Молодая влюбленная пара наконец-то переезжает в дом своей мечты в пригороде Лос-Анджелеса: бассейн, кипарисы, теплый калифорнийский климат… Но, не успели они в нем обосноваться, как стали объектом открытой агрессии со стороны соседа — безжалостного черного копа, который не одобряет их межрасовый брак. После его предупреждения в доме молодоженов начинают происходить неприятности.
И днем, и ночью они постоянно ощущают на себе пристальное внимание Тернера, который взял на себя полномочия сторожевого и дозорного пса, принадлежащей ему округи. Его ночной патруль приносит спокойствие всем, но становится все более изнуряющим для новичков. И это настойчивое и навязчивое вмешательство в их личную жизнь провоцирует семейную пару на ответные действия.
Что они смогут противопоставить этому пристальному налитому злобой взгляду и «добродушной» улыбке на каменном лице?
Честно говоря, от этого фильма я ожидал такую незаурядную драму, но когда увидел вначале логотип студии Overbrook Entertainment, то как-то сразу перешел на серьезный настрой.
Яркие плюсы этого фильма: очень реалистичная демонстрация человеческих отношений, я еще нигде не видел более логичных взаимоотношений между людьми.
Фильм течет по своей логичной ноте, правда в конце фильма заметен хитрый шаг, что дает триллеру высокую степень напряженности: коп чтобы изжить своих соседей нанимает преступника для совершения акта вандализма в их доме, -ну не верю я! Ни один нормальный американец так бы не поступил.
Еще сильно понравился образ того же копа (Самуэль Л. Джексон) — так достоверно демонстрируется отношение окружающих к нему, при его то выходках.
Все кому нравиться смотреть на жизнь американцев будут в восторге.
Главный герой, которого играет Самюэль Джексон — заслуженный опытный полицейский, который в работе руководствуется скорее собственными жизненными принципами чем буквой закона. В одиночку воспитывая двоих детей, он держит их в жестких рамках, не давая жить той жизнью, которой живут их сверстники.
Приехавшие соседи как бы нарочно подобраны так, чтобы пойти наперекор всем жизненным принципам копа Эйбла, они в бросают ему вызов всякий раз когда он просто взглянет в окно в их сторону. Желая дать выход своему протесту и негодованию, Эйбл начинает необъявленную войну с соседями, переходя в этом все мыслимые границы, надеясь что это вынудит соседей съехать.
Не желая поступится своими принципами, которые он считает единственно верными в жизни, Эйбл готов прибегнуть к крайне радикальным средствам, творя гадости своим соседям. В этом образе Семуэль Джексон великолепен, он силен, он выразителен, несмотря на то что противоречив и чувствуется его изначальная обреченность в этом мире.
Его игра проходит красной нитью через весь фильм и не может оставить равнодушным. Все остальные роли и характеры на этом фоне кажутся блеклыми, невнятными.
Атмосферу триллера создают умело нагнетаемые чувства страха и безысходности вместе с безудержной ненавистью. Загнанные в тупик люди уже не знают, откуда ждать следующий удар, а сам злодей холодно наблюдает за мини под благочестивой маской.
Этим фильмом авторы хотят показать что гибкость мышления и восприятия людей свойственна далеко не всем людям, кто то ради
своих принципов готов пожертвовать самым дорогим что у него есть, лишь бы удовлетворить свое самолюбие.
Этот добротный триллер без особых сцен жестокости или секса будет интересен любителям жанра всех возрастов, а также
поклонникам актерского таланта Самуэля Джексона.
Молодая семья — черная девушка и белый мужчина переезжают в новый дом в пригороде Лос-Анжелеса. Всё кажется хорошо — новоё жильё, новая работа, новые соседи…
Их сосед-полицейский живет по своим строго установленным правилам и новые соседи в них не вписываются. Он сделает всё, чтобы они поняли это.
Очень качественный триллер, возможно лучший в 2008 году. Самуэл Л. Джексон в роли копа-деспота просто великолепен. Роль Джексона в чем-то перекликается с персонажем Дензела Вашингтона в «Тренировочном дне», в обоих случаях очень правдоподобно.
Про Керри Вашингтон и Патрика Уилсона многого не скажешь, всё качественно, но не более. Это фильм Самуэля Л. Джексона.
Смотреть всем любителям классных триллеров и Самуэля Л. Джексона.
Долго не хотела смотреть этот фильм, прочитав множество отзывов, думала увидеть банальный бытовой триллер и ошиблась. Не скажу, что фильм потряс до глубины души, но, скажем так, поразил отсутствием навязшей в зубах политкорректности, которой часто грешат американские фильмы. Режиссёр просто показал расизм таким, каков он есть, не в мировом масштабе, а бытовой, который живет, и, к сожалению, будет жить почти в каждом человеке. Расизм, живущий на генном и почти бессознательном уровне, неприятие одним видом представителей другого вида, ожидание агрессии и проявление её как средства защиты, отчего ещё более страшный в своём проявлении.
После просмотра фильма остаётся устойчивое чувство, что нет злодеев и жертв, все в равной степени пострадали…
Об актёрской игре сказать почти нечего. Самюэль Л. Джексон несёт на себе почти весь фильм, из-за отсутствия игры у прочих актёров, но это не очень сказывается на качестве самого фильма, так как все ключевые сцены проходят с его участием.
Фильм достаточно крепкий и заставляющий думать, что сейчас довольно большая редкость.
Что я знал о режиссере по имени Нил Ла Бут до премьеры «Лэйквью террас»? То, что этот дядька умеет заманивать на съемочную площадку известных голливудских актеров и снимать с их участием вроде бы не бездарные, но в целом пресные середнячковые мелодрамы (имеются в виду «Одержимость» и «Сестричка Бетти`). Ла Бут также проявил нешуточные режиссерские амбиции, когда вместе с Николасом Кейджем в 2006 году затеял и снял с грохотом провалившийся в прокате сомнительный римейк на атмосферно очень страшный мистический триллер 1973 года «Плетеный человек».
Анализируя творческие этапы карьеры Ла Бута-режиссера, напрашивается вывод о четко прослеживающихся тенденциях в попытках постановщика сыграть в игру достижения кассового успеха на уже засеянном другими его сотоварищами по режиссерскому ремеслу сюжетно-идейном поле. Не то, чтобы Ла Бут является патологическим плагиатором, это, естественно, не так. Вот только оригинальных задумок режиссер не предлагает, творит шаблонами, а в 2008 году, оснастившись приличным бюджетом, решил реанимировать заезженный в Голливуде до дыр и немного всеми позабытый сюжет на тему «как достать соседа», сняв триллер «Лэйквью Террас», который как только не пытались переименовать наши прокатчики, видимо с единственной целью удачно и комфортно «прокатить» его в отечественных кинотеатрах.
То, что предложил нам на обозрение режиссер, ранее с успехом демонстрировал и Роман Поланский в своем «Жильце», и Тони Билл в телевизионных «Соседях», и многие другие. А именно — стержень сюжета о том, как разгорается война между людьми, живущими по-соседству друг с другом. Мотивы конфликтов и способы их эскалации разные, но идея остается все та же. Словесные перепалки, мелкие и подлые гадости, вроде еженощно направленного в окна спальни света прожектора или организованной шумной вечеринки, продолжающейся ночь напролет (как в случае с «Лэйквью Террас`).
С одной стороны — грозный, брутального вида полицейский в исполнении Сэмюела Л. Джексона, который как на службе, так и дома руководствуется собственным весьма экстремальным моральным кодексом с уклоном в деспотию. С другой — типичная среднестатистическая законопослушная американская молодая семья, в которой глава семейства представлен в образе неуверенного в себе, не привыкшего к хамству и насилию паренька со светлым выражением лица «а-ля Крис Кляйн» и неопределенными жизненными позициями. Наш герой типичный тихоня и не может как следует ответить нахальному соседу, начинающему методично и целенаправленно выживать семью из только купленного ими домовладения.
Так вот, к чему все это я пишу. В целом, «Лэйквью Террас» оставляет неплохое впечатление. 90 процентов позитивной картины привносит Сэмюел Джексон, чей герой, вполне естественно, является центром, вокруг которого развивается действие всего фильма. Джексон в своем образе смотрится органично, играет впечатляюще, ему прекрасно удались его энергичные монологи. В-общем, актер играет сам и ведет за собой весь фильм, поскольку Патрик Уилсон при всем своем желании, обладая средним творческим потенциалом, не является тем человеком, который может составить достойную компанию безоговорочно талантливому Сэму.
Несмотря на то, что действие фильма развивается по строгим канонам психологического триллера с умело нагнетаемым по направлению к своей кульминации напряжением, сценарий «Лэйквью Террас» все-таки остается безоговорочно предсказуемым и вторичным по отношению к другим картинам с похожей сюжетной идеей, что, разумеется, не есть good. Сосед насаждает зеленые деревца по меже, чтобы спрятаться от другого соседа-агрессора. Подлец агрессор, само собой, разумеется, берет в руки бензопилу, чтобы устроить неплановую заготовку дров на зиму из соседских саженцев. Подлая выходка, конечно, но не оригинальная. В плане актерского мастерства сцена сыграна Джексоном безукоризненно мастерски, но она — только хорошо обыгранный штамп, из разряда «где-то я уже ее видел». Не надо иметь и семи пядей во лбу, дабы предугадать, что все завершится вполне закономерным финалом с такой же закономерной финальной схваткой героев на смерть.
Повторюсь, фильм неплохой, он интересен качественной актерской игрой, но весьма жаль, что в угоду погони за кассовой прибылью американские кинематографисты часто умышленно проявляют не искушенность и не очень то стараются удивить нас оригинальными решениями.
Американцы всего боятся, поэтому они любят снимать параноидальные фильмы. Примеров тому масса, мы их приводить не будем, каждый второй триллер именно про это. Чем же так знаменателен этот, чем же он отличается от других? Ответ прост — Сэмюэл Л. Джексон. Это по истине великий актер, снявшейся во многих десятках фильмов. Ставка была именно на него. Но все испортил сюжет. Он в принципе неплохо протекает в течении фильма, есть интересные эпизоды, сцены которые не дают заскучать, даже присутствует целостность повествования, но на всем на этом ставит жирный крест концовка данной картины. Спойлерить не буду, но к ней можно достаточно сильно привязаться. Актерский состав, кроме Л. Джексона, ничем не примечателен, остальные просто люди второго эшелона Голливуда. Фильм в итоге получился не очень заметным, но все же он непременно найдет своих зрителей и поклонников, прежде всего своей подачей.
Очень понравился фильм, держит в напряжении все 110 минут экранного времени.
Отличный актерский состав:
Патрик Уилсон мне известен по фильмам «Как малые дети» и «Одноклассники», в которых, на мой взгляд, был очень убедителен.
Керри Вашингтон также смотрелась очень органично в своей роли.
Что же касается Сэмюэла Л. Джексона, то, признаюсь, что он смог воплотить на экране такого персонажа, к которому не испытываешь ни капли симпатии, бывает, что даже отрицательные персонажи вызывают сочувствие или жалость, но это совсем не тот случай.
Честно сказать, первую часть фильма (до разговора персонажей Джексона и Уилсона в баре) я никак не могла понять в чем его (Эйбла Тернера) проблема, чего он никак не успокоится и не оставит своих соседей в покое, почему он так агрессивен, почему жесток со своими детьми, да и вообще почему злится на весь мир. После того как герой Джексона рассказал свою историю, все встало на свои места, и его поступки получили более или менее разумное объяснение.
Если Вы хотите увидеть действительно хороший и качественный триллер, то посмотрите «Добро пожаловать в Лэйквью!», думаю, Вы не разочаруетесь.
Американцы любят снимать кино о политкорректности. В такие фильмы они вкладывают глубокий (как им кажется) смысл, пытаясь убедить зрителей в отсутствии малейшего намека на расизм в США. Но в редких случаях про эту политкорректность забывают и показывают РЕАЛЬНОСТЬ.
Этот фильм — как раз один из таких случаев. Живущему в пригороде полицейскому, которые после смерти жены остался с двумя детьми, очень не понравились новые соседи — белый муж — негритянка-жена. Коп с ходу начинает портить жизнь своим соседям. Ему крайне не нравится поведение и независимый характер молодой пары. Чем дальше — тем хуже. Полицейский вовсю использует свое служебное положение, чтобы насолить соседям. Он абсолютно уверен в своей правоте, считая, что межрасовые браки — зло.
В течение фильма напряжение нарастает в геометрической прогрессии. Концовка производит эффект лопнувшего шарика и оставляет зрителя в холодном поту. Все происходит так, как и должно быть в реальной жизни. Трудно назвать конец хэппи-эндом, но… впрочем, вы сами все увидите.
Об актерах говорить нечего, лишь стоит выделить Сэмюэля Л. Джексона, талант которого не собирается угасать. Очередной шедевр в его исполнении.
Незаурядный триллер на фоне калифорнийских пожаров
5 октября 2008 | 22:18
Влюбленная пара богатеньких молодоженов (Уилсон и Вашингтон), состоящих, впрочем, в несколько экзотическом межрасовом браке, переезжает в американский пригород, где-то вблизи LA — у них там куплен дом открыточного вида с бассейном и стройными кипарисами. Не успев толком обосноваться, на следующий день они сталкиваются с неодобрением и предубеждениями со стороны соседа, бравого черного копа (Джексон). Причем после лаконичного приветствия «вам тут не понравится» в жизни героев начинают проявляться мелкие неприятности: то ослепляющий луч от прожектора бьется им прямо в спальню, то кондиционер ломается из-за перерезанного шланга. А где-то неподалеку, тем временем, неземным светом мерцает третья сила — калифорнийские пожары, которые к месту действия все ближе и ближе.
«Добро пожаловать в Лэйквью» — это в первую очередь, пожалуй, большой успех и бенефис Сэмюэля Л. Джексона, а уже потом все остальное. Главный актер столетия для blacksploitation-аудитории, немного потерявшийся за последнее десятилетие в ролях второго плана и переживающий сегодня не лучший период своей карьеры, снимаясь в фильмах direct-to-video, тут встает, что называется, в полный актерский рост и расправляет плечи. Понятно, что вытравленный расистской злобой чернокожий коп — идеальная для наголо бритого Джексона роль; ему можно даже не корчить рожи, достаточно ужесточить взгляд, по-отечески улыбнуться, и вот образ готов. Но если к этому образу еще и подключить внутреннее напряжение чувств, то получится крайне противоречивая фигура отца-подонка, которую Джексон здесь играет так, как давал, наверное, только Джулса у Тарантино — с остервенением, обаятельнейшей улыбкой и горящими набухающими от злости глазами.
Известный драматург и режиссер ЛаБьют прекрасно знает, на чем строятся триллеры и практически все современные хорроры — в противовес почти неуязвимому копу он намеренно ставит беззащитного клерка, получается игра в кошки-мышки. Еще один важный момент: ЛаБьют снимает без выкрутасов, но очень эффектно. Весь фильм сводит к средним и общим планам, а крупные использует лишь в психологических дуэлях, когда герои пристально смотрят друг другу в глаза, причем камера выхватывает не лица, а растерянно дрожащую губу Уилсона или победоносную улыбку Джексона. Есть, правда, пара красивых кадров огня, но они служат своего рода скрытой метафорой — расовые предрассудки, подобно лесным пожарам, со временем имеют тенденцию перерастать из мелкой вспышки в нечто по-настоящему опасное. Впрочем, фильм настолько хорош, что как-то не до аллюзий.
Режиссер Нил ЛаБьют — знатный мизантроп, почти в каждой своей новой работе выставляющий на показ не самые лучшие человеческие стороны. С ремейком «Плетеного человека» у режиссера вышла промашка, чуть было не завалившая стройную карьеру. Поняв, что надо выбираться из нокдауна, ЛаБьют взялся за то, что он лучше всего умеет. При этом он основательно влез на территорию Спайка Ли и признаться в целом достойно там сыграл.
Во многом, успех картине в первую очередь обеспечен из-за отменной игры Сэмюэля Л. Джексона, воплотившего на экране образ матерого копа и отца одиночки Эйбла Тернера. ЛаБьют пошагово с завидной методичностью погружает зрителя в разворачивающийся бытовой кошмар. Начавшаяся как обычное взаимопонимание соседская перепалка быстро, как пожар, вырастает в настоящую войну. Режиссер размышляет на тему обыденной жизни, тех людей, кои нас по жизни окружают. Что мы, по сути, знаем о своих соседях или даже о тех, кто с нами рядом. Внешняя угроза лишь является катализатором глубинных инстинктов, дремлющих в человеке.
Некоторые американцы, прикрывшиеся политкорректностью и терпимостью, до сих пор крайне нетолерантно относятся к межрасовым отношениям. Старый коп Эйбл один из них. Для него остается непонятным, как может черная женщина связаться с белым мужчиной. При этом персонаж Сэмюэля Л. Джексона очень симпатичен режиссеру. ЛаБьют закладывает в его героя некий антагонизм, наделяя именем Эйбл. То есть Авель. Тем самым делая из него некую жертву, заранее обреченную на заклание.
Он не негодяй, в классическом смысле этого слова, он человек со своими принципами, строго им следующий и считающих их залогом успешной жизни. Переехавшая в соседний дом пара, мало того, что образует межрасовый мезальянс, но и не придерживается установленных им правил. Уже сугубо на вербальном уровне между соседями чувствуется некая угроза. А тем временем к кварталу все ближе подходят пожары, пылающие вокруг. ЛаБьют метафоричен дальше некуда — пожар не только снаружи, он и внутри.
Хотя во многом оба участника конфликта ведут себя как злобные расшалившиеся дети, стремящиеся переплюнуть друг друга в очередной пакости. Обнаружив тем самым полную неспособность к компромиссу и адекватному диалогу. И поступая не по разуму, а чисто из принципа.
Режиссер последовательно дает подсказки по дальнейшему развитию сюжета, ссылаясь попеременно то на «Соломенных псов» Сэма Пекинпы, то на «Мыс страха» Мартина Скорсезе. Вот только в последнем Макс Кэйди в исполнении Роберта де Ниро создает куда более цельный и законченный образ. ЛаБьют зачем-то начинает к концу фильма лепить из Эйбла законченного мерзавца, заслуживающего пулю в лоб, приводя в исполнение приговор. Тем самым доводя действие до чересчур предсказуемого катарсиса.
Раньше режиссер не позволял себе такой прямолинейности, более удачно обыгрывая подобные вещи. Ведь Эйбл Тернер не псих, и не маньяк, он лишь человек со своей моралью, навязывание коей привело не к слишком хорошим результатам. Тем не менее, режиссера можно поздравить с удачным возвращением и пожелать больше не связываться с британской классикой.
271.3 тыс. 
102.7 тыс.
