одно целое современное «Лебединое озеро», один балет, одна короткая жизнь. То как личность Нины разрушается прямо на глазах зрителей, и то насколько она предана балету, что готова даже потерять рассудок, дабы постигнуть совершенства. А потом он уже про саму суть соблазнения, раскрепощения, и то, как Нина должна переродится заново, чтобы сыграть Оддилию. Вроде начинается картина, как производственная драма, но с Аронофски просто так не бывает (ладно, Рестлер был производственной драмой до мозга костей). Нина трудится в поте лица, старается получить роль, получает её, а потом начинается… Называть фильм вторичным и не оригинальным — лично у меня не получается. Настолько неординарное вышло зрелище. Прибавьте сюда игру Натали Портман (немного распиаренную, конечно), находящаяся на грани добра и зла, тогда зрелище на долгое время вы получили.

С кастом вообще всё расчудесно. Помимо блестящей Портман, моя любимая Мила Кунис сыграла героиню большую по энергетике, более живую, она особо не напрягалась. Хотя винить её в этом глупо. Она классная, и моя симпатия больше на её стороне, как шикарно Портман бы не играла!! Венсан Кассель использовал, кажется не всю свою сексуальную харизму, но определённо большую её часть, благодаря чему в память врезается. Звук, клинтомэнсэловская переработка Чайковского и прочие эффекты настолько шикарны, насколько это возможно в фильме про балет!

Итог: Аронофски сделал настолько неординарное и нестандартное кино про балет, что на ум, кроме как бурных оваций: «Браво!! Браво!!!» не приходит.

«…знать, что я совершенство, знать, что я идеал!!!» Эту песенку смело может напевать Натали Портман, выбирая одежду своему малышу. Если ей дадут Оскар за роль Нины, то фильм «Черный лебедь» будет во истину счастливым для нее. Мало того, что она собрала восторженные отзывы критиков и награды, так еще и на съемках встретила будущего мужа и отца ребенка. Словом состоялась во всех смыслах. Ну да не будем загадывать…

Обо всем по порядку. Как часто бывает, в мире уже давно обсуждают новый фильм легендарного режиссера, а в России он на широких экранах выйдет только через несколько недель. Я приготовилась ждать. Но полученный Натали Портман «Золотой глобус» еще сильнее подогрел мой интерес, и ничего не оставалось, кроме как скачать фильм в том качестве, какое есть. К слову картинка была вполне, ну а перевод и озвучка… пожалуй они уходят на второй план. О, в этом фильме главное далеко не это. Погружение в мир «лебедей» происходит мгновенно и легко. Я восхищаюсь талантом Даррена Аронофски, я каждый раз тону в его фильмах, растворяюсь. Он умеет творить такие шедевры, которые не отпускают годами, которые впечатляют до глубины души. «Черный лебедь» — тонкая филигранная работа. Всей съемочной команды. Команда, к слову проверенная: композитор Клинт Мэнселл и оператор Мэттью Либатик уже не раз работали с Аронофски. Метры постарались, и этот бриллиант киноиндустрии ослепительно сияет и прекрасен со всех сторон. Эффект полудокументальной съемки мне понравился еще в «Рестлере». Красиво и интересно снять танец тоже нужно постараться. Оператору низкий поклон. Музыка и вообще звуки во всех фильмах Аронофски — отдельная тема. Композитор и звукорежиссер просто волшебники. Этот шорох крыльев и еле слышный топот пуантов, казалось, сводит с ума не только Нину, но и меня. Вообще, было впечатление, что ко мне в голову вторглась целая команда специально обученных людей разных мастей, и они умело то одновременно, то, чередуясь, играют на моих нервах. В голове то тут, то там что-то постоянно взрывалось, извергалось. Этот фильм — нечто живое, чувственное. Такое редко увидишь…

Натали в последнее время, как поется в известной русской песне, утоляет все мои печали. Признаюсь, в киношной жизни для меня сейчас период обожания Портман. Неделю назад я посмотрела ее в роли «трудной» мачехи в фильме «Любовь и прочие обстоятельства». К слову фильм шикарнейший, и Натали в нем как всегда безукоризненна. Лишний раз убедилась, что эта барышня в ЛЮБОЙ, абсолютно в любой роли совершенна. Создается впечатление, что нет того, чего бы она не смогла сыграть, или быть хоть на толику неубедительной. Этот год под ее звездой, фильмы с ее участием выходят один за другим, она востребована, талантлива и везде разная, неповторимая. Но, конечно, именно роль Нины — это вершина её актерского мастерства. Скромность, талант, старательность, стремление к идеалу, и танцы, танцы, танцы… Одержимость, страсть, гнев, слезы, поцелуи, и снова танцы… Чего только нет в этой роли, что только не показала нам Натали. Не стоит забывать, что она не профессиональная балерина. Трудно подобрать слова, чтобы описать увиденное и прочувствованное, это надо увидеть и прочувствовать. Натали в роли Нины не просто как всегда совершенна, она совершенна по кончиков пальцев, до каждой клеточки тела, до каждого волоска, уложенного в аккуратный пучок. Бесподобный Венсан Кассель и обворожительная Мила Кунис составили главной приме достойную команду. Последнюю хотелось бы видеть почаще на экранах. Надеюсь после «Черного лебедя» ее карьера пойдет в гору, девушка ооочень красивая и бесспорно талантливая.

Сама история, отыгранная всеми этими мастерами, по отличному сценарию тоже заслуживает только лестных слов. Творческие талантливые люди — это всегда интересно. Это ходьба по тонкому льду, это всегда обнаженные нервы. Это бесконечная работа над собой и оттачивание мастерства. Это интриги и слезы, это война, на которой все средства хороши. И ради той вершины, о которой грезят многие, можно отдать всё, можно отдать себя…

P.S. Надеюсь, та вершина, тот пьедестал, на котором сейчас находится Натали Портман (талантливая, признанная, красивая, любимая, счастливая, беременная женщина) дался ей не такими жертвами. Желаю, тысячи раз желаю ей оскар, она само совершенство. Perfect!

У сценического пространства две стороны. Внешняя, к которой мы привыкли, — это завораживающее действо, заставляющее сопереживать, плакать и смеяться, вдохновляющее на самые искренние душевные порывы. Оборотная сторона, как ни парадоксально, вмещает в себя неизмеримо больше: и творческие искания, и человеческие отношения — и бескрайние моря слез и кровавого пота, которыми омыт путь шедевра к зрителю.

Балет как один из видов искусства — субстанция еще более сложная, поскольку сочетает художественный образ в едва ли не самом сильном эмоциональном проявлении — и беспощадные физические нагрузки. Не случайно в связи с «Черным лебедем» критики чаще всего вспоминают одну из последних картин Аронофски — «Рестлер». Искусство, как и спорт, требует полной самоотдачи, артисту приходится приносить в жертву семью, убеждения, а иной раз — собственную жизнь целиком и без остатка. Профессиональный артист, как и спортсмен, обречен с того самого момента, как ступил на путь служения своей мечте. И хотя этот тезис не требует доказательства (всем известно, как калечат в буквальном смысле и спорт, и сцена, и как рано «списывают» и танцовщиков, и тех же футболистов), Аронофски с самого начала рядом эпизодов иллюстрирует физическое состояние главной героини. Для того, чтобы по мере развития сюжета помочь нам понять ее душевное напряжение.

Но эта картина — не о терниях на пути к успеху, это не история рождения звезды. Заслуга Аронофски в первую очередь в том, что он пошел дальше заезженной сказки о том, как юная старлетка, невзирая на преграды и козни злопыхателей, поднимается на вершину славы. К примеру, ставшие притчей во языцех интриги внутри балетной труппы — это всего лишь одна из издержек творческой жизни. И, по версии режиссера, самая банальная и поверхностная. Гораздо более страшная, мучительная борьба происходит в душе артиста. С тем образом, в который ему предстоит перевоплотиться. С реальной действительностью, которая часто идет вразрез с внутренним миром. Наконец, с самим собой в поиске недостижимого идеала, в создании художественного образа.

Для Нины, героини Натали Портман, эта борьба приобретает характер противостояния всему миру. А он весьма замкнут: балетный класс, темный вагон метро по дороге домой и в театр; мать, помешанная на карьере дочери и не оставляющая ей выбора и пространства. Труппа со своими интригами и сплетнями. Подружка-соперница, в любой момент готовая занять ее место, и вчерашняя прима, не желающая расставаться со своей славой. Хореограф, который в своем желании раскрепостить танцовщицу балансирует на грани пошлой интрижки. Все эти образы воплощают страхи главной героини, звенья цепочки, ведущей ее в тупик, из которого она, тем не менее, находит мужество выбраться. Но прежде миру откроется ее второе «я», подлинное, совершенное творчество, которое не щадит на своем пути человеческой слабости, а значит, не пощадит и самого творца.

Один из редких моментов фильма, в который перестаешь верить создателям и рассматриваешь все происходящее с героиней как случай из учебника психиатрии, — это прямо-таки мистическая сцена прорезывания перьев-крыльев. Что едва не ставит фильм в один ряд с «Гарри Поттером» и прочими фэнтези-фикшн. Подобное желание всеми средствами показать изменения сущности героини режиссеру можно простить: кино все-таки рассчитано на аудиторию шире, чем прозорливые кинокритики и философы. Прощаешь еще и потому, что Аронофски с прямо-таки безжалостной отрешенностью вкладывает финальные слова в уста героини — и тем самым ярко выражает свою точку зрения. Ведь согласитесь, насколько иначе прозвучала бы финальная реплика, произнеси ее, к примеру, герой Касселя или Кунис! Насколько больше поверил бы зритель этим словам!

«Черный лебедь» — история саморазрушения ослепленного разума, если хотите, история Моцарта и Сальери, рассказанная на новый лад. И хотя в героине Портман гораздо больше от Сальери — рационального убеждения, что изнурительными тренировками и дисциплиной можно восполнить недостаток природного дара перевоплощения, — в конце все-таки победит моцартианское начало. Вдохновение, граничащее с прозрением — или помешательством. Жертвенная самоотдача, абсолютное слияние с эфемерным художественным образом. Но то, чем обернется такое самопожертвование для артиста, как всегда, должно остаться за кулисами.

Секрет одного из балетных па — фуэте — заключается в том, что при вращении исполнитель должен избрать зрительную точку и вновь и вновь возвращаться в нее глазами после каждого оборота. Только так он сможет избежать головокружения и удерживать равновесие. Как и в танце, в жизни героиня Портман избрала одну-единственную точку устремлений. Она не ошиблась, просто путь человека искусства почти всегда короток и очень часто трагичен. «Черный лебедь» Даррена Аронофски вновь убеждает нас в правоте старой, как мир, поговорки: искусство требует жертв.