Сюжет картины строится вокруг примы балетного театра, у которой неожиданно появляется опасная конкурентка, способная отобрать у главной героини все партии. Соперничество усиливается по мере приближения ответственного выступления, которое должно решить все.
Фильм просто потрясает своей режиссёрской работой и игрой Натали Портман. Множество интересных находок, вроде говорящих картин и двойника главной героини придают фильму особую атмосферу.
Обратить внимание хотелось бы на следующее: по сюжету Нина видит галлюцинации и отдаёт в себе в этом отчёт. На лицо явные признаки шизофрении (видение своего двойника и галлюцинации), анорексии (снижение веса и отказ от угощения, предложенного матерью) и дисморфофобии (постоянное травмирование спины и пальцев рук). К концу фильма галлюцинации усиливаются настолько, что Нина уже не в состоянии отличить вымысел от реальности. Для чего нужно было доводить себя до такого? Ради совершенства? С точки зрения здравого смысла, как только были замечены галлюцинации, надо было обращаться к врачу.
Думаю, что автор сценария этого фильма хотел сказать примерно следующее: «Совершенство — достойная цель жизни, ради которой можно отдать всё». Если это так, то я с этой мыслью не согласен: стремление к совершенству не должно позволять человеку переступать через такие вещи, как любовь, собственное здоровье, уважение к окружающим и многое другое. Нина, на пути к своей цели сильно обижает свою мать, причиняя ей, в том числе, боль физическую; наплевательски относится к своему телу (не зря её на протяжении половины фильма пытаются научить получать удовольствие) и, как следует из последней сцены, готова пойти на убийство. Место такой женщины не в балете, а на приёме у психиатра.
Фильм стоит смотреть из-за великолепной актёрской игры и работы режиссёра: всё сделано на высшем уровне — свет, макияж, движения камеры, крупные планы. Мне, как человеку, который в балете не понимает абсолютно ничего, очень понравились показанные в фильме танцы, что также является заслугой режиссёра.
«Артист должен знать все о любви и научиться жить без нее»
Анна Павлова, русская балерина
«Черный лебедь» — это притча, размышление, история с массой подтекстов, до краев наполненная символизмом без лишней шелухи. Кино, которому присущ мистицизм, но которое точно так же близко к реальности, как вы сами. Лента с выразительной игрой актеров, чей режиссер добавил в свой послужной список новую значимую работу, до последнего держащую в напряжении. Еще никто не рассказывал о балете с таким вдохновением и с такой отрешенностью.
«Отпусти себя, расслабься», — не устает повторять Лерой робкой, ранимой Нине. Эта неискушенная девушка много работает над собой, оттачивая технику танца. Она знает, чего хочет, но, увы, в ней нет полуслепой наглости и отчаянной дерзости, позволяющих идти к выбранной цели отнюдь не самыми трудными путями. Постоянный самоконтроль, внутренняя собранность превратили отношения Нины с другими людьми в натянутую струну. «Отпусти себя, расслабься». Это не просто. Это приходит обязательно изнутри, после долгой внутренней работы. Отпустить себя — это не значит делать, что заблагорассудиться, чтобы что-то кому-то доказать; это означает без усилий чувствовать себя комфортно. В поиске умения самовыразиться Нина же, наоборот, обращается во вне: учится глотать колеса, мастурбировать и быть агрессивной. И не то, чтобы она слабенькая девочка, поддавшаяся чужому влиянию, напротив, в ней есть прилежность, спортивная злость, даже честолюбие. Она знает, чтобы добиться цели, нужно отдавать работе себя всю, без остатка. Но все это смягчается чертами ее характера — покорностью, вежливостью, неумением идти напролом.
И мать ее вовсе не монстр, как почему-то посчитали многие. Ведь это сама Нина позволила ей контролировать себя, словно маленькую девчушку, включать музыкальную шкатулку каждую ночь, не нарушать привычный с детства уклад вещей, едва ли пока представляя, как может быть иначе. А оказывается, для свободы было достаточно всего лишь посильнее хлопнуть входной дверью или подпереть вход в свою комнату, чтобы никто не зашел. Почти достаточно было свободы захотеть, она недалеко. Руководитель балетной труппы Лерой искушает Нину, первым из мужчин открывая ей чувственные наслаждения, краткими разговорами о сексе, ладонями, сжимающими грудь Нины. Этого достаточно, остальное сделает время, природа и фантазия. При этом режиссер вовсе не стремился показать как таковой путь взросления Нины, ее превращение из девочки в женщину. Потому что этот путь лежит через опыт и занимает куда больше времени, чем оставшееся время до премьеры «Лебединого озера», за которое Нина открывает новую себя. Здесь важно не взросление, а то, как поведет себя героиня в новых для нее обстоятельствах, к которым она не успевает привыкнуть, но знает, что освоиться нужно. Нина не взрослеет, — насилует себя, чтобы повзрослеть, сдирает прежнюю натуру вместе с кожей.
С начала фильма мы видим две Нины. Девушка постоянно встречает своего двойника — саму себя, вторую половину своей натуры. Что ни в коем случае не должно показаться очередной страшилкой, не должно восприниматься буквально. Это внутренний мир, желания, ощущения, впечатления, параллели и ассоциации. Смысл же фильма заключается в том, что нельзя одновременно быть Белым и Черным Лебедем, а если это удастся, то лишь на краткий миг, которому предшествовали многие жертвы и за который придется дорого заплатить, а он едва ли повториться. Если раньше Одетта — Белый Лебедь — в исполнении Нины получалась безупречно, то идеально станцевав партию Одиллии — Лебедя Черного — она, снова превращенная в Одетту, падает. И хотя финал не предполагает смерть героини, то он совершенно точно является безвозвратной смертью Белого Лебедя. Именно к этому шла Нина, в буквальном смысле воплотив на сцене задумку гениального балета. Прелесть повествования в том, что каждый может трактовать происходящее на свое усмотрение, однако общая идея все равно сложится такой, как задумал режиссер. Непростую же задачку подкинул нам Даррен Аранофски — гадать спасла или погубила этот мир красота.
Когда собираешься посмотреть оскароносную картину, всегда ожидаешь увидеть что-то выдающееся, или хотя бы то, за что американские киноакадемики выделили фильм среди прочих. Художественный фильм «Черный лебедь» отметили премией в номинации «Лучшая актриса» и четырьмя номинациями, среди которых лучшие фильм, режиссер, оператор и монтаж. Это уже настраивало на то, что кино будет в первую очередь красивым и интересным.
Для начала о Натали Портман. Многие говорили о том, что она проделала гигантскую работу, учась танцевать, добилась приличных успехов, на экране выглядела не хуже реальных балерин, и сей факт называли причиной получения Оскара. Соглашусь с тем, что танцует Портман просто блестяще (хотя это мнение обывателя, а не профессионала), но, по моему мнению, кроме танцев, Натали сумела показать весьма мощную актерскую игру. Остальные актеры также были на высоте, несмотря на то, что их характеры были словно «недописаны» (это уже режиссерская недоработка, но об этом ниже).
Теперь собственно о красивом. Красота в этом фильме очень продумана. Графика органично вписывается в кадр и на фоне музыки дает нужный эффект. Также понравились интерьеры: создают и поддерживают общее настроение (одна гримерка балетной примы с неокрашенными стенами чего стоит). Ну и конечно, что может быть красивее Лебединого озера П. И. Чайковского?
Спускаемся ниже и поговорим о недостатках. В общем-то, их два, и они в итоге к несчастью перекрывают все достоинства.
Первый — это как уже упоминалось выше, некая «недописанность» характеров и сюжета. В первую очередь это касается В. Касселя. Мне показалось, недоработки в сценарии не дали ему «развернуться». Ну а сюжет — кажется выдернут из контекста: начало размыто, складывается впечатление, что смотришь продолжение чего-то; а последние кадры предлагает зрителю самому додумать конец истории, что для фильма такого жанра не совсем подходит.
И наконец, подходим к главному: смысл. Банальный вопрос: «Что хотел сказать / показать создатель картины?» для меня остался без ответа… Что было продемонстрировано в фильме: внутренняя борьба человека с больной психикой или метафорично — страдания и тернистый путь к успеху личности, чья единственная цель — быть лучшей?… От непонимания сути — в конце остается чувство пустоты, а от финальной фразы героя В. Касселя — горечь…
Черный лебедь, несомненно хороший фильм. Достоинств много, хотя и в недостатках недостатка нет. Как правило все хорошее ассоциируется с теплым, мягким, пушистым — чем-то милым и детским, и, кажется, главная героиня Нина именно то самое хорошее — родом из детства. Но так ли уж оно хорошо, что если это милое «добро» выхолощено до стерильной отдающей хлором чистоты без капли жизни. И лишь появляется капля жизни — вот тебе и на — конфликт разрывающий человека на части. Да, на мой взгляд недостаток фильма в том, что словно бы не хватило драматургии, ведь как-то не совсем явно и не совсем понятно что же именно держит Нину на привязи настолько крепко. Мать? может быть… Страсть к совершенству, как способ сохранить себя? Быть лучшей потому что просто «быть» она не умеет? Возможно и так.
Аронофски не стал вдаваться в подробности, но на то он и автор что бы показать лишь то, что он хочет. Он показал четкий срез, не объясняя, можно сказать — внеисторично.
«Покажи мне страсть, детка. Вспышка. Покажи мне злобу. Вспышка. Покажи мне отрешенность и внутреннее опустошение. Вспышка…» (с) Чак Паланик
Начинал смотреть это, не побоюсь этого слова, произведение искусства в 2 часа ночи и зная про что этот фильм, был совершенно уверен, что где то через пол часика я просто отрублюсь и все. Но как бы не так. Эта история затянула настолько сильно, что не о каком сне и речи не было. Феноменально.
Весь сюжет строиться вокруг хрупкой девушки Нины, примы балетного театра, которая получила роль лебедя в главной театральной постановке и стремиться во что бы то не стало ее не потерять. Но под воздействием давление многих факторов девушка начинает морально ломаться, и остается только ждать сможет ли она все же взять себя в руки перед «выступлением всей ее жизни».
Спасибо за оригинальную идею.
Это наверно первый плюс, который хотелось бы выделить в данной кинокартине и вся заслуга в этом конечно же Даррена Аранофски. Тема балетного искусства лично для меня была полностью закрыта до просмотра этого фильма. И это уже третий фильм этого режиссера(после Реквиема по мечте и Рестлера) когда невольно возникла в голове мысль- «Блин, такого я точно раньше не видел»
Натали, тебя ждет Оскар, ты и правда Perfect.
Феноменальная актерская робота в этом фильме, причем не только Натали Портман, а она была просто невероятна в этой роли и очень чувственно и до последних деталей показала всю тонкую и ранимую душевную натуру творческого человека, всю его одержимость идеей.
Внимания отнюдь не меньшего достойны и Мила Кунис(подруга- стерва Лили)и Барбара Херши(мать Нины) и Венсан Кассель(главный хореограф). Его роль мне особо запомнилась, в особенности методы роботы, которые он брал за основу. Врезался момент с откровенным танцем(не знаю как по др сказать) его и Нины, а потом и слова Томаса- «Только что я соблазнял тебя… А должно быть наоборот».
И напоследок.
Конечно же смотрите все эту феноменальную историю про человеческие переживания, противостояния светлых и темных сторон внутри человека, невероятное давление на людей в творческих кругах… ну и конечно про одержимость идеей, и про то, к чему собственно эта одержимость может привести. Фильм однозначно получит не мало наград в будущем, потому что он и правда очень тонкого содержания и смыла, и невероятно уникален.
«Я ощутила это. Совершенство. Я была совершенна» (с)
Нина — новая прима балерина театра балета, которая получает главную роль в знаменитом балете «Лебединое озеро». Однако эта радостная весть является лишь началом столкновения с новыми препятствиями и сложностями, которые постепенно начинают сводить её с ума…
С самого начала фильма чувствуется напряжённое настроение и эмоциональный конец. И всё это, конечно же, начинается с Натали Портман. Признаюсь, далеко не самая сильная её роль, однако данная роль была исполнена ею великолепно, с нужным надрывом, эмоциями и настоящими страданиями, от чего моментально влюбляешься в Нину. Потому мне, как зрителю, было трепетно и волнительно наблюдать за её героиней, ибо присутствовал страх за хрупкую балерину, и даже если догадываешься о финале всей истории, всё равно проживаешь каждый её взгляд, движение и слово. Так же, говоря о подготовке, Натали Портман начала занятия балетом уже за полтора года до начала съёмок, чтобы полностью быть готовой к своей роли. И в совокупности, все старания юной актрисы привели её к трём наградам — «лучшая женская роль». Браво!
Говоря о режиссуре — Даррен Аронофски со своей командой поработали на славу. Явно не зря потребовалось десять лет для создания сценария, чтобы Даррен смог его воспроизвести на киноленте. Но я бы, конечно, наделил критикой то, как режиссёр излишне яро под конец фильма показывает итог героини и её мучений — тут уж получается какой-то вроде бы ненужный криминал! Но оправдаем его тем, что это кино, которое смотрит разный зритель, и потому стоило немного гиперболизировать трагичную ситуацию! Однако то, как зрителю подробно и точно показывают все иллюзии Нины, то как она их переживает, воспринимает, чувствует, видит, испытывает и выражает — безумно цепляет и даже, что ужасно, завораживает. И хоть в очередной раз всё это наводит мистику, однако здесь, мне кажется, это точное попадание — ибо, когда человек сходит с ума и подвергается невозможным иллюзиям — разве это не мистика для наблюдающего?
Так же, не было бы успеха, конечно же, без музыки. Обращаясь к первоначальным истокам, мир давно уже поблагодарил Чайковского за его гениальную музыку, к которой в том числе относиться балет «Лебединое Озеро», однако сегодня хочется выразить благодарность Клинту Мэнселлу, за его тонкие вариации на темы Ильича Петра.
И о заложенном смысле и сути картины. У каждого человека есть своя цель или мечта. И, когда появляется возможность воплотить её в реальность, он цепляется за неё и стремится за нею вслед. Так и в данной истории, Нина не могла упустить свою мечту исполнить королеву лебедей. И на неё начинает влиять прессинг со стороны режиссёра, который изначально видел в Нине лишь героиню Белого Лебедя, однако, после того, как он попытался её поцеловать, в ответ на это Нина укусила его за губу — он почувствовал в ней внутренний потенциал, и потому дал ей и Чёрную Лебедь.
В результате молодая балерина настолько вживается в роль, что просто теряет границу между реальной жизнью, и образом на сцене.
Просмотр «Чёрного Лебедя» доставит удовольствие далеко не каждому, если вообще доставит. Тем более творческому человеку, стремящемуся покорить зрителя своей любовью к искусству и самовыражением, ибо некоторые могут увидеть частицу себя, а другим будет просто тяжело смотреть.
Это психологическая драма-трагедия, не предназначенная для спокойного семейного просмотра, а поистине суровая, потому тяжёлая на восприятие; напряжение держится в течение всего фильма, и постепенно прогрессирует, и в самом кульминационном моменте в финале заставляется взрываться, прежде сдержанные, эмоции. Хотя никто не говорит, что это плохо, или хорошо, ибо это просто напросто реальность.
Вы хоть раз в жизни были на балете? Лично я — нет. Как, в принципе, большая часть моего поколения. Да и по телевизору и интернету мало кто из нас его смотрел. Это только в советское время в тяжелые моменты жизни государства (смерть вождя нации, к примеру) балет целыми днями показывали по центральному телевидению. Как ни странно, чтобы исправить сложившуюся ситуацию, рука помощи протянулась нам с запада. Если вы еще не поняли, к чему я клоню, то скажу: речь пойдет о фильме «Черный лебедь».
Есть такие люди, про которых думаешь, что они были всегда (Уле-Эйнар Бьёрндален). В кино одним из таких действующих лиц является Натали Портман. Ей всего-то 29 лет, но с момента выхода фильма «Леон», она прочно заняла неотъемлемую часть в сердцах кинолюбителей. Это вам и «Звездные войны», и «Мои черничные ночи», и «V — значит вендетта». И ведь каждый раз она разная. К ней не прикрепился ни один конкретный образ, она не стала заложницей ни одной роли (в отличие от своей героини в «Черном лебеде»). И вот, наконец, ее старания были отмечены высшей (я так не считаю, но в нашем мире это главный показатель признания) наградой — премией «Оскар» за лучшую женскую роль. Именно в «Черном лебеде».
С самого начала фильма бальзамом на душу российского зрителя льется музыка из исконно русского балета «Лебединое озеро» П. И. Чайковского. Наконец-то Россия не представляется осью зла и страной КГБшников! Но это не главное. Весь фильм пройдет, как история о постановке «Лебединого озера» в Линкольн-центре в Нью-Йорке, но это не история одной постановки, а именно одной роли. Повествование не измазанное лоском глянца, тяжелая психологическая драма о том, как тяжело добиться мечты, и чем ради этого можно пожертвовать (скажем, даже собственным рассудком). Как всегда: пересказывать не буду — посмотрите сами. Выделяю основные моменты, которые мне запомнились.
Про Портман я уже упомянул, скажу и про Милу Кунис (а по-советски Милена Марковна Кунис), исполняющую роль второго плана. Дочь совеских (ну не хочу я говорить украинских, пусть Мила будет общим достоянием) эммигрантов в реале. Явный антипод главной героини Нины в фильме. Этакий образ раскрепощенной (если не сказать развязной) служительницы искусства (если можно ее так назвать вообще). Если бы я в своей жизни ни разу бы не бывал в закулисье, я, наверно, не поверил бы, существуют ли такие балерины (читай — актрисы). Очень бросилось в глаза, насколько обласканная крупными ролями Портман в сценах с Кунис играет как бы вторым номером, как и необходимо в предлагаемых обстоятельствах. Это и есть истинное актерское мастерство. Еще бы! «Оскар» за что попало не дают!
Далее режиссер «Лебединого озера», роль которого исполнил Венсан Кассель. Профессионал своего дела, но, как мы понимаем из фильма, довольно часто пользующийся служебным положением. Конечно, попробуй тут удержись, когда кругом столько красивых женщин. И куда же без образа матери (Барбара Херши). Матери, которая на все готова ради дочери.
«Черный лебедь» прекрасно иллюстрирует к каким последствиям может привести актера вхождение в свой образ, в свою роль. Он скорее всего не войдет в мой список любимых фильмов, но посмотреть непременно стоит. Портман своей ролью показала нам, как это надо и, в то же время, не надо делать. Фильмы о сумасшедших людях, видимо, становятся моим любимым жанром. После просмотра «Черного лебедя» мне жуть как захотелось побывать на постановке «Лебединого озера». Я даже уже заходил на сайт «Театра оперы и балета», чтоб примерно спланировать свой культурный поход. Кто со мной?
Первого сентября 2010-го года на суд человечества предстал фильм «Чёрный лебедь», небезызвестного американского режиссёра Даррена Аронофски. Сборы от проката картинный превысили бюджет в 25 раз, фильм получил отличные отзывы кинокритиков, а также вошёл во вторую сотню лучших 250-ти фильмов по версии сайта imdb.com.
Сюжет бездонен, как Марианская впадина:
Главная героиня — Нина Сайерс (в миру Натали Портман) — бедная, затюканная, жалкая девчушка с тоненьким голоском, всю жизнь мечтает о том, чтобы стать примой, исполнить главную партию в «Лебедином озере» — роль чёрного и белого лебедя, заколдованной девушки. И вот, она добивается своего, благодаря постоянным тренировкам, оттачиванию мастерства в танцевальном зале, благодаря жёсткому воспитанию своей ненормальной мамаши, благодаря тому, что старая прима состарилась и скисла, Нина получает роль. И, несмотря на то, что балерина отлично справляется с ролью белого лебедя — олицетворения добра, чистоты и непорочности, ей плохо даётся чёрный лебедь — воплощение похоти и разврата. Чтобы сыграть эту роль, Нине предстоит измениться, ощутить по-настоящему, что значит быть чёрным лебедем, жертвуя при этом всем, что у неё есть.
Исхудавшая Натали Портман, неизменно курчавый Венсан Кассель, измученная Вайнона Райдер, вполне сносная и симпатичная Мила Кунис и обезумевший Даррен Аранофски в режиссёрском кресле, объединились в едином порыве, чтобы создать фильм, который встряхнёт кинематограф одновременной гениальностью и отвратительностью.
Странное сочетание утончённого искусства, прекраснейшего из танцев — балета и животной, анатомической мерзости, неприкрытой похоти и ужасных видений больного разума. Всё это наблюдаешь со смущением, а порой и с отвращением, и даже балет, не может скрыть этого гадкого привкуса. Без сомнения «Чёрный лебедь» — очень глубокомысленная картина, история о стремлении к совершенству, личных жертвах и внутренних метаморфозах. Полнейший катарсис. Весь фильм словно является отражением в кривом зеркале сюжета «Лебединого озера», однако сложно понять, для кого это всё. Человек, который любит и ценит балет, не сможет вытерпеть весь фильм, ни разу не отвернувшись, чтобы не видеть происходящее, а зритель, которому по душе мерзости и кошмары, должен заскучать от сюжета, пронизанного утончённым искусством.
На главную героиню просто жалко смотреть, её унылость, жидкость характеры и вялость вводят в чудовищную тоску. Глядя на неё, хочется, чтобы она бросила поскорее балет, пошла в забегаловку подавать дальнобойщикам яичницу с беконом, и больше не истязала себя.
По сути, это тот же самый «Реквием по мечте», и вроде правильный, сложный, глубокий сюжет, но смотреть это невозможно.
Ну что ж, Даррен Аронофски в очередной раз потряс мир, явив невероятно сильный по накалу страстей, не побоюсь этого слова, шедевр. Похоже, снимать второсортное кинцо он просто не умеет, да оно и к лучшему — чего стоят только «Фонтан» или «Реквием по мечте», после которых хочется просто сидеть и смотреть на черный экран, пытаясь осмыслить увиденное и унять предательскую дрожь в пальцах. А потом — выпить водички и постараться жить дальше, но с уже слегка измененным взглядом на мир.
Его фильмы — фильмы-откровения, фильмы-головоломки. Над ними нужно думать, их надо чувствовать — иначе не понять смысла, которого вам здесь не поднесут на блюдечке. Но тем оно и притягательнее — самому осознавать, понимать сквозь призму ощущений, что до тебя хотели донести. А из маленьких мазков, чуть ощутимых метафор на грани безумия и складывается шедевральная картина человеческого бытия.
Итак, перед нами «Черный лебедь» — история о балерине, стремящейся — нет, не получить главную роль, — а достичь совершенства. Но, по ее мнению, достичь совершенства можно только, заполучив роль Королевы лебедей — ведь блистала же на сцене Бет, и ею восхищались, ее боготворили. Но режиссер, криво улыбаясь уголком рта, показывает нам, что быть просто балериной, хорошо знающей движения, недостаточно — нужен нерв, нужно отчаяние, нужна страсть.
Этого и хочет добиться наша милая девочка в исполнении Натали Портман — пытается сломать себя, раздавить свой характер, свою светлую суть, своего белого лебедя. Для того, чтобы снискать восторг от исполнения черного. Черный лебедь — это вторая ее сущность, бунтарская, страстная. Ее она видит в отражении зеркала, ей подчиняет свои порывы. Сама того не замечая, она ранит себя — как в переносном, так и в буквальном смысле, стремясь вытащить наружу черного лебедя — свою боль, свое отчаяние, свой страх.
И оживающие оскалы рисунков, и реки крови, и лесбийские видения на грани разума и безумия — вся эта вакханалия чувств разрывает нашу героиню изнутри, и чувства ее вырываются наружу — жесткими, колючими, черными перьями…
Совершенства можно достичь. В свете затухающих рамп, под гром аплодисментов, под замедляющиеся биения собственного сердца. Можно. Но только на грани. Реальности и фантазии, любви и ненависти, жизни и смерти.
До выхода этого фильма я уже видел последние четыре картины Даррена. Конечно ожидал, что он будет выделяться из идущих параллельно в кино фильмов. И он действительно выделяется. Супер фильм.
Фильм супер, потому что он показывает как человек достигает успеха. Но приобретая что-либо, всегда отдаешь. В фильме, для чтобы того исполнить роль Черной лебеди главной героине приходится пожертвовать собой. Пожертвовать не физически, а пожертвовать внутренне, душевно. Принести в жертву свою натуру, сломать как бы внутреннюю суть, душу. Иначе перевоплощения на сцене в Черную лебедь не получилось бы. В фильме этот процесс прекрасно показан. Превосходно сыграв Черную лебедь, Нина тем самым убивает свою душу. В фильмах, Аронофски показывает внутренний мир человека посредством внешних образов, деталей. Черный лебедь не исключение. Все так называемые галлюцинации главной героини отражают её внутреннее состояние. Это художественный образ.
В жизни для достижения результата, всегда чем-то жертвуешь. Если цель большая — жертвуешь собой. Фильм заставляет задуматься: как добиться успеха, не повредив свой внутренний мир. И дает ответ — никак, если цель противоречит твоему существу.
В фильме меня смутило то, что героиня жертвует собой не ради зрителей, смотревших балет (тогда на мой взгляд жертва была бы оправдана). А жертвует ради себя, чтобы доказать — она лучшая, она совершенство. Это важный момент. Учитывая превосходную форму фильма — режиссура, операторская работа, звук, замечательную работу актеров, особенно Натали Портман, даю 9 из 10.
На съемках «Секса по дружбе» я чувствовал себя комфортно, потому что все эти сцены и были задуманы неуклюжими, смешными. Это комедия, и мы пытались показать, каким смешным может быть секс в настоящей жизни (...)
С 1 по 9 августа в Москве проходит ретроспектива американских работ Андрея Кончаловского. В программе девять картин. КиноПоиск предлагает вспомнить все эти фильмы и рассмотреть каждый из них... (...)
83-я церемония «Оскар» уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж состоит из восьми частей: ведущие «Оскара», номинанты, подготовка к церемонии, красная ковровая дорожка, церемония награждения, за сценой, press room и финальная фотосессия победителей. (...)
2.62 млн, 
2.13 млн, 
1.79 млн, 
