Молодая влюбленная пара наконец-то переезжает в дом своей мечты в пригороде Лос-Анджелеса: бассейн, кипарисы, теплый калифорнийский климат… Но, не успели они в нем обосноваться, как стали объектом открытой агрессии со стороны соседа — безжалостного черного копа, который не одобряет их межрасовый брак. После его предупреждения в доме молодоженов начинают происходить неприятности.
И днем, и ночью они постоянно ощущают на себе пристальное внимание Тернера, который взял на себя полномочия сторожевого и дозорного пса, принадлежащей ему округи. Его ночной патруль приносит спокойствие всем, но становится все более изнуряющим для новичков. И это настойчивое и навязчивое вмешательство в их личную жизнь провоцирует семейную пару на ответные действия.
Что они смогут противопоставить этому пристальному налитому злобой взгляду и «добродушной» улыбке на каменном лице?
Лэйквью - место, где в 1991 году группа белых полицейских избила чернокожего Родни Кинга. Избиение было написано на пленку и показано по телевидению, что послужило началом беспорядков на расовой почве.
Режиссер Нил ЛаБьют — знатный мизантроп, почти в каждой своей новой работе выставляющий на показ не самые лучшие человеческие стороны. С ремейком «Плетеного человека» у режиссера вышла промашка, чуть было не завалившая стройную карьеру. Поняв, что надо выбираться из нокдауна, ЛаБьют взялся за то, что он лучше всего умеет. При этом он основательно влез на территорию Спайка Ли и признаться в целом достойно там сыграл.
Во многом, успех картине в первую очередь обеспечен из-за отменной игры Сэмюэля Л. Джексона, воплотившего на экране образ матерого копа и отца одиночки Эйбла Тернера. ЛаБьют пошагово с завидной методичностью погружает зрителя в разворачивающийся бытовой кошмар. Начавшаяся как обычное взаимопонимание соседская перепалка быстро, как пожар, вырастает в настоящую войну. Режиссер размышляет на тему обыденной жизни, тех людей, кои нас по жизни окружают. Что мы, по сути, знаем о своих соседях или даже о тех, кто с нами рядом. Внешняя угроза лишь является катализатором глубинных инстинктов, дремлющих в человеке.
Некоторые американцы, прикрывшиеся политкорректностью и терпимостью, до сих пор крайне нетолерантно относятся к межрасовым отношениям. Старый коп Эйбл один из них. Для него остается непонятным, как может черная женщина связаться с белым мужчиной. При этом персонаж Сэмюэля Л. Джексона очень симпатичен режиссеру. ЛаБьют закладывает в его героя некий антагонизм, наделяя именем Эйбл. То есть Авель. Тем самым делая из него некую жертву, заранее обреченную на заклание.
Он не негодяй, в классическом смысле этого слова, он человек со своими принципами, строго им следующий и считающих их залогом успешной жизни. Переехавшая в соседний дом пара, мало того, что образует межрасовый мезальянс, но и не придерживается установленных им правил. Уже сугубо на вербальном уровне между соседями чувствуется некая угроза. А тем временем к кварталу все ближе подходят пожары, пылающие вокруг. ЛаБьют метафоричен дальше некуда — пожар не только снаружи, он и внутри.
Хотя во многом оба участника конфликта ведут себя как злобные расшалившиеся дети, стремящиеся переплюнуть друг друга в очередной пакости. Обнаружив тем самым полную неспособность к компромиссу и адекватному диалогу. И поступая не по разуму, а чисто из принципа.
Режиссер последовательно дает подсказки по дальнейшему развитию сюжета, ссылаясь попеременно то на «Соломенных псов» Сэма Пекинпы, то на «Мыс страха» Мартина Скорсезе. Вот только в последнем Макс Кэйди в исполнении Роберта де Ниро создает куда более цельный и законченный образ. ЛаБьют зачем-то начинает к концу фильма лепить из Эйбла законченного мерзавца, заслуживающего пулю в лоб, приводя в исполнение приговор. Тем самым доводя действие до чересчур предсказуемого катарсиса.
Раньше режиссер не позволял себе такой прямолинейности, более удачно обыгрывая подобные вещи. Ведь Эйбл Тернер не псих, и не маньяк, он лишь человек со своей моралью, навязывание коей привело не к слишком хорошим результатам. Тем не менее, режиссера можно поздравить с удачным возвращением и пожелать больше не связываться с британской классикой.
В Голливуде огромное количество ничем не приметных режиссеров. Одним из них можно посчитать Нила ЛаБута. У него есть вполне удачные ленты и ленты очень сомнительного качества. За счет чего, алгоритм его популярности высчитать крайне проблематично. Но моё внимание к картине привлёк даже не он сам. Посмотрел трейлер и он меня впечатлил. Актёрский состав тоже. Ну а наличие талантливого Уилла Смита в качестве продюсера, лишь усилило ожидание сильной ленты. В целом, получился достаточно не плохой фильм. Увы, до идеального блеска фильм далёк. Но посмотрел я его действительно с интересом. Нил ЛаБут воссоздал на экране, типичную для триллера картинку, которая сочетает в себе элементы саспенс триллера и драмы. Что в свою очередь и создаёт специфическое впечатление от просмотра ленты. С одной стороны, фильм действительно напряженный, эффектный и даже настораживающий. Но с другой, именно драматические элементы картины и вызывали некоторые перепады настроения ленты. В том числе и периодические провисания, которые не позволяют выделить фильм, как нечто идеальное и великолепное. Безусловно, больше начинает впечатлять именно вторая половина картины. Где начинается всё главное действие, которое держится на умело воссозданных режиссеров фишках триллера. Безусловно, ему удалось создать атмосферу напряженности и серьёзности картины, которую можно заметить и в «Паранойе». На фоне чего, фильм безусловно впечатляет и заставляет настороженно наблюдать за своими соседями.
Триллер без какого либо смысла и морали, безусловно не триллер. Но точно угадать с этой моралью, дело достаточно сложное. Вот и идея картины безусловно удачная. Хоть и очень сильно заточенная именно на западного зрителя. На фоне чего, оценить политкорректное содержание картины до конца, получится далеко не у каждого. Да, фильм безусловно о политкорректности, расистских действиях и расовых предрассудков, которые встречаются в наше время очень часто и держаться абсолютно на всём содержании ленты. При том, что в картине прослеживается притеснение и чернокожих и белых. На фоне чего, можно провести очень много аллегорий и достаточно грамотно посмотреть на эту проблему. Особенно удачно то, что фильм не ограничивается одной точкой зрения. Главными героями ленты стали три персонажа и каждый из них, рассказывает на экране свой вариант происходящего. Главное правило триллеров, разрушено тут полностью. Был бы фильм классическим триллером, мотивация и внутренний мир героя Джексона, остался бы далеко за кадром. А отсутствие информации, делало бы его более психопатическим и злостным злодеем. Что так же можно оценивать и в «Паранойе». Но тут, создатели одновременно с главными героями, раскрыли и персонажа Джексона. Тем самым, на удаётся всесторонне изучить этого очень сложного персонажа. Но даже имея некоторого рода информацию, напряжение и эффект неожиданности тут сохраняются. Безусловно фильм держится именно на Эйбеле Тернере. Полностью оценить мотивы побудившие его к таким выходкам, увы не получится. Виной этому не Американский менталитет. Но и обычное объяснение этому есть. Накипело. Что мы видели и в «Тренировочном Дне» и в «С Меня Хватит» с Майклом Дугласом. Сама же история, получилась достаточно насыщенной. При том, что место тут есть для морали и для самого действия. Сама же история очень приближена к реальности и раскрывает всю двуличность человеческой натуры. Когда, человек для общества и окружающих может быть очень хорошим. Но в глубине души, скрывая настоящее животное. На фоне чего, история ленты станет тем толчком к тому, что бы не злить своих соседей и наблюдать их на признаки тех же «симптомов», что прослеживались у героя Джексона.
Безусловно, фильм стал бенефисом Сэмюэля Л Джексона. Актер он действительно великолепный и увы, за последние годы сильно затерялся в неинтересных и второстепенных ролях. Но эта роль стала настоящей находкой. Редко встретишь роль, которая бы идеально подходила для актера. Вот тут Джексону и слова не к чему. Ему стоило скорчить привычную для него гримасу и ужесточить выражение лица, что бы заставить нас поверить в реалистичность своего персонажа. Безусловно, очень сильная игра. В тени Джексона, но не менее ярко выделился и Патрик Уилсон. Для меня он стал настоящей находкой. Смотрю уже, который фильм с участием Патрика и в который раз, остаюсь довольным. Патрик очень талантлив и обладает очень харизматичной внешностью. Что однозначно подкупает. Вот и тут, его персонаж мне лично очень импонировал. Керри Вашингтон очаровательна. Сама по себе она очень мила и симпатична. Её игра же, сильно затерялась на фоне Джексона и Уилсона. Хоть и отметить её игру, безусловно надо.
Музыка очень хорошо передаёт настроение ленты. Дуэт Майкла и Джефа Дэнны снова подарил нам очень качественную работу. Их музыку отдельно от фильм, оценивать почти невозможно. Так как, она становится с картиной единым целом. Тем самым, создавая на экране полноценный образ ленты, которая способна управлять эмоциями и настроением зрителя. Музыка безусловно очень красива и опустошающая. Но ноты напряжения и натянутости, дают тут о себе знать.
Моя оценка картине
7 из 10
Не идеальный, но довольно таки не плохой триллер. Создателям картины, удалось нагнать напряжение даже без обилия кровавых сцен, насилия, голых девушек, секса и обилия трупов. Фильм со смыслом, который оценит не каждый. Но в этом то и достоинство картины. В том, что понравится он кому то. А кому то нет. Собственно по этому, смотреть фильм или нет, решайте сами.
Честно говоря, на фильм «Добро пожаловать в Лэйквью!» я обратил внимание только из-за Самюэля Л. Джексона, теряющегося во второстепенных ролях в блокбастерах, а так же из-за частых замечаний о сходстве этой картины с одним из моих любимых триллеров «Тренировочным днем». И хотя сюжет «Добро пожаловать в Лэйквью» мало чем напоминал криминальную историю, я все-таки настроился на лучшее, и в какой-то степени мой настрой оправдался.
Начать надо с того, что тема соседства в кино уже поднималась ранее, и в довольно необычных сюжетах: главные герои могли узнать, что их соседи террористы/маньяки/вампиры и прочая нечисть и на протяжении всего фильма пытались их остановить. Другое дело, когда фильм касается вражды между соседями, которая не заканчивается на мелкой ссоре, а вырастает и становится куда грандиознее. Эту тему очень хорошо развивают в триллере «Добро пожаловать в Лэйквью!», который пусть и без оригинальных особенностей сюжета и зрелищных спецэффектах, но смотрится все-таки интересно, а если бы в картине увеличили дозу жестокости в кадре до рейтинга R, то получился бы и добротный хоррор. Но об этом позже.
Среди актерского состава наивысшей похвалы заслуживает самый известный исполнитель, и как уже стало понятно, Самюэль Л. Джексон. В фильме он сыграл не самую приятную роль, но не будем умолять того факта, что именно этот афроамериканец вытягивает на себе весь фильм. Конечно же, именно его персонаж получился самым ярким, но и за более человечных героев тоже нельзя переживать (хотя этих исполнителей называть уже нет смысла, но упомянуть их все-таки хочется). Здесь уже подобраны куда менее известные, но все-таки засвеченные в отдельных постановках актеры (например, Патрик Уилсон, которого можно было видеть ранее в «Команде „А“» или „Хранителях“). Играют они похуже Джексона, но сразу располагают к себе зрителя, да и влюбленных изображать умеют. Больше в фильме выделять некого, да и вообще кроме этих троих в кадре должное количество времени никто не находился.
«Добро пожаловать в Лэйквью!» получился достаточно интересным триллером на тему вражды между соседями с довольно колоритным главным героем, который оказывается негром, копом, психом и расистом в одном флаконе. Насколько этот человек опасен, в фильме еще покажут, хотя и обойдутся малой кровью. В принципе, это не сильно расстраивает, но если бы финал картины получился более жестоким и кровавым, то это определенно пошло бы на пользу фильму. Тем более, что и намеки на концовку в традициях финальных стычек с психопатами из ужастиков определенно были.
ИТОГ: «Добро пожаловать в Лэйквью» рекомендовано каждому любителю триллеров, ведь все, начиная с более чем известного исполнителя главной роли и заканчивая увлекательным действием с персонажем-психом, здесь присутствует. Фильму немного не хватает до вполне неплохого хоррора, но, похоже, создатели ленты и не планировали превращать ее в фильм ужасов.
7 из 10
p.s. И чем-то все-таки «Добро пожаловать в Лэйквью» действительно напоминает «Тренировочный день»…
Фильмов про воюющих соседей много, в основном все они построены на комедийной основе, этот же привлёк интересным описанием и наличием хорошего состава актёров из которых сразу выделяется Сэмюэл Л. Джексон, Талантище с большой буквы, только ради него стоит посмотреть фильм.
По начальной музыке можно сразу понять что нас ждёт не обычный фильм про войну соседей, да и вообще не обычный фильм. Здесь всё очень тонко и продуманно. Нам показано как человек погряз в собственных дурацких принципах, зациклился на своих расистских наклонностях, стал маразматиком, вместо того чтобы жить спокойно, в здравии и согласии, и какое наказание он понёс за это. Несмотря на то что Сэмюэл Л. Джексон играет отрицательного персонажа(его можно назвать таким), мне лично его всё равно в кой-то мере жалко(к тому же он отец одиночка), это всё благодаря мастерской, великолепной игры актёра и тонкой работы режиссера.Патрик Уилсон обрадовал не меньше, сыграл очень хорошо, эмоционально и правдоподобно.
В итоге получился очень хороший напряжённый триллер, здесь есть и идея, отличная реализация этой идеи, живая игра актёров, хороший саундтрек, да еще к тому же и Уилл Смит в роли продюсера.
Молодая семья — черная девушка и белый мужчина переезжают в новый дом в пригороде Лос-Анжелеса. Всё кажется хорошо — новоё жильё, новая работа, новые соседи…
Их сосед-полицейский живет по своим строго установленным правилам и новые соседи в них не вписываются. Он сделает всё, чтобы они поняли это.
Очень качественный триллер, возможно лучший в 2008 году. Самуэл Л. Джексон в роли копа-деспота просто великолепен. Роль Джексона в чем-то перекликается с персонажем Дензела Вашингтона в «Тренировочном дне», в обоих случаях очень правдоподобно.
Про Керри Вашингтон и Патрика Уилсона многого не скажешь, всё качественно, но не более. Это фильм Самуэля Л. Джексона.
Смотреть всем любителям классных триллеров и Самуэля Л. Джексона.
Что я знал о режиссере по имени Нил Ла Бут до премьеры «Лэйквью террас»? То, что этот дядька умеет заманивать на съемочную площадку известных голливудских актеров и снимать с их участием вроде бы не бездарные, но в целом пресные середнячковые мелодрамы (имеются в виду «Одержимость» и «Сестричка Бетти»). Ла Бут также проявил нешуточные режиссерские амбиции, когда вместе с Николасом Кейджем в 2006 году затеял и снял с грохотом провалившийся в прокате сомнительный римейк на атмосферно очень страшный мистический триллер 1973 года «Плетеный человек».
Анализируя творческие этапы карьеры Ла Бута-режиссера, напрашивается вывод о четко прослеживающихся тенденциях в попытках постановщика сыграть в игру достижения кассового успеха на уже засеянном другими его сотоварищами по режиссерскому ремеслу сюжетно-идейном поле. Не то, чтобы Ла Бут является патологическим плагиатором, это, естественно, не так. Вот только оригинальных задумок режиссер не предлагает, творит шаблонами, а в 2008 году, оснастившись приличным бюджетом, решил реанимировать заезженный в Голливуде до дыр и немного всеми позабытый сюжет на тему «как достать соседа», сняв триллер «Лэйквью Террас», который как только не пытались переименовать наши прокатчики, видимо с единственной целью удачно и комфортно «прокатить» его в отечественных кинотеатрах.
То, что предложил нам на обозрение режиссер, ранее с успехом демонстрировал и Роман Поланский в своем «Жильце», и Тони Билл в телевизионных «Соседях», и многие другие. А именно — стержень сюжета о том, как разгорается война между людьми, живущими по-соседству друг с другом. Мотивы конфликтов и способы их эскалации разные, но идея остается все та же. Словесные перепалки, мелкие и подлые гадости, вроде еженощно направленного в окна спальни света прожектора или организованной шумной вечеринки, продолжающейся ночь напролет (как в случае с «Лэйквью Террас»).
С одной стороны — грозный, брутального вида полицейский в исполнении Сэмюела Л. Джексона, который как на службе, так и дома руководствуется собственным весьма экстремальным моральным кодексом с уклоном в деспотию. С другой — типичная среднестатистическая законопослушная американская молодая семья, в которой глава семейства представлен в образе неуверенного в себе, не привыкшего к хамству и насилию паренька со светлым выражением лица «а-ля Крис Кляйн» и неопределенными жизненными позициями. Наш герой типичный тихоня и не может как следует ответить нахальному соседу, начинающему методично и целенаправленно выживать семью из только купленного ими домовладения.
Так вот, к чему все это я пишу. В целом, «Лэйквью Террас» оставляет неплохое впечатление. 90 процентов позитивной картины привносит Сэмюел Джексон, чей герой, вполне естественно, является центром, вокруг которого развивается действие всего фильма. Джексон в своем образе смотрится органично, играет впечатляюще, ему прекрасно удались его энергичные монологи. В-общем, актер играет сам и ведет за собой весь фильм, поскольку Патрик Уилсон при всем своем желании, обладая средним творческим потенциалом, не является тем человеком, который может составить достойную компанию безоговорочно талантливому Сэму.
Несмотря на то, что действие фильма развивается по строгим канонам психологического триллера с умело нагнетаемым по направлению к своей кульминации напряжением, сценарий «Лэйквью Террас» все-таки остается безоговорочно предсказуемым и вторичным по отношению к другим картинам с похожей сюжетной идеей, что, разумеется, не есть good. Сосед насаждает зеленые деревца по меже, чтобы спрятаться от другого соседа-агрессора. Подлец агрессор, само собой, разумеется, берет в руки бензопилу, чтобы устроить неплановую заготовку дров на зиму из соседских саженцев. Подлая выходка, конечно, но не оригинальная. В плане актерского мастерства сцена сыграна Джексоном безукоризненно мастерски, но она — только хорошо обыгранный штамп, из разряда «где-то я уже ее видел». Не надо иметь и семи пядей во лбу, дабы предугадать, что все завершится вполне закономерным финалом с такой же закономерной финальной схваткой героев на смерть.
Повторюсь, фильм неплохой, он интересен качественной актерской игрой, но весьма жаль, что в угоду погони за кассовой прибылью американские кинематографисты часто умышленно проявляют не искушенность и не очень то стараются удивить нас оригинальными решениями.
Долго не хотела смотреть этот фильм, прочитав множество отзывов, думала увидеть банальный бытовой триллер и ошиблась. Не скажу, что фильм потряс до глубины души, но, скажем так, поразил отсутствием навязшей в зубах политкорректности, которой часто грешат американские фильмы. Режиссёр просто показал расизм таким, каков он есть, не в мировом масштабе, а бытовой, который живет, и, к сожалению, будет жить почти в каждом человеке. Расизм, живущий на генном и почти бессознательном уровне, неприятие одним видом представителей другого вида, ожидание агрессии и проявление её как средства защиты, отчего ещё более страшный в своём проявлении.
После просмотра фильма остаётся устойчивое чувство, что нет злодеев и жертв, все в равной степени пострадали…
Об актёрской игре сказать почти нечего. Самюэль Л. Джексон несёт на себе почти весь фильм, из-за отсутствия игры у прочих актёров, но это не очень сказывается на качестве самого фильма, так как все ключевые сцены проходят с его участием.
Фильм достаточно крепкий и заставляющий думать, что сейчас довольно большая редкость.
Весьма необычный триллер про не самых доброжелательных соседей, и с самой необычной ролью Сэмюэля Джексона за последние несколько лет уж точно. Я с ним вообще плохих или даже проходных фильмов не знаю, но тут действительно запоминающийся фильм. В нем нет ни спецэффектов, ни звездного актерского состава, ни даже выдающихся сюжетных идей. Место действия — фактически два загородных дома друг против друга. Сэм в роли немного чокнутого местного полицейского, помешанного на порядке во всем, да еще и с расовой нетерпимостью, понятно к какому цвету кожи.
Кино это нужно посмотреть. Словами не передать, насколько необычно ведет себя его персонаж. В один момент отец-одиночка с детьми, в другой — порядочный полицейский, в следующий — настоящий шизофреник и по совместительству расист. В некоторые моменты даже не понять, хорошо это или плохо — Джексон играет похоже догадываясь, когда можно запутать зрителя в многообразии проявлений различных сторон его персонажа. Не удержусь и вспомню игру «Как достать соседа» — если подходить к фильму с юмором, можно и так охарактеризовать его идею. Но триллер он на то и триллер, чтобы держать в напряжении до самого финала. Это здесь очень хорошо получается, поэтому, благодаря таланту Сэмюэля Джексона, фильм можно внести в 5-ку лучших триллеров 2008 года.
Зрелищность — 5
Постановка — 5
Актеры — 5
Сценарий — 4
Ожидаемость — неожиданно напряженно
Мое слово — отличный напряженный триллер от режиссера, как ни странно, снявшего «Плетеный человек» с Кейджем. Видимо, Сэмюэль Джексон теперь, как и Вин Дизель, может обеспечить успех любому фильму.
Американцы всего боятся, поэтому они любят снимать параноидальные фильмы. Примеров тому масса, мы их приводить не будем, каждый второй триллер именно про это. Чем же так знаменателен этот, чем же он отличается от других? Ответ прост — Сэмюэл Л. Джексон. Это по истине великий актер, снявшейся во многих десятках фильмов. Ставка была именно на него. Но все испортил сюжет. Он в принципе неплохо протекает в течении фильма, есть интересные эпизоды, сцены которые не дают заскучать, даже присутствует целостность повествования, но на всем на этом ставит жирный крест концовка данной картины. Спойлерить не буду, но к ней можно достаточно сильно привязаться. Актерский состав, кроме Л. Джексона, ничем не примечателен, остальные просто люди второго эшелона Голливуда. Фильм в итоге получился не очень заметным, но все же он непременно найдет своих зрителей и поклонников, прежде всего своей подачей.
271.3 тыс., 
102.7 тыс., 
